2016，我想找人灌水

苏紫烟

莫O0o 发表于 2016-1-22 09:39
这一定是你干的！

这。。。应该是谁祼聊谁负责吧

子非

苏紫烟 发表于 2016-1-22 09:54
这。。。应该是谁祼聊谁负责吧

谁裸聊
谁负责
裸聊什么
负责什么

子非

也许不懂你 发表于 2016-1-22 09:31
这么形象，哎呀
太了解俺了，你不介意可以送点好吃的给我啊，要过年了

想吃什么给我说让莫三蛋买去

子非

一：读张曼玉的《青花瓷，青花泪》

那个女子深夜里出没
在月光下种梅花
忧郁门廊上一枚生锈的钉子
是你种在她身体里的毒
五脏六腑都应和了这个尘世，冷

她轻轻掠过湖面的身姿
掀起一圈一圈涟漪
踏花归来的那个人
掀开腐质的土层，他的手
被一颗一颗泪灼伤

我说你古典，是因为无论从结构还是语言，它都是传统的。
传统的没什么不好，它甚至可能优秀。让喜欢古典的人，贪恋这种古典。让喜欢这种表达的人，迷恋这种表达。
整首诗，在状难写之境的方面，无疑是成功的。因为从意象到形象，它都是鲜明的，让人难忘的。
但我们总有一种视觉和听觉上的阅读期待。那就是创新，新颖。
因此，比起忧虑的门廊，生锈的钉子就失色了不少。因为门廊本身并不会忧郁，但生锈是钉子的一部分。
结构上传统，我是说从这个女人，从黑夜出现，到月下种梅，身体种毒，湖面舞蹈，以致于带来另一个人感叹。
跳跃的不够明显，或者说想法或者字词上的搭建构成的一些反常识，反固定思维，也不够明显。
因此，诗歌的重心就过度地压在一个冷的五脏六腑，一颗被泪灼伤的手上。
使结尾过多地承担了力量，而不能张扬出更多的张力。
以此，我们追求的言在意外，就需要更好地琢磨。
全部写完，我才感觉，对大姑娘，也许真的严厉了点。但你记住，大姑娘都是原配的意思。所以，我们应该无话不说，是不？

二:读刘若英的《彼岸》


那么，剪去枯枝，让世事拘下野马
我们安睡 让河水带走蔷薇吧
她的栅栏太低太矮
似有圆月从经书上挑选脚印
梅花，桃花不能与共

那么，剪去流年
哪一个是我们，寥寥几句情话
好似一生到白头

我想，在写什么之前，我应该先忍住我的喜欢。
因为我说过，我喜欢诗是有境界的，语言是有味道的。
诗的境界就是情能传达景，景更传达了情。毫无疑问，这是一首情景无边契合的小短篇。
语言是有味道的，就是说语言是自己的，而不是人云亦云的，你说我说它也说的。
我喜欢，世事在“拘”字的指引下，牵走了野马；
我喜欢，在沉睡里，河水带走了和它并无关系的蔷薇；
我喜欢，圆月因为从经书里出来，能并且自然地挑选脚印。
而对于，剪去流年后，我们短短的情话，就好似白头了一生。更是言不由衷地喜欢。
虽然它在结构上也是传统的，前段写景，后段抒情。
但因为意象和语言的舒适和到位，我想你肯定给了很多人视觉上的一场盛宴，听觉上的一段余音袅袅。
其实我也应该找你别的，说点什么。免得大姑娘说我厚此薄彼，但已经弄了这个，哎，一失足成千古恨。
会不会因此而失火，因此而国将不国。


