千山暮雪

静雪

风一更、雪一更，凝辉一寸寸
雪后放晴
消融、裸露，千山暮雪，知归去
那些晶莹的日子，投下的光和影，渐行渐远
                        -------原版本

风一夜、雪一夜，凝辉一寸寸
雪，一片一片
在天空静静缤纷，飘落眉心
那些晶莹的日子，投下的光和影，奕奕、延伸
                      --------修改的版本

一夜风、一夜雪，雪芒在阳光下跳跃。
消散，裸露，群峰逶迤。一片墨绿，逐渐替代了明亮的花阴。
                   -------太白酒桶版本（诚谢老师赐教 ！）


[ 本帖最后由 静雪 于 2012-12-29 20:43 编辑 ]

天长有变

坐坐友的沙发。时空拉得挺开

光明行

赏读美文。这个冬天挺美。

静雪

原帖由 天长有变 于 2012-12-20 17:30 发表
坐坐友的沙发。时空拉得挺开

谢谢友关注，请多批！问好天长！

静雪

原帖由 光明行 于 2012-12-20 17:36 发表
赏读美文。这个冬天挺美。

嗯，有雪的冬天真的很美。。。问好光明行！远握！

小七七

来欣赏雪的~~
那些晶莹的日子，投下的光和影，渐行渐远

静雪

原帖由 小七七 于 2012-12-21 00:58 发表
来欣赏雪的~~
那些晶莹的日子，投下的光和影，渐行渐远

谢谢帅帅滴、有点小忧郁气质的七弟弟 来小屋，敬茶！请多批！

情二郎

来读静雪《千山暮雪》，感恩的心，雪一般晶莹。。

静雪

原帖由 情二郎 于 2012-12-21 17:05 发表
来读静雪《千山暮雪》，感恩的心，雪一般晶莹。。

谢谢二郎来读，嗯，雪一般的晶莹。。。握！

太白酒桶

几个问题。
1是“更”用得不好，不如就说一夜雪，一夜风。
2雪后放晴这个作为句子是可以的，但别扭，不好看。也仅仅是起到了承上启下的作用，并没有在意境上有所开拓。
3千山暮雪，再次出现在句子中，题目的意义就消解了。
4知归去，这三个字镶嵌在句子中相当于“夹古文”，别扭得很。
5最后一句上升到形而上并无不可，但是走虚了，而且没有着力点。“渐行渐远”这四个字来得有些随意，也没能起到延展空间的作用，反而在气息上走弱。镜头散了。

静雪

老师，谢谢您耐心指导，俺慢慢回复您哈

阿四

静雪和我一样，需要一场旅行

太白酒桶

原帖由 静雪 于 2012-12-22 11:20 发表
老师，谢谢您耐心指导，俺慢慢回复您哈

1：诗歌如果要借助电影蒙太奇手法，那么我更倾向于借助“表现蒙太奇”，而不是“叙事蒙太奇”。在借助蒙太奇手法时，显然要运用比喻，那么我更倾向于运用“蒙太奇隐喻”，​而不是“蒙太奇明喻”。我们不能人为地进行矫饰，把两个生硬的不在同一个场境中的事物进行活生生地对比。对比在诗歌中确实难以完美表现，但是如果对比的形式与诗歌的语境具​有内在的逻辑联系，或者说至少跟比喻的本体同处一个空间(这里的空间包括时间空间，地理空间，以及情绪空间)，那么我们就应该在诗歌中多一些这种含蓄的表达方法。

太白酒桶

2：作为叙事诗歌，必然要运用长镜头。如果长镜头仅仅是固定在一个位置上，而没有推拉摇移的镜头运动以及变化，那么诗歌的整个韵脚就很难控制和把握，在气息上太过绵长而使​得叙述拖沓无力。所以我觉得如果要保持镜头固定不动，那么就应该在这组长镜头里尽量采用镜头内部的蒙太奇，通过描述的事物的相关场境整合与作者情绪的自然转换来达到纵深感​，从而给出完整的空间。

太白酒桶

3：如果长镜头是固定在某个位置上无法移动，那么就应该是把镜头外的声音和光线引进来，让诗歌的叙述能够在节奏上得到控制，也同时让叙述不至于过于呆板。这些声音和光线应​该是和所叙述的场景保持一定的高度差和距离，足够在空间的打开上起到作用。