七星宝剑评八月“清流舞剑”杯文学作品

素青 · 发表于 2004-9-4 07:34

两个
文/C-801
石榴
你在日常生活中蜕变到古典
在树上、在盘中，
如同在画布上
聚合了太多的美
使人觉得你的存在就是象征
近乎荒谬
需要一百年的时间
从木刻中走来
2004.1.19 2004.4.16改
水仙
意识形态里的花
你遗传着喝茶人的秋天
喝酒人的夜晚
并有着腐朽的气息
在黑暗中你是光
幽闭中的寂寞鬼魂
早以世纪之前就懂得了怀念
2004.1.19 2004.4.16改

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[color=#FF1493]
评/七星宝剑：
两个小作品有如国画的小品，很有咀嚼，但是细细观之，却慢慢空虚。前一个不论从题目还是意境还是所给的深度，推导到最后的“需要一百年的时间/从木刻中走来”都比较勉强，最初的新鲜渐渐离去；后一个同样的精致和同样的不能落地生根。当然，或许作者并不想给人什么只想给人以一点点的想法也未可知：）

素青 · 发表于 2004-9-4 07:36

朋友，我在
         文/蓝郁
  不必试图以微笑来掩饰你
  生活的辛劳与憔悴
  桔红色的地平线上
  其实我们都很孤寂
  但我单薄的影子
  将永远和你站在一起
  我知道
  我知道站在时光的跑道
  你难以
  难以让自己停留
  也从不忍回顾自己
  自己走过的足迹
  那一个个美丽的伤口
  让我们痛着,醒着
  也让我们渐渐麻木
  可是,朋友
  我从思念中走来
  我将是你最忠实的诗篇
  只要夜里有风
  风改变了思绪的方向
  只要你的笔尖突然沉默
  需要心灵的回响
  我会轻轻走来
  在你的肩旁平静的说
  朋友,我在
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[color=#FF1493]
评/七星宝剑：
诗歌的题目非常的好，就四个字就把那种深切的情谊都包含在里面了。在行文的过程中，始终保持了这样的调子，实际很不容易，有的人写着写着就或高亢或消极了，作者没有，基调一直都控制着。语言的节奏也平缓但是坚决。大约还可以更凝练一点。

素青 · 发表于 2004-9-4 07:37

山中八月
文/竹萧
碧溪如靛清彻深邃
水照山影夹岸颠倒横斜
一抹冷云遮住半岭布满喘息
溪底映出天光一缕
惊恐瞬间幻灭
溪语声幽忽断忽续
上挺修林玄泉膨胀收缩
宛若生命的脐带延伸
崖岸高削云天
藏亘古绝境
瀑杂树藤交织
倾听峡谷空寂的回声
云卷云舒
将一支崎岖蜿蜒百折不回的歌
唱进岗峦变幻的岁月

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[color=#FF1493]评/七星宝剑：
古味甚浓的一首。最后的两句能够挑得起整段。作者开始的时候就构思好了也未可知。可商榷的在最后一段：
瀑杂树藤交织
倾听峡谷空寂的回声
云卷云舒
将一支崎岖蜿蜒百折不回的歌
唱进岗峦变幻的岁月
“ 将一支崎岖蜿蜒百折不回的歌”应该是写水的吧，而前面显然不是水是回声，因此是问题手。
其次是这样的形式（就是古典的形式）究竟好不好，我这样看，古典的作品因了字句的凝练和韵律的讲究必须这样弄，且古典多叙述，描写时多铺张，直接将其形式用到现代诗歌是不是还是有问题呢？

素青 · 发表于 2004-9-4 20:12

文/ 平沙落雁
《八月，坐在月亮上侃》

（1）
下弦的月  一只漂流海上的船
我拿隔年的雨水冲咖啡再加糖加奶  慢慢搅拌
一边小口的吮  一边坐在月亮上笑你

秋天从最高的山梁上往下走  和我点眼睛
窃笑你还在笨拙地搬弄“伤逝”的背景
她已站在你身后  黄眉黄发  顺势拍你肩膀

近了八月  天就一场场的落雨
季节都等不了了  催着梅雨加快速率急鼓繁弦地敲
你还站在青河上耍水袖  恨已挽花不及浪  扬袖不及波
若杀戮的心不改  软化语言不及硬化你袖底的刀

时机又转向你那边了  重XXXX洒豆成兵的法术吧
这些枝头上因风因雨因一丝的摇摆就喧嚷的叶子
它们和我一样  硬不吃软不吃  专吃你白刃的刀锋
拨你柳眉似的一双鸳鸯弯刀吧  那才是你的真
我在金庸的小说里等你  依旧是白发三千的愁

我从海水碧青的眸底嫁接出太阳血色的瞳仁
一起溶和入我与生俱来的灰暗色的视网膜里
就让生命的一半是海水  另一半是火焰

（2）

裹在雨的中央
掌心的热被清寒吸食
灰暗　　由天而落
楚歌四起陷身在十面埋伏的阵营

玻璃淌过云纹的水痕
无际的苍渺在灯影里浓缩成一朵水花
你吞噬不尽　我杜拒不了　这灰调

世界生雨雾　它侵蚀人心　心染灰了眼睛
但阴郁遮不住日出  也遮不住你我
慢慢以走得姿式盖住了我们的青春  不分彼此
(3)
矛长盾坚  我只尝试穿刺自己的心
舍弃格律  舍弃语言  再舍弃了心音
站住在一个高处的人  她舍不得好大的自我