三：读钟楚红的《漂洋过海来看你 》

哪一幕的台词，药性还在
快天下餐饮
叫两份麻辣烫，上盘青菜豆腐
来碟油炸花生米
再要几瓶黑啤
侍应生款款而来
莫名的
隔桌长得教授模样的男人
狠狠挖了我两眼

我说什么都高不过爱情，但生活除外，因为生活创造了爱情。
我说爱情，是因为我喜欢爱情；我说生活，是你让我想到了生活。
开头很好，用一个无关的回忆，过度到诗歌的开始。有诗经兴的风范。
几盆家常菜，让我感到了生活的可感可亲；几瓶黑瓶，让我感到了生活里不一样的你。
虽然现在喝酒的女人已很平常，但豪爽而又爱酒的女人，总让我不由自主地热爱。
诗歌最大的亮点，是一个莫名其妙的男人，莫名其妙地两眼。
在我们开始期待的时候，诗戛然而止了，留下给人思索和回味。
也许他是你喜欢的男人，也许他是你不喜欢的男人，教授只是一个中性词，诗歌需要这种中性词。
他的两眼，是因为喜欢而羞涩，还是因为讨厌而让你无语。
你都没有说，但似乎又都说了。
诗真正的魅力就是说了又好像没有说。
这个陌生的三姑娘，写下了得意的诗篇，所以说我不应该过早地评论。其实，你来我就知道，你肯定是不平凡的，对吧。

四：读张悬《海阔天空》

后来我说没关系，雨落的伤感，阳光的欢欣
和你看她们的眼神，再缠绵一点
也没关系。
反正天还是会亮，世界上也不总是一对一的匹配
反正不管你把自己藏得多深，我还是能
看到你不愿意暴露的脆弱
你偶尔对我提起的过往，总是轻易被我的倾诉
反掩盖。我越来越容易对你说
毫无意义的话：吃了吗？在干吗？
坐电车的时候想你，困了想你，累了还是想你
你爱她们也没关系
因为我也爱她们，爱一朵荷花，一朵梅花
爱满山满城的花，等有一天云飘过来
我陪你去看开满天涯的花
才不管你愿不愿意


我说如果这是一场爱情，应该是悲伤的。我其实还是在说，它应该是真实的。在我眼里悲伤是真实的，所以我借用了它。
那么我再说了语言应该是自然的后，为什么又说情感是真实的。因为情感的真实是靠语言来实现的，因此，我说了两次。这就是我说的如果这是一场爱情，它应该是悲伤的，如果这是一次游戏，它应该更加自我和自然的两点意思。
罢了，这种私人的话题，你懂我懂就好。说多了，更纠缠不清。
其实我很喜欢你的写作方式，为什么要改为口语那，我喜欢口语是因为我喜欢清新亮丽的风格，你又何必舍本求末。
就像有人追求诗的隐，有人追求诗的显，都是风格的不同。自己的喜欢才是喜欢。
其实口语诗也有意象，只不过意象用的不那么显现，更讲究圆润自如，创新和搭建罢了。
诗到语言为止，但语言本身就有自私的一面，它不可能完全的掩饰掉自我。说到底，只是一种追求，一种尝试罢了。
而口语诗的结构也不是一泄如注，一马平川的，它舍弃了意象的组合和象征的晦涩，但在结构上它也是跳跃的，它是用事件，用比意象更简明的我们熟悉的事件在结构诗。要不口语诗，就只能是大白话，真正地口水诗。
所以，你怎么写，我都不笑，那怕你笑了，我也不笑。因为我知道，你是在为我做的尝试。相反，我为这诗里流露的一份真而窃喜，掩不住的碎碎念而高兴。
我可以因为你诗写的好而开心，也可以因为你毫无做作地喜欢我而开心。仅此而已。
她们把你当做了四姑娘，我也只好最小的最疼了。

五：读刘亦菲【喜欢你】

碰到你
我就开始枪杀自己
错过、听过、痛过
彼此的缺憾在一个个名字后面搁浅
里面滚动着半个世纪的空虚和疼痛
即便如此，我还是把自己翻过来
那样
爱与不爱比死亡更深、更痛


