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先说明：我评诗歌是对诗而不对人，希望大家不要怪我啊！
在江边之一——小杨柳
在江边，一条黑色的河，
流动着无限黄金，水，
成为唯一的证人，一群鸟，
背着承重的玉米，在江边，
和一群乞丐成为最后的朋友。
你也来到江边，水泛滥，
树叶的影动让你疼痛，
丝绸失明，眼睛中透露乳房，
鲜血之后，你露出坚固的牙。
还是在江边，你和乞丐相依为命，
残酷的嘴巴与火，燃烧着江水，
瓦烁与废墟的连接，成为人生，
在江边，你留下刀片和躯体。
这个是我自己的诗歌，我不多说什么，写的是一种人世间的生活状态，这里的“河流” 象征“污浊”，因为它流动着“黄金”和物欲，而污浊的水记录着人世间的一切，而一切“鸟”背负沉重的玉米，象征着人们过于追求物质而变态的心理，每一个人就像乞丐一样的生活着，而我也不例外，我也无法脱俗，物欲泛滥，而我还是只能痛苦的追逐，而我只能用坚固的牙齿到处占有。而生活是无比残酷的，因为每个人都是在为生活和欲望生活，但是，这一切最终会变成废墟，而留给人类的就只有疼痛和一个肉体。这个的基调是灰色的，沉重的，是写实的。好了，反正我自己是个王八蛋，自己的就少说点。
在江边之二——小杨柳
在江边，你抵达江的血液，
江水的眼睛抚摩你的沉默，
石头与水像一只弹唱的弓箭，
从江的心脏进入你的内心。
沉默。沉默。还是无限沉默。
江水无情，你粉碎所有灵魂，
在江边，一缕缕，一丝丝，
一瓣瓣，如春天的花朵飞扬。
你说江水是另一种死亡，
你说时间是江水的父亲，
他带着你，流走你内心的花朵，
你说，在时间之外是江水的静。
此时是干烈的土地与火苗，
种子不需要水，江只是江，
你不说话，江也不说话，
你们在江水的中心听心的跳动。
这个是个垃圾东西，写的生和死，写的是灵魂被一片片撕烈的情景，不多说了，很乱的。
在江边之三——小杨柳
在江边，一个姑娘和一个蛋，
树上的蚂蚁是一个蛋，
江边有两扇门都通向蛋。
在江边，圣人的躯体是一个蛋，
城市的车道和时间是个蛋，
花朵是个蛋，石头是个蛋。
一切都是蛋，在寒冷的江边，
你看到无数个鸟蛋，春天的阳光，
夏天的海水，秋天的果实，
还有冬天的雪影，都是蛋。
蛋蛋蛋蛋蛋，你忽然记得，
在江边，自己也是一个悲伤的蛋。
这个也是写人生的结局的诗歌，用蛋来写的。蛋是零，是实在的零，是空，是虚无，所以，世界上的所有的一切都是实在的零，都是一场空。而我自己在追逐的过程中，也发现自己是一个悲伤的蛋，在虚无中悲伤。这个也没有什么好解释的。
在江边之四——小杨柳
我在江边的雪地，
堆起一个崭新的雪人，
和江边的石头一起，
把你久等。
你随着江边的人群，
给我笨拙的手巾，
埋在雪人的手上，
说爱情让我相信。
太阳照耀着江水，
也照耀着雪人的心，
阳光透露的火焰，
把雪人融化干净。
那是我的泪啊，
你不再让雪人傻等，
只有飞扬的过鸟，
带不来你的音信。
这个也很简单，写爱情的，我等一个人，而最终这个人和我擦肩而过，我只有悲伤的泪水了。好了，我这个王八蛋的诗歌就说这么多。下面看看其他朋友的了。
在江边之五
秋叶漫舞
在江边,有一群山
被磨成了石头
没有泥土,想种花
那些石头就妖起来
向我展示水样的纹路
我读不懂,那些奇怪的文字
此时有位年轻人轻舞而来
一语道破,说
那是裸体的天书啊
名字叫花妖
这个诗歌表现的不好，作者想表现花妖的来历，但是还是没有说的太明白，从整体上来看是“石头变成了花妖”，但是怎样变成的呢？没有写。是等待变成的吗？有点象，“群山被磨成石头”好象是这个意思，总之，这个诗歌是一个失败的作品。我这样说作者不会骂我吧？问好秋叶漫舞！
在江边之六——清舞流云
四月。风满、花满、水满的季节。
那时春暖花开。
——记
层层叠叠，锁了几分滚烫，
堆积了多少皱纹。
在水何方，这样的一个圆，不知是谁最后一拈，
碎落嫣红，而眉就此淡了。