热衷于争战  施行帝制的统治
一路在追杀外强又同时吞吃内质的腐烂
如雨不可避勉的在混乱里滂沱
臣服或背叛这二个词太笼统
而你用得也很不得法

雨的情绪袭染街前的路人
佛音点化悟道者  我是红尘不醒的倦客
揭开一段疮痛  供济他人研磨成药引

一季风雨扑灭焦燥的热
也扑灭了又一个七月火样的激情

（4）
借助光  攥紧一把色彩
洒向烟火之外  散在青云里澄澈了天宇
鱼反转肚皮  在沙漠里种植绿色
从一张纸的开头一行一行排列
全是些被心打磨光滑了的感受
盛放入水和光
二样同质般不可雕琢的扭象形体

寄居蟹的日子  在水底想象云天上的安闲
乘风云游归依向山水的恬淡
引领人聚了散了沉了浮了皆是种乐趣

归于天空的归于了虚无  归于土的归于了腐烂
我归于海最肮脏的深渊成为海的肌体中不断律动的分子
将平淡采光成神奇  用文字拼对冥冥的玄想
夜的黑被彻底地推移和转向  因黑而聚集的是光
(5)
一条狭巷拐弯就看不到了前程
培植在月光里的心绪  被人打捞
作成枫红的书签夜夜翻弄

那些在我的意念中为诗的东西
决非为了取悦人视角
空和所有巅倒一下位置  我发现
比重大的生活托起羽翅般轻灵的诗
朝同一方向渐逐消逝
相信面孔朝后  必是诗人唯一的倾斜

我试着要张嘴呐喊  撑开许多口子
又全被虚词分解  诗的脚根下是些绵软的柳絮轻烟
未来的必然是我们越来越飘浮向了
一幅图底成为一个配音的角色  还有什么好争的
我想我已尽到了自己力所能及
我喊了  然后的任由各自的耳朵

我始终是竭力朝前去的
又反复被淘汰出局这是命运对我的选择
面对命运  我选择于它永不低头的对抗

（6）
雨季是张丝线密织的网打捞
被春夏垫高随之跌落的情绪
乌云至脑顶堆积成山  所有的黑压下来
形成一种土壤似的植被  盖住离枝的花叶

听世上不断有逝去和死亡的声音
敲打人的耳膜  被渲泻在纸上的文字
无足而立  用车轮乘载着呼啸  象不着地的风
又送走一股浓烟  焦燥味重的气息一刮而过

看似光怪琉璃的繁蔑  不过一堆杂多摆成的宴席
五觉割舍去四觉  仿惑只剩下了吃
吃了吐  定为是肠胃不好  不吐的就腹泻
这垃圾不只是对文字的迷惑  更多的是思想歧途

为推销去推销  为推行去推行  为流通去时尚
一个时代的艺术和商品打着标签摆在货架上出售
我们的灵魂能不能被等值得交换

被我所信仰着的信仰  渐逐缩微成沙漠的泉眼
我坚持着拄住悲哀的拐杖站立形同奇形类的触角
和屠夫只能讲斤两和毛分  我说杀戮太重
他们给我一个素食主义的头衔  成为猎捕的中心
(7)
境遇其实无所谓凄惶、忧怨  心境持平是片净土
山外有山有拥菊的蓠芭有赏风闲渡的隐士
大可不必忧心一群饥饿年轻的面容探索的方向

大风起兮  终于领悟那锐不可挡随风而动的是流沙
守住自己的心野  扩伸成一片葱茏的是根本
他们说他们的  我走我的  懒得去辩解

人群里更多的是无聊  或者无以聊慰的空虚
我摆脱了梦  也摆脱了因破碎而沉沦向虚无的空渺
（8）
那些操作在你手上的东西  只是一种表象
你以为有足够勒紧黑暗的胫项使人窒息的力量
它终会形成一种反弹的回射力给你
光芒是一只手攥不起的  你只是握住了另一个阴暗

语言的色调和它所反映的取向不一定要一致
但人类艺术的取向不可能倒退向原生原始的开端
这些燥动这些浮华的萍蓬和你站在功利那边的心
和艺术本身就隔离着  我一直认为
那是一个人的竟技  一如马术和射击和体操

说到“进化”这个俄罗斯生词的反意 “脱变”
就象那个民族的历史样  由某一天土崩挖解
社会主义国家失去一个红色指头们的兄长
有些强大越来越明显了  生存的环境却无法持平
序循的规律在告诫  老鼠多了抢人充饥的粮食
再说“老鼠盗不穷  乞丐讨不穷”就决非善意的理由

(9)
一瓦岗的兄弟跟了李氏
立足在唐朝作开国的元勋
只余下单雄信  马踢唐营作了随朝的鬼
谁明谁暗唐后主尚不及随扬帝的英武果敢
盛势兴  末势衰  后世的人各持一说  论成败亦论真心
玉碎了是一地的石  瓦碎了也是一地的石
只是人的观念和意向不同  当碎时就碎吧
终于可以作到心甘情愿的泯灭了自己

（10）
想象不出一生活在一个意念的女人
是悲中有着庆欣  还是快乐的痛着
绣花鞋成了一种版式年代早嗅不起裹脚的酸臭味

谁还在一堆的拼合里捏造事实性的存在
顺着文字的太多的落空顺藤摸瓜  一个稀奇的果实
结在谁的诗里就是谁的病  病得晕发  眼瞎耳聋
钟表确在拨掉你身前的树  一树一树本该桃艳李白的妖娆
我们都说霍出去了  这彼此的伤害何时终结

