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第九期临屏参赛作品浅谈
[这个贴子最后由秦时明月在 2005/01/31 00:55am 第 1 次编辑]
第九期临屏参赛作品浅谈
面对点评这个艰巨的任务，我这个非文本圈里之徒实在惶恐。诗，在我脑里只有那些古体诗词，现代诗我是极少触摸的，无以为道。点评更是第一遭，（呵呵，好像还有一回被我赖了，难言之隐，哈哈），诗都没入门，有何资历去评？如果写出来的诗是一堆表意含糊、难猜的谜语，我是敬而远之的，这种游戏还是留给那些为数不多的诗者们去玩吧。评一首够得上自己胡写十首了，还是硬着头皮惶评妄评吧，理会错了砸错了，还请各位海涵，最多下辈子我一不学导弹而去学文史，好好评诗嬉玩放浪一番。废话少说了，评诗吧。
远方 [外三首]
文/窃火者
从南到北疲惫的手变的枯瘦
亘古不变的传说洗我的手
洗去云的伤痕，冬的寒彻
孤独的散步者有留白的遐思（说明：国画中有“留白”一说。）
穿过每处幽深的丛林
衣裳紧裹寻找温暖的感觉
每次太阳初升，会笑
从北方一直传向东方，像虔诚的信使
美丽的青鸟含墨痕未干的多愁
用心用手用呼吸，回答
埋葬一季一冬，不堪回首的梦呵
梦中的海，海边飘然的银衣
闲闲的拾贝，轻轻的打着飞漂
像座像像棵树像首诗，飘着
《无花果》
1、
迎着风不停的歌唱
把每一句话装进漫长的黑夜
多想像成熟的果子，沉甸甸的摇摆
在每处足迹播下希望的种子
不让断肠的忧郁跟随
2、
这个初春，天空像碎心的人儿
风筝湿漉漉的漫天的色彩在流走
面朝苍穹边苍白的守望
轻轻数着每颗划落的星
深情的滴落，怀抱你白皙的颈
3、
风不会把你珍惜，刀子锋刃的划破脸庞
是谁如此残忍，又是谁那般憔悴
枯瘦的树沉默的站了一季
会有新生丰满的肉身吗
每次生命绽放的那刻，流泪
4、
我的墓志铭刻着雨的缠绵
如果荒废是没落的悲悯
那么请给我雕凿的力量
浸透每一块坚硬的岩石
刻下：水做的人！
《驿站》
轻轻的走近，又远了又别了 ——
一声声的黯然，点点飘零着残光
伸手抚摸阳光，却让岑寂阻隔了一切
蛛网在风中破了摇摆着旧时的澎湃
一声声轻柔的说上一个世纪
心无负罪的为何如了一朵苍白的花儿
将馥郁的唇沁在凝眸如水的冬季
《从内心出发的人》
告诉我，赫剌克勒斯①，谁来拯救我的灵魂
用每一寸肌肤感受阳光，飞向幸福的岛屿
像健壮的海鸥，在又暖又蓝的水面上飞翔
用非同寻常的意志忍受，这座城市的污浊
像个拾破烂的人，生活在最肮脏的地方
远离痛苦，远离犯罪，远离仇恨
为何我还有血泪凝成的痛，告诉我，赫剌克勒斯
我在纯真的季节迷失在童话的王国
仿佛理想的莫尔②，活活的被绞死
用天使黑色的眼睛宣布一个时代的真实
有红色的诅咒：已经不是梦，不是梦，退出梦！
心底积郁着愤怒。赫③！请告诉我，这是为什么？
让每个人沉湎于麻木的快乐？伪装真实
逃避真实所带来的痛苦与一声不吭的愤怒！
注解：
①③、赫剌克勒斯是希腊神话中的大英雄，普罗米斯修被其解救。
②、托马斯·莫尔《乌托邦》，1535年因违抗英王亨利八世被判处死刑走上断头台。
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【浅谈】：一组长的，直让人目不暇接。最后一个手法有别于前三个。从这组诗里，我看到一位多血质的诗者的吟唱，《远方》的浅闲与愁思，《驿站》的沉郁、感伤，《无花果》的叹谓、忧伤的守望，经意与不经意间流泻出的情感，如水一样流淌着，我甚至怀疑这个窃火者是不是一个女子，：））。美中不足的是作者言：“孤独的散步者有留白的遐思”，却每一首里都贯串了太多极富主观色彩的语词，比如“断肠”“忧郁”“多愁”“孤独”“苍白”“碎心”“残忍”“憔悴”“黯然”“残光”等等，耐人寻味的“留白”之空间减弱了许多。“刀子锋刃的划破脸庞”语意不详，可能手误，应为“刀子的锋刃划破脸庞”。另外《无花果》里，感觉内在的节奏不是那么顺畅，似乎2节与1节应该倒置过来。2节在前，1节应该在后。