从鸟雀的眼中看，尽是你断桥外的痴迷，那边是你。
距离很远，从桥断的方向。
淡淡的芒穿透些什么？你的忌日，
这不完全的水，也是我投身的暗青。
那边有歌，采菱女子。
小船上还刻着记号，殇了求剑的怀抱，
仍在池塘中，黯淡了几蓬漂浮的花，
被一袭长衣的白。
去汲些水来，管那陶罐怎样去空？
绣过滂沱，绣过生灵。
失去飘落的叶子，是你别了我的怀抱。
影子成了清一色的酒，村庄的路通向水的背面。
就这样站立，浮屠中为你的唇着色，
绛紫？浅皓？
反转了500年前的债，延伸一点细密，细密。
在水中，是谁垂首美丽。
从整个的语言来看，清新饱满，断裂中透露着疼痛。我说清舞的语言是天才的语言，这点的确不错，看起来思绪紊乱，其实是围绕一个主题“等待”在写的，在水中，从最后一句“是谁垂首美丽。”中即可看出。
在从节奏上来看，整首诗歌的节奏感很强烈，不管你如何读，不会断开，虽然中间有些过度还有些拗口，但是并不影响整个大局。
从意象上来看，意象的选择即有大气的，也有细腻的，可见作者对诗歌的理解。意象是什么？意象是自身和他者，意象是把对立的矛盾如何统一。
从情感的抒发上来说，作者从“碎落嫣红”到最后的“是谁垂首美丽”一直在自然转承，，但是好象在第三段的时候有些断裂。“黯淡了几蓬漂浮的花”把整个诗歌的拉的过于悲伤。
在技巧方面，从象征到比喻用到了，但是在对仗和相反词义等方面并没有用，还有其他的一些技巧，比方说审美技巧等都没有用到。
总的来说，这个诗歌在昨天临屏是写的一个还是非常的到位的，中间的一些词语的过度上还有待推敲一下。另外，我要说明的一点是，作者的诗歌技巧大多是一种心理暗示，所以，我们最好不要整段地去读它，而是要一句一句地去体验，然后把它连续起来体验。
在江边之八
在江边 （组诗）——花妖
（一） 英雄的故事
剑，因此破风
欢笑的英雄
踏浪来过
吐露秘密的鸟，一展风姿
何年，何月，何日，何时
江边，古道的江边
掉落了一地的故事
第一个很大气，一个女孩写这么大气的诗歌还很少见。作者在写项羽的悲剧，在表达方式上是隐含的手法，整个诗歌中没有提到项羽，但是留下了他的悲壮的故事，让人回味。
（二）归来的烟花
多年前
扬州的烟花，好美
瓜洲的渡口
一江冬色后
又，一江春情
搭个梦，回到故里
归来的烟花
必然丰韵犹存
接上翅膀
我，便是飞鸟的模样
可以日里寻食
夜里，归乡
第二个写思乡之情，一种对故乡的思念用“翅膀”用“飞鸟”来表达，使诗歌有了动感。
（三） 江边
岁月，仅是手指尖跳跃的沉默
江边的水又换了一层
沙砾进化了
浑浊里，洗出太阳的影子
暗红的光
圈着靠边的风平浪静
许诺怎样的一个情节
礁石，鬼斧神工的泪痕
千年，比不过它端正的漫长
第三个是写时间，时间是世界唯一的主题，“礁石，鬼斧神工的泪痕/千年，比不过它端正的漫长”就是写的时间的永恒。
＜＜在江边＞＞之九——花妖
阳光颠覆。这条小路托着我的身子
石子拥抱成一地碎片。被谁碾过
这艘古老的船开始生锈，我在漂浮
江水蒙住了眼睛。回家的路越来越安静
天黑了，美人鱼的裙子血一般
男人的狂笑，撕开江水的身躯
一个抱着花朵的女孩，坐在黄土上
握住一些火，远处纠缠的树条
房屋在我的想象中，以及天空的乌云
江边，渡过一个女孩的天真。在明天痛哭
这个写的是爱情，失望、梦想，再失望、再梦想，最终的结局是“在明天痛哭”。
——在江边——花妖
文／灵魂
已熟悉多年
天空倒映，一汪温柔尽
——题记
站着，有跳下去的欲望
骨头和血液还有发梢
我的全部
所有都将豁出去
口袋和脚印
心一生的呼唤
这些都成为一刻的欣慰
疼痛与快乐之间
稍微犹豫一下
犹豫，她的眼睛里，她的话语间
终将成为别人手里一块玩味的石头
天空飞舞的激情，一生的全部无存
向往火花，向往所有气体的亲吻
轻轻的也就是一下，幸福到来
波纹荡走，她的眼前，她的脚边
这些我收藏了许久的心事
