七星宝剑评九月“清流舞剑”杯文学作品

浮生若梦

卖菜姑娘

文/汉柳

迎着朝霞,
踏着曙光,
在街头,
点种着春色,
散布着芬芳.
祝酒词
举起芬芳的美酒,
向着亲爱的朋友,
载着深情和祝福,
溶入你温暧的心头.
祝你身体康宁,
祝你事业有成,爱有归宿.
等到相会那一天,
让我们再举杯同祝.
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宝剑:很传统的写法.有的时候我们把那些比较直白的,诗歌比较浅显的归到"传统"那一类的原因是因为在中国这个特殊的国度有一段时间诗歌是跟着八个样板戏走的.

浮生若梦

夏季情结·静物写生

文/雪落无声
１、夏去
被沸腾的阳光溅伤的皮肤
已渐渐复原
手掌之外的温度，随缘
下滑到荷尽的高度
我，埋在地下一万年的古画
被发掘出来见光
陈旧着，创新着，不情不愿
看风开始嚣张
有人无人，季节
一样流淌
２、秋来
夏天黄了，有什么落下来
我对自己摆摆手说：收仓
凋零的价值，在三步之外
七步以内
这样想着，我掘出钥匙
打开古老的栅栏
一片黄叶响了一下
没人在意，它吓了我一跳
尘埃在院子里跑来跑去
一地阳光灿烂
谁的静物写生
挂在南面的墙上
依然春光明媚

３、某些情节
一朵云走出眼睛
许多情节，不再烫手
水边的草叶涂满夕阳的汁
像谁家老去的新娘呢
主人公倚楼听风
在平常生活里躲成一统
一片蓝，又一片白
天空，渐渐隐于野
或者隐于市
对于收获季节，那些站着的树
无能为力
４、安静的玻璃
窗安静着，成为一种习惯
车如流水，人如龙
我在圆桌的一点，不动
看眼泪和笑容的模样
在玻璃上，旧成隔夜黄花
开口说话
是今天最艰难的命题
一些情绪，如果不加想象
原本简单
夕阳挂在树梢，或者游到坡后
空气和刚才，一个味道
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宝剑:有一些好的诗歌就是这样被埋在一个帖子里面,我把这个作品算做这类.从审美的角度讲,用诗歌来写静物是很难的,因为一旦动用诗歌的表达方式,静物就只是表面的静实质肯定不静了,这也是一种冒险,我看见发多人用所谓的写生手法来模拟绘画的静物,结果的情况是再怎么高明的手笔均不能让人感动甚至感觉不到.
"窗安静着，成为一种习惯".这样的写静物的开头就很吸引人,是会写诗歌的人的手笔.
"空气和刚才，一个味道"这样的落笔也很是诗味甚浓.中间部分当然还有进一步深化的必要,但是就先这样就已经很好了.
上面的三手也都写的很见功夫.行文中那种不紧不慢的从容给我很好的印象.这种写手将来一定要成功的.这是我最后想说的.
  

浮生若梦

穿行在大渡河铁路边（诗二首）
文/ 丁乂

1、在大渡河铁路边北面
在大渡河大峡谷铁路边的北面
这是午后的夏天
太阳钉子般扑来
扒在岩石上的我
注视那匍匐在
大渡河大峡谷如刀削般岩壁上的铁路
忽 明 忽 暗
岩壁上凿了无数窗口的隧道
让我的目光扑朔迷离
真没想到
那拖着长长尾巴的列车
面对我这位高鼻梁男人的目光
变得如一群害羞的少女
在我的注视中
躲 躲 闪 闪

