《喜从天降》《案发现场》

沈漓

原帖由 李飞骏 于 2010-12-17 08:25 发表

杂文入诗是我诗歌的特色。正如你所说的，杂文入诗形式更自由跳跃，甚至比杂文更犀利，更有艺术价值。我不认为不是正路，风雅颂，讽喻诗也是正路。我也愿意以我的诗歌实践趟出一条路子。

当时风雅颂基本上是口语体民歌吧，如当代民间的讽刺顺口溜，但新诗……不过这种艺术争论太复杂也不会有什么结果。只是想起某“大师”说鲁迅那样只有短小杂文没有长篇小说算不上大师这事，呵呵。历史很搞笑是不是。
虽然佩服你的担当精神，但愚见以为艺术太贴近时事政治其艺术性会打折扣，生命力比起思想性隐蔽的作品也不会长久。如拒绝不朽倒也无所谓。不过“每个人的性格决定命运，也决定了艺术选择和终极的价值追求。”先生对艺术追求的期望值还是很高的吧。
祝好！

秋子

李兄，借我把飞刀，我也去耍耍。

李飞骏

原帖由 沈漓 于 2010-12-26 02:25 发表

当时风雅颂基本上是口语体民歌吧，如当代民间的讽刺顺口溜，但新诗……不过这种艺术争论太复杂也不会有什么结果。只是想起某“大师”说鲁迅那样只有短小杂文没有长篇小说算不上大师这事，呵呵。历史很搞笑是不是。 ...

1、自古而今有生命力的诗歌，都是口语化的。诗经、屈原的楚辞、李杜白的唐诗，都是口语化的。宋词就是当时最通俗的流行歌词，我们之所以现在读来还朗朗上口，就因为是当时的口语。
2、批判现实的诗属于诗歌中的高难度动作，多数诗人避之不及。很多诗人一触及现实就露怯。我愿意继续探索，发展自诗经以来的中国批判现实主义传统，在21世纪推向新高峰。
3、艺术有侧重词语的艺术，还有难度更高的侧重语义的艺术。前者好写，后者难写。我修炼的是语义的诗歌艺术。

李飞骏

原帖由 秋子 于 2011-1-9 15:14 发表
李兄，借我把飞刀，我也去耍耍。

送秋姑娘一把，接招。嘿嘿

江湖散人

说句心里话，我特别喜欢读李飞骏的诗，劲力十足，痛快。我也曾经写过这种诗，但胆气不足。然而我也赞同格木版主的观点，写诗应该沉下心来，冷清梳理这一切，从审美的角度写好这，效果一样很好，杜甫就是我们的榜样。个见。

秋戈清源

严重支持！顶！

李飞骏

原帖由 江湖散人 于 2011-1-9 17:55 发表
说句心里话，我特别喜欢读李飞骏的诗，劲力十足，痛快。我也曾经写过这种诗，但胆气不足。然而我也赞同格木版主的观点，写诗应该沉下心来，冷清梳理这一切，从审美的角度写好这，效果一样很好，杜甫就是我们的榜样。 ...

传承杜甫，发展批判现实主义传统，拓宽诗歌疆域，但不局限于狭隘审美。

梦回江南0108

第一首酣畅淋漓，融合时事，我不敢相信一首诗里可以杂七杂八柔和了那么多元素和信息。佩服~~

撒旦之吻

支持李飞骏牌的语言和内容，尽管技巧简单，却让人记忆深刻。不错的诗歌，流传与否不是谁说了算，诗人不是为了流传才写作，而是为了倾诉，表达和引起社会历史的回响。支持兄弟的坚持！

李飞骏

原帖由 梦回江南0108 于 2011-2-18 12:48 发表
第一首酣畅淋漓，融合时事，我不敢相信一首诗里可以杂七杂八柔和了那么多元素和信息。佩服~~

当代诗歌需要新写法。世界本来没有路，我走了，就有了路！

李飞骏

原帖由 撒旦之吻 于 2011-2-18 19:19 发表
支持李飞骏牌的语言和内容，尽管技巧简单，却让人记忆深刻。不错的诗歌，流传与否不是谁说了算，诗人不是为了流传才写作，而是为了倾诉，表达和引起社会历史的回响。支持兄弟的坚持！

这是另一种技巧。
为了流传而写作未必流传，无心插柳柳成荫嘛