[原创]安徽诗人阿翔22首诗歌解读

云抱

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《安徽诗人阿翔22首诗歌解读》

1、《物是人非》
　　是牧羊的犬，是土拨鼠的面孔，在远方
　　变得敏感，麻木，抒情
　　转动，翻过来，再也见不到了。
　　铁轨在身后微微偏离
　　四周显得模糊，一个孩子头顶一片雪花
　　蹦蹦跳跳
　　仿佛身上发出的钉铛响声。
　　
　　2004-1-11
   
　　追忆往事。“牧羊的犬”，生活真实的一面，凶狠、顽强；“羊”是生活的理想，“犬”忠实而凶狠地为着理想而奋斗。“土拨鼠的面孔”是犹豫，是诗人的心理状态。独在异乡，有所犹豫的心理反应是正常的，也是游子猢的怀乡病。犬、鼠的共同特点就是机警，然而久久的机警反成了犹豫。忠实、机警的知觉，使诗人处于敏感之中，敏感的代价则是麻木，麻木的伪装是抒情，而抒情则更是诗人的擅长了。
“转动，翻过来，再也见不到了”，象是诗人辗转欲睡的动作。恍然如梦的过去，如在眼前，然而一切都在远离。诗人此时的内心是异常激动的。“在身后微微偏离”的不只是铁轨，还有不能安然释放的旧时光景。郁闷使得诗人再次进入梦乡了。“头顶一片雪花/蹦蹦跳跳”的少年又回来了。这是诗人最快乐的人生光阴，是诗人医治烦恼与苦痛的灵丹妙药。诗人愿意用少年的天真、快乐激发振作自己。希望火车从异乡运回的还是当年的自己。这样的念头是沉重的生活辗轧出来的，这样的念头其实还能记着且说出来，已属不易了。

2、《手语》
　　这些年，我继续发呆，守口如瓶
　　“在一张纸上画满了牙齿”。瓶子装虫子
　　挂着水滴。
　　
　　偶尔夜晚让我一次孤独勃起，三分钟的欢颜。
　　
　　湖边什么也没有，只有一些破旧的
　　长椅。
　　窗开着，孩子们很安静。
　　树上只长叶子，露水使它们
　　越来越湿润。
　　
　　《手语》里的“守口如瓶”不再是承诺，而是承受。“三分钟的欢颜”不再是愉悦，而是逾越。诗人用以抵抗孤独的方式是自慰式的。在诗人的心灵世界，安静的对应物不再是孤独，而是湿润。湿润的场景一如“破旧的长椅”，也是空荡荡的。

3、《月光照亮邻近水面》
　　在漆黑的屋子里，她凝聚
　　空气膨胀
　　我闻到了她的气味，风吹一片叶子
　　村庄，一些树木。
　　“有时我们莫名其妙
　　发不出声音”。那么多人
　　都过去了。
　　偶尔坐在水塔的上面，可以看很远
　　直到后来
　　星星稀少
　　月光一点点照亮邻近水面。手垂向地面。
　　2004-1-16晚于嘉兴
　　《月光照亮邻近水面》则传达了一种幻觉。置身“在漆黑的屋子里”，诗人的嗅觉因“空气膨胀”而生动异常了。诗人想努力传达一种和谐的“气味”。而我以为，和谐又何尝不是一种相持呢？只是这经久的相持，也会变成僵持或迷恋的。“手垂向地面”，这便是诗人不得不做选择的放弃了。通过这种放弃提醒自己：美一直在那儿，迷失的只是自己的感觉。

4、《预感》
　　
　　在前半夜，偶然读到顾城的诗：“零点的鬼
　　走路非常小心”。
　　
　　转过身来。她睁大眼睛，然后睡了
　　梦见草叶慢慢越来越少。
　　
　　衣衫上绘着云烟，还有些的气味
　　怀抱着几本书
　　风吹走了铁屋子。
　　
　　空空的楼梯口，像是挤满了人。
　　
　　2004-1-12
　　
　　《预感》呈现的也是一种幻觉。是一个孤独者的幻觉。“她睁大眼睛/然后睡了”，让诗人的幻觉进入了一种预感的状态。“零点的鬼/走路非常小心”，如同一条不容亵渎的信仰，汲纳着诗人内心积重难返的忧郁。然而梦所伪装的“铁屋子”似乎很是情愿地追随那件“绘着云烟，还有些气味”的衣衫而去。预感不会因“怀抱着几本书”而延长片刻的矜持，鬼果真如此柔情么？我能进一步想象到，吹走铁屋子的风，一定与那件衣衫有关，而且这衣衫的主人也一定美艳如鬼，在她来往于“空空的楼梯口”时，诗人的预感里全是俗念，再也不能宁静下来了。

