[这个贴子最后由咳嗽在 2003/12/06 11:35pm 第 1 次编辑]
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东鲁散人
黑白/1
我和你 把玩着两个球
它们掩藏在内部的火星儿
是我们的全部秘密
往事有了靠山
你有了可以放牧的牛羊
而离别一直闭着眼睛
等待夜晚的风
吹熄白昼的花手帕
等待你把一场风雨带到床头
闪电挂在墙上
唉！琴弦无风而响
谁把命运种到指纹里
谁把一个球剖成两个球
随风滚动
罂粟的殷红……
2003-12-05
黑白/2
鸽子担水回来的途中
我想起美人的手镯
叮当作响
我眺望远处渐渐熄灭的枣红马
和它丢弃的蹄印
固顶的月亮
在我出生的时刻
它就羽翼丰满
它怀藏的铁器是父系时代
深埋的图腾
我们渴了嚼石头
与风交谈有关雨的内容
我们在灰烬里找到一条
十字街道
它是由骨头做的
2003-12-0520：40
黑白/3
我们 把胳膊伸到
黑沉沉的窗外
我们最后一次想起自己
是在公元前的夏天
我们彼此陌生
碰到石头 扔进湖底
我们坐在暮年
为湖水的涟漪而激动
四野合围
我们从狭长的伤口里
看到的星星 不会眨眼睛
2003-12-06 20：47
黑白/4
你不会觉得 我这样在诗歌里
观看你 使你羞涩
你黑黑的眼睛，背后倚赖的是什么
你从神位上取走的烟雾
使一百年扬长而去
没有野兽的足迹
也没有因为人的呼吸
花朵的喊叫
使雨季有多种解释
一张白纸，可以画上忧伤
再用欢欣轻轻擦去
尽管它的边角 已经蜷曲
2003-12-06 20：50
黑白/5
当月亮升起来
我发现自己有两条命——
黑与白
2003-12-06 21：00
黑白/6
寂寞拥有一座花园
我领着自己的脚印 前去拜访
多么害羞的脚印
它们稀稀落落跟在后面
我说花园里有两条可爱的犬
一条是黑的
一条是白的
花园的门虚掩着 我径直而入
我的脚印天生会恶作剧
它们合伙放了两条犬
不再跟随我走动
我站在那里既无奈 又生气
先是花园改了名字
接着大规模施工
到处是水泥，钢筋，喧嚣
寂寞不再拥有花园
连它自己也成了被凌辱的奴隶
2003-12-06 21：10
黑白/7
我发出一缕白光
把黑夜弄残废了
鱼儿游上
鱼儿游下
芦苇的高度
是秋天的高度
鱼儿游上
鱼儿游下
我摸摸灰烬
还有火焰的温度
鱼儿游上
鱼儿游下
我发出一缕黑光
把白昼弄残废了
世界上只有三个人
两个残废
一个我
2003-12-06 21：20
黑白/8
命运的内部有起伏的群山
和追随春天的蝴蝶
黑白相间的栅栏上永远蹲着一只蜻蜓
它阴险的眼睛
能看到三十六个方向
我，在当着你的面
把一块石头放进嘴里
止渴
2003-12-06 21：28
黑白/9
为了弄出她眼里的沙子
我第一次
看到了她眼睛里
发白的那部分
沙子
就在那里
2003-12-06 21：30
黑白/10
当你离开我的时候
还有这个影子
我可以揪它的心取乐
或者敲它的肝玩耍
烟圈儿，一点点被它吃掉
连刺也不吐出来
它懒洋洋爬到空白之处
卧下，象一架经霜的葡萄
卧在我的园子里
第一只写在天空上的鸽子
草是草率了些
因为那是我的乳名
白而透明
2003-12-06 21：49
评：大人真是才思敏捷，短短的时间里竟可以写出这么多诗，比兰马12小时与45首诗还要快。
除了手法轻车熟路外，还可以看出相当重的语言习惯，在控制力上也娴熟无比，正是如此，也使诗歌失去了创造力，过分依靠习惯，同样的审美情趣用不同意象和词语搭配起来，尽管有阅读快感，但尽显游戏的本色。
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黑 白
文：玩偶
你说 我是早晨的露珠
回想时已在午后
阳光下闪烁过流火
哭的残痕 尽显水的丑陋
坐在画布上的恋人
不动身色打探你的虚伪
在伸手的范围
感情游刃有余 进退自如
疲倦的鸟 逃离旧巢
选择死亡或者爱情
醉酒的音乐
做着奇怪的黑白梦
评:露珠，恋人，鸟3个意象元素组装起简单的诗行，先说说这种大幅度的跳跃，是不是和题目有所联系？除了最后提到的黑白梦，似乎找不到合理的支点。另外在语言和节奏上，作者试图进行有意识的控制，但这种短小的诗结构，除了寻找精确的词汇，只依靠感觉行事恐怕行不通，尽管在整体上诗句显得通顺，但依然跳不出语言结构的破碎性，可以说不是很成功的作品。
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黑白
文/苏尘
妈妈的脸是白的
白的脸上有黑色的涡旋
妈妈的手是黑的
黑的手中握白色的温暖
整个世界分成了黑白两种颜色
妈妈就在白色的世界里
把自己熬黑
又在黑色的世界里
让自己变白
于是 一群群
在黑夜中渐渐长大的孩子
终于也拥有了自己的白天
他们在继续着这个世界的
黑与白......
