《缪斯，面纱和流行病》

剑客无剑

◎ 瓶子，玻璃杯和小提琴、

我不认识毕加索，对1912年的炭笔色粉画
没研究。 瓶子，玻璃杯和小提琴，是我儿时的玩伴。

你别努力回忆，关于我的过去。
我不爱你，也不想使你失望。自闭症的天空，不需要夜，黑下来。
然后，你也不必想起，去寻找。
蜗牛在蜗牛的家里，吐泡泡。
没有颜色的泡泡，是一个孩子嘴里，结结巴巴的肥皂剧。

用不着看懂他的行为与肥皂剧的关联。
他在木地板上，洒种子
洗体温。然后，风干身体里的盐水，保持海岸上，
于你统一的表情，
这，就够了。

你喜欢这画，可以珍藏起来
别让我和他再见。
如果你不喜欢思想不全的他
可以抛弃我。
我不会为了让你满意，而露出思想里出轨的破绽
让你在未来，找到一个正当的理由
用来对我与他的忏悔。

我们都还要活下去。
阳光依旧在我们醒来的第二天早晨
把昨夜之梦，切成数块。
独立又统一的另一世界
躺在我们当前。

就算我知道画中的意义
也不告诉你些什么。
那些学院派干得事，别强加给我。
瓶子，玻璃杯和小提琴，是我儿时的玩伴。

我儿时的玩伴，在母亲子宫里。
这世上最爱我的人，在我未出生之前，就已准备好。
你可以随意挪动它们，在一张纸上的位置，
但当我，想用文字，记录它们的时候
瓶子，还是瓶子；
玻璃杯还是玻璃杯；小提琴还能拉响夜曲。

夜风，从老槐树上跑下来，
夜风穿过我的身体。我身体里的风，只是一阵该来的夜风，
不是一匹马。




《偏安》

1
马儿驮我过西山。
西山景致，酷似江南俊媳妇。白花红果挂满坡。
坡下甜甜溪水，拱桥而过。
往下三十米，青藤篱笆栅栏，围起三米小院
圆茅屋顶，一株炊烟，冉冉起。
久不出户的陶公
闻蹄声，
正迎面使来。


2
放马儿去吃草。
与陶公邀王维菊下畅饮。谈诗词歌赋，伯牙摔琴；
间或，叹息后千年之天下事，
委曲求全，不工。
恨，可恨，
当初。
暖风熏人醉。
悔不该，醉倒了腐败的一面，
够那些个皇老儿，享受一生。
错把杭州，当汴州；错把西山，当南山。


3
不见陶公。
不见王维。
不见石桌上把酒临风。
不见我吐出的骨头。
不见坡地上马儿。
不见绿油油，沾露的肥草。


4
胖妻，快来掐我一把。
脸蛋，胸脯，大腿，均可。
此情景是否属实？
消失不见的马儿，在石桌旁，啃着我啃的骨头，
我在坡地上，嚼着消失不见的肥草。

枕上湿漉漉的露珠，似躲在天空，对着我笑的陶公，
赠我的盘缠，三五两碎银。


5
这一隅，换来了无骨的疼。
这一宿疼，要忍到天明。
窗外，雨声阵阵。那个不服气之人
又在雨中扮草莽了。
懒得里他。
那个无刀无剑的家伙
无非是出来吓唬吓唬风声而已。


6
饮完稀饭，载胖妻上班，
吻别。回返。唤醒儿子，穿衣
挤好牙膏，放好水。
最难是，如何跪求这位皇老子
吃点食物。8点整，我和幼儿园门口
等着开门的奴才们一起
奔着各自的工厂前进，
前进。






《布偶》


1
小乖把我扔进房里。
然后，压在我身上。单人床下的老鼠，咬着床板，嘎吱响。

怎有那么多话，要说呢？
这些年，说得够多了。我们说时的表情，被老鼠咬坏。
咬坏部分，又有啥好说的？
要做，就做呗。反正，鬼打墙的夜晚，也没什么好干的。


2
小乖穿我的衬衣，像袍子。
小乖多瘦啊。胸前的骨头似窗前的落雨竹。
我真有些后悔
曾在雨竹上刻过一男一女的名字。

我挺怕看见小乖乳房上的纹身。
我担心，看到
两个名字的缩写，像一朵永不凋零的花。


3
我好奇小乖的肌肤
胜似一场雪。小乖则好奇我身上的三处刀疤。

“我要在你身体里下一场雪，
去除你体内的燥热与欲望。”

