鱼尾纹爬上眼角的时候

卜白

    鱼尾纹爬上眼角的时候

　　鱼尾纹爬上眼角的时候
　　我发现我的眼睛
　　是两条鲜活的鱼
　　
　　鱼诞生在远古的水域
　　鱼尾和鱼鳍
　　在岁月的河床上
　　擦出过很深的痕迹
　　手捧
　　考古学家珍藏的化石
　　鱼的生命和灵魂
　　栩栩如生却默默无语
　　
　　古往今来 鱼
　　一直是个热门话题
　　临渊羡鱼
　　姜太公钓鱼
　　关于鱼之乐的论辩
　　关于鱼和水的情意与欢娱
　　而天旱而水竭
　　水竭而鱼亡的日志
　　一不小心被翻开
　　尖利的钢针
　　深深扎进我的眼睛
　　
　　鱼尾纹爬上了我的眼角
　　我才明白我的眼睛
　　为什么常含泪水
　　

清舞流云

个人感觉第三节和整体融合的不是很好，问好了！

观云忘我

傍征博引仍没有把那眼角的鱼尾写活。诗有时不在乎你收罗了多少材料而关节在你如何处理这些材料……妄言了
问好！

刘新吾

枝节多了！

菜花

楼上三位，看懂诗了吗？怀疑中。

简评：诗的第一节，从鱼尾纹爬上眼角，联想到眼睛是鱼，别出心裁又十分自然。第二节，诗笔离开眼睛，写起鱼的历史。“鱼尾和鱼鳍/在岁月的河床上/擦出过很深的痕迹”，既是写鱼，也是写世人的岁月沧桑，并照应了第一句。从“鱼的生命和灵魂”在化石中“栩栩如生却默默无语”两句里，可以感受到作者心情的沉重，这也是为后面进一步写鱼的悲剧作铺垫。第三节前半部分历数有关鱼的典故，是为了引出关于“天旱而水竭/水竭而鱼亡”的话题。典故所言多为鱼之乐，通过反衬更突出了鱼之悲。鱼和水的关系很容易使人产生广泛的联想，诸如环境与生物、和平与繁荣、国家与民众、上层与基层、百姓与军队等等，甚至可以延伸到家庭、婚姻、友情、爱情等方面。但作者在这里是从大处着眼的，为什么呢？原因有二：一是作者写的诗以社会、人生为主题的居多，忧患意识较强；二是诗的结尾借用了著名诗人艾青的名句：“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱的深沉”。诗的最后一节再次写鱼尾纹爬上眼角，看似为了呼应开头，实则为了升华主题。由于中年不惑，“我才明白我的眼睛/为什么常含泪水”——眼中之泪源于情感，泪水常流滋润心田；眼睛是鱼眼泪是水，泪干目盲水竭鱼亡；鱼水相依明眸永在，水好鱼肥万事生辉！此诗构思独到，诗思承接转换奇妙，蕴含丰厚却不见雕琢；绝非浮光掠影就可以穷尽其义的。

菜花

错将珍珠当泥沙，只因自己不识货。

孤独无心

错将泥沙当珍珠，只因自己太浅薄！
哈哈。。。

观云忘我

王婆卖瓜，自卖自夸。
鱼尾纹爬上眼角的时候
我发现我的眼睛
是两条鲜活的鱼
            这发现并不新鲜，早有人画鱼就是这画法了，只不过倒用了一下即说是自已的发现。其二，明明老了却说鲜活。如此那些做美容的则不是成了天底下最大的傻瓜。  我年青的爱人啊，我不爱你是因为你眼角没有鱼尾纹……
鱼诞生在远古的水域
鱼尾和鱼鳍
在岁月的河床上
擦出过很深的痕迹
手捧
考古学家珍藏的化石
鱼的生命和灵魂
栩栩如生却默默无语
                  此节之转不失为智慧，也是古诗常用之法（开篇为兴），然而接下来的写史（难怪，诗人手中捧的是化石，而不在注视自已有鱼尾纹的眼睛，鲜活二字诗人也觉得用得心虚了，转而从历史中求深沉。）之策略却不敢苟同。  若赞同此法，则随便罗些名词（如衣食住行油盐茶米……）洋洋洒洒每一字也可以写出通论来了。然此是写诗，贵在创新不是制做模型（新古典派）。读一读艾青的《鱼化石》吧
古往今来  鱼
一直是个热门话题
临渊羡鱼
姜太公钓鱼
关于鱼之乐的论辫
关于鱼和水的情意与欢娱
而天旱而水竭
水竭而鱼亡的日志
一不小心被翻开
尖利的钢针
深深扎进我的眼睛
                     此节是菜花最升华的一节。诗人明明说得很清楚“古往今来  鱼/一直是个热门话题”本是说各取所需各为所用互为利害，而论者却偏偏上升到如此的高度。把诗人费心罗列起来的材料说成只是告诉人们一个“水竭而鱼亡”的道理，也太不尊重诗人的劳动了。这道理是“一不小心被翻开”的。诗人实话实说比论者诚实多了。
鱼尾纹爬上我的眼角
我才明白我的眼睛
为什么常含泪水   
               人老了自然易生感慨本是常情。论者却就是要把人眼与鱼搓捏在一起真是鱼目混珠。 一只平常的西瓜就让王婆夸得无边了。看来所谓的新古典派也是理论先行其创作必翻不出新花样的。

