[原创]诗歌的音乐性(四)

尹子

[这个贴子最后由尹子在 2005/02/12 00:47am 第 6 次编辑]

    二十世纪八十年代后，诗歌所具有的传统的音乐性和音乐美逐渐被忽视和淡忘，在相当长的时间里，很多诗歌报刊杂志及其他传媒工具，出现旗帜林立的新思潮，这其中不乏独具匠心，富有探索意义的佳作，同时也出现了故弄玄虚，毫无流畅结构句式的“实验诗”，以怪为美。
    这里强调的诗歌的音乐性，是利用诗歌和音乐二个不同的艺术门类之间有机的组合，同时我们强调的音乐性和音乐美，并不是提倡把新诗写得韵脚整齐规范。有很多字字上韵的诗歌语句不但不美，反而让人觉得矫柔造作，我们需要的是那种内在的旋律，那种能够让读者感受到的音乐般的诗美。
   
    既然阐述诗歌的音乐性，我们就不能避免地要谈到诗歌的韵律。
    诗歌的韵律在语言运用和组成结构上主要体现在押韵.节奏和顿挫这三个方面。
    在当代诗坛，大多数诗人是排斥用韵的，甚至有些作者是有意的不自然的去绕开韵脚，他们认为压韵就是歌词，是浅显的。可是，我们忽略了一点，歌词也是艺术，有许多的歌词是可以当作诗歌来欣赏的，当然，在作品的意韵和内涵上歌词是不能和诗歌相提并论的，然而，有一个事实我们必须要面对——
    假设2008年北京奥运会开幕式大型文艺演出，在第一幕演出，需要一首100-150行大概1500字左右的长诗，由男女各两位表演艺术家进行配乐诗朗诵，这首诗我们怎么写，要不要用韵？
   
    这里就出现了一个很现实的问题，就是诗歌的艺术完美性和实用性，作为一门艺术，在人们欣赏它的时候，尽可能的去触动它所有的感官。诗歌不仅要直接的触动读者的视觉，还有听觉，也就是说，诗歌不仅是用来看的，还是要用来读的，而且在某种环境下，是要大声地朗读给很多人听的，此时，纵观很多的诗歌，在听觉上是很丑陋的。
    押韵仅仅是诗歌艺术手法中的一部分，是一首诗的凝聚因素，它不作为一种固定的模式，我们不提倡象古体诗那样，句句皆韵，因为现代诗歌在语词的运用已经到了不守章法的地步，更讲究意境和联想，那么，同韵母的文字已经不能够满足现代诗歌的需要，但是，作为一种技巧，我们去排斥它甚至抛弃它，只能说明我们固执愚昧。
    声音是有感情的，诗歌首先是要注重感情的，在汉字的发声上，我们有没有注意到它的感情？
    汉字是单音字，一字一音，有的字有多个读音。汉字的读音无论古今均是四种声调，每一个发音一旦改变其高低升降，就改变了其意义，这是汉字的特色之一。语音的高低.升降.长短.就构成了汉语的声调，而高低.升降是声调的主要因素。
1.第一声（阴平声）：音调高，发声较轻而长，不升不降，力度小且平稳，收音柔和，音色相对暗淡。宜表达温柔，细腻，腼腆，轻快，平静……
2.第二声（阳平声）：音调中等，发音微重而长，微升不降，力度小不平稳，收音有轻微余音，音色有神秘感。宜表达疑问，不满，思索，拒绝……
3.第三声（上  声）：音调低，发音重而长，升调，力度中等不平稳，收音厚重，音色相对明显宽阔。宜表达遗憾，苦闷，失望，坚决……
4.第四声（去  声）：音调高，发音重而短，降调，有爆发力，收音干脆，音色响亮。宜表达快乐，完美，前进，成功……
    在不起韵的情况下，汉字的发声已经具有了其音乐性，并附着了一定的感情色彩，它们内在的感情，包含于词语内在诗歌里被拆合的过程中，感情也随之发生了微妙的变化，这就需要作者细心的揣摩，实验并合理的运用，才能更准确的更完美的产生诗歌与音乐相结合的艺术效果。
    也就是说，诗歌韵律是可以产生音乐性的，但是不押韵也是可以产生音乐性的，那么如果我们在诗歌里的韵脚用得准，用得巧，用得自然，加强了诗歌的线脉，加强了诗歌的声律，增加了阅读的美感，增加了阅读者的记忆，我们何乐而不为呢？
    以徐志摩名篇《再别康桥》为例——
    轻轻的我走了，
    正如我轻轻的来；
    我轻轻的招手，
    作别西天的云彩。
    那河畔的金柳，
    是夕阳中的新娘；
    波光里的艳影，
    在我的心头荡漾。
    软泥上的青荇，
    油油的在水底招摇；
    在康桥的柔波里，
    我甘心做一条水草！
    那榆荫下的一潭，
    不是清泉；是天上虹
    碎在浮藻间，
    沉淀着彩虹似的梦。
    寻梦？撑一支长蒿，
    向青草更青处漫溯，
    满载一船星辉，
    在星辉斑斓里放歌。
    但我不能放歌，
    悄悄是别离的笙箫；
    夏虫也为我沉默，
    沉默是今晚的康桥！
    悄悄的我走了，
    正如我悄悄的来；
    我挥一挥衣袖，
    不带走一片云彩。
    这首诗歌，作者用了4个不同韵脚。每节押韵，逐节换韵，追求音节的波动和旋律感。
    第一段用“来”和“彩”，第二段用“娘”和“漾”，第三段用“摇”和“草”，第四段用“虹”和“梦”（严格的说，普通话的标准发音“虹”的韵母是ong，“梦”的韵母是eng，但是现在大多数人，包括很多专业的电台播音员都不太讲究这二者之间的区别，因为它们的发音在听觉上的确很相似，所以我在这里就顺水推舟了。）第六段用“萧”和桥”，最后一段同第一段。
    作者充分的运用声音表情达意的技术和能力，用韵，使内容集中而概括，感情强烈，大大的丰富了诗歌的感染力，呈现了很强烈的音乐美。
    整篇的感觉，就象一首小夜曲，可以联想在月下的提琴在唱歌……
    在这首诗歌当中，作者没有单纯地追求一韵到底，而是从生活.从内容出发去运用音韵规律，与诗歌的感情色彩浑成一体，创造了一个很美丽的意境。
    这首诗歌，有很多值得我们学习和借鉴的地方。
    在下一章，我们将以这首诗歌来详细讨论诗歌的节奏和顿挫！