2、场景：宿营车里的铁路汉子
在大渡河峡谷铁路边宿营车里
一群铁路汉子相互对望听雨
雨声拍打着熟悉的铁皮宿营车
此时大渡河不敲自鸣的涛声
也趁机在峡谷里四处飘散
大渡河峡谷里的太阳雨
常随着风的变换
滑过眼睫掠过记忆
宿营车里的铁路汉子静静地坐着
没有谁直接谈论过爱情
幸福对他们也只是
若即若离
惟有
自己与大山峡谷的守望很真实
其实 听雨的时候
可以面对车窗面对峡谷面对大河
谈爬满车窗玻璃的眼晴
谈趴在峡谷上裂开的嘴唇
谈沐浴在水中忽然窜起的精灵
以及那些在崖壁上荡秋千的小水珠
攀着从大山缝隙漏下的一缕缕阳光
爬上了飘忽的云朵
时隔已久
我脑海里仍然有一幅抹不去的画面
那便是一群铁路汉子在宿营车里一言不发
目光一直注视着车窗外那一棵孤单的树丫
刚刚被风摘去枯叶又爆出了新芽
岁月就这么不露声色溜过去了
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宝剑:我个人尊重这样的诗歌,贴着生活的真实进行写作.前一个稍逊色,因为没有从表象深入到内在,在写法上多处值得赞赏,毕竟停留表面.后一个厚实的作品,很棒.写到"岁月就这么不露声色溜过去了"的时候已经非常的到位了.作者一定是熟悉那中生活的人,才能写的如此真实.从诗歌的写法上来看,不够凝练,语言有散化嫌疑,我感觉作者实际是写作散文甚至小说的高手,写诗歌来说还是刚刚触及,手还是比较的生.从另外的角度讲恰恰是好事情,就是不会被现在的 什么现代派带到转弯抹角的地方去.个人建议走写实的道路,在诗意的进化上略下功夫.

浮生若梦

秋              文/易州米
1～秋思
当我们将一个词汇
小心地藏在檐下
等待把岁月就此风干成
无法掀起的扉页
我们倾听着
自己被对方翻弄得哗哗作响
早在风鸣叫着蔓延之前
天空的沉默
已经被鸿雁打破了
瞬间的细雨打湿信札
在秋阳面前展开
又多了温情

2～中秋
当无数目光和着太阳光
由月亮化成皎洁的时候
我不知道，有多少心愿
在这遥遥的路途中被改变
因此，我没有多看它一眼
翻开手里奢望团聚的断句残篇
竞拧出一把辛酸和泪水来
而我，只能让一份洗净的目光
穿越时空，带着些许温暖

3～一棵玉米
在秋收之后的某个下午
我在山坡上邂逅了一棵玉米
它依旧挺拔
没有像田间的同类那样被放倒
更不同于身边在风中弯腰的荒草
它给秋天结了另类而丰满的果实
只是不知道
这份果实还能生长多久
最终将被谁野蛮地掠走
投入一座囤里，外面写着丰收

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宝剑：易氏的风格是一柔蔓为主的。语言流畅，没有阅读障碍。但是其营造意境又不是很传统的，因此阅读他的作品，始终都有一种温馨的淡淡忧郁的感觉。这组作品的《秋思》写的非常漂亮，在短短的诗歌中漂浮着轻雾般的柔美。从本体所展现的意境，可以说无懈可击。你不能要求任何的作品都被人们传诵，但是好的作品就是会给你带来短暂的愉悦，也是不容易的。相比之下，《中秋》显得逊色和勉强，也难怪，在“我们倾听着/自己被对方翻弄得哗哗作响”和“早在风鸣叫着蔓延之前/天空的沉默/已经被鸿雁打破了”这样的句子后面，很难再让我们激动。所以应该象《一棵玉米》那样变换一个角度，《一棵玉米》给人的印象是在说事情而不是在抒情，但是这样的叙述也确实深得诗歌之法，只是最后的两句恐怕还是要斟酌，“野蛮地掠走”几个字太凶，破坏了整体。
易氏写作很自我，不受别人的影响，事实上，在诗歌报一些强劲的写手之后，易是可以挤身一流好手的最有力的人选。我就是这样注视这个写手的。
  