伤口对着伤口一次次瞄准的距离很近
近得紧张和不安，像血管在身体里跳舞


看你用了枪杀，和半个世纪的空虚，好担心你收不回来。毕竟喜欢你是一句多么可感可亲实实在在的话。
幸好，你把自己翻了过来。把诗也转折了过来，这要赞一下。
血管在身体里跳舞，多么形象的舞蹈，多么刺骨的爱情。为什么我就没想到，我想我要收藏了它。
比起死亡，伤口对着伤口更真实，更悲伤。我不怕死亡，死亡了我就不爱你了，但我害怕活着，明知道伤还在伤着爱你，还在伤口里爱你。
结尾是触目惊心的，但有了开头枪杀自己的惊心动魄，它是安宁的。一种极度爆发里短暂的安宁，一种顿悟里赤裸裸的表白。
这样热烈饱满的爱情，藏着一个多么爱恨加交的爱人。他在你心中燃烧，他在我们心底回荡。
有一种喜欢，叫刻骨铭心；有一种喜欢，叫身心俱在。这就是你的喜欢，我喜欢这种激情和饱满。同样，我喜欢你，就是这么简单，这么直白。




外面的妹妹们

一：读罗琦《回来》

许多房子关着花朵
许多窗，关着虚幻的尘和梦
她的美丽从一把小提琴音溢出
躺在阴天柔软的底部
她的身体是盛放火焰的深蓝海洋

堤坝上有一生的幸福
等你敲醒
记忆压迫着
被卷进一列爆炸的底色胶片

从五月离开的那个人
他的烟味
在车厢中纠缠
喇叭声在公路上
相互地，呼喊暴力

说什么之前，我必须说，我没听过《回来》这首歌，我只知道，罗琦这个人，她是个摇滚歌手，仅此而已。
这首诗读完，第一印象是，这是个写作认真的人，基本功很好。最大的特色在虚实的转换和呈现上。
既然说到虚实，就重点说虚实吧。比如许多窗，关着虚幻的尘和梦，梦是虚幻的，妙在前面加了一个尘，这样实在存在的尘因梦也变的虚幻起来。比如她的美丽从一把小提琴溢出，美丽是虚的，但从小提琴溢出，仿佛又是可见可感的，诗的境界因此也得到了拔高。还比如阴天的底部，因为一个柔软，变的可信；堤坝上有一生的幸福，等你敲醒，幸福是虚的，但堤坝上的幸福是看到的，而且能敲醒的幸福更是真实存在的。诗里这样的例子很多，我们可以自己再体会。
第二，第三段也很出彩。一方面，很形象，意境悠远，还余音袅袅，没有人，但烟味还在缭绕的车厢，已走远，但声音还在的喇叭。另一方面，我们写都是借明星的名字写自己，写喜欢的东西，但她却实实在在地写歌手，写歌手唱的歌，写听歌手唱歌的感觉，那就是爆炸的胶片和暴力的喇叭声。罗琦唱歌，就有这种味道，一个生命的歌者，一个暴力的歌者。那么这首诗被推荐是理所当然的，我也深深滴喜欢着。
你喜欢来彼岸，其实我也喜欢你来，但我们都还在，一起还是分开玩，都是一种快乐，是吧？


二：读林忆莲《彼岸》

这块空地是专门烧纸钱的
东风一到二级，气温十五度
适宜团聚。火光映着我们，也映着父亲
父亲去找他的妈妈了。那个最后
和他一样干瘪的小老太太，梳着圆髻
裹着小脚儿，盘腿儿坐在炕上
给孩子们缝棉衣。大伯、二伯、二姑都在
一个不少。他们一起吃饭、下地
在小院子里晒太阳，偶尔也拌点小嘴
这多好。一切回到从前，重新来过
重新打量自己与世界的关系
打量那些疾病与老去
时光慈祥而慵懒，在无人问津的小村庄里
乐得与人为善。我们没有泪水
伫立在时光里，只有祝福，帮我们
渡过离散