泽润

    《诗歌的音乐性》，是尹子先生的专题论文。前面三部份已在诗大厅和理论版块陆续发表，论坛领导和诗友们读后都给予了极高的赞誉，并在诗大厅被评为精华帖。作者在诗歌创作的理论和实践上，已有一定的造诣，想不到在民族器乐、西洋器乐及乐理上，仅也有如此修为，并能将二者融汇贯通，演化出关于《诗歌的音乐性》的如此宏篇妙论，真乃多才多艺，实属我等学习的楷模。学习该文，对读者提高当代诗歌创作的理论修养，有着十分重要的意义。作者花费很多时间和精力，连续推出自己的研究成果，无疑，这也是对诗歌报论坛及全体诗友们的倾情奉献。泽润特因此加固，别无他意。

古叶

看了受益
我就不喜欢诗歌的刻意去压韵
我喜欢诗歌是表达内心的文字
对于诗歌的韵律我没有研究
我爱看诗歌的意境

大风

：）学习！
韵律是诗歌“歌”的特征。是诗歌不可少的特质！
问好“尹子”兄！这种探讨，掀起了诗歌大厅对诗歌各种特征的广泛研究！

王伊

要说的都说过了，顶！

杀人豪

诗歌韵律可以产生音乐性
或有助于让人产生联想。
我是支持适当押韵的

宫徵羽

同意第6楼朋友的观点。
诗歌应是适合吟咏的，适当的押韵可以对作者创作情感的表达起到一定的辅助作用。此外，对现代诗歌语言韵律的要求虽可以适当放宽，但其中的抑扬顿挫还是需要注重的。现代诗歌的创作者不一定要具备《平水韵》或《词林正韵》的知识，但对汉语拼音应该可以较好掌握，至少在一首诗的结尾处不应忽视声韵的作用。

古剑

学习了,很好的诗歌理论课程

尹子

下面引用由泽润在 2005/02/05 02:43pm 发表的内容：
《诗歌的音乐性》，是尹子先生的专题论文。前面三部份已在诗大厅和理论版块陆续发表，论坛领导和诗友们读后都给予了极高的赞誉，并在诗大厅被评为精华帖。作者在诗歌创作的理论和实践上，已有一定的造诣，想不到 ...

老哥夸赞，实在愧不敢当！祝春节愉快，合家幸福！：）

尹子

下面引用由古叶在 2005/02/05 02:48pm 发表的内容：
看了受益
我就不喜欢诗歌的刻意去压韵
我喜欢诗歌是表达内心的文字
对于诗歌的韵律我没有研究
...

这个观点我也很赞同！：）春节快乐！

尹子

下面引用由大风在 2005/02/05 04:28pm 发表的内容：
：）学习！
韵律是诗歌“歌”的特征。是诗歌不可少的特质！
问好“尹子”兄！这种探讨，掀起了诗歌大厅对诗歌各种特征的广泛研究！

大风兄弟好！感谢支持！春节快乐！：）

尹子

下面引用由王伊在 2005/02/05 08:07pm 发表的内容：
要说的都说过了，顶！

祝兄弟春节快乐，爱情甜蜜！：）

尹子

下面引用由杀人豪在 2005/02/05 10:49pm 发表的内容：
诗歌韵律可以产生音乐性
或有助于让人产生联想。
我是支持适当押韵的

恩！说得很对也很好哦！春节快乐！：）

尹子

下面引用由宫徵羽在 2005/02/06 00:02am 发表的内容：
同意第6楼朋友的观点。
诗歌应是适合吟咏的，适当的押韵可以对作者创作情感的表达起到一定的辅助作用。此外，对现代诗歌语言韵律的要求虽可以适当放宽，但其中的抑扬顿挫还是需要注重的。现代诗歌的创作者不一定 ...

谢谢阅读，且有所评论！谢谢！春节愉快！：）

尹子

下面引用由古剑在 2005/02/06 00:36am 发表的内容：
学习了,很好的诗歌理论课程

谢谢夸奖，还希望多给批评！祝春节快乐，全家开心！：）