输掉吧自己甚至离已亲近的友人
我们怎么过怎么理解都是心里的事  流河往前窜
堤坝只是一种形式  我阻不住高过自身的呼声
世人在一条奔涌的河里  浪样的欢快
和我的忧郁毫不相干  我愿意只是一场雾
随那阵回逆向上游的风  一起散尽
溶入你呼吸的空气里  去向山外之山水外之水
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[color=#FF1493]
评/七星宝剑：
我不知道用怎么样的词语来形容我对这个诗歌的尊敬。但是这里我不想说这个诗歌的好处，比如视线开阔，恣意飞扬，谴辞造句讲究，颇具驾御力，等等，这些写诗歌的人通常喜欢的词语。一个作品被锤打出来，期望得到一些赞语，是应该的，总之需要一些鼓励，但是对诗歌作者来说，最有用的，是另外的一个读者站在作者以外的角度，方位，层面来读他的作品。我就是这样的一个读者：
10段143行（我数的）也酸是个不小的作品了，够长：
因为独立而长。在每段之间的联系都没有固定的格局，可以独立，因此如果这样弄也可以在同一手作品只能感完成，还可以再长，再长，一直长到没有至尽。
因为铺张而长。随着情绪的流淌，在（1）的前三段处就可以打住了，结果有繁衍出两段；（3）变成议论，“我”进不得出不得；（5）的角度又变，逼着读者跟着自己走，哪能不长？（6）的后三段几乎和前两段的感觉不相关了，在语言的运用上出现强烈断痕；（8）的三段各自不顾彼此，拢聚乏力；（9）在说完全另外的事情；（10）结得很干脆，是最好的结尾，但是第一段直接是多余的。
因为长而长。作者意图在一手诗歌中间强行施展文字功夫将思想，意气，精神，力量全部展现，可惜谋篇时思想混乱想法太多，虽有纯熟之文字功底，依然归于或者声嘶或者郁闷或者干枯或者拖沓。
个人建议：
1、打散。变成十个独立作品，尽力发挥每手主题，至少5手以上会出色
2、锤打语言。把那些形容词该开的都开掉，用动词来说话
3、这样大的作品不要关心别人怎么说要关心成为自己作品的里程什么的。

素青 · 发表于 2004-9-6 17:34

[这个贴子最后由素青在 2004/09/25 00:04am 第 1 次编辑]

文/如水人生
舞台
１
鱼贯而入的精彩，波涛起伏
目光纠集的中心，灯光也在燃烧
已经开幕。作为演员你必须出场，而且投入
远处的思虑，近处的忧伤
以及俯首可拾的笑声
春天走近，你在花园里
必有一刻，会成为花心
本色生命，装饰就在头顶
精心作画或随性涂抹
你终将化作蝴蝶，被花瓣瞩目
哪怕疤上有伤，你的脚步也只能轻盈
２
今夜，我如此深刻地切近音乐的腹地
看见另一个自己，在琴弦上曼妙生辉
而我，习惯于在火焰背后
安静如跳跃后的古筝
舞台，我的脚步在上面踩出梦来
踩出，一场春花般热烈的盛开
幕后关闭着另一个冬天，那场雪
在荒无人烟的原野点燃苍白
而你只能在音乐旋转之后
舞出一段精彩
３
有时候，在一种热度里，我们分不清
自己是角色，还是角色是自己
酒杯里浸透的影子
飘忽在目光与话语之外
假想的凉爽或温暖，以云的姿势折射
光声与虹影，哪一个是真正的舞鞋
不管有没有掌声，落幕已成必然
你终将手执鲜花，步出方形或圆形的舞台
生命就是这样，一步一步
跨越许多高不可攀的台阶
冬季恋歌
怎么办，我爱你
　　　　－－－题记
目光一波三折
沿肋骨点燃疼痛
雪人融化，浪花穿过岩石
扎根，盛开，并且蔓延
十年一梦，冬季
我只靠记忆取暖
脚印尽头，我发现
你是唯一可以走近我的人
昨天的衣服浸透了雨
非你的目光，无以温暖我
我不是你的路过，不是
某个人，某间点着烛火的房子
地平线和我，一重合
再重合
由于思念，我忘记你的脸
什么在地心，一直轰隆
使我无法飞翔
一层涟漪又一层涟漪的痛
穿越整个冬天的冰冷
试图握住你，并让我的手
慢慢苏醒
只有你，能分辨雪里的事情
看见吗，岁月一针一线地
缝缀我的伤痛
直到你，在梦里痛醒
来吧，别让我的沙滩荒芜
有两只手，我依然孤独
握住我，等到春天返青
来吧，我用泪水塑造你的海
并尝试在脚印里种植幸福
在所有的波澜后面
我安祥的拥住你
和那座梦想的小屋

