简评45期部分临屏诗

月光的翅膀

简评45期临屏诗:
寒山寺·寒鸦·烟花三月     
  文/柳川凌影
1、寒山寺
那就敲起钟来吧，声音往东往西都是方向
从清晨里寻出纠结的梵语
前生的文字被今生记住
你往回走，姑苏柔软的山水承不住痛苦
回头的样子被载入诗词
就这么一寸的光阴，等同于无数
春光里，开入山峦的野花
从来没有地址
2、寒鸦
飞远的时候，就要忘记家在哪里
可以在任一根枯枝上歌唱，对吗
听见的人，不要开口
不要询问关于祸福吉凶
那些都与一只乌鸦没有任何关系
而下过雨，吹淡云缕的天空正好飞过
在溪边饮水，山中觅食
暮鼓敲响的时候归巢
带回个长长的尾音，投入夜色
看见的人都请不必在意，那只是一只飞累的鸟
3、烟花三月
折柳为烟，在春天，飞絮空蒙
把三月记在小桥流水的梦境
暖暖的午后，推开一窗碧纱窗
玲珑少年卷着白玉箫
二十四桥在身后安静，安静地回忆
昨夜的歌声里裹着多少泪水
丁香漫过墙篱而开
有袭绿罗裙倚窗翻出几篇字句
她说：山外山，许多故事的背景里都
有种声音不可听闻
一截钟声，一段鸦啼，被记住，被遗忘
被浸在涨满水气的江南里
失了本意
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很有灵气的一组诗。细腻的笔触，跳跃的思维，读起来感觉舒缓、流畅，喜欢这样的诗！女性的视角，柔曼的情感，让人回味。在《寒山寺》一诗里，作者用“钟声”、“梵语”、“光阴”、“前世”、“今生”这些词汇构成了一个空茫、幽静的世界；《寒鸦》中的“不要询问关于祸福吉凶那些都与一只乌鸦没有任何关系”这两句，道出了人们对乌鸦的偏见，从这首诗里读者可以获得新的认知。《烟花三月》，这首写得美，把江南水乡的柔美和淡淡愁绪写得很到位。
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1、天  色
                 文/秦时明月

题记：沦陷。混乱。
   你说，天色。
1  
我们手持道具象雾一样聚拢成堆象鸟一样寻找着安静的巢穴
我们化着不同的妆拍着圆满的掌歌声悠扬响彻旷野
惟独忽略了裸露在外的天气阴郁着脸没有吐露一粒词

2
一场雨的不期而降天空暗淡下来羊群惊窜
顷刻之间死亡的脚步响起踩在某个人的头上
多么嘹亮！月光的城堡一寸一寸沦陷
洁白的村庄一步一步远离而我们浑然不觉
究竟是谁趁着这场不合拍的雨悄然离开甚至没有挥一下手
又是哪些疑似相识的客人陆续进来等待窥视高潮细节的再度勃起

3
最终雨水的大小以及间或醒来的雷声已经不再那么重要
重要的是天色的改变有意无意地促使风松弛下来
五颜六色的灯光黑下来火苗不再燃烧戏情难以顺利分娩
看着曾经通红的歌声久久定格在一场雷雨的前面
你我面面相觑舌肌跟着那些细节一起梗塞在路边的一枚石头上欲言又止
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明月对语言的把握和运用娴熟。诗句厚重，耐人寻味，在整首诗中透出一种对生命、对现状感伤、悲悯的情结，“洁白的村庄一步一步远离而我们浑然不觉/究竟是谁趁着这场不合拍的雨悄然离开甚至没有挥一下手”，“洁白村庄”的远离，“而我们浑然不觉”，这让作者忧虑，也让读者深思；“谁”“ 悄然离开”“甚至没有挥一下手”，让人心痛。这首诗的特点是长句的运用，长而不赘，流畅而有韵味。运用这样的长句来营造一种天色所带来的氛围，因此，这首诗读起来，如灰暗的天色，压抑，喘不过气来，或许这正是诗者所需要的效果。如第一句“我们手持道具象雾一样聚拢成堆象鸟一样寻找着安静的巢穴”，读这样的诗句，没有唤气的间歇，读来会有沦陷在诗句里的感觉，如果把这句诗分为几节， “我们手持道具/象雾一样聚拢成堆/象鸟一样寻找着安静的巢穴”，读起来的感觉会不一样，不同的外在形式会给读者不同的感觉，这只是诗的外在表现，关键是诗的内在节奏的流动。结尾也不错，有力度，即巧妙的点了题，又能读到厚重的意境，给人留下了想象和回味的空间。整首诗顺着情绪的流动来倾诉，因此也会让读者感觉不好把握住这样情感。