评：作者把黑白理解成两种极端，并试图证明黑中有白白中有黑，苦难和温暖两种持续的境地通过妈妈的脸，手简单的表现出来，后面又通过长大的孩子阐述黑白的永恒，题目切合，表达清晰。但遗憾的是缺乏灵性和深入的思考。
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《黑白》 文/清舞流云
丢弃日记 在角落中捡拾文字
却被告之 笔在作祟
用暧昧将谎言包裹
刻意成一团纠缠的风景
重复在熙攘中哗然
这是欲加的罪名
昏黄的灯席卷了出奇的惊艳
谁将出路浸泡在福尔马林之中
季节之末 被欲望洞穿
广场上只剩歇斯底里的忏悔
为了躲避始料不及的痛
我们逃亡在被人丢弃的岛上
临行前再望
镜中的眼 却颜色分明
评：也看过作者不少的诗了，印象中他的用词具有一定的力度，读上去会有点思维的碰撞，当然只是一点点而已，因为诗歌并不是简单的用词就可以达到目的，还需有排列搭配上的艺术支撑。这首也一样，被字句的运用加上风暴，痛，还有一些动词，都表明作者的语言倾向，具有一定的侵犯性，缺乏柔软度，我想这应作者需要改变的语言习惯。
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黑白
从来就觉得那样的结合是一种冷艳
-----无聊来坐坐
冬日的黑幕上
来上点刀光般的剑雨
思念剪切成条
倒插在人世间
此刻
只有
梦在呜咽
心在回旋
少女的长发只在这白光下色彩点点
评：首先“刀光般的剑雨”这个比喻是错误的。最后一句是最出彩的，长发和白光与题目相互印，建议“色彩点点”换成其他词语。另外“冬日的黑幕上”质感也比较好，作者首尾两句都有隐含的色彩，可惜的是立意上差了些。
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七星宝剑
黑白
1、飞
飞愈挺头畅，且避连扳
——（清）施囊夏《每遇要处总诀》
黑白世界的动静参辰
竟直逼人生
有多少次风和雨的交相围攻
内外交困
还有爱情和失去爱情
还有友情的瞬间发现错位
或者欺骗或者目的性温存
飞啊
为了防止下一次被扼住要紧
飞
2、关
关胜长而路宽，须防挖断
——（清）施囊夏《每遇要处总诀》
多美好啊，多顺手哦，福气塞满那么多口袋
随便的一掏，居然就是快乐，还有女孩
每一天都是晴天啊，偶尔下雨也为我调节
每一支红烛都燃烧着，照彻温馨
那么就大踏步的前进吧，还要小心翼翼？
那么就关注一下周边吧，关注是否有窥视的眼睛
那么，朋友啊，黑白世界的力量
在你不经意中会产生意料中的转换
在一次你认为不大的错误中
一只手挖断了你的根。空气立即收紧
3、镇
镇头大而含笼制虚，宽攻为妙
——（清）施囊夏《每遇要处总诀》
是时候了，亲爱的朋友，出手，镇！
中腹有广阔的世界是将来的战场
在你蓬勃上升的生命如绚烂的朝霞
在你的青春怒放
你需要镇住生命的本质的一些软弱
你设计的十年或许二十年的规划
你远远的瞄着天元以及天元区域
那是你终极的辉煌
宽宽的逼住你的对手，靠的太近
会引起强烈反击
但是现在不是决战的时候，不是你
需要耗尽鲜血来维护地盘的时候
是你懂得最终的肉搏是不可以避免的
亲爱的朋友，不要太过靠近那些
阴暗，晦涩，沮丧，肉欲，贪心吧
评：首先要声明的是，个人很不喜欢这样的语言，可惜诗歌的好坏并不是我的喜好所决定的。这首诗的结构很完整，而且还具有立志性，对人有一定的启发，但我想说的是诗歌绝不只是这样。
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水之幻
黑白
是
不是
对立和统一
都是
丽质天生
评：这样的超短诗我以为词语的选用尤为重要，可以是张力十足的搭配，也可以是新奇的词语组合，当然并不排斥意象的创造。关于这首诗我说不出什么，请原谅我的愚钝，我读了N仍然没有感觉，只觉得5行诗有3个“是”作尾巴，读着绕舌。
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王清恪
黑白
我决定放弃理性
我只在乎山水
智慧或者永恒 今夜
与我无关
我不会去了解现在与未来
我所能吟场的
是面孔与背影 夕阳与月牙
太多的繁复 我无法理会
我不去想思考 我只是在意
我喜欢 或者讨厌
甚至这个题目 我也不想提及
所谓黑白 无非就是
黑夜与白天 日记与歌声
饥饿和米线 前女友以及小说
2003.12.6晚临屏
评：“吟场”应是“吟唱”。作者说一分钟就OK，我便要另眼相看了。这首诗可以说写得相当智慧，把35出的题目作为最后的切入点，且不说要表达什么，光看一些词语“或者”“与”“和”“以及”“甚至”“所谓
”“无非”这些，说明作者写得十分顺手，另一种说法就是很随便。还有一点就是太过主观。虽然依然是个体写作的时代，但我想诗人应当努力从语言上去消除主观因素，是读着更好的进入诗歌。
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汤舟子
黑白
你在乾坤里算着八字
颠倒的两极衔在猫嘴里
这一定是个意外
你用童年的目光嬉笑
鹤发的奶奶
是的，你猜对了
一颗三星堆的牙
咀嚼着耶苏的十字架
于是，开始有夏令时
开始有指鹿为马
开始有两个无常的争斗
就算你把手指插在白发中哭
也只能在夜里
大方的嗤笑掉在泪里的星星
——我想，你笑得白纸打滚的时候，我正在风干的笔端。
评：读过作者的不少临屏诗，发现越来越喜欢这样的语言，一些随手掂来的词语能很好的运用，并且也接近日常性，在思想上也关心到生活本身，如果可以再精确一些，语气上再缓一些，将会更好。
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IP卡
狗仔卡
发表于 2003-12-7 07:31
显身卡
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发表于 2003-12-7 18:08