今天的颜色
１、黑色
今夜有没有曼妙的句子
来洞穿一堵黑夜的墙
停电的感觉
没有光能打开思路
往事徘徊在洁白的墙上
影子陷在黑暗里
一些叫卖声此起彼伏
与我隔了一扇窗户
我听不清那个世界
如何火树银花
如何把１唤作１０
如何把清凉月色燃作灰烬
一些黑，逐渐弥漫我
和我的眼睛
２、白色
我怎样把夜色苦苦握住
想榨出黎明的汁
第一缕洁白汇合鸟鸣醒在帘上
我看见笑容向我走来
在玻璃上逐渐透明
今天这张纸
其实任我涂抹
其实我可以过滤这世界的声音
其实，我可以开成白色的荷
在这个有些浑浊的池塘里亭亭玉立
３、彩色
只要我的眼睛坚持
天上就有虹桥
梦就可以染上七色
这样想的时候
我醒着
决定拂拭心头的尘埃
还原叶的绿，花的红
从痛苦里提炼五彩缤纷的石子
铺成门前的路
硌痛了脚
以便提醒我记得行走
黑夜，走出黑夜
１
今夜，被梦缠得透不过气来
守住杯中最后一滴酒
麻醉一根卑微的神经
谁苍凉的歌喉穿过血液
流淌在某种忘却的呼吸里
杯子清脆地响了一下
黑夜，碎了
２
诗和爱情，可以疼痛在每个角落
此刻空气，不那么具体
我捧着一颗心，寻找可以带走的
那根草
最后我决定把心放回心脏
从哪儿来
就回哪儿去
３
楼房说：我居高临下了一回
平房说：想起苏轼，高处不胜寒
平房说：我脚踏实地了一生
楼房说：站多高，你就能看多远
我把高和低，连成一条直线
并注目它向两个方向延伸
这是我从黑夜走出来见到的
第一抹鱼肚白
４
我终于发现我的愚
视线随意抛掷了一次
皮肤，被赤裸的阳光灼痛
乌龟带着自己的遮阳伞
慢慢修炼长生之道
沙漠里我的峰呢
森林里我的羽呢
起程，继续下一个愚
并一针一线的缝合
我的一生
５
第一只猿走出森林
会有什么感触
我沿着树枝慢慢滑下时
这样认真地想
我要割掉象征爬行的尾巴
学会直立行走
６
用刀子疗伤
从流血的根部开始
用刀锋一一查看
我的致命根源
纱布
不是唯一的勇气

正午阳光
这个正午被告知炎热
夏天开始躲在空调和冰箱里
等待制冷
随便想起点什么
比如我受伤的关节
必须留在中药的蒸气里
熏透,而后浸泡
内伤,才能愈合
如果还能想起什么
冷,热,或者伤痛
那就记得爱情
在这段正午时光
雨季
三毛说，雨季不再来
其实，那是地面的水
泛滥成灾
智商、疲劳、爱情
达到饱和
伞需要休息
需要一个精致的理由
人被诠释为平凡
这个词把我们湿透
衣服裹住肉眼凡胎
而每道眸光
都在寻找某个网扣的位置
如果有可能
斜靠在墙角的伞
不太漂亮，也被发掘出来
抵御那些突如其来的雨季
或者阳光
坎·槛
我还没有找到飞翔的翅膀
所以那些坎
要一脚一脚去量
坎，澎湃为海
这时候我不如一只飞鸟富有力量
我在镜子里读到忧郁
并看到怯懦
一路折射到鞋上
重重的鞋底，地心引力
缩我，那么矮小
所以槛高了
这是许多年前，爱因斯坦的相对论
枉在书里
等我那么多年
·膨胀的气球·
我用力吹那些气球
看着它，一点一点膨胀
然后，在空中飞翔
因为它不是鸟，我的眼睛一直担心
它落下来
碰到树枝很茂盛的刺尖
丢了那只气球，又怎样
我赤脚站在地上

生命的香
微小的生命是一种香
低下头去，深嗅芬芳
　　　　　　－－－题记
１、果香
盘子里最大的苹果
被咬了一口
一只虫子挤进去
又钻出来
伤处的眼
拼命解读宽厚的盘子
一片叶子，巧妙覆盖伤口
美丽，隐隐作痛
苹果上的豹
从一个梦里醒来，奔逃
沉入另一次睡眠
观豹，与苹果的香
某一时刻的命运
２、荷香
雨脚缝进池塘
穿过荷，自命清高的衣裳
最清澈的，开始浑浊
水，是一种场
花瓣眠在心里
无法收集那脉香
平静之后，宋代的蜻蜓
落在某个尖上
３、纸香
炎热里，焚烧日记
大汗淋漓的句子
热度慷慨地亲近孤独
那群文字
最终冷冰冰的
没被点燃
只有纸的香
捡不起诗行
４、花香
一朵花开
一片叶落
一只蝴蝶飞走
两只蜜蜂飞来
隔着栅栏看风景
看风景的人不在看我
花香装饰了我的眼睛
我装饰不了
那个梦

无题
断开安全带
从纸里迈出左脚
右脚,找不到位置
我的诗死了
可路还活着
坐飞机,一直是我的愿望
在白云上面,境界纯蓝
借助起飞的姿势
我感到了自己的渺小
没有想象
没有脚踏实地
没有天空
没有诗
从飞机上下来
我先迈右脚
起势,降落
对飞机而言
是寻常事
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[color=#FF1493]评/七星宝剑：
《舞台》这个作品我相信不管在哪个论坛发表最终总是要被收为精华的，尽管我个人对这个作品保留一些意见，比如内敛不足，比如舆论过多等，但是这个作品的光彩是显然的，在“哪怕疤上有伤，你的脚步也只能轻盈”等处折射出哲思。
《冬季恋歌》我认为是比较完美的作品。不好意思，细细研读人生作品后终于发现其软弱的部分在于叙述和舒展之间的缝隙过大，使生硬每每成立
我不是你的路过，不是
某个人，某间点着烛火的房子
地平线和我，一重合
再重合
这一段与整个诗歌带来的情绪形成悖论。
在多出闪烁的智慧的光芒，将瑕疵掩盖了。“由于思念，我忘记你的脸”是真正的发现。
我安祥的拥住你
和那座梦想的小屋
结尾结的很漂亮：）
《今天的颜色》这一组有很多值得认真阅读的地方，从风格上将，没有跳出来，尽管有不少不少值得记取上午句子，综观之，收获不是很多。