观云忘我

下面引用由菜花在 2004/01/12 11:40pm 发表的内容：
楼上三位，看懂诗了吗？怀疑中。
简评：诗的第一节，从鱼尾纹爬上眼角，联想到眼睛是鱼，别出心裁又十分自然。第二节，诗笔离开眼睛，写起鱼的历史。“鱼尾和鱼鳍/在岁月的河床上/擦出过很深的痕迹”，既是写鱼　...

看来古典派的理论是引导阅读的而不是指导创作的，否则就无需每篇必注了。不过请不要忘记诗是个仁者见仁智者见智的东东唷……
问菜花好！

菜花

哈哈，痛快。

清舞流云

下面引用由菜花在 2004/01/12 11:41pm 发表的内容：
错将珍珠当泥沙，只因自己不识货。

菜花兄：
    关于你的那些赏析我看了，呵，说句简单的——评诗看诗都是仁者见仁智者见智的事情，我们对此诗的看法或许不大相同，但请不要在这里说些“错将珍珠当泥沙，只因自己不识货。 ”的话。我们需要支持，同时也支持所有喜欢诗歌的人，你如此说法是打消你来这里的积极性，还是在嘲讽活动大厅的斑竹呢？
    我们欢迎你来这里，但不欢迎那样的语言，我们允许朋友们提出质疑，但对于所有不利于大厅发展的言辞或行为都会坚决制止。大家都是网络上的熟人，经常会见面，没必要有什么不好的事情发生。
    以上是些相劝之话，得罪的地方还请海涵。不过菜花兄的言辞请注意。

菜花

我们的理论很朴素。简单易懂。几句话就能说清。而且全是从创作中来。所以理论先于创作这个帽子我们不要，该现代派拣去。

菜花

新诗的标准已丧失。你说你的，我说我的。我说你不识货，你说我王婆卖瓜。半斤八两，何气之有？

清舞流云

大家一起交流一下：   

    《鱼尾纹爬上眼角的时候》
　　鱼尾纹爬上眼角的时候
　　我发现我的眼睛
　　是两条鲜活的鱼
　　
（开篇想给读者一个新奇的视角，但味道不是很足，对于菜花兄提到的联想，呵呵，这样的联想空间是否小了点？而且从眼睛到鱼，兄能否将我的联想感觉再指引一下啊？）
　　鱼诞生在远古的水域
　　鱼尾和鱼鳍
　　在岁月的河床上
　　擦出过很深的痕迹
　　手捧
　　考古学家珍藏的化石
　　鱼的生命和灵魂
　　栩栩如生却默默无语
　　
（首先说承转，从上一节比较热的情绪一下子滑落下来，步辐稍微大了些。“擦出过很深的痕迹”这句是在故意模糊读者的视线还是给读者空间联想呢？如果是前者，那么的确是模糊了，因为你根本没有一个确切的指向，没有给读者一个视觉上的冲击，只是很深。有多深呢？如果是后者，那么这个空间太大了，很容易产生错觉，从而对你下文的铺垫失去了作用。
关于生命啊，灵魂啊这类的语言，菜花兄很喜欢么？这样的词语过于庞大，节制一下的好，不要给读者造成那么多模糊的感觉，我们不是在玩朦胧。）
　　
    古往今来 鱼
　　一直是个热门话题
　　临渊羡鱼
　　姜太公钓鱼
　　关于鱼之乐的论辩
　　关于鱼和水的情意与欢娱
　　而天旱而水竭
　　水竭而鱼亡的日志
　　一不小心被翻开
　　尖利的钢针
　　深深扎进我的眼
    鱼尾纹爬上了我的眼角
　　我才明白我的眼睛
　　为什么常含泪水
　　
好了，下面我不想说了，关于观云兄说的古典派指引阅读的说法我同意，在那边菜花兄也上演过这一幕，这样的事情我不想在活动发生。

清舞流云

下面引用由菜花在 2004/01/13 10:43am 发表的内容：
我们的理论很朴素。简单易懂。几句话就能说清。而且全是从创作中来。所以理论先于创作这个帽子我们不要，该现代派拣去。

呵，我建议你去诗先锋的屠夫铺子去看看，在那里你也许会知道一些有关评诗的具体内容。