【诗前沿第一期】《叛徒》《国家公祭日》

这里有阳光

《叛徒》

超市里，爷爷给四岁的孙子
买了很多好吃的。孙子
边吃边对爷爷说：“爷爷，等我长大挣钱了，也给你
买很多很多好吃的”。

“等你长大了，爷爷早就
钻骨灰盒里了”爷爷说。

“不会的，妈妈说爷爷是老不死的”

这里有阳光

我还是那样说，第一个就差一点是精品。

囫囵食神

原帖由 剑客无剑 于 2014-12-21 01:15 发表

嗯。支持北北的说。

感谢无剑来读。先问好了！
从外在形式上看，诗歌是一种分行排列的文体，由于分行排列，诗歌语言的表意也有与小说散文不同的特点，这就是跳跃性。
诗歌语言的跳跃性，就是指在表达过程中语言序列所出现的断裂或空白，语言的内在含义出现了并列或转折。
在文学语言中，我们可以分为这样两类：一类是诗歌语言，一类是散文语言。
二者比较，有一个很突出的特点应当引起注意，这就是散文语言具有一种“线性”特点，就是语言所包含的意思如一线连接，有头有尾，因果性较强。而诗歌语言则是非“线性”的特点，中间总是留有空白或出现断裂，常常内容不是一线贯穿，而是出现并列或转折，这就是语言的跳跃性。打个比方，你写一句四季，假如只是这样写：

春天
夏天
秋天
冬天

这种方式是诗的方式而不是散文的方式，它们可以标出季节的推演变化，中间有许多空白，虽然断裂，但空间感极强，这是比较典型的跳跃性，是诗的语言。散文一般不能这样写，至少这不是典型的散文语言。散文写春、夏、秋、冬一般要写春天的一些景致，比如说春天草绿了，雁来了，这是线性的，而不是一下了由春天跳到了夏天。
很多时候，诗歌语言的跳跃性表现在一种并列式的形式中，这与分行排列有一定关系。像我们上边说的春夏秋冬四季，四个季节分行写来，自然就产生了一种并列关系，而这种并列关系中又包含了明显的转折，不是直线的表意，可称之为跳跃。在古代诗歌中这种情况是极多的，司空曙在《喜外弟卢伦见宿》一诗中有这样的诗句：

雨中黄叶树，
灯下白头人。

若从散文思维的角度来看，二者没有因果关系，雨中的“树”是一个意思，而灯下的“人”又是一个意思，这二者中间是一个断裂带。诗把它分行并列，情形就不一样了，二者产生了一种喻指和象征的可能性，于是有了更深层的联系，而这种关系正是断裂和空白的作用，产生了一种特殊的表意空间。杜甫的《绝句》一诗也是这样：

两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。

诗的每两行构成的对偶关系，其实也是一种并列。这四行诗写的是四个方向，不是线性的发展，而呈一种不同方向的立体状态。第一行写“黄鹂”，第二行则转写“白鹭”；第三行写“西岭”，第四行又写“东吴”，都是呈大跳跃状态，是典型的诗歌语言方式。
诗歌进入现代，新诗的语言从基本形式上看很接近散文，新诗语言自身的弱点也就出在这里。

当然，就我这写狗凿凿的汉字组合，要与以上大家之秀相齐，实在是不自量力，见谅了。

囫囵食神

原帖由 这里有阳光 于 2014-12-21 10:08 发表
《叛徒》

超市里，爷爷给四岁的孙子
买了很多好吃的。孙子
边吃边对爷爷说：“爷爷，等我长大挣钱了，也给你
买很多很多好吃的”。

“等你长大了，爷爷早就
钻骨灰盒里了”爷爷说。

“不会的，妈妈说爷 ...

两个内容都是投机取巧的，我自己也在

囫囵食神

原帖由 这里有阳光 于 2014-12-21 10:09 发表
我还是那样说，第一个就差一点是精品。

大婶还是饶了我吧