《黑夜，走出黑夜》的前面，一直到4，都非常的好，我觉得结尾没有结好，有勉强的嫌疑：）

《正午阳光》和《雨季》这两个作品手法上面是没有多少变化的，但是个有可以学习的地方，个人以为初学写诗歌的人宁愿多读人生比较浅显的作品也不要去研究这样短而含量丰富的作品。

我个人不喜欢《坎·槛》这样的作品，比较的干燥，即便是用了力量，也停留词语。

《·膨胀的气球·》这样的小作品在人生的作品中我见的不多，但是我很喜欢。最后的两句是说我不过也是气球，同样赤脚站在地上，会有很多的“刺”。又能怎样。如果这样的理解是正确的，那么作者的上半段就太有心计了。
《生命的香》这一组透射作者思想，于诗歌的美学距离有一些远，不妨碍存在。
《无题》这个小小的作品，用迈步，只两步就写出人生的一些真谛，的来不容易。
关于如水人生：

从寒烟阁到秋雁南回到诗歌报，人生的诗歌我一直在关注，原来想写关于人生的一些感言，收集过一次，总不知怎样下手，其实人生是个勤奋的写手，我们这些老朽要赶还真的有些个累啊。个人感觉进入诗歌报的人生，在诗歌技艺上有很大进步，过去的作品比较实，空灵不足，但是现在人生的诗歌有矫枉过正的嫌疑，就是在字句上面过于用心了，整体的诗歌味道往往建立在奇词险句上，个人觉得还是要注意，这个方面，郦楹处理的比较好，可以学习。

素青 · 发表于 2004-10-2 07:15

亲情[组诗]
文/昊飞泓
**母亲**
豌豆花开，莺飞草长时节
母亲就在老家摘桑养蚕
嫩绿桑叶在母亲灵巧的手中翻来覆去
最终白白的茧丝就是母亲
对日子的希冀和渴盼
故乡的夕阳总是在崖下的山路
涂抹许多朦胧的水彩画
母亲劳作归来
背筐背着岁月的悠长以及
生活的点滴情节
记忆里母亲是我开不败的苦菜花
是我端午里蔑灯点燃的袅袅艾草
于蚊蝇扑鼻的夏夜
是我的烘暖炭火，当雪片埋没季节
母亲是我床前一盏明灭温馨的灯火
母亲，坐在檐下小息的时刻
麻雀已经在茅檐深处结巢
母亲怀揣一封从远方飞来的信笺
几度摩挲，揉皱的纸页蕴含着
母亲一生的亲切和关爱
[color=#FF1493]宝剑：飞泓的作品处处显示出专家笔墨，这是毫无疑问的。我说的专家是两个方面，一是其运用文字的专业水准，二是对诗歌操作的感悟。这个《母亲》在塑造母亲形象方面用了许多细腻的刻画，整个作品充满对母亲的眷恋，虽然谈不上突破了前人作品，但是感人的地方很多啊！

**父亲**
所有的草籽都怀孕花朵艳丽
父亲荷锄站在茂盛的庄稼地里
让幸福的笑容
随着旱烟的蓝雾飘的更高
日子与节气层层包裹着父亲的思想
风俗刀一样在褶皱的脸庞刻下
些许沧桑，还有历史的影子
打烙我最熟谙的记忆
然而，父亲一再遥远
一如他乡星月缥缈而迷茫
以至我钝锈的眷情
在父亲伫立的路端无尽瞩望
凝成我头顶一轮太阳
童年时，看得最多的是
父亲的面庞
而我现在却忽略了
其中每一个细节
父亲失望的表情还有眼神
是我一生的遗憾
[color=#FF1493]宝剑：和《母亲》相比，我觉得《父亲》勉强。在塑造形象方面依然的见功夫，但是问题出在前两节和后两节的过度斧迹显露，当然，作者可能写的是真实的父亲，仍然无法透过父亲的“失望”说出更多的内容。

**外婆**
这是你生日的上午
我和亲人赶来看您
这是难得聚集的一次
不仅仅因为你身居山中
更不是我们不曾念及外婆的过去
外婆，当我们步行几十里山路
到达你门前的田坎
看见你拄棍靠在檐前
你两眼浑浊，行动迟缓
让我想起昔日神思敏捷，身子硬朗的你
在城市，外婆是离我最近的乡土
用浓厚的乡情喂养我
在我的根部施足乡土淳厚朴实的底肥
穿越一片拥挤的楼群
田野青翠的瓜果与我相望
外婆的影子来回穿梭
冥冥中却为何越走越远
我深深感受到离别时泪花中的外婆
那缓缓经过我诗行的嘱托
梦中，外婆为我掸尽
一身风尘
[color=#FF1493]七星宝剑：在“看见你拄棍靠在檐前/你两眼浑浊，行动迟缓”处忽然有想哭泣的感觉，这个《外婆》打动了我，是我相信这个作品的真实性。我还是想说的就是技术其实不是关键啊。

**孩子**
孩子，我是属牛的男人
十二生肖里唯一的沉默
与生俱来的忧愁
让我生活里充盈痛苦和折磨
孩子，从牙牙学语
你就是我珍贵的一张白纸
我每日晾晒，不曾让它沾染世间尘屑
我尽职尽责的呵护只得到
厚厚的亲情
更多的时候我身披月光
在遥远的地方用思念的方式
展现我对你的抚爱
我该怎样向你说明
生活里有许多难以言表的话题和初衷
孩子，从那一刻起
你是我诗歌中的光明，还有花朵
和夜晚到来之前的阳光
于我，却是时常切肤的痛疼
孩子，你熟睡之际
我落笺成诗
在你低浅的呼吸中
语言的祝福纷纷落眠
你幼稚的水面
可曾看见倒影中，父亲的一生
思念的姿势已经损坏
[color=#FF1493]宝剑：最后的一笔的力度出奇的大，在前面的述说中也许作者并没有构思到最后的着陆，但是情绪的顺利潜进是我们看到了诗歌的力量。