5、《黑夜经过大海》
　　她沉淀自己为一生像光斑
　　水滴打在地面，要知道，很久没下雨了。
　　
　　针孔那么大，看见自己慢慢衰老
　　冗长的日子
　　咬着果实，不说话，就这么咬着果实。
　　
　　“那些被砍倒的树，那些骨骼
　　终久不化”。
　　
　　树上的月亮照耀她的双脚，象个恋爱的人。
　　
　　2004-1-14
　　
　　《黑夜经过大海》也是幻觉。生活有时需要坚持的态度。坚持地“咬着果实”“咬”的动作在呈现“冗长的日子”的同时，也历练出了那些“终久不化”的“骨骼”。给予诗人的坚持加氢的是“树上的月亮”，透过“照耀她的双脚”，我们也再闪领略了一回诗人弥足珍贵的爱恋情意。

6、《除此之外什么都没有》
　　用一个纸盒子埋下肉体
　　一本地下书籍，身子围着半空的胃
　　这时候我喝第三杯酒，“这个冬天
　　我信仰啤酒主义”。
　　一些不忍听闻的歌，惊起
　　棉花和昆虫。
　　就这样了
　　总让人想起过去什么的
　　一点雨在深夜，一点花枝
　　在庭院
　　现在只剩下
　　鞋底下的蚂蚁
　　那么黑的，这寂寞和渺小的命运。
　　对欲念文本的阅读，就是饮。诗人确认于此的态度是有背景或前提的：即“一点雨在深夜，一点花枝/在庭院”，这是诗人早已风干的美感体验。从此背景看过去，“鞋底下的蚂蚁”，无非是想表明命运已经处在随时被践踏的境遇。蚂蚁的命运不仅黑的“总让人想起什么”，而且“寂寞和渺小”。

7、《春困》
　　我看见鲜血
　　地板很脏
　　保持到现在。这会儿
　　药已吃完
　　微微仰头，天或许更蓝
　　没有太多的地方可去
　　一个人周围
　　烟雾缭绕。
　　而春天在一件衣服晾着
　　一点点滴着水。
　　
　　阿翔式的无奈。鲜血是生命的象征，它是如何从生命体里走出来 ，又是如何如何让诗人感到“脏”的？其实，，这永远是一个过程，一个隐秘的过程。结果最具欺骗性，诗人感到困惑的不是看到了什么结果，而是发现了“药已吃完”。诗人于是愿意用整个心灵去承受这种脏的同时，也一直目击着这种脏。“微微爷头”之前，我甚至怀疑诗人咽下那“脏”了，然后在烟雾缭绕的排斥下，进入了春困。最后两句，是写春天的沉闷与湿重。于春困里，诗人还能投出执着的目光。我想，一定与那“一点占滴着”的水有关。这一点点滴着的水，在诗人看来，似乎是另一种继续流淌的鲜血，也未可知。

8、《偶尔出现在上海》
有时候是一棵树，一些昆虫
长出了巨大的翅膀
他在那里没有看见，喝了很多酒。
路上安静极了，一辆货车
迟到了一个小时
从头到脚
你终于有了一把钥匙，一直走下去
到晚上
十点四十
走到银河大厦门口。
2008年8月27日
　　都市印象的简笔写法。以精确的意象提炼出诗人对于上海的独特感受。然后以归途反入，顺句是感受，句句是生活机械式的陈列。

9、《大雨停后》
大雨停后 穿过一条丁字路口
沿着这条马路
在丁字路口过后的十字路口右转
跑500米左右，就是天桥。
桥北的树荫
很大一片在地上
从树冠再抬头
就看见一座大厦。
我想起，并在想起同时
确认了刚才跑过的那条马路
叫芜湖路。
2004年8月28日
　　都市印象。人的渺小，机械的生活现状。如同工蚁一般。生活的本质在于寻找路径，熟练地穿巡于路上，思想其实是毫无意义的，因此生命本能似乎退化到了四肢的底线。其实诗人在我们暗示：诗人不会因熟悉而迷途，却可能因陌生而忘返。大雨之前，诗人可能正在欣赏滴落的雨水，而之后，则立即进入机械乏味的生活角色。生活的压力来自生活，却要在我们的内心化解，这就是灰色人物之所以灰色的全部根据。