在纪念亲情、感激亲情、亲吻亲情的诗歌和文字面前，我们首先要虔诚，其次还要虔诚。
读完它，没有别的，除了祝福，祝福，还是祝福。
恩，我们的彼岸都是自己的，你的彼岸是亲人的，你是大爱，悄悄滴赞一下。
就诗歌而言，一是有意在平静中去思念，去默悼，去暗伤已经离去的亲人，一切的幸福仿佛还在，但其实都只在自己微微抖动的嘴角或者偶然的回忆里，痛中思痛，仿佛更痛；二是诗歌的容量很大，短短的篇幅里，有思念父亲，有思念奶奶，还有回忆往昔生活，当然还有抒情的部分。就叙事的部分而言，是相当成功地，诗歌里叙事最忌讳拖拖拉拉，扯七扯八，有某人就说我有许多小尾巴。抒情部分嘛，也不错，但如果压缩会更好，诗歌的情隐一些，效果会更好。但有了饱含内容的叙事，这样也很不错了，很不错了。
这样深情哀痛的文字，就不再割裂开来说了。还是用很好，很好来说吧。我喜欢简单的文字，口语化的语言来书写生活，抒情我们的生活，亲人或者爱情，就是这样。
你给我的我没有给你，但我心里一直有你。你不写这个，我也不会忘了你，但你写了这个，我更喜欢你。好吧，好吧，再喜欢一下你。

天哪，才看到，奶茶妹妹也写了。看来美女不是只有帅哥喜欢的，美女也喜欢美女嘛。这多么好，多么好。

三：读孙俪《玉观音》
       一份来自晚唐的美丽

我对你说起爱，后来的眼泪
并不算什么
就像树叶离开树枝，
婴儿脱离母体
这个阳光明媚的下午
一个女子从我的右边经过
她挽着我的手
很多时侯我以为我就是她
我对着她笑
她的爱人是英俊的
我以为他是你
也许你并不认同
这样的想法似乎毫无道理