水乡[组诗]

**梦里水乡**
萦绕我透明的思想
近乎纯粹的梦
水乡，在枕边呢喃
静静地停留
从最沉最酣的呼吸出发
无数鲜花沾带露水
在水乡的后街
绽放柔弱的歌谣
而眼睛的明亮
不会有最初的谎言
我伸手触摸
几乎不敢相信自己
那一片澄净和湛蓝
[color=#FF1493]宝剑：我无法从诗歌中感觉到“梦里水乡”究竟属于何种意境，问题是应该将第三节砍掉。呵呵。

**雾中的水乡**
梦寐的清晨,水乡绝对安逸
在雾里一言不发
平静让一切离开尘嚣
渺无人迹
一幅山水在画中尽情泼墨
拱桥是一位伊人的影子
白色丝绸半遮素面
在水上婀娜澜珊
我在迷雾中耐心等待
用梦中的眼神铭记
那一瞬间消失殆尽的美
含蓄，隐蔽
几乎遗忘却又真真切切
[color=#FF1493]宝剑:这个作品的三段构成的景象是一种纯粹从描写中出来的效果,我的印象是很美,后一段有相当的切题味道,总体观之,乏善可陈.但是作品因为以组出现，所以单对组中一个作品说话，总有以偏盖全的风险。

**月光下的水乡**
总是在月色下与她相遇
很晚的时候花儿已经点缀黎明的前夜
月色染就所有的记忆
那座小屋，白墙青瓦
月光下，水乡是婀娜的女子
举止优雅，系着银色缎带
许多夜里苏醒的人
通过月光通过迂回缠绕的水乡
想象那女子飘荡心尖的音容
我无法抗拒她无比的魅力
从腹心地带最深处散发
高贵而漫不经心的美丽
[color=#FF1493]宝剑：奇怪的是这手作品竟然完全可以独立欣赏啊。个人非常喜欢。“漫不经心”四字上午效果好极了。

**黄昏的水乡**
最美妙的时候
恰似灵魂的升华
我伫立桥头，黄昏牵着你的手
披着风的霓裳
不施脂粉，典雅孤独
你在斜阳下微笑怡然
走过来，慢慢而悠然
就像无限缓缓的潮汐
绝世风华蔓延到我整个世界
傍晚开始在水乡的内心膨胀
你掀开轻若薄纱的水乡
哪壶绿茶的雾霭，在几前弥漫开来
[color=#FF1493]宝剑：这个回到“雾中的水乡”里面那种纯粹描摹，展示文字而已。

**雨中的水乡**
沐浴的神情，你依然让我销魂
肤色深幽，闪闪发光
我想抚摸你
透着温和的皮肤散发新鲜的气息
水乡，雨中姗姗走来的情人
并没有抹掉内在的潜质
棱角分明，超脱于任何潮流之外
那些五颜六色的伞，水乡的语言
汇聚在门前涌动如初
交错间相互微笑
一种不可捉摸无比美妙的思想
惺惺相惜
[color=#FF1493]宝剑：显然这个作品有收拢的意思。其中“惺惺相惜”是值得玩味的。
******************************************************************
[color=#FF1493]飞泓作品我见：
飞泓是专家，不管你喜不喜欢他的作品，饿想没有人敢说，他还在学习。他总是一深厚的，华丽的，敢于铺张的语言和情愫展限自我和取悦读者。这种风格对作者的要求高，对读者（当然是很少的人）来说大约会不以为然，我个人比较喜欢飞泓的方法，但是我一定要说，忘掉文字罢。