而关于刀疤的故事，今夜
我将第201次对你重新讲：

左肩上的刀疤，是删掉一个过分的人
留下的。左肋上的，是写如此这类艳诗，留下的
最后那道，肚子上的
是一个懂我又不懂我的蛔虫，三十年嚼出来的。


4
小乖不信我讲的真实故事。
小乖掐我的脸，扯我的衣服，咯咯地笑。
我也笑。
我也不信，我故事里的真实。


5
别吵到隔壁，那个做学问的人。
嘘，小声点。
再不听话，就把你的雪白，攥握在手里
一滴滴，漏过手指。


6
小乖不是你想的那样的女生。
小乖愿意做我寂寞时刻的玩偶。
小乖在我的床头。有事没事，教会我舔吸时间的乳汁。
小乖常说我，不知羞啊不知羞
在空荡的房里，搂着丢了纽扣的布偶给自己写诗。

好诗啊，好湿，
为什么又要把自己写湿，做个纸人？





《缪斯，面纱和流行病》

我对一个叫无用之人的敬仰，如同你无用的信仰。
在我的祖国，一个民间诗人
称呼不同类型的流行病，
来源于，深山庙宇里的弥勒佛，遗落在人间的遗腹子。

我没有想盗用他的诗意。
女神与菩萨，我更愿意相信，女神对我的普度，
更实在些。当我褪去夜的面纱
赤裸的魂灵，就飞起来。一盏挂在天花板上的灯，
或记忆中死去的人，一个个相继活过来，
隐身而坐，于我谈生老病死的过程。直到我清澈，
活的真相与意义。

这比接受头炷香的沐浴
更让人精神矍铄。

当然，你也可以否定我的感受。
当然，你也可以向我向往的世界，吐口水。
当然，我从未怀疑过，你拥有足够的实力。
但无论如何，你不能比喻我，拿这根用来自恋的稻草
来权衡当下的肉体，及精神思想。
大不了，我们道不同不相为谋。

没有谁，可以屈服一个挖掘自己生命的年轻人
对一个无用人的敬仰。
也无法，让一个血液里流淌诗歌的诗作者
对我的祖国，民间诗人的膜拜。

白世纪

先占个沙发

剑客无剑

原帖由 白世纪 于 2014-4-29 23:37 发表
先占个沙发

很久不见了，，，白家兄弟。。小宇问候！

白世纪

原帖由 剑客无剑 于 2014-4-29 23:47 发表

很久不见了，，，白家兄弟。。小宇问候！

要不是自家兄弟，我急什么抢沙发，呵呵，先抱一下，这是一组大餐，我得慢慢品读

白世纪

先说说第一首
第一首有两处亮点
“风干身体里的盐水，保持海岸上，
于你统一的表情”
“从老槐树上跑下来，
夜风穿过我的身体。我身体里的风，只是一阵该来的夜风”
至于缺点，只提一个最大的
太长，有些表意应该要隐藏浓缩或简略，所以整首负担太多，松了

这里有阳光

情绪充沛，注入效果还不错，先亮，还得细读，问候。

白世纪

第二首前面带点古典气息，分节段处理是对的，但诗尾似乎没回收前后相扣
喜欢这里
“间或，叹息后千年之天下事，
委曲求全，不工。
恨，可恨，
当初。”

暮色

坐下来再细读……莫……呵呵

剑客无剑

原帖由 白世纪 于 2014-4-30 11:02 发表
第二首前面带点古典气息，分节段处理是对的，但诗尾似乎没回收前后相扣
喜欢这里
“间或，叹息后千年之天下事，
委曲求全，不工。
恨，可恨，
当初。”

这正是我要啊，，，偏安无非不过是想想而已，还得要活着，还得要生活，，，

剑客无剑

原帖由 这里有阳光 于 2014-4-30 10:56 发表
情绪充沛，注入效果还不错，先亮，还得细读，问候。

大叔多批。

剑客无剑

原帖由 白世纪 于 2014-4-30 00:20 发表
先说说第一首
第一首有两处亮点
“风干身体里的盐水，保持海岸上，
于你统一的表情”
“从老槐树上跑下来，
夜风穿过我的身体。我身体里的风，只是一阵该来的夜风”
至于缺点，只提一个最大的
太长，有些表意 ...