      很久以来，就想为你写点什么。但我们一直在错过，错过，但这次我不想错过了。因为我说过，有时候，一瞬就是一生。
      记得我只在一个笑侃的段子里说过你，那时我说：“你是屋檐下的风铃，风铃中的刀声，喜欢在自己的疆域里浅唱低吟。”。不知你是否还记得？但今天我说这是来自一份晚唐的美丽。其实换种说法罢了，只是对你一直在固执地坚持的一种尊重。当我在不停地改变，突围，你一直在坚持你自己最初的，无论从诗歌的形式和内容。虽然你的坚持，短时间的收获是甚微的，但长时间以来，进步无异是巨大的。因此，妹妹，我为你喝彩，不仅是为你的诗，也是为了你的持守。
      一份晚唐的美丽，除了美丽，当然是晚唐。因为晚唐代表着古典、婉约和深韵。古典和婉约就不说了，我只说说深韵。首先它在内容上肯定是意境悠远，含义隽永的；但这不是你最大的妙处，最传神的是这种深韵是千转百回，曲径通幽的。这不仅体现在整首诗的结构上，甚至每一个句子里，也是千转百回的。所以我说，还是那么旋，还是那么亮。旋是字里行间闪烁的，亮是旋后泛起的。我喜欢这种旋，也喜欢旋转过后的那种亮。不仅是诗意自现的亮，也是豁然贯通的亮。
     好了，马屁拍到这里。你知道，我喜欢就诗言诗，就诗说诗。
     这个开头就不说了，只是一个开头。女孩的爱情，都是以眼泪为主的，你也不能例外。既然说到了开头，就一并说了，我觉得这首诗，形式上是传统的，符合我们的传统，起承转合。我就这样说吧，若有不同，你且理解。
     接下来，是两个比喻。用树叶和树枝，婴儿和母体的关系比喻眼泪和爱的关系。分开来也没什么。但妙的地方是，这两个比喻是从开头来的，它又回到了开头。这样的承接无异是成功的。这也算你中有我，我中有你吧。
     从第五句到第十一句，我想这是诗歌传统意义上的转吧。从普通人的爱情，转到你的爱情。你的爱情，是什么样的？你没有直接呈现，而是内心的一个又一个恍惚的念头闪耀着体现。一个女子（这个女子是你的影子，或者另一个你吧），这是解读的关键。她在阳光明媚的下午出现并挽着你的手，你对她笑，并对她发呆，在发呆里又萌发新的念头，一个理想的爱人，一个玉观音一样住在你心里的爱人。想起一个阳光明媚的下午，一个女子因内心偶尔的泛起感受到另一个自己，在另一个自己面前，一会发笑，一会发呆，一会深入，一会离开。这无疑是一份残忍的美丽，但它的外象又是那么明丽，那么清淡，那么简约。诗的张力体现在矛盾双方一张一弛上，矛盾的加剧会开拓诗歌的张力。深韵就在这里，妹妹。可在这份沉痛面前，我还在讨论张力，其实也是一种残忍。
     好吧。我们开始说结尾。结尾本身没有，只是用一个模糊的概念在加深第三节而已。但经过了刚刚的一番心灵的泅渡，这个模糊的感念使诗的主题更加隽永，使诗的画面更加飘忽不定。妹妹，每个人都有一个玉观音，只不过你的在心里。我的还停留在它那里。我喜欢你的玉观音，我喜欢的也毫无理由。
     有人说写诗是快乐的，因为它释放了自己，表达了自己，是一场心灵的旅行。但我今天要说，我喜欢读诗，因为它也是一场旅行。妹妹，今天我就有一场旅行，就是你的这首短诗。我从这里起步，我在这里停留，我在这里回味。我感激你，也感激自己读到少女是你的影子后的快乐，读到玉观音是你心里爱人时的顿释。
     我这样读，肯定有人比我读的更多。但我只不过想让更多的人，感受你思绪的飞扬，诗意的迸溅罢了。
     诗是好的，但我更想妹妹是快乐的，因为我那么爱你。如果你因此而开心而幸福，那么我知道，你肯定是听到了，我在想你，从开始到现在。

子非

放这里，没事看看

子非

我想，首先请你原谅，我不懂用什么主义去划分你的诗歌，因为那些东西实在深奥。中国新诗百年来关于主义和流派的争论已经够多了，我就不添乱了，虽然也添不了什么乱。一位诗评家说的好，当一首诗被划分为什么主义，诗就脱离了它本身，因为每一个评论者只是在试图寻找他需要的东西，是在阐述他本身，而不是诗和作者。同样把一个诗人划为一个流派也是这样的。杜甫也有浪漫的时候，李白也有写实的时候，卓别林也会哭，雨果也会笑。我们更应该介意的是诗写的什么，怎么写。写的什么，是内容，是根本，是思想性，艺术性的部分；怎么写是形式，是诗艺，是技巧，也是灵感。我们明白了他写什么，我们在来评论，这是最基本的。我们弄明白了他怎么写，才能知道他成功在那里，优秀在那里。
       扯了这么多，其实我只想说，对于这首诗我不知道他是什么主义，不知道他是抒情诗的范畴，还是说理诗的范畴。最起码，科恩的诗我是划分不出来的。虽然我自认为，诗在抒情的同时，也在说理，诗在表达理念的时候，也在抒发自己的感情。没有条理的抒情，是一堆念头或想法，不是诗，没有抒情的说理，也是教条主义的论教，是科学是哲学。好了，还是王国维老先生说的好，反大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，必邻于理想。无论诗是什么主义，什么风格，什么形式，抒情还是说理，有思想性，有内容，有艺术性，有条理性的诗歌才是好诗歌，优秀的诗歌。
       科恩总共写了三首诗，但都得到了大家的好评。我想吸引我们的，最给我们冲击力的应该是他的思想性、诗歌的深度吧。我们这一大群人，都应该过了望尽天涯路的初级阶段，但不管在为伊消得人憔悴的路上，还是在暮然回首的街头，我们肯定都知道什么是优秀的诗歌，什么是好的诗歌。要么它打动了我们，要么它说出了我们没有说出的，要么它在某方面的优异是我们心向往之、求而不得的。就我而言，肯定是思想的深度，揭示事物的力度，诗的跳跃性和张合的松弛有度，深深地吸引了我。
       这首诗，我读了很多次，但每次都给我很强的阅读效果和不一样的冲击力。他写的是现实和过去，在现实和过去中感悟生活和爱情，但他都不是直接揭示出来的，而是需要我们披文以观情，需要我们在文字里追本溯源，我们自己去感受去体会。耿占春有本书叫当我们遗忘了象征，意思是更多的诗人现在抛弃了象征，追求诗的显，诗的人性化，因为中国诗歌脱离读者已很多年。但真正的象征，艺术的象征和晦涩是没有直接关系的。在科恩的诗里，他就得到了很好的体现。我喜欢这样诗歌的隐而不显，含而不露，喜欢他在抒情部分的冷清和淡然。在他平静的背后，有一种更加汹涌的感情和深厚的思想在里面。他写出了他应该写出的，作为一个读者，我们也应该读出我们应该读出的。这才是对诗歌真正的热爱和尊重。
       下面，我们来一小节一小节的阅读他的诗歌，感受他的内心和思想，以及情感。