浮生若梦

没有你的日子（组诗）
文/若凡儿
1 掌.心
这么灼热的天，你去了哪里
我安静地坐在这儿，把心事玩得丁当作响
俯耳倾听你的足音，此刻在哪里停留
我一无所知，因为时空无情的将你我隔成陌人
带着这颗流浪的心，用笔头
牵引出了心里的文字，演变为不变的情怀
任由那个谱曲的老人夜夜弹唱
无边的悲伤慢慢的在他的四周漾起
这种悲伤不属于我，老人低吟
她是你的吧，可怜的孩子
但生命不是背负旧的负担，而是珍惜与创造
因为时间啊，它每时每刻都在敲着离别
离别是最终的结果
无论你是抢在时间的前头还是留在了后头
爱情让人学会稍纵即逝的初吻
是瞬间亦是永恒
热切的生命终会在时间的长河里冷却
曾经用心走出来的路，不会没有痕迹
重要的是那么急切想握住的手
他的掌心有着与你一样的温度
无论人们想怎么挽留
岁月最终会留下一双翅膀和前方的天空
2 夜夜弹唱
无论我想怎么的逃遁
岁月最终留下了依稀的梦想和前方的天空
挥动着翅膀，我执着向前
羽翼上沾着清晨的雨露，日落时分的晚霞
和着满心的疲倦与不怠的信念
我想前方就是我想到的空中站点
那站点有什么，我并不清楚
我只知道，义无反顾地飞奔着
也许那站点有我期待的你，还有你温暖的掌心
更或许只有孤独的站台示我以冷漠
可是，我累了，想好好的停留片刻
逐渐习惯了那个谱曲的老人夜夜弹唱
无边的祝福在我的四周温柔荡漾
今夜，女孩的梦中没有一丝的惊恐与无助
这么甜美的睡眠不属于我，老人轻叹
庆幸她能让度于你，可怜的孩子
把自己的忧伤抱紧，不施人于压力，是英勇的
但是，把自由的心献出来吧，他一定也在佛前等了上千年
3 错过
梦醒的天空布满了阳光
仿佛七月恋人灼热的眼神
而梦中，所有的露珠都化成了雪
今夏寒潮飞天漫地，无法阻挡
这就是我到达的站点，空中有你身上独有的阳光气息
我想你一定来过，或者刚刚离去
凤香花是我们的约定，如今已布满星空
是你早到了，还是我来迟了
错过的是一时吧，我不愿意会是一世
在佛前坐了上千年就为了今生与你相守
你的孤独面前，我细心扫尽你心里的灰尘
你的欢笑背后，我无悔收藏你手心的伤痕
你的思念，用我百倍的思念作陪
你的坚定，用我千倍的坚定维护
谱曲的老人带着勇敢的心，走了
任由思念的节拍飞扬，我也学会了夜夜弹唱
天空凝视着自己无限的深情，渐渐沉入梦幻
而我，缓缓走向你歇宿过的阵地，呼唤着你
黑夜的心
因为即将到来的心灵之约，而颤动
能穿越时空的，是我的心
和着你眠眠灭灭烟头上的，寂寞
你终于在静夜中来到，手里拿着琴
我的梦魂，和着你的音乐，翩翩起舞

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宝剑：这样的诗歌就叫做“浅唱低吟”。作者将情感一丝一丝地抽出来，萦回地歌唱，优美而富于表达。我要说的还有这样的写法其实更加的艰辛啊。这样写的两个极端都很难完美，一是深情必须到骨子里，使人彻底感动；一是表现因为不具备冲击力，就必须在技巧上有上佳表现，是诗歌始终处于圆润状态，在一种迷离的状态下完成对读者的感化。显然这组诗歌还没有到达这样的境界，因此，如果有谁说读过后就没有记住什么，作者是不能怨怪的。

浮生若梦

<<奔腾的绝美>>
文/天涯孤鹰
           你痛哭时,
           滚转惊天动地的骇浪.
           伸千万翡翠的玉手
           将我摇撼!

           我是木然的山峰,
           伫立亿年.
           热情的血已僵固,
           望穿际崖.
           流不下泪滴,
           我只滚落一两块石.
           如闷雷滚过天庭!
           想你....
            
