【20131128∕29：“探索者34期”之《石库门里周旋的歌》附诗导言】

窃火者

《石库门里周旋的歌》修订稿
                                      作者∕窃火者

20世纪二三十年代  弄堂  轻唱
亭子间  租界  青瓦上  夜莺
官绅  富商  地主  一拥而上
两栖明星  江苏  长相思  歌声

孟姜女  渔家女  西厢记
歌曲200首  电影40部
插曲  主题曲  37岁  少妇

脑炎  精神病医院  殡葬
有钱有名有美丽  有权选爱情
诈骗罪  骗子  诱奸罪  放荡
无从考  只有财产起狰狞

石门  乌漆厚木  雕刻  中西合璧
马路天使  唐棣  石挥  朱怀德  严华
长条形  花饰  橄榄形  夕阳斜


【20131128∕29：《石库门里周旋的歌》诗导言】
    临屏《探索者34期》五题后，晚夜又同题《在石库门听见周旋的歌》改名《石库门里周旋的歌》，要慢慢“探索”之。本不想写如此文字，还是有意解释自己的诗的文字，费劲和吃力不讨好。不管一首好诗坏诗，好评坏评各让他人去观，向是我的态度。这次置文，实在想为此诗明证。虽然，2013年，年底的工作极忙极累，其实这一年来都是这样忙累，同事还说，以后会更忙，别人是不会体会你的忙与累，他们仅将自己的事情结了，或是将自己的私事做了，走人，知你辛苦者说声“谢谢”傲慢自娇者一声不吭的离开，向来没人为谁想想，为他人牟利行简便之路美语助人。那日，我说，现在回到家经常都是华灯初上。母亲常问：“为什么你每天下班的这样迟。”我说：“工作忙。”同事听了说：“我也一样，有时17：30，回家。”他也不想想，你工资多少，我工资又是多少。同工不同筹！！！一则领导看不到，二则工资十分微薄，三则更没有什么津贴和奖金加班费之类。我在忙中挤闲时，补充完成这些文字。
    探索，探索什么？写诗，探索诗。诗的语言，诗的方向，诗的文本，诗的形制。探索应以先锋姿态写诗。先锋是什么？当时先锋，尔今流俗。
    1994年于坚先锋了一回。有人说，一堆语言垃圾。有人说，开一代诗风。一直觉得于坚很年轻，读他的集子从没注意他的生辰，已是60岁的人了，正正比我长一截，这样年龄的人，是应该弃诗写文。如果把写作作为饭碗。至于现代汉语新诗，我一直认为，它是青春期暴发的文本。于坚《档案》后，时至10年，反观，少有人这样“档案”，我们可以任何罗列“产品”一首“花木”一首“装璜”一首。名词，或是，动词，总是冷得，形容词，太腻，虚词，又缥缈。从诗的形制，这样写诗具有诗体分行的形，却无诗体上的诗意。一些诗评说不带任何形容和抒情修辞的诗，正是体现当代人的感情冷漠，精神空洞。对这种观点，我仅持一半，另一半反观点：表现人的冷漠或社会恶习，并非仅名词或动词可体现，抒情也许“幼挫”，但是，也有它感情滋漾的美。抒情过者矫情，名词过者堆砌。写诗需要把握一个度，需要内心饱含信仰的将诗符号当作自己思想的工具来写诗。这样写出的诗，离一首一流好诗的距离也就不远了。我反对，那种无限制将一首原本简单的诗，写的很长。这种大规范，不讲质量，不讲韵味，不讲形制的诗，是对诗语言的败坏。精简，永远是一首好诗应具备的条件之一。
    诗有诗的样子，诗的节奏是诗的内核。无韵的节奏，有韵的节奏。有说，诗要有思想。且任何一个符号都是思想，却不能成其节奏。“大诗”诗观的昌耀写诗少分行，诗就是诗，纵使柔成团，节奏仍能将其泾渭分明。
    写一首好诗，亦如辨明一首好诗，不容易的。
    “档案”，翻阅几次，说是“待加入。大意记得，于坚某首诗，说自己很懂韵律之类的话﹝病了，在诊所拿了药。问医生，药里有没有抗生素之类的药，说抗生素对人体不好。医生说，没有抗生素，怎么消炎呢。今天，我病了，2013年11月29日，星期五。病体很难受的坐在办公室到17：00下班回家，期间为公诉印制出许多文书，我是带病工作，站了一会全身冷汗，脸又热汗，坚持将所有工作做好，很乏力，乐清今天的天气极冷。同事，16：35要回家了。我问她，有没有饼干。我吃过，两块饼干后，在办公室一个人坐了很久，觉得有点舒服了，才起身下班回家。晚饭之后，说是，这药不想吃了，依然感到沉沉的。我说，明天到诊所问医生那粒是抗生素的药，或是吃了想睡的药，叫他给拿掉。现在，坐在床上，上网，写着这些文字，之前，吃了药，拿掉一粒自认为是很厉害的药，刷牙，洗脸，洗脚后上床，如果，药性上来，想睡就睡了。关于，于坚这行诗，改日再来细查，记忆在人民文学版《于坚的诗》中看到过的。﹞”，少有韵感。我非专业来不得一眼识真，读不得有规律有节奏。又说“这是一个谈的过程”。自己经年写诗，我来写写对诗的一些观点，也是这过程，谈谈诗以此寄托。
    于坚很长时间不写诗，自从成名后，之后的诗不及《尚义街六号》，我喜欢这首诗，不会背。我认为，现当代中国汉语新诗都不适合用来背诵，这是不是我的偏见呢？我很少有意去背诵任何一首诗。这样做的后果是将自己的诗性活活扼杀，看过就忘，任何好诗人的好品性。同读同诗每读每新的感觉，新感觉就有新体会，随自己的生活阅历与观念变化，“还没有成名”一切都真切，没那么多社会意识和形象顾虑，这对任何一位地下诗人都是种好状态。
    诗歌属于童年期，散文也就长大成人了。做不做有用的人有“中国梦”的人，还要看有没有推手，愿不愿意塑造和编造一座偶像。我写《石库门里周旋的歌》，只想写，也就写，算不得感发，仅存一点对诗的信仰，对生活苦难的无奈，对诗语言如何表达进行的一次尝试。原诗是首无韵十四行诗，写的比较仓促，入韵是件挺费时间和精力的事：