（1）
我们走着走着走进雾中，
俯视临窗那条河。左上角两三个男人留在清早，
一群山羊打桥洞底下经过。

      我们走着走着走进雾中，开篇就是一个象征，我们走的路不是现实存在的路，而是我们人生的路，一条看不见，但也真实存在我们生活，我们感到无可奈何，捉摸不透，甚至莫名其妙的一条路。

       俯视临窗那条河，那条河是过去，还是现在，还是未来，诗人没有说，但我认为应该是指过去。因为下面有两三个男人留在清早，一个留字说明他存在过，应该是过去。

      过去的河里，有什么。有两三个男人留在清早，有一群山羊从桥洞下过。男人和山羊的行为说明了什么，诗人没有解说，他有他的生活，我们有我们的生活。他回忆他的过去，我们思索我们的过去。诗的动作不是指向目的，而是本身。诗的叙述和行为，也应该是这样。解释的太多，什么都一目了然，诗就没有了言外之意，意外之旨。

（2）
如今我们已不站在
那个老人钟爱的岁月里，回望我们一生的穷困，
成队乞丐吟唱着游荡在大街。

     这一节应该是开始回忆的承接。但他并没有说回忆我们，而是那个老人钟爱的岁月。那个老人钟爱的岁月，一是可以给我们以，增加诗的内含量，也许是我们的亲人喜爱着我们的同年，也许是一个仅仅认识的老人，对我们怀抱期望的岁月；而是在结构上也不一马平川，而增添想象。

      回望我们一生的贫穷，这句话，好苍凉。细细品味更苍凉。这贫穷肯定不仅是物质的，也有精神的虚无，当我们回望往昔，常常一贫如洗。反思过去的人生是悲痛的，但也是必须的。

      成对乞丐吟唱着游荡在大街。这个视角转换的好。在痛思人生的荒凉之后，又转到人生的苦痛上，现实的悲情上。拉伸了人生的体悟，又抚平了自己和读者的心理。让我们平缓下心情，继续进入他的思索和诗歌。所以我说他是冷静的视角，不平静的述说。

（3）
你走那天我看见出生的河谷。整整一下午
加深的阴影背后，一位小胡子男人，你笑话里
失踪的邻居，赶着羊进入暮色。

     你走那天我看见出生的河谷。回忆是无序的，也是杂乱的，真正有序地揭示展现出来，只能是典型情节的典型画面。很干净，很干练。

     整整一下午，回忆不是永远的沉浸，回忆和现实是交叉的。有现实的回忆才是真实的，有回忆的现实才是有思想的。整首诗也是这样，在现实，过去，未来，来回穿插，跳跃，不是一以贯之的。