长，并不是文本有问题，【有些表意应该要隐藏浓缩或简略】——这可能是我的叙述发散，让你有这样的感觉，就这点我不想讨论什么，因为各有各的看法，偏向诗观的讨论，是没结果的。我在意的是你说的【松了】，这些诗歌写了有一段日子了，我再读后才贴出来的，目前感觉结构，内核，并不松。我们存在的歧义，可能是风格问题吧。。。。。嗯，谢谢白兄直言，问候快乐！

剑客无剑

原帖由 暮色 于 2014-4-30 11:16 发表
坐下来再细读……莫……呵呵

《莫》，贴在红颜。暮色又是谁的马甲啊，

剑客无剑

原帖由 白世纪 于 2014-4-30 11:02 发表
第二首前面带点古典气息，分节段处理是对的，但诗尾似乎没回收前后相扣
喜欢这里
“间或，叹息后千年之天下事，
委曲求全，不工。
恨，可恨，
当初。”

“间或，叹息后千年之天下事，
委曲求全，不工。
恨，可恨，
当初。”如果单挑出来，没有后面的几句对其解构，那就文绉绉的了。容易大而空，容易虚而假。古典元素在现代诗歌中的融合，如果不能有效解构，或变异，或破坏，就会被自设的古典设置了老套的局限。不是老不好，说到老，我们写不过古人，也不符合当下的语境，但老的出新，才是我们写作时，要解决的事。。。。恩，这只是我对古典元素的观点，讨论而已。另贴最近写的几个，包含古典的几个，一块讨论下：

１.贺新郎

休再提，我病君来高歌饮。
时代变了，他们受贿大把的银子准备退休
过米国人的资本主义生活。
你啊你，守着你的老封建，莫不如多关心，
她灶前的柴米油盐。
我若是她，就不送你水仙。
我送你当代官人的思想。

云卧衣裳冷。也许有那么一天，
你腻了浪荡巅峰的日子。
或许那时，你才肯，抱着词牌里的短句，料青山见我应如是。
我的妩媚，波澜不惊。
小女人，哪堪配，大丈夫？
她见识过的天，不外乎仕途难料的官人。

可为什么，她是我的前世，
我却不是你的新娘？




２.倾杯乐

恨透今生，厌恶来世。
我注定的宿命，与苟活的人间，相看两相厌。

那么多道德的口水，向我泼来。
那么多势利，与背叛，向我的腰间，横来。
横来祸事，小女子，百口也莫辩。

辩，
也辩退不了
烟花里的
颜色。

与君再饮一杯酒。
酒里的美，全给了家的一端，但愿平安、日子稍好。
酒中虚列的名分，给了君，不求繁华，不求姻缘。

就让风，吹过发软的年代吧。
莫问甚时与我，深怜痛惜还依旧。
莫填词，
莫忆屯田员外郎，
莫念，永。




３.阮郎归

你真的会，回来吗？
我流落红尘，一只还需继续修炼的妖
也许一辈子，也修不成正果。
所谓媚术，只会让寂寞的女人，更寂寞。
春盎双峰玉有芽，镜子里，更像她们口中所说的狐狸。
——狐狸精，就该是，像我这样子的吧。
我用心锁过的人，
一个娶了另一个不相干的女人，生子。他叫刘晨。
一个去了不知名的深山，修道。他叫阮肇。
留给我的，只有初遇时的他们，在天台山上，采摘的草药，
以及一本《太平广记》。
我不是这本书里的仙女。我是她们口中，
那个名声不好的
狐狸精。

这里有阳光

词语、语感、叙事策略（叙述的形式感）这三者构成诗的文本。从这三个角度来阅读你的作品，我觉得，词语的使用和语感方面，意境趋于成熟并表现出鲜明的个人特色，有的时候有一些啰嗦，但这也是你情绪的需要，从我的角度看，需要压制一下为好。我可能要建议你在叙事的策略上，也就是形式感上（我很赞同丫鬟的观念）要调整已下，因为生活本身除了爱情之外，还有更重要的题材需要包裹进去，这会使得你的结构不断地增加后劲，不至于到最后越写越虚。丫鬟这么说说：真正美妙的文本前两者是隐秘的，可见的只是第三部分，这是文本的内在秩序。我个人觉得：如果你感觉到词语本身的力量，和被动词驱动的语言感存在，这个文本首先就失败了。

这里有阳光

这个可以推推