10、《传奇》
一天将会是短暂的一天，大风把伞都吹走了
一壶酒怎么喝也喝不完
并且剧烈咳嗽。
我想起书中的催眠术
我只想看到屋子后面的，树枝上的皇后
歪着头，把果子丢下来
抱着我的孩子
跑过去了，像是在做梦。有时我隔着很远看她
身体在起伏
慢慢把头发卷曲，她在休息
雨水压住了她的眼睛。
2004年8月28日
　　幻觉之诗。童话境界，以神的行为、表情写人的感受。

11、《欢喜》
我在梦里说了些什么，我忘了，在阴影背后
偶尔你陪我一起淋雨，“最远的枝头
已经抵达”。
在日历上，忍着时间的慢。
一些旧事物还继续
我也忘了，一块石头抛向水面。
此时铅笔在你左手心，必定有更多文字
陆续覆盖
不挪动花瓶。
2004年8月31日
　　用“已经抵达”的“最远的枝头”比喻你的陪伴。诗人的心理反应是“一块石头 抛向水面”。你的话语覆盖四散的波纹。而梦醒所见的令诗人满意、踏实的花瓶。因此决定“不挪动花瓶”，以此表达一中执着的深情。

12、《夜晚》
城铁的南面，这与寂静不相称。那小孩还小
视野辽阔。
其间，手指顿化口舌。一场雨短促，覆盖
大好河山。
我知道有些事
是不能被忽略的，被人嘲弄。那是孤独的背叛
被树枝
压迫的耳膜。
先摆脱掉这一层。有时到低处去
不种草，一些线条暗下来。
仿佛她在黑暗中汲盐
而黑暗已关闭多年。
2004年8月18日
幻觉之诗。“一场雨短促，覆盖/大好河山”

13、《永别》
直到屋子加速衰老，不断掉灰，他们不知道。
酒窖里还藏着一只鬼
周身挂满水滴。而我已经放弃了
不可遏抑的。
偶尔用手触摸，听脚步声
渐近。三十年
如一日
磨牙，掉头发，天亮
用冷水洗脸，从来没有想过伤害一只鬼。
2004年8月18日
　　抵抗欲望之鬼的原来只是“三十年/如一日”的生活里那一颗善心。“从来没有想过伤害一只鬼”，这似乎有点妥协的语调里，我却听到了诗人的坚毅与正气。

14、《死火车》
在沉默中。也许发生
另外一些事
你坐在上面，废旧的车厢，有些事情，日渐淡忘
比如现在
趁着好天气，还是多喝几杯。但是你会发现
火车没有任何意义了，空气中
只有苍蝇的绿。
2004年8月18日
    心之所感。过于沉默是危险的。人们能淡忘的是事，不是物。物才是构成记忆的通道或支架。诗人欲从物上将事淡忘干净，于是火车与苍蝇的绿便等同起来，从此，失却意义的物，便拒绝为那些挟持欲望的事提供藏身之所了。

15、《宁愿子虚乌有》
风比广场还要开阔。像一种假的
无以复加
你看见一个慵懒的国家
偶尔出现一个人：处女怀着身孕。水花溅起来
另一些人在走，头顶上天空湛蓝。
2004年8月18日
    都市印象感、心之所感、幻觉交相融汇。“比广场还要开阔”的风，怎么也填不满广场!这仿佛就是城市的魅力了。于是我们开始迷恋广场了。在诗人眼里，我们的迷恋是以丧失自我为代价的。广场是每一个城市毫无掩饰的袒露的腹部，风只是适时楔入的欲望而已。风拂之下，慵懒成为我们每个人掩饰不住的表情。“水花溅起来”，不是诗人的推测，而是诗人诗性目光的抵达。“另一些人”的“走”填补着诗人抑郁的界域，“处女怀着身孕”，在颠覆诗人爱情观的同时，又让诗人为自己“头顶上天空湛蓝”而陷入深深的怀疑。城市的广场上每天都会制造一些子虚乌有的事件。这些事件是我们生活不能消化的生硬之物。因此，我们迷恋广场的同时，也一并吞咽了那些一直以为很真的生硬之物。诗人用他的诗句将我们都曾有过的悲悯与无奈，统统圈进了城市广场，让我们彼此考证着“一个慵懒的国家”与“处女怀着身孕”之间到底有着多大的诗意空间。