     一位小胡子男人，赶着羊进入暮色。这个男人应该是回忆的化身，虽然他做了指代和陈述来确定这个男人的真实性和现实性。回忆变的有形象，可视可见，才能走入暮色，走进回忆真正的深处。看着自己的过往离自己越来越远，这是一种巨大的悲痛，但这种悲痛因为表面的掩盖，它是隐忍的，一种沉在骨子里的痛。

（4）
我老了我失散于昨天，他们之中任何一片
流浪的叶子。玛丽安。你途经尘世破败的钟楼和广场
你转头听风。让肮脏的乞丐带走你的心。

      我老了我失散于昨天，他们之中任何一片 ，流浪的叶子。我老了，多么平淡的一句话，多么简单的一个抒情，但因为后面的任何一片的佐证，我才是真的老了。任何一个回忆的叶子，都让我感慨万千，唏嘘不断，这就是老的象征。人老了，才会怀旧，想念往日的一切。

      玛丽安。你途经尘世破败的钟楼和广场 ，你转头听风。让肮脏的乞丐带走你的心。 玛丽安是谁，我不知道，也许他是诗人的一个回忆，一个情结，一个爱人的名字，但玛丽安是诗人回忆的的一个见证者，心里路程的一个参与者，我知道这个就可以了。这句里，转头听风，写的很好。从破败的广场，来一个心里的视角转移，别停留在现实，放松你的心情。包括下句让肮脏的乞丐带走你的心，都是诗人的期望，别永远沉浸在过去或者现实的困倦。生活总是有了希望才有了不朽地诗篇，真正的悲剧不是一味地悲哀，而是有了希望地悲哀。

（5）
但我仍在生活我遗忘了所有，
他们吟唱着冬天。整个下午我们尖叫，尖叫，尖叫和
彼此祝福，你偷走了我的穷困。

      这一节最好的一句是你偷走了我的贫穷。不仅句子本身的妙，偷走了贫穷。更是对前面几句的情感总结。有张有合才能构成结构，有思维的痕迹和诗艺的技巧性和艺术性。我承认灵性，但诗歌的技巧不是天生的，它需要我们磨练。

（6）
我们已不急于死亡。梦里一次次我降生
在巨大刺耳的房子，他们拎着酒罐从远方穿行。
很多年你回到对面望着我走来

      我们已不急于死亡。梦里一次次我降生。有了前面的期望，下面自然就有了一定的举动。那就是勇敢地生活，甚至不惜一次次地重头来过。把生存和死亡之间，也是举重若轻，看似淡然，实在沉痛。这一点下面一句正好是补述。

     在巨大刺耳的房子里，他们拎着酒罐从远方穿行。这一句内涵量更了不起。结构上对上一句做了阐述，是承上启下，峰回路转。内容上更是一场语言的风暴，这个房子应该是我们生和死之间巨大的人生，他们这一群或人物或事物的陌生者在我们的人生里，一面沉浸在自己的生活（拎着酒罐），一面干扰着我们的生活。我说这首诗总有一种冲击力，那就是它不仅是一场心灵的盛宴，也是一场语言的狂欢。

      很多年你回到对面望着我走来。这一句是一个过渡，不仅是内容上的从现实到未来的一个过渡，也是画面上的你相握走来，我感到寒冷的一个过渡。当然也可以看做是一个，就是内容上的过渡，画面上的有点牵强附会。

（7）
我感到寒冷。离别前抽完我们最后的烟
我想我忘了他的名字。他们也不会很快从日头下离开，
城门外，羊鞭驱赶着人群慢慢走。再会，
再会。玛丽安。

      我感到寒冷。前面已经说了，就不多说了。好的还是语言的素朴，才显得思想上的干净。一个简单的寒冷，但却让人真正地感受到的寒冷，而不是写的冷的彻骨，实际一点寒意却无的寒冷。