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2005/5/4·天色
文/窃火者
走向暗，是暗着的默祷
在一本未打开的书里洗脸
手是红的，水是红的
晚夜的树，行尸走肉
啃食肥沃的大地
把肉体风干，永恒一驻的果实
保持着僵硬的姿态
大地干裂映着一只巨大的手
满是黑色，指甲里含着血淋的肉屑
最后一次嘶咬中，挖出一颗心
愤怒的一喊就能震开大地
填满痕的血腥，撕扯扭曲的脸
爆突着白慌慌的牙齿
像荒凉的大地上一排排的白骨
2005/5/4·烟花三月
三月，母亲如花
银发如烟
我在苦过的悸里，含着风信子
轻叩门
也许，三月会飘的很淡
衣上沾着细雨
皮肤在呼吸的寂寞里写歌
这是一辈子的蓝呵
又梦父亲的故事
三月的门外，喊叫呼唤
不断的打磨牙龈
也许，没有斟满的醉意
苦着的时候，想起更苦的母亲
咬不碎一个三月最寒的一天
花在寒风，发如烟呵
2005/5/4·寒鸦
没有语言能解释那飞禽的双眼在我内心深处留下的印象。
—— 爱伦·坡《乌鸦》
趁着痛苦，愤怒还在的时候，我要写
写在入髓的真实里，让时间稍稍的把我打磨
最易涟漪的水上，涩涩的医治伤口
等持自由，像个乖巧的孩子
要忍耐背底的冷枪，只是刹那的光
穿过螺旋的枪道，燃烧空气
飞起一枚残断的羽，像三月的樱花寒入大地
谁又喜欢这样的对话，痛与苦
缪斯也会拭泪，然后在处女的一痛里回眸
染红一路，站在坎坷的南大街的路口
望向北，一生的孤独认识这个谎言
不曾叫我感动，春天的叶子上是一摊血
你恶毒的冷眼旁观，口袋里装着匕首
时随时地在我睡去时，刺进我畅开的胸膛
2005/5/4·五月的雷雨
石榴在哑了的雷雨中，翘盼
后一个月就是如火如涂的燃烧
茫视一切，奋不顾身像团火
五月，雷雨却哑了，变得怯懦
一片漆黑的土地上密布着一个个毒瘤
谁也不知，从中会重生什么猜想
一个蓝色时代的开始，因为红色残忍的宣言
已有许多不再神圣而使人怀疑，仅是场小丑剧
唯有一点点五月的气息，健在
扼止（或毒害）深入生命的声音
石榴绽放时依是赤红赤红，在哑了的雷雨中
藏起一个蓝色的时代，还有关于
亮透整块土地的火种，冷冷的伫立
无声的畅开红色，埋藏有声的蓝色
2005/5/4·寒山寺
寒山寺。仅是一座寺，还有
一个关于一行诗，一个僚倒诗人的
钟声。在回荡，在回荡
想。出去走走的，看看映象的你
还有，映象中的诗和那张脸
我是无心的，无心步入一朵莲蓬里
打坐。嵌入铺团的是朵残败的莲
寒山寺。瓦是莲做的，梁是莲做的
瓦上，梁上，淡淡的有灯在摇
莫不是睡意太憨。梦见，走走看看的我
倚栏，远眺，把一行诗一个僚倒诗人想起
总是这样。又睡，又醒的轻念
“一切不留无可记忆虚明自照不劳心力”（P562《五灯会元》）
像水，像明镜，风起时，轻轻微微的飘去
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可以看出诗者具有深厚的语言功力，个性化的语言具有一定的包容性。《天色》中，诗者呈现的是一幅带有“血醒”的画面，“在一本未打开的书里洗脸/手是红的，水是红的”，独特的视角，丰富的联想，满眼的红色。《烟花三月》，或许是诗题所决定，这首读来感觉相对轻柔一些，道出了生活中的“寒”与“苦”。《寒鸦》，这首诗情感流动激烈，节奏感强。生命中所能遭遇的冷酷，有时会让我们猝不及防。《五月的雷雨》，整首诗运用“石榴”这一意象来贯穿，“红色”与“蓝色”在诗中是两种不同的力量，韵味十足。《寒山寺》，写得空灵、美，“寒山寺。瓦是莲做的，梁是莲做的/瓦上，梁上，淡淡的有灯在摇”，跳跃着飘逸、清新的美感。
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*天色
文/晴霜
阿武走后
村口的那棵老树就醒了
母亲的老寒腿
穿梭在家和老树之间
蹒跚的步子量着季节的轮回
望不到边的尽头
幻觉总是希望的理由
一棵树
一个守望的身影
天色成了背景
却总是模糊了母亲渐渐干涸的眼睛

*五月的雷雨
在乡下
习惯了用庄稼的感觉说话
那天我还在给玉米锄草
顷刻间一阵鼓点
我们就中了头彩

*寒山寺
清晨的雾里
是谁遗落了昨夜的梦
姑苏渐远
钟声渐远
而寒山寺新新鲜鲜
走出了千年的夜晚
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《天色》：运用写实的手法，平静、朴实的语言叙述着人生的艰辛，“母亲的老寒腿/穿梭在家和老树之间/蹒跚的步子量着季节的轮回”，把母亲在季节里艰难穿梭的形象，用简练的诗句呈现在读者眼前。《五月的雷雨》，很灵巧的小诗，想象不错，结尾点题点得巧妙，“顷刻间一阵鼓点/我们就中了头彩”五月的雷雨到来时喜庆的气氛，简洁的表达了出来。《寒山寺》，这首相对感觉要平淡些，“新新鲜鲜”在这里也没用好，有些牵强。
匆忙中完成任务，不当之处，多批评！

秦时明月

比俺瞎评瞎说的好99倍。学习一把。
     
     再谢你的评。
  

红山

好评，评的认真。

红山

下面引用由秦时明月在 2005/05/07 12:46pm 发表的内容：
比俺瞎评瞎说的好99倍。学习一把。
     
     再谢你的评。

好99.9999，就是纯金哈。

秦时明月

也是哈，金黄的月光！哈哈

月光的翅膀

哈哈~~楼上两位先生在干嘛？灌水啊！尽说好听的，会让我飘得找不着北的：）
谢谢两位阅读！多批评！