16、《去处》
胡子这几天疯长
那些言行举止，有人暗暗高兴。
火车重复往返，在黑暗中厌倦，又过了一天的生日。
而四周，是多么晴朗，或者相反
还没完全融化。
就像很多年前，经过草地，你说你来了。
有时候头发往下落，一片叶子在夜晚的微风
微微泛绿
我曾经看见了海。
　　幻觉之诗。去处与来处的同一性。诗人的态度是乐观的。你不在，在某个去处？于是诗人开始思念。虽因思念而落发，但思念可以让一片叶子微微泛绿。此刻，诗人联想到海，并托身于海。在我看来，这正表达了诗人那种莫大可期的情怀。

17、《相互抵触》
等待即将成为现实。
呕吐，睡眠和在夜深的时候
雾气裹住路灯
清脆。默契。流动。涂抹墙壁的痼迹
那些很硬
骨头装进空泛的白的里面
一张床躺着，另一个人在你身边睡着。
有时你的手在流另一些血液
可能仅仅是感觉。垂下
直发，转过身，在手里合拢
也是空的，抚摸或者虚假。
除了上面啤酒瓶，如果再往下面看，一定会有
更多杂乱的东西。
　　“等待即将成为现实”，这便是现代都市所能给诗人的某种暗示，这种暗示伸入到“清脆、默契、流动”的词语内部，“涂抹墙壁的痼迹”，似乎可以忽略的。然而当着“那些很硬”的物面，诗人却只想将保持着尊严的“骨头装进空泛的白的里面”。这不仅仅是出于躲避，还是出于对“另一个人在你身边睡着”的事实的默认、默契、默许抑或警惕。生活在社会底层，情感隐私无论怎么“在手里合拢/也是空的”。好在诗人是清醒的。“抚摸或虚假”成为诗人怀疑目光出发的角度，抑或是一个亟待考证的人生命题。
　　再回想一下诗人的“呕吐”，其实只是一个借口，这个城市光怪陆离的大厦高楼，好似酒桌上的那一堆“啤酒瓶”，这些承载过欲望泡沫的容器，没有因泡沫的破灭而羞愧半分，它们正在欣赏着血液与欲望间的搏斗。诗人的手俨然陷入相互抵触的视觉悖论。于是诗人将“更多杂乱的东西”寄放在“如果再往下看”的目光里。其实这就是诗人想要的“即将成为现实”的“等待”。而且，这等待将始终保持着一种与“那些很硬”“涂抹墙壁的痼迹”相互抵触的姿势。透过这一姿势，我们知道，诗人对社会底层生命的同情有着多么充足的理由。同时还知道，诗人只是把欲望作为需要不断反刍的吞咽之物，且从“抚摸或虚假”的命题出发，对诗人身上发生的近乎病态的呕吐，我是完全能表示理解的。

18、《火车》
　　上午的阳光真好
　　杯子里的水凉了
　　有时我把耳朵贴在车窗上
　　感觉一些
　　微微的震颤。
　　这是从生活的真脱胎而来的天真，抑或童真。然而诗人有表达障碍，所以他只是想听觉感受和证实一下火车而已。其实，我们的生活缺少的正是这种敢于去证实的胆量与勇气。

19、《这个时刻》
　　无人接听的电话，慢慢陷入
　　寂静
　　这是毫无意义的，“生病时就爱上
　　一个异乡人”。
　　遇到的问题有时候
　　想想就忘了。这个时刻
　　我想她在屋子里，偶尔也
　　会想我的
　　到处是熟悉的
　　午后阳光。
　　对于诗人而言，放弃崇高是痛苦的。而阿翔的痛苦，更夹杂了身体缺陷所导致的表达障碍。“无人接听的电话”，显然表达了诗人与外界隔绝的某种立场。这隔绝，借表面化的主动传达的袪。你是诗人，作为历史，作为符号，作为朋友，作为丈夫，你是那么强烈地希望回到正常的人的生活中来。慢慢陷入的寂静，只是诗人此刻所渴望拥有的，自然不忍打破。于寂静中，诗人可以确认的是“遇到的问题有时候/想想就忘了”，这种遗忘至少暂时是一种心安理得。“无人接听的电话”之后，自然就是一片“毫无意义”的寂静。诗人因为“到处是熟悉的/午后的阳光”，而为一种正常人的生活倍感欣慰。诗人赋予这个时刻以思念的情调，显然是合情合理的，诗人的愉悦与惬意，是如此这般的轻易冲破了我们的想象抑或揣测。
　　　　
　　
20、《在合肥》
我已进入一个城市，漫步，在合肥的天桥
坐在台阶上，专注而出神
短暂，一片漆黑
就那么坐着，又喝了一瓶啤酒。
有时地面有些湿
月亮很大，这微弱的冷风，这恍惚的声响。
花被撕碎了，连同叶子
丢在台阶上
两个异乡人走过，他们的行李上有雨的气味。
2005-1-3
　　是诗意内敛的情景片断。“坐在台阶上”的诗人“专注而出神”，讨生活的形象，怀着有所梦的理想。现实是“一片漆黑”。“啤酒”成了诗人取暖、安慰的伴侣。“有时地面有些湿/月亮很大，这微弱的冷风，这恍惚的声响。”的氛围里，诗人的生活之梦----“花被撕碎了，连同叶子/丢在台阶上”，这才是诗人真实的生存现状。“两个异乡人走过，他们的行李上有雨的气味。”，异乡人不正是昨日的诗人么？我们不难想象，诗人的今天或许就是异乡人的明天吧。

