望春

太白酒桶

嗯。值得斟酌。问好千朔！

花土

这首废了

薛省堂

读你几首感觉还不错，多了无感觉了

太白酒桶

哈哈。理解二位想法。

白小宇

痕迹

白小宇

原帖由 薛省堂 于 2013-1-15 13:27 发表
读你几首感觉还不错，多了无感觉了

他的诗，我写不来。看似简单，写好太难。
比超现实与后现代难。理由：中国诗歌自王国维境界之说后，已有迹可循可依。但高境界，大境界不仅仅是文字（诗歌文本）的事了，更多倾向于诗人自身。无异于他自己把诗歌提升在很高的一个档次里。这是我读酒桶5首诗歌的感受。未必准确。

薛省堂

原帖由 白小宇 于 2013-1-15 13:55 发表

他的诗，我写不来。看似简单，写好太难。
比超现实与后现代难。理由：中国诗歌自王国维境界之说后，已有迹可循可依。但高境界，大境界不仅仅是文字（诗歌文本）的事了，更多倾向于诗人自身。无异于他自己把诗歌提 ...

《如果天空是一方讲台》文/薛省堂

如果天空是一方讲台
在山谷空旷的场地
几声鸟鸣好似高人语
谷底坐满默然的观众

《登普陀山》文/薛省堂

人世的寒波已弱去
再高一步是秋分
我，拾级而上
树叶倾出夏天

《江畔酌月》文/薛省堂

一尾鱼游入我的体内
酒杯吐出月色和江水

悠长的堤岸
渔人坐穿夜晚

孤独像饥饿的房子
我行走其中


——这是我直接来自古诗的几首作品，虽有不足。古诗在当代尚有很多可挖掘的地方，我辈应当更努力。酒桶的诗歌有自己的特色，但也需要不断完善和修正。

太白酒桶

小白的说法，也给了我一个参考。
意境，格调，雅俗，一直是我写作的某种潜意识想法。我不希望文字出现斧痕，自然，干净，醇厚是我的追求。我知道在这方面要做出成绩真的很难很难。
不过，我没放弃。

白小宇

原帖由 太白酒桶 于 2013-1-15 14:06 发表
小白的说法，也给了我一个参考。
意境，格调，雅俗，一直是我写作的某种潜意识想法。我不希望文字出现斧痕，自然，干净，醇厚是我的追求。我知道在这方面要做出成绩真的很难很难。
不过，我没放弃。

大酒桶倘若成熟成功，那便是一代大师。坚持是极其残忍与孤独的。
但我相信不管过了多久，时效性与你的诗歌，影响不大。也就是说很多年后再读你的诗歌，诗歌给人的感觉还是那样的。这又与很多诗歌不同。很多诗歌在当时之初读着感觉很好，很受追捧。但若干年后再读，就像枯萎的花儿一样，有花之行，而无花香。特别在后现代被大量植入诗歌的当下。姑且以10之期再看，想必定有很多诗歌面目会惨不忍睹吧。我常想，诗歌不仅仅在于写什么，汉语言诗歌要先于怎么写为第一方向。

薛省堂

诗人的大境界大情怀和阅历有关系，也更多和之中的经历有关。

黑色地圖/文：北岛


寒鴉終於拼湊成
夜﹕黑色地圖
我回來了—歸程
總是比迷途長
長於一生

帶上冬天的心
當泉水和蜜制藥丸
成了夜的話語
當記憶狂吠
彩虹在黑市出沒

父親生命之火如豆
我是他的回聲
為赴約轉過街角
舊日情人隱身風中
和信一起旋轉

北京﹐讓我
跟你所有燈光干杯
讓我的白髮領路
穿過黑色地圖
如風暴領你起飛

我排隊排到那小窗
關上﹕哦明月
我回來了—重逢
總是比告別少
只少一次

——其中一些情怀是生活波澜不惊的诗人是不能写出来，即便写出来了，也有无病呻吟之嫌。

白小宇

原帖由 薛省堂 于 2013-1-15 14:06 发表


《如果天空是一方讲台》文/薛省堂

如果天空是一方讲台
在山谷空旷的场地
几声鸟鸣好似高人语
谷底坐满默然的观众

《登普陀山》文/薛省堂

人世的寒波已弱去
再高一步是秋分
我，拾级而上
树叶倾出 ...

嗯。他的诗歌有自己特色。作品只有消灭痕迹的，都能算上是好诗了。至于精品，在于境界，这不好强求。李杜也不是每一首都很经典。

薛省堂

原帖由 白小宇 于 2013-1-15 14:25 发表

嗯。他的诗歌有自己特色。作品只有消灭痕迹的，都能算上是好诗了。至于精品，在于境界，这不好强求。李杜也不是每一首都很经典。

至于精品，在于境界，这不好强求。这个认同，情感的大小本很模糊，而且什么感情都可以入诗，不排除下半身，垃圾派。当然作品品质高低当别论。

静雪

原帖由 白小宇 于 2013-1-15 13:55 发表

他的诗，我写不来。看似简单，写好太难。
比超现实与后现代难。理由：中国诗歌自王国维境界之说后，已有迹可循可依。但高境界，大境界不仅仅是文字（诗歌文本）的事了，更多倾向于诗人自身。无异于他自己把诗歌提 ...

小宇睿智，这也是俺滴感觉，所以俺滴一直写不好。这里体现的不仅仅是文字的境界，更是诗人本身的境界。许是俺的功底不足，小宇来写一定可以的。你们都值得俺学习，问候！

太白酒桶

原帖由 白小宇 于 2013-1-15 14:22 发表

大酒桶倘若成熟成功，那便是一代大师。坚持是极其残忍与孤独的。
但我相信不管过了多久，时效性与你的诗歌，影响不大。也就是说很多年后再读你的诗歌，诗歌给人的感觉还是那样的。这又与很多诗歌不同。很多诗歌在 ...

成熟是一个方向。成功于我而言比较模糊。写什么和怎么写有时是冲突的，尤其是现在这种局面，比如你说到的后现代置入问题，我一直迟疑它，并保持着适当的距离。中国人自己的语言非常好，足够我们运用自如。这表示我们可以做到极致，并推陈出新。
大师，我只能仰望了，没敢这么去追求，但可以作为榜样。

白小宇

这不好细说，也不好下结论。生活波澜不惊的诗人，未必就写不好诗歌，也未必就比经历风雨的诗人，写出来的就差。诗心、诗性在于对生活的敏感度。一个超敏感的人，不仅仅是对文字敏感，对时事，生活，人性，甚至空气，也都是敏感的。

其实，这样讨论过于抽象。要说很多话，才能把自己的看法完全说明白。打字太累。