个人更喜欢这首，《从内心出发的人》。用典精巧，不愧为窃火者，跳出了狭窄的自我更多转向他者，激情、愤怒，关怀，深度广。古希腊神话记载，伟大的英雄普罗米修斯把天火盗到了人间，使人间出现了光明，自身却被被天神宙斯锁在高加索山的悬崖上，忍受各种残酷折磨而不屈服，为人类技术和文明发展做出了不灭的贡献。当他看到他为之充满希望的人类和城市，今天却“污浊”“痛苦”“ 犯罪”“ 仇恨”“自相屠戮”，满目疮痍，危机暗伏，他的内心会是什么样的状态？理解了这一点从这一点出发，对这首诗歌的理解就很好把握了。
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《从内心出发的人》
文／刘书声
之一：
睁着眼睛的时候
大地上活跃的全是脚步的响声
生命的酒杯破裂待碎
爬沿在梦和刀子的边缘
之二：
冬天里夜晚的尾巴甩向我的头部
伤口呈现
夜晚的尾巴长在怀念之酒杯上
撞入我的平原
扬起灰尘
平原上的尾巴努力摔打着伤口
这是怀念之酒
之三：
诗歌在笔下
哑巴的手举着火把照探到酒的内焰上
之四：
我的命运在寂寞的理解里终其一生
时间前进，日子倒退
怀念在虚无时长出眼睛
却只看着大地上的一切
缄默不语。。。。。。
之五：
夜晚的雾里看不清一切
在夜晚的雾里和所有的雾一样
而瞎子在不同的时间里。
我坐在自我之上，看着一切
之六：
哑巴和瞎子是同一个人
望向窗外
城市的笑声笑断雨的雾线
继续怀念一切
可什么是什么又不是
就像无法表达
内心的野兽便放肆撕咬
外面的还是同一个人
为自己写诗
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【浅谈】：书声这首看似浅入却有些深出，语言看似平淡，却充满隐寓，对我这样的来说把握上有点难度。我认为其实最后一节阐明了一切，困惑，怀念、伤口。哑巴和瞎子是同一个人，无法去“说”无法去听，无从表达。内心：野兽放肆撕咬，而外面：不过是相同的一个人在为自己而歌。灵与肉的交织、分离，诗歌或者内心，挣扎在梦和刀子的边缘。个人感觉某些用语过于玄虚或累赘：如“在夜晚的雾里和所有的雾一样”“ 生命的酒杯破裂待碎”里的“破裂”与“待碎”不解；“哑巴的手举着火把照探到酒的内焰上”是要故意强调“手”么？之二的表述有些冗余、空泛。
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《远方》
文/曙东方
山那边
太阳出来的地方
走路要好几天
公路开通了
太阳出来的地方
在山的山的那边
铁路延伸
太阳的位置仍然不变
在前方山的山的那边
飞行呢
朵朵白云上边
太阳高挂在天空
山在远方的下面
想象着
感受一下
神州五号飞船上的视角
远方
在你我的身边
写于2005.1.28.20:24~~~20:32
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【浅谈】：前五节多视角解读远方与“山”，层层递进，最后一节议论“远方/在你我的身边”作结，远方很远，远方不远。多用短句，表达平静、淡然，结构紧密，整体读起来比较“硬”，个人不太习惯象“ 山的山的”这样的表达。
《无花果》
文／潇湘秋雨
难得，夜这样的静谧
难得，灵魂这样的宁静
难得，没有了猜忌和憎恶
难得，还能这样共听天籁之音
静看一河波幻
霎那的激震，昙花似的涌出
忘却了的欢笑、惆怅和悲哀
抚摸着周边的气氛
包围着我的身躯
静听梦底幽思
纯洁的灵魂，诠释着默契之间的秋吟
引我心伤，逼我泪零
深夜里的琵琶，是谁的手指在轻轻弹唱？
残月下，落花如雨