浮生若梦 · 发表于 2004-10-21 17:58

《永远》，给————
作者：边建松
　　
　　在炎热的夏季，我不需要温暖的怀抱
　　不需要寂寞的饼干，和伤感的奶油蛋糕
　　我只需要一场太平洋的台风
　　秘密经过中国的城镇、乡村和你的窗口
　　它的路途并不遥远，也不陌生
　　它直接来到我的胸膛，让起伏的起伏
　　我已经走过人生的半途，黑眼睛马上就要灰暗
　　还有什么放不下，还有什么要对你窃窃私语
　　我就这样大声说，我爱你，因为
　　我胸中的十万大山，和十万大河
　　已经做好呼应的准备，我爱你
　　就这样，全中国都为你骄傲，都认识你
　　而我只是这个平台的幕后工作人员，你才是主演
　　所有的频道、电波和一切科学仪器
　　都小心的探测到即将地震的预报
　　我爱你，你是一个小小的女子，来自
　　上帝安排的地方，你不美丽，也要撒小脾气
　　但你是真实的，在我的呼吸里，在我的视觉里
　　在我手指流血的时候，你是紧张的
　　在我失眠的夜里，你像七星中最近的一颗
　　默默安慰我啊，在我心神不宁的时候
　　恐慌的时候，要命的苦恼的时候，你来了
　　让我无数次说，我爱你，我爱你
　　让我回忆起坚强父亲去世时候，父亲的话
　　“我放不下你，现在，你有了家，我可以走了”
　　让我在一次迷途的盼望中，找到自己的定位
　　只有你，才是我的全世界，我看到的一切
　　那些诗人喋喋不休的意象，小小的把戏
　　都不重要。我们只是平凡的两个小人物
　　穿行在尘世的街道，手挽手
　　一个丑陋，一个美丽，一个幸福，另一个更加幸福
　　虽然我讨厌你的饭菜，但我们的桌子是干净的
　　虽然我不喜欢你的絮叨，但我们的地板是光滑的
　　你就这样依偎我，依恋我，头靠在我肩上
　　像一本爱情词典里的两张纸，紧紧贴在一起
　　中间的不是空气，不是光线，而是
　　你和我的血脉相连，音节的和谐
　　我没有给你鲜花，没有给你好日子
　　但我愿意给你：我爱你，我爱你，我爱你
　　这不是一个经典的故事，但我愿意给你真实的故事
[color=#FF1493]七星宝剑：作者的作品以前没有读过，这个作品的取材是十分有意义的，诗歌作为文学的一种，应该关心这样的题材。就作品本身而言，显然有语言的诗话和凝练的必要啊。
　　
遥望，给——
　　
　　就像一道闪电
　　我必须要说的话
　　已经在你上路之前说完
　　你背上的行囊
　　有没有我的眺望
　　有没有我停下脚步的疼痛
　　已经不重要了
　　我知道，这个夏天
　　因为你的一些念头
　　我有些寂寞的感受
　　像一双纳满心思的鞋底
　　在等待母亲的密密针线
　　即使你不再开口说一句话
　　即使你我永远不再相见
　　那么，在你出发的时候
　　那一场暴雨暗示什么
　　那一阵狂风暗示什么
　　为什么你的隐失
　　和一颗心灵的隐失在同一时间
　　你要去的远方
　　其实也是遥远的人间
　　和我稻草般的小日子是一样
　　他们也和我们一样
　　吃泡饭、在路上行走
　　亲人的离世给他们巨大的打击
　　故乡的楝树却不能隐蔽他们一世
　　我喜欢你的坚持
　　但远方对我们一无所知
　　它对我们的付出漠然万分
　　我不需要人间的神
　　他的眷顾不能挡住我看事物的黑眼睛
　　当我手指颤抖的时候
　　并不能说明我的心灵在颤抖
　　那仅仅是日常行走之后的虚脱
　　我爱中国文字
　　因为我说出的每一个音节
　　都需要它的同意
　　但我并不爱中国的一切
　　那些垃圾、灰尘和泡沫
　　时常将我淹没
　　那时你一定还在路上
　　充裕的物质将你变为贵族
　　对卑微的群众实施悲悯情怀
　　我知道你的真诚
　　但我怀疑这个世界的真实
　　你看草原上斑马和山羊的快乐
　　和白云的沉默毫无关系
　　却和逃离雷霆的洗劫有关
　　我需要一个真切的事实
　　需要俯身可得的道义
　　你的遥远的奔走让我感到无助
　　但我还是要说：
　　朋友，走好，我在这儿等你的音信
[color=#FF1493]七星宝剑：如果你要用平常的语言写作诗歌，你就要知道平常的语言需要有丰富的内涵，在我看是诗歌里面最难弄的一种，这个以及上面一个都有这个问题。
《夜晚》，给——
月亮是我左心室的伤寒
月亮是我左手掌的疤痕
风在右边月亮啊
你只能在我左边
像我左面的一颗牙齿
像大地左面的一块苔鲜
像房间左面的一滴露水
像生命左面的一次命运
多年来我是这样的无言
这样的沉默
和古老的经卷一起
在阳光温暖的拥抱里承受尘土
你算一算十年或者更久
当一个人在失败的爱情中走路
他的步履一定是拘谨的
他的敏感一定不必来自外界的刺激
我并不一直这样滔滔不绝
我写过多少唯美的诗歌
现在，我直接将内心的波动说出
这是在一个人的夜里在海子般青春的夜里
我不需要遇见如灯如星的比喻
但我不拒绝柔软的蔚蓝再次的袭击
我写的不是一首单纯的爱情诗歌
我脖子上的玉观音来自远方的祝福
那是最近一次妻子亲自给我佩带上的
她已经深深进入生活的睡眠里
安然而富足像进入蜜罐的蚂蚁
而另一只蚂蚁从蜜罐里爬出
在夜晚到处爬来爬去
一直爬到文字的间隙里做梦
梦见左面的大海起了波澜
梦见左面的岁月摇摆不停
是的，今夜，我询问：我们精神的领袖在哪儿
我们生活的准则在哪儿
寂静中让人悲哀：
我们的思考和生活本身的距离
是否只有稻草和谷穗那样一步之遥？
[color=#FF1493]七星宝剑：这手个人感觉很好，干脆直接了当倒也不错的，情绪饱满的作品需要这样的语言结构。
《我的沉默不属于习惯，给——》
我喜欢听你在大风中的朗读
喜欢看你像鱼一样在月光下游泳
喜欢你的眼睛失眠般在文字中漂浮
但我不能说，我生活的安乐是你所赐
当天蓝色窗帘将闷郁挡住
8月的树叶还在暴雨中发育
所有的语言幽灵一般自我生长
我心底深藏的人，无论是男子还是妇女
请你们想象吧，谁的手指能够笨拙的抚摩
出现在过去时代的铜镜
当两个人，指点银杏辨别雌雄树种
伟大城市的嘈杂已经落在大街上
当我用铁钉稳住你寄来的图片
端详电脑一面的墙上的异域风味
你的形象模糊，但我的立场坚定
这是一种恩宠……但陌生人
我要你原谅我的叙述
因为，我句子中的人事和你相隔甚远
我要说国家的方向和民族的呼吸
为一切理想的双鱼座找到位置
但我的步履并不比你轻松
它一边踩着苔鲜，一边缠绕水草
那些音乐般的生物无比静默
天启的音节，往往需要大钢琴的伴奏
我心底深藏的人，不在混乱的日常生活中滑下去的人
我如此喜爱你，如此珍藏你
因此我是如此安然，如此沉默
[color=#FF1493]七星宝剑：越写越好了，我现在知道了这是你的风格。或者说前面的一二手没有完成你的风格，三四手才开始有点味道。
《松鼠》，给——
我不能在早上就失去好心情
不能在露水里把花瓣的娇艳等待
不能在尘埃里低下身子
我要到十里外的大山
沿着不经过我房间的流水
去看望小小的心小小的命
我将在槐树的密叶间看到
将在针叶林的喧嚣中遇见
那小小的锋利的爪子小小的洁净的牙齿
它在八月阴影里灵光一闪
像一个被动的天使
它小小的眼睛就盯住了我
好象盯住开阔的原野
让我从萧条的气候里返身
回到温暖的亚热带那里正经历一场暴雨
我远远地观望默默地念叨
就这样离开你你小小的美
就这样牵挂你你小小的灵
你在离开早上十里之外的地方
那里你是你的永远领地
[color=#FF1493]七星宝剑:非常的形象和有味道.透过对小动物的描写实际是对自己的鞭策，这从“你在离开早上十里之外的地方/那里你是你的永远领地”得到证实。个人十分的喜欢。
《黄昏，给——》
　　
　　当景物移过窗口
　　我不能静静地坐着
　　因为一些东西
　　比如神秘的梦境
　　比如失败的奔跑
　　将我的心如刀一样
　　快口锋利
　　寒冷逼人
　　将我的椅子
　　无形之中分为碎片
　　诗人就是这样比喻成为一颗破碎的心
　　可是我没有发现这一点
　　我只专注看着
　　移过窗口的景物
　　一点点黯淡
　　在快要熄灭的时候
　　我用双手掩住颜面
　　我不能哭泣
　　怕惊动这最后的
　　光阴
[color=#FF1493]七星宝剑：如果说上一手是通过一个小动物来表达一种出世情结，那么是不是可以认为这手是入世的不安？
我不能哭泣
　　怕惊动这最后的
　　光阴
很不错。