        
           
           你孤独吗?
           你奔流不息的寂寞
           ———滚滚的巨浪,
           象汹涌的天书疯狂地翻卷!
           向落日昭示你的纯蓝
           博大 骄矜;
           给如蚁的人类,
           摧毁般震撼!

           讲叙你咆哮的哲学,
           奔腾的绝美.
[color=&#35;FF1493]宝剑：鹰的诗歌有气势。很多作品都坚持传递生命的强音，很合我个人的胃口。这个作品我读了很多遍，在各个地方读过，但是我没有对这个作品说什么的原因是我认为在技术上有点问题。我觉得后面的，就是从“你孤独吗?”以下的段落没有出新，给前面的大势造成了累赘，如果在“你孤独吗?”断然收住，用题目来与内容互为诠释，是不是更好呢？全诗如下：
<<奔腾的绝美>>

           你痛哭时,
           滚转惊天动地的骇浪.
           伸千万翡翠的玉手
           将我摇撼!

           我是木然的山峰,
           伫立亿年.
           热情的血已僵固,
           望穿际崖.
           流不下泪滴,
           我只滚落一两块石.
           如闷雷滚过天庭!
           想你....

  

浮生若梦

匆匆
文/江鸟
月亮挂在树梢
数着流萤的灯盏
秋风坐在窗台
数着落叶的脚步
曾躺在池塘的臂湾
聆听
曾走过春的田垄
倾听
轻风
白云
流水
雪花
说不尽
爱恨匆匆
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[color=&#35;FF1493]
宝剑：真的很欣赏这样短小的篇幅里面就传递出很大的空间，虽然概念了一些，虽然自我了一点，究竟还是表达了一种怅然的情绪。
  

浮生若梦

想像一次遭遇   
文/西边雨

1.
你被我坚决地处置
在灰暗一角的影子
收藏霓虹
雍容华贵
穿梭于人群中的名片
脸色没有独立的姿势
像高耸的玻璃幕墙
总被内含的人 光或事物
改写

2.
在这个夏天
啤酒的外套不再妩媚
泡沫一样的人群涌出
钢筋混凝土的杯子
在一把伞下 闲坐
谁是你  我需要忘记
记忆的国度里
还未拿起酒杯
便已开始 迷醉
只是 隐约听见
一串声音在耳边响个不停
一个人的名字轻意地被 小姐
两个字代替

3.
啤酒  这来历不明的液体
在闷热的空气里 升温
对着 空虚的躯壳
灌溉热情
一些门厅被关闭
一些身体被打开
就像八月
总有躲不过的暴雨
像接受速溶咖啡一样
接受一次次热烈的包围
你是否知道
连一片落叶都不曾放弃
再三地清洁

4.
你的欲望像夜空中
遮隐不住的星辰
被无端地钳制在跳动的脉搏里
让迷散的身体语言
将之深刻地纳入记忆
你已看不清 对岸的风景
只是觉得
树 灯下  有一个身影
有青柠味的脉动在进退
干裂的唇扉之外
邻居的鼻子
曾一度忘记了呼吸

她从黎明经过    文/西边雨
1．
两点二十五分
她还没有睡意
在阳台一角
透过玻窗
将自己的影子 剪裁
对着一弯明月
有故事 从黑暗中经过

2．
或许 早已
无心照料
屋外 瘦弱的流浪猫
欲放出的感情 曾几度
畅游在你家的门前
停靠于窗外的树影下
静静观望
脚步打开一樘门的扩度
身体 还没有迈进
眼睛已感应到
她曾弥留的剪影

3．
思想在此刻 发软
疲惫 坠落了一地
笔直地站在 某一高处
希望能扑捉到
你欲收回的视线 在黑夜
任由汗水 打湿
泪 流趟的路径
只需要再走近一步
就跌入 夏天
清澈透凉的梦境

4．
在这个时候 祈祷
不知 你能否能收到
这 离黎明
最近的露水和微笑
不奢望 能够得到
什么回报
虽然 橘子花开的细节
总是被你遗忘
却始终坚信
自手中抛出的 弹力球
总有一种力量
会让它回到 原处