光阴道上，你和我的影子
投射 各在一方
这是我们的身影吗？
在顽石的影子里
分裂成并列的树体
惊醒的躯壳在风中颤抖
难得，此刻我们还能互驻人间
尽管只拥有“无花果”
盯着刚露头、羞红脸的太阳
灵魂的一半各自归位
残月，已不再圆
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【浅谈】：以一组议论性的句子切题，较新颖。然后从静看、静听、深夜的低吟几个方面阐释，看到我们的身影“分裂”，“躯壳惊醒，在风中颤抖”，最终，回到“难得”，“ 此刻我们还能互驻人间/尽管只拥有无花果”（没有花开的结果），“ 灵魂的一半各自归位/残月，已不再圆”，写得细腻温婉，透着隐隐的痛与伤。感觉更象是散文诗，最后一节跳得太快了。
《从内心出发的人》
文/秦时明月
灯火阑珊一场高烧的酒后
贺知章去意已决连夜回乡
太白行路难醉诗环肥燕瘦
子美无家可别暮投石壕村
张继听月落乌啼夜泊枫桥
昌龄西出阳关望秦月汉关
而从唐时落来的那一场雨
濡湿那些无辜的句子
他们都走了，走远了
你看见狮子在内心安静躺下
你离开城市和酒馆
回到田里成为农夫
田地之上
流着岁月的石头
你背着日头握着雨水
寂寞地在田里锄禾
一条蛇跌坐在沉默的石头上
你弯下腰它钻进你怀里
看你锄下春天锄下秋天
天黑了，你把月光挂在树上
王座空着，一粒灰睡在那里
独对一块不安晃动的镜子
你象只壁虎在直立的墙壁上面游走
厚重的墙壁永远是你的邻居
你触摸日渐消褪的翅膀
象触摸一只剥光毛的裸鸟
没有皮毛，没有火生长的姿势
你依墙搂住一只米缸蹲下
蛇溜过来舔你的脚趾
穿过心脏钻进最深的骨骼
吸你的血滋养它的鳞片
你哭，它咬你一寸
你笑，它咬你一分
你只好不哭不笑，象沉静的镜子
你开始安慰一只米缸
你坐进米缸象只青蛙趴在井底
月光滑进来淌在你冷凝的脸上
蛇安静地睡在你的血液里
明天，明天起来后
你要去地里刨开野蛮的草
赶在日落之前背回谷子装满谷仓
让后来的人脸色红润再不饥饿
然后，带着沉默的狮子
怀揣一册风干的诗卷和蛇
穿过城市的霓虹和酒馆
你要去探寻那座千年的青坟
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【浅谈】：自己的，不多言，还是附上空手道先生的评论：
前面没有进入诗状态的那一些要去掉的 ，诗应该从从“唐时落来的那一场雨……”开始，明月对汉诗的历史缺少深入那些就有了卖弄的嫌疑，但语言一样很美丽，充满象征，狮子是内在的自我，是傲视生存的勇气，蛇是无法摆脱的欲望，所以这里有充满游戏的真诚，在肚皮和脑袋间徘徊。对于社会的经济模式我们觉得困顿模糊，也找自己不到的出口--青蛙意象。 我喜欢最后的一个青坟意象，说不清楚的喜欢，为这个青坟要和明月干一杯，奇石天成。
（注：我刚开始入题时，确实是以一种戏谑的心态去写的，但越写越收不住，有点沉。写完后也发现了问题，但是还是懒得去改了。坦白说，获奖有些不应该。）
”
《从内心出发的人》
文／秋叶漫舞
有好多精灵,在我对面微笑
一队队,从酒窝出来
我想探视,那快乐的巢居
却进不了脉动之门
只有从内心起步
跨过空间之河
才能经芳菲的脉络, 到达彼心
访问快乐宫中精灵的女王
心灵的流浪者
我的魂魄,为天下忧为天下乐
却常忘了回家,心锁已久
已不知家中的艰苦模样
回来,浪子回头
整理破旧的卧榻,粉刷受伤的墙
砸碎生锈的锁,看着那些精灵,
这一回,为自己出发
※ ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※