《叙述，给——》
　　　　
　　　　没有什么可以吹落
　　　　除了自己要落下
　　　　除了答案不能把问题解决
　　　　在秋天将要到来
　　　　我的内心异常恐慌
　　　　因为夏天明亮的光芒
　　　　把阴影烘托得更加巨大
　　　　那些充满力量的叶子
　　　　无形加重了树木的压力
　　　　使他的成长举步唯艰
　　　　所有的错误
　　　　仅仅是春天的诱惑
　　　　那条朝向东方和北方的道路
　　　　有所的结果
　　　　没有来得及暗示
　　　　就已经消失在广袤的星空
　　　　在最辽远的故乡
　　　　我刚刚睡醒的眼睛
　　　　看见了曙光在笨拙的坚持
　　　　却把宁谧的不可知的神秘
　　　　强硬暴露出来
　　　　我要说——
　　　　一切都来不及
　　　　到清澈的源头
　　　　到光明的源头
　　　　在我们的笔下
　　　　凋萎的命运胜于革命的行动
　　　　在我们的心里
　　　　批评的语言还没有酝酿就陨落
　　　　石头的抛掷只抛向自己
　　　　最软弱的部位
　　　　还有什么需要解答
　　　　仅仅是
　　　　一张脸
　　　　如何成为另一张脸
　　　　让自己更加陌生
　　　　无法用墨水来辩论
[color=#FF1493]七星宝剑：这个作品略显硬，传递过来的信息比较粗糙，个人感觉你在把握自己的时候被陷入说理。
最有力量的诗歌，给-
　　
　　我有一次难忘的经历
　　让我理解了最有力量的诗歌
　　那是一场风暴之后
　　一只受伤的鸟
　　把自己的流血的左翅
　　藏在自己的右翅
　　眼中的恐惧没有人受得了
　　我以为它要死了
　　过了一会儿
　　她却摇摆地站起
　　用张来右翅的力量
　　朝前面滑翔
　　它跌跌撞撞地
　　跑过乱石头的路面
　　喘息着停下
　　用鸟啄子
　　仔细啄去左翅的乱翎
　　又向前歪走去
　　我在玻璃后感动着
　　却没有想到
　　无人救援的力量
　　可以造就最伟大的诗篇
[color=#FF1493]七星宝剑：这种情况恰好我在很小的时候真的见过，所以很认同作者。
乌鸦的思想，给——
　　
　　
　　就像黄昏来临
　　一定有人发愁
　　把小小的寂寞的内心张扬
　　而那只乌鸦
　　它在空中盘旋
　　久久找不到息脚之处
　　没有人会告诉它
　　在山背后的草甸子上
　　一场惨烈的灾难
　　把一个村庄毁灭
　　那么，你就可以说乌鸦是没有思想的吗
　　不，我的乌鸦，我爱的这只乌鸦
　　它从来没有悲观
　　它坚强的飞
　　在没有航标的天空
　　找到属于自己的领空
　　它骄傲的飞
　　像一个黑暗的咒语
　　压在抬头看天的人的心里
　　不能摆脱
[color=#FF1493]七星宝剑：这样自励的诗歌也是可以成立的，后半段发力，还是比较的到位。

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七星宝剑评八月“清流舞剑”杯文学作品