      我想忘了他的名字，他们也不会从日头下离开。现实是悲痛的，希望中他是温暖的，但思维过后，他依旧是悲痛的。这就是这句，甚至是整首诗在表达的。

      城门外，羊鞭驱赶着人群慢慢走。再会，再会。玛丽安。在无力改变的悲痛中，在想象的一个悲痛的画面里，诗人与玛丽安或者就是自己，告别了。也许一切没有结束，也许一切已经结束。也许我们只有悲痛，也许我们悲痛的只是过去。太多的也许，被诗人在最后情景交融的景象里离我们越来越远。读到最后，我第一次甚至认为这是一个歌剧的一个故事，但没有百度到。


   通篇读下来，我说的更多的是他写什么，怎么写说的不多。这种事情，我们自己揣摩。所以我认为这首诗思想性大于一切，值得我们品味和思索的很多。他更多的是让我喜欢他写出我们不知道怎么表达，还表达不出的东西，诗歌和其它作品一样，最难得是展现，而不是情感，情感每个人都有，但展现出来才是一种胜利。而对于他诗歌结构上的东西，其实我在说写什么的时候，我们也不难看出他意识的流动和诗艺的精湛。在风格和特色上，我相当地喜欢这种引而不发、其义自现的表达。一如艾略他所说，诗是节制情感，而不是放纵情感。当然我还是按照了瑞恰兹的理论，对诗歌进行了细读。细读当然是抛弃了诗歌的创做背景和诗人的前程后事，有一种撕裂感，不能完整地体现他诗歌的全部。对此，我深表遗憾。

【别了，玛丽安】

文----☆莱昂纳德科恩

我们走着走着走进雾中，
俯视临窗那条河。左上角两三个男人留在清早，
一群山羊打桥洞底下经过。

如今我们已不站在
那个老人钟爱的岁月里，回望我们一生的穷困，
成队乞丐吟唱着游荡在大街。

你走那天我看见出生的河谷。整整一下午
加深的阴影背后，一位小胡子男人，你笑话里
失踪的邻居，赶着羊进入暮色。

我老了我失散于昨天，他们之中任何一片
流浪的叶子。玛丽安。你途经尘世破败的钟楼和广场
你转头听风。让肮脏的乞丐带走你的心。

但我仍在生活我遗忘了所有，
他们吟唱着冬天。整个下午我们尖叫，尖叫，尖叫和
彼此祝福，你偷走了我的穷困。

我们已不急于死亡。梦里我一次次降生
在巨大刺耳的房子，他们拎着酒罐从远方穿行。
很多年你回到对面望着我走来

我感到寒冷。离别前抽完我们最后的烟
我想我忘了他的名字。他们也不会很快从日头下离开，
城门外，羊鞭驱赶着人群慢慢走。再会，
再会。玛丽安。

子非

发一些，没事看着玩

苏紫烟

我去，纯净水里居然有大鲨鱼。

渔郎

我去，纯净水里居然有大鲨鱼。

橙子

我去。徒儿的纯净水里居然有大鲨鱼。
来自: 微社区

渔郎

子非水里放鲨鱼
搅海翻江撑大局
可怜虾兵与蟹将
波浪拍打变肉泥

苏紫烟

渔郎 发表于 2016-1-23 20:29
子非水里放鲨鱼
搅海翻江撑大局
可怜虾兵与蟹将

看上去很好次的样子！！！海鲜粥！
来自: 微社区

渔郎

苏紫烟 发表于 2016-1-24 11:12
看上去很好次的样子！！！海鲜粥！

做给你吃，我的小宝贝

苏紫烟

渔郎 发表于 2016-1-24 11:35
做给你吃，我的小宝贝

………鸡皮疙瘩掉满地！！！！
来自: 微社区

渔郎

苏紫烟 发表于 2016-1-24 12:10
………鸡皮疙瘩掉满地！！！！

捡起来做肉酱用