续读《无所事事》

少林酒桶

◎ 无所事事

无所事事的田野，麻雀无所事事地飞来飞去，
散落于田间的稻穗已经开始发芽了，却再也不能扎水里长出谷子。
拖拉机也不运粮，坐着小媳妇和几个土鳖蛋子，
翻过眼前这座山，还有一座，中午前抵达摇摇晃晃的山市。
2012，10，2


      其实说心里话，读诗，不可避免会引发个人情思，就像我在酒桶帖子里，灌的一大筐水一样，我对酒桶说，同时代是件很有意思的事，若说太白酒桶和李白二人，我更喜欢谁，我会说，我更喜欢酒桶，因为我们生活在一个时代，和李白交流情感是一厢情愿的事情，而酒桶却是活生生的，和酒桶交流，一些细微的触动会释放很多思想压力。
    像花土那样去读酒桶的这首诗，也是属于一厢情愿的猜想，实际读诗过程却不是他写的那样，花土读诗很少会去揣摩诗意的，只有读通了，也就是，最后觉得读好了，才会试图去进入作者的情感世界，那么，花土读诗，最大的快乐，应该说，是从字面里获得的。
    我觉得，好诗，不一定需要进入作者的内心。
    比如这首《无所事事》，我只是认真的读过一遍，但印象很深，前三句可以当作废话，真正的成功，来自第四句，也就是结尾。是结尾生成的美感，弥补了前面可能存在的诸多缺陷。

比如题目，《无所事事》，符合正文内容，但这个题目与诗中所生成的美，显得不那么妥帖，应该还能找到更好的表达。
再如首句，“无所事事的田野，麻雀无所事事地飞来飞去”，这种主观的痕迹，也不是那么令人舒服。
又如第二句，“散落于田间的稻穗已经开始发芽了，却再也不能扎水里长出谷子。”这里的时间性是值得商榷的。
又如第三句，“拖拉机也不运粮，坐着小媳妇和几个土鳖蛋子，”这里的流气也是不协调的。
   
从写作的角度来说，第一句，写起来很容易，第二句是一种观察，写起来也不难，第三句，是生活体验，也简单，只有第四句的描写，我们可以说它是高难度的写作，或者可以称之为神来之笔。

我们来看整首诗的四句平衡

无所事事的田野，麻雀无所事事地飞来飞去，
散落于田间的稻穗已经开始发芽了，却再也不能扎水里长出谷子。
拖拉机也不运粮，坐着小媳妇和几个土鳖蛋子，
翻过眼前这座山，还有一座，中午前抵达摇摇晃晃的山市。

第一句是个修辞句，第二句是写实句，第三句是写实句，第四句不是拟人，也不是拟物，是临界修辞，山市的摇晃是人车的颠簸造成的视觉真实。并且，这种视觉效果还处在一个画面纵深里，拖拉机正在翻越一座山，前方隔着一座山，正是这一隔，让山外的‘山市’呈现出了意想不到的艺术效果。
从构架上看，这首诗是酒桶一行四拍系列诗中结构最清晰的一首，第一句大起，第二句稳稳当当顺承，第三句转向拖拉机和人，第四句不结而结。
整首诗，四句的平衡还在于这里，第一句是新的，第二句和第三句是旧的，第四句是创新的。我觉得，这是诗歌语言最理想的布局，全是旧的语言，会让人提不起精神来，光有新的语言，也只是一般，而创新的语言又不能消化不良，必须在旧的，新的基础上提炼。对诗歌语言的提炼，很多人有误解，以为只要在诗中写上创新的句子就行，而忽略了论证过程，我认为，一首诗，就是语言的论证过程，一个创新语言的诞生必须就地进行，应该在语言所处的诗里得到论证，这个论证的基础是审美，否则都是没有说服力的。

[ 本帖最后由 少林酒桶 于 2013-1-16 14:30 编辑 ]

千朔

这偏心的人，就不读读別人的诗，哼哼哼～

少林酒桶

偏心才会跳啊

太白酒桶

原帖由 千朔 于 2013-1-16 12:32 发表
这偏心的人，就不读读別人的诗，哼哼哼～

千朔，回头让花土给你写一篇评论。

少林酒桶

这里有阳光

嗯，还没想好。

少林酒桶

在写

少林酒桶

酒桶，我对得起你了

太白酒桶

很好。再上10斤花雕。

少林酒桶

花雕好！

这里有阳光

我想说杂质和杂念。在酒桶的诗歌里，这些东西可能是最少的。并且你很少能够见到他诗歌里有我字出现，这是一种客观性，它并不想强加于你一些属于个人的情绪。

郁郁香芷

解析得很细致，学习。。

静雪

又写了啦，读得细致，看好 问好老师！

竹丫头

可以上花雕了。

太白酒桶

花雕配花土。真花！