20世纪二三十年代  上海  弄堂  太平天国
江苏常州  两栖明星  金嗓子燕语莺声
青瓦上  亭子间  望志路（今兴业路76号）  
租界  富商  地主  官绅  一拥而上

马路天使  石挥  唐棣  朱怀德  严华
花饰  三角形  弧形  半圆形  长方形  
石门框  乌漆厚木  雕刻  中西合璧

孟姜女  渔家女  长相思  西厢记  
歌曲200首  电影40部
37岁  主题曲  插曲100首

脑炎  精神病医院  职业女性
有钱有名有美丽  有权利选择爱情
骗子  诈骗罪  诱奸罪  死因
无从考证  只有财产起纷争

    《石库门里周旋的歌》十四行诗，只在“财产”上做文章，最终入韵的十四行诗，也是这样，没有打乱诗旨。词与词之间的排列，也有一定的讲究。诗首四行，交待大致背景，“20世纪二三十年代”的事与物，“歌声”是个过渡词，过渡到第二节，指出“两栖明星”是谁，第三节，指出她的人生经历，“只有财产起狰狞”，加入一个感情色彩的词“只有”，突出，不管是什么，人在意的是财产，第四节，以“夕阳斜”收尾。如果说这首诗中有象征，我有意将“长条形”和“橄榄形”写入诗中，以“花饰”隔开。花饰，让我联想到“蕾丝”。“长条形∕花饰∕橄榄形”也正暗合第三节的“放荡”，“夕阳斜”很悲催的了，喻指周旋悲剧的一生。《石库门里周旋的歌》行行有联系，有点想象力的人，联系着是一个个故事。现将修订稿附韵（ABAB∕CDD∕ABAB∕CEE）如下（读者，可偏开括号内文字，阅读）：

20世纪二三十年代  弄堂  轻唱（仄，十六唐，254）
亭子间  租界  青瓦上  夜莺（平，十七庚，261）
官绅  富商  地主  一拥而上（仄，十六唐，254）
两栖明星  江苏  长相思  歌声（平，十七庚，261）

孟姜女  渔家女  西厢记（仄，七齐，76）
歌曲200首  电影40部（仄，十姑，121）
插曲  主题曲  37岁  少妇（仄，十姑，121）

脑炎  精神病医院  殡葬（仄，十六唐，255）
有钱有名有美丽  有权选爱情（平，十七庚，267）
诈骗罪  骗子  诱奸罪  放荡（仄，十六唐，253）
无从考  只有财产起狰狞（平，十七庚，266）

石门  乌漆厚木  雕刻  中西合璧（仄，七齐，84）
马路天使  唐棣  石挥  朱怀德  严华（平，一麻，4）
长条形  花饰  橄榄形  夕阳斜（平，一麻，4）

这里有阳光

亮上，这个是新的吗，记得你写过一个。大家读

窃火者

原帖由 这里有阳光 于 2013-11-29 19:49 发表
亮上，这个是新的吗，记得你写过一个。大家读

新的，加了韵的，第34期，探索，5个，我分别写了两次，这个是在第二次同题的基础上，进行修改过的诗，附诗后的诗导言写道了的，

窃火者

刚发现，诗有缺陷，在尾韵上，又要重新修正的，

墨石

探索，探索什么？写诗，探索诗。诗的语言，诗的方向，诗的文本，诗的形制。探索应以先锋姿态写诗。