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宝剑：我相信作者和我一样的喜欢第二个比喜欢第一个厉害一点。后者描述了一个完全的几乎是情节构成的场景，很细腻的地方可见作者操作的功力。从诗歌透露的气质来看，也很有讲究。
却始终坚信
自手中抛出的 弹力球
总有一种力量
会让它回到 原处
这样的结束将作品提升到一个高度来，映住题目的“她从黎明经过”，显然不是“她从黄昏经过”，如果我说的不错的话，作者实在在谋篇布局的时候就胸有成竹啊。
前一个不在状态。尤其是前面的部分，后来写到第3节的时候状态才恢复，所以3和4还是很可以一读，“一些门厅被关闭/一些身体被打开”和
你的欲望像夜空中
遮隐不住的星辰
被无端地钳制在跳动的脉搏里
让迷散的身体语言
将之深刻地纳入记忆
将想象的东西推向高潮。
总观之，可以认为是认真写作的。作者的其他作品没有涉猎，就这两组来看，操作语言的功底是显然的，架构搭建也很有心。这样的风格用在这样的情绪的手法，可以推知作者不是刚开始写作诗歌的啊。

浮生若梦

《降D调监狱》
                      文/月如钩

你将孤独，
那里是硕大的空间，
无边的监狱。

-1-
发生离去后就有了笼子。嗅与吠，被笼子终结了出口，轮番试图抓破。
嗅着的说要爱，吠着的说别想关我。我们仔细的吻遍，尝到了，你的印度花香。
我在楼梯上跌落，我在你梦的内部。会笑的眼睛宣告：这里是降D调监狱。
一切责任始于梦中。光倾泻，木质空心楼梯响动，真的有人摔倒，嘴角跌出了血。

-2-
从画里延伸，腐朽天梯一个套一个。从灵魂的洞口延伸，地面冒烟，谁烧着了？
扭曲不断发生。十五个囚，或爬或跳，互相影射，对彼此犯罪。
十五个人的罪，被吊死在罗马式拱形的中央。忧伤小心翼翼挪动脚步，试探，
这一寸到下一寸，无从逃逸，封闭的降D调监狱没有出口。束缚，囚禁，洗刷。

-3-
针扎进血管。我在这里我又不在这里，我同时还想着海面的动静，
如果有海风吹来。我只有一个单纯的念头：风会不会把血止住？
降D调监狱，也可以是石头古怪的结构，也可以是舞者沉默的手势，但都会流血。
回声，洞察深度，在哪里拐弯？在哪里折回？拱形承受肉体，永无尽头。

-4-
因饥饿而偷盗，孩子犯下简单的罪，为了活着。
在向上的可以看见阳光的牢房，孩子对光说：把我献给谁，母亲还是上帝？
十五个囚踩着萨拉班德的节奏，死亡或煎熬。他们看不见孩子，看不见彼此。
降D调监狱摇晃，我对我自己说：把我献给谁？复制的声音，让信仰龌龊。

-5-
总觉得快要死去，在无人的房间。我什么也记不起来，包括水的温度，
包括通道的光。我开始啼哭，听见有人提起出生。
降D调监狱缩成几抹油彩，回到画布，修长的手指丢开油画笔，
会笑的眼睛说，你和我都在那封闭的空间里，会笑的眼睛梦见，舞者在楼梯跌落。
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[color=&#35;FF1493]宝剑:有许多很深刻的东西埋在这首诗歌里面.从歌者的角度,不过是要把自己对生活、生命、信仰的最终的观念传递给读者，从这一单纯的方面来说，作者是达到目的了。从写作的动机而导致的写作者采取的手法，总是连贯的，比如沉闷就用长句，活跃就用短句，哲思就用超短句，但是这些都是表面的，写作者应该从来都不是无的放矢，对于这个作品更深度的探讨我觉得已经没有必要了，如果你感到了那种血被凝固的同时还要叫你燃烧，如果你感受到愤懑在胸还有人和你说你不能叫喊，如果还有梦在大水中泻落一地的潮湿，那么作者就已经解放了。