【浅谈】：相比之下，这首写得从容放松，漫舞一些，个人比较喜欢。起首就是“有好多精灵”，从酒窝出来，“在我对面微笑”，渲染出一种上扬的情绪。“ 只有从内心起步/跨过空间之河/才能经芳菲的脉络”, 到达彼此的内心之河。后两节继续抒写心之另一种出发――流浪与回归，最终发出心语：“整理破旧的卧榻,粉刷受伤的墙/砸碎生锈的锁,看着那些精灵”,“为自己出发”，振奋、昂扬。感觉2、3节之间需要作些适当的铺垫更好。
《远方》
文/天阳
背着行囊
兜里存放着父亲沉甸甸的话语
还有妈妈亲手制做的几件衣裳
掏出屋前杨梅树上的几颗酸梅
嚼出又酸又甜的滋味
弧行的地平线上
拱起的山峰是大海的浪尖
悬崖断裂的路焊接于云海
苍鹰高翔于云端
远方 远方
云霞般的色彩裹着千年的梦幻
生命在冷寂的壳幔下躁动
寻求一朝撕裂沉闷的爆发
我愿是一匹如火的骏马
发出一声响鼻
跃出草甸箭一般驰向远疆
从蹄印至脏腑
沾满百花与青草的混合香
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【浅谈】：以实写入题再以一些景情意象来烘托，“一匹如火的骏马” 驰向远疆，“从蹄印至脏腑/沾满百花与青草的混合香”应该是化用那个什么蝴蝶翩飞马蹄香的典故而来（具体是什么忘记了），点明题旨。动静结合，画面感较强。缺陷是读起来内在的节奏有些乱，前面五句语言不够凝练，接下来“弧行的地平线上”衔接上处理得不理想。
《远 方》
文／寒云
阳光的寂寞远非如此
透过云层的密度
远方的分子越来越远
和一直都能想不开的雁群
抛弃现在 一同走向
一个没有实在的未来
远方 只不过是一道伤疤
藏在彼此看不见的地方
曾经有过的美丽遐想
就掩埋在那伤疤之下
多年之后也无法揭开
也无法解读
※ ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※
【浅谈】：这个远方，既是“没有实在的未来”，又是“一道伤疤”，过往的美丽被掩埋，不忍触碰也无法去解读，怅望、失落与感伤交织。只是过度使用科学、哲学之类的术语（如，分子、现在、实在、未来等）损害了相关的表达，张力不够。
《驿站》
文/诗梦如花
一定是听到了马儿的僵蹄
和夜晚裹着荧惑的低泣
脚步轻轻，如春天的鸟语
啄破了我难以挣脱的秘密
你还唱着一支甜美的歌
洒落的音符，坠满飘飞的裙裾
于是，越来越多的花籽
悄悄张开生长的嘴唇
鲜活的阳光和空气，贪婪吮吸
当我醒来，只攥着一缕浅浅的气息
不知道你是否在意
凝固的梦没有美丽的风景
可以禁锢漂泊的心
也许，我只是个小小的驿站
用一生的光阴期待着你偶而驻足
※ ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※
【浅谈】：全诗以驿站为介体，抒写一种怀恋与失落以及期待，最后两句较好的点了诗题。遗憾的是三节之间，节奏有些混乱，若即若离，一些罕见的语词“僵蹄”“ 荧惑”等，以及一些句意不明、零乱的表达损害了诗意。
《远方》
文/秋叶如花
青山的背后
山路的尽头
霞光嫣红的天际
海鸥渐渐消逝的背影
童年时
篱上的红蜻蜓
少年时
失手放飞的风筝
我不停不停地走
足印绽成一行无边的花束
却发现
山的背后还是山
路的前面还是路
难以企及的时空
再也寻不回的梦
他们都在同一个地方
呼唤着我
有人说
那就是远方
※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※
【浅谈】：以一组静美的蒙太奇镜头切题做得不错。但接下来的二节没能衔接上，感觉作者过于陷进解释“远方”的表层，少了些纵深。过多偏正结构的短句，造成语意表达的缺失。
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狗仔卡
发表于 2005-1-30 20:07
显身卡
发表于 2005-1-31 04:46
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