《修辞学》（亚里斯多德著）读书笔记

太白酒桶

1：演说术在演说中就像在诗歌中一样，同样可以起很大的作用。实质上，它的问题是要把声调加以适当的安排，借以表达不同的情绪——什么时候说得响亮，什么时候该说得柔和，或者介于二者之间；什么时候该说得高，什么时候该说得低，或者不高不低；根据不同的主题，采用不同的节奏。这就是演说家所应当记在心里的三件事——音量、音高和节奏。
——第三卷，第一节。

2：演说者的意义如果不能明白晓畅地传达出来，它就不能完成它的任务。其次，风格还必须妥帖恰当，粗俗和过分的文雅都必须避免。诗的语言，粗俗是不粗俗了，但它对散文不合式。为了要做到清楚明白，在选用词汇（名词和动词都一样）的时候，应当选用那些通行的、日常的词汇。为了避免粗俗，而又具有积极的修饰意义，就应当选用《诗学》中所阐述过的那些词汇。
——第三卷，第二节

3：一个作家，必须使他的艺术给人以自然的印象，而不是矫揉做作。自然是有说服力的，而矫揉做作则适得其反。矫揉做作会使听众意味我们在玩弄阴谋诡计，就像给他们的酒掺上水一样。
——第三卷，第二节

4：恶劣的文风，来自下列四种形式的任何一种：——
【1】乱用复合词
【2】应用生词
【3】用了冗长的、过分的或者过多的修饰语
【4】第四种恶劣的文风，来自隐喻
——第三卷，第三节

5：语言的准确性，是优良的风格的基础，他包括下列五点：第一，恰当地使用联结词，并按照自然的次序来处理它们、、、、、、第二，对于事物，用它们本身特有的名称来称呼它们，而不是模糊的一般化的名称。第三，要避免暧昧不清的词汇。除非你有意弄得暧昧不清，就像有些人并没有什么话要说，而故意装作有话要说、、、、、、第四条规则，是要遵守名词的分类，即阳性，阴性和中性的分类。这些区别要准确地注意到、、、、、、第五条规则，是要用准确的词汇来表现多数、少数和单数、、、、、总之，写得要流畅易读。太多联结词，太多的子句，或者标点不好，就做不到这一点。再者，在一个句子之中，在两个名词上面你附加第三个不适合它们的词，这时就会破坏句子，而导致违反语法的情况、、、、、、此外，当你并没有首先把你的意思说清楚，而就像插入一些细节的描写，这样就会产生晦涩的情形、、、、、、
——第三卷，第五节

6：语言表现了情绪和性格，而又切题，那么，你的语言就是妥贴恰当的。所谓“切题”，那就是说，既不要把重大的事说得很随便，也不要把琐碎的小事说得冠冕堂皇。对于一些平凡的普通的名词，不应加上一些漂亮的修饰语，否则就会显得滑稽。语言上这种恰当的用法，可以使人们相信你所描写的故事是真实的，因为当你把事情描写得就像人们所做的那样，这一事实，就会使人们得出一个错误的结论：你是信任得过的。因此，不管你所说的故事究竟是不是真的，他们都会把它们当成真的。此外，一个充满了感情的演说者，长长使听众和他一起感动，哪怕他所说的什么内容都没有，正因为如此，所以许多演说者，都企图只是以高大的嗓音来征服他们的听众。
尤有进者，是这种用外部的语言符号来证明你的故事的真实性的方式，也表现了你个人的性格。不同阶级的人，不同气质的人，都会有他们自己的不同的表达方式。我说的“阶级”，包括年龄的差别；包括性别的差别；包括民族的差别。我所说的“气质”，则是指那些决定一个人的性格的气质，因为并不是每一种气质都能决定一个人的性格。这样，如果一个演说家使用了和某种特殊气质相适应的语言，他就会再现出这一相应的性格来。乡下人和有知识的人，既不会谈同样的话，也不会以同样的方式来谈。
——第三卷，第七节

7：散文结构的形式，既不应当押韵，也不应当没有节奏。押韵的形式，因为是人工做作的，所以会破坏听者的信任。同时，它也会分散听者的注意力，老是留心韵脚的重复、、、、、可是，另一方面，没有节奏的语言，又太没有限制了。我们不要韵脚的限制，但也应当有一些限制，否则，效果就会模糊而不能令人满意。、、、、、散文有节奏，但不押韵，否则它就不是散文，而是韵文了。就是节奏，散文也不宜太准确，它只应当在一定的程度上有节奏。
——第三卷，第八节

8：语言和推理的生动性，都会与它们使我们把握新思想的速度成正比。、、、、、在四种隐喻中，比拟的隐喻最为引人。
——第三卷，第十节

9：语言的生动性，来自使用比拟的隐喻和描绘的能力（也就是说，使听众看到事物）。我们要运用一种表现方法，把事物在行动的状态表现出来。
——第三卷，第十一节

杨晓东整理

[ 本帖最后由 太白酒桶 于 2013-1-26 21:44 编辑 ]

花土

小二上酒

太白酒桶

花土晚上好！

花土

好理论都具有预见性

花土

桶桶好.

太白酒桶

来自于他们长期的阅读、思考与交流。是各种经验的积累。

盆栽菩提

收藏。
问好先生。

花土

修辞是诗的一个极小的单位,可很多诗已经被修辞取代了

[ 本帖最后由 花土 于 2013-1-26 22:25 编辑 ]

水泵

搬张凳子坐下学习

这里有阳光

这两个挂起来大家读读

静雪

嗯，这些理论的东西要慢慢品读、深思、咀嚼。。。就感觉老师要是加入一下具体的诗例文本，可读性会更好呢。老师辛苦，谢谢分享！

千朔

原帖由 花土 于 2013-1-26 22:18 发表
修辞是诗的一个极小的单位,可很多诗已经被修辞取代了

诗的创作演变，已经不是一般隨手所写的小文短文或杂文，所以在才为一种行为表现的艺术，这种文學的行为艺术，它所要具备的美感，就必须透过修辞来展现，就算是使用极微不可见的修辞，还是修辞
另外，修辞无所谓的大或小，只有用得巧或不巧，用得巧再多都会被认为是合理，用得不巧，就算只用一个也被认为用多了

太白酒桶

花土的意思是不要玩过多的技巧。
千朔的意思是技巧要娴熟。

这里有阳光

原帖由 太白酒桶 于 2013-1-28 10:11 发表
花土的意思是不要玩过多的技巧。
千朔的意思是技巧要娴熟。

文字的境界与含量我认为最重要

胡月

原帖由 千朔 于 2013-1-28 09:38 发表

诗的创作演变，已经不是一般隨手所写的小文短文或杂文，所以在才为一种行为表现的艺术，这种文學的行为艺术，它所要具备的美感，就必须透过修辞来展现，就算是使用极微不可见的修辞，还是修辞
另外，修辞无所谓的 ...

有见地