21、《仿佛喜欢的人来到身边》
这么些年从没爬过山，现在看起来很远很远
风吹湖水
然后下雨，雨越下越大
接着，慢慢地，雨越下越小
终于停了，就开始飘雪，纷纷扬扬
伸手触摸，它们冰凉一片。
木房子浮在水面
一年变回一天，街上没什么人
我撑着伞，仿佛喜欢的人来到身边，有点不真实。
2005-1-14
　　也是诗意内敛的情景片断。真实、自然的场景，诗人说“有点不真实”，我以为这从侧面反映了社会的各式化生活带给诗人的压抑感，连虚伪都是那么的热烈。即便诗人“伸手触摸”到“冰凉一片”，还是希望“一年变回一天”，“街上没什么人”，倒是腾出了令诗人轻松的空间了，诗人将社会的痕迹减少、省略到只有一把伞了。“我撑着伞”，即便诗人的心情已是“仿佛喜欢的人来到身边”，还是有那么一点“不真实”的感觉的。

22、《秦朝的水》
就坐在她的身边。梦见穿着黄金战甲的女孩
冷冷地，一匹马嗅她的手脚
好象散发着甜味。
月光下面，秦朝的水，或是有人形容的
封闭，轻微的，白的落寞
乳房本应该叫做温柔，一把刀子叫做旷野
有时她弯下腰，有时我隔着很远看她。
花还小
我醉卧躺着，在土里，寒冷而又寂寞
没有碑文
苹果死于果子，而活于酒。
2005-1-25
　　诗人在托梦说情。诗人“坐在她的身边”，诗人的感觉是“一匹马”的嗅觉(梦境中)，味觉存在于想象之中。视觉是“月光下面”寂寞的白。借“秦朝的水”，言说月光、封闭、寂寞之间都有着很久远的积淀，或者说渊源。由“乳房”到“温柔”是直接联想，从“刀子”到“旷野”则是间接联想。让“她弯下腰”未必都是职业习惯，让“我隔着很远看”也未必都是良心发现。毕竟“花还小”。最后，诗人由醉意转向了幻觉，或许“没有碑文”的死就是诗人有所理想的生吧。当苹果还不能忘记自己“果子”的身份，便永远没有超度之日了。诗人超度自己的是酒，有了酒，诗人就不会死，诗歌会死。

2005年3月2日初步整理稿

陈遥

诗人对生活的细致观察
很善于在字里行间流露自己的思想
文笔流畅
短小精悍
加之入木三分的点评
堪称佳作！

吟香

挂起  慢慢 学习：）

云抱

感谢二位支持了！

扬帆，远航

充满哲理的诗，学习~~~

无哲

以前与他通信很多，那时我们一起讨论诗歌．
今云抱先生把他的诗贴出来评了，诗好评好，该区固支持！
大家学习．

无哲

请云抱兄向他约个创作谈，附上代表作发上来．
或搞个诗人访谈如何：）
我们这里需要这个．

梅梅子

下面引用由吟香在 2005/03/02 12:43pm 发表的内容：
挂起  慢慢 学习：）

又风吟香姐姐
吟梅还哽喉吗

故乡云飞

阿翔诗好，酒量不行

越鸟朝南

非常喜欢，细而利落。

宫徵羽

如摄影佳作，虚实总是相得益彰。好诗，好评。

过客匆匆

靠，阿翔的诗没话说，可写诗评的---自大加一点。

冰凝的火焰

好长，得细细吸收，高手，欣赏了！
短小精致，味长意浓。