这个也是写爱情，但是表达的是欢乐的场面。欢乐中透露出一种无奈和悲伤。“终将成为别人手里一块玩味的石头”，一种无奈之痛进入读者的眼帘。
总的来说，作者的诗歌在语言和意象的选择上非常的到位，但是有一点并没有把握好，就是节奏，读作者的诗歌时常常会断。情感也是内敛的，在内敛的文字中透露出一种激情。作者是一个非常懂诗歌的人，个人认为，作者需要如何控制节奏的变换，使语言能够像水一样的流动。
在江边之十——秦时明月
在江边，水黑着腐臭的脸
一群黑色的狗，烦躁地狂吠
一个隐身的人悬在离江水3米的空中。一双脚诗意地晃悠
一多妖艳的花，淌着黑色的血
围观的人托着变形的嘴巴，纷纷争抢着舔吮
诡异的蝙蝠突然停止了飞翔
惊恐的眼睛瞬间膨胀成青黑的铜铃
哐珰哐珰哐珰的敲打江面
苍蝇兴高采烈的扭动着腰肢
短暂地沉默之后，一阵风不知趣地赶来
原本恢复平静的江面突然裂开一道口
水妖忽地从十八层的水底冲出，一滴水花都没有
那双晃悠的脚飞刀一样插入江的心脏
数十个人头齐刷刷落入裂开的那道洞口
那只蝙蝠衔着一个哀婉的人头歌吟而去
抛下一个又黑又硬的蛋，伏在江面快乐地打着旋儿
作者的这个诗歌是在写人性的，从内容上看和第一个的基本相同，开篇的“在江边，水黑着腐臭的脸/一群黑色的狗，烦躁地狂吠”就给整个诗歌的格调定了性。而在最后两句“那只蝙蝠衔着一个哀婉的人头歌吟而去/抛下一个又黑又硬的蛋，伏在江面快乐地打着旋儿”表现的又是一种虚无。整个诗歌的语言、节奏、意象把握的都很到位，思想也很深刻，但是在审美角度上来看，作者更偏向“恶之花”的审美情趣，总之，这样的诗歌能给人带来的是更多的启示和震撼，而美感要差一些。问好秦时明月！
在江边之十一——石砚
在江边
我的渡口随你而去
大量的芦苇在挽留你的那一刻
全部飘白
怀疑的雪中
你的梅花 那点嫣红
正抵达岸的那边
你看见那个梢公
正把你当初的柳枝
插遍 把你抚摸如风
已经走远
岸追随你的背影
全部崩溃
你是我的江边
你是我的洪水
淹没我的今晚
这样地把我围困
我沦陷
在你飞翔的旋涡中
一直沦陷下去
江面合拢 铁如天色
雪中有多少年的芦花飞絮
你汹涌 你沉静
这个是一首爱情诗歌，爱的浓烈，忧伤，疼痛，绝望。整个语调是一气呵成，但是我个人认为在语言的运用上不是太协调，节奏上也没有任何问题，情感的流畅性也很好。总之，这个诗歌并没有什么大毛病，但是也没有特别的亮色。问好石砚兄！
在江边十二——墨客
在江边
是谁沾湿了我的衣？
是水。
江边的风， 迷失了眼睛。
呼啸而过的风啊，
为什么你总是匆匆而过。
只把乡愁付之东水。
我只能隔着岸，
远方的伊人依旧孤单。
作者的这个诗歌是写的一种对故乡的思念的乡愁。而是把爱情诗歌转化为乡愁来写的。江对面是故乡，而我无法返回，“我只能隔着岸，/远方的伊人依旧孤单。”这里的江不是实在的江，而是人生的一种“阻隔”，这是作者用的最到位的地方，也是值得大家学习的地方。
在江边之十三——辽
在江边
在江边
是谁的眼泪在飞
悲伤的眼泪是矿泉水
快乐的眼泪是蒸馏水
满天都是谁的水在飞
哪一瓢是我喷过的水
不要让我相信，洪水会带来好运
那个可耻的水兵怎么能够实现我许多的愿
在江边
是谁的眼泪在飞
昨天的眼泪变成双氧水
今天的眼泪还在冒
每天都有水枪不断喷射
打中我迷茫的眼睛
不要让我相信，洪水会带来好运
那个可耻的水兵怎么能够实现我许多的愿
是谁的水水在飞
是不是洪水的的眼泪
变成了世界上每一把无耻的水枪
这个诗歌写的一般，我就不多说了，希望作者不要怪我。在意象、语言、节奏等多方面把握的都不是太好。真诚的问好楼主！
终于看完了，太累了。我还以为只花我一个半小时的，现在花了我2个多小时了。哎，自找的。
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发表于 2004-12-1 06:03
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