来，我们来晒贝壳（欢迎交流学习）

晓钟

《一群麻雀落在纸上》（组诗）

文/胡茗茗

（一）

让我缓慢说出风生水起、白纸黑字
说出诗歌、昆虫、骨子里的火
荷尔蒙与一个人的流浪，另一个人
说着说着就会睡去，而漫天大雪
也会温柔落下

你们会被我带走，不可名状地恍惚
在迷宫深处不停倾诉、吁请，神情信赖
当你起身环顾四处，会发觉身上
已悄悄落满
我的文字和雪花
不要以为我在这里,其实不在
不要以为你们不在,其实正在


（二）

一生没见过这么多麻雀
它们是我写诗以来所有的凌晨
可以是四点十分，五时三刻
也许不超过十只，也许蔽日遮天
也许是前世夙敌,今生的死党

也许，是某个神灵深意的呼唤。我醒来
发一会儿呆，拿起笔，他就闪身不见
而此时，我的纸上，一群麻雀排列成行
衔着路标、沟壑和花粉，白茫茫的沙丘
铺天盖地的断肠草


（三）

我就是这样旁观，玻璃杯碎裂－－－－－－此处改动较大，因为“袖手”和“狰狞之手”两个“手”重复了。
裂痕也会尖叫吗？闪电、冰层，狰狞之手
猝不及防延伸。杯子腾空而起
朝坚硬处撞去，这是多么
令人着迷的声响，一只，两只
全世界的杯子同时破碎，同时干净

我们放弃杯盏，动物一样地快乐
动物一样俯身喝水

06-08-02    凌晨

猴头L

呵呵，读到不少好东东！晓钟辛苦。回头看看也铁些过来。。。

屈灵修

大杂烩，不能充分体现个人品味。

晓钟

原帖由 屈灵修 于 2007-5-29 20:03 发表
大杂烩，不能充分体现个人品味。

如果贝壳都是一样的，那还晒什么？？？呵呵



羊城夜语


（一）

昨天，你又跟我说
太阳快落山了
                  
我想，你此刻
定是在高楼下的某个角落
告诉我这个谎言
              
我经过的这条街
色彩鲜艳，炫人耳目
大概，离你也很近

可是，我一直都没给你纠正
太阳，是从我的头顶上落下的
它落在一首诗的眼睛里

（二）

在你面前，我正变得
尴尬和不安
你总是重复同样的谎言
而且，毫无愧色

你还习惯，将白天和黑夜
区分得很干净
这一点，我却无法做到

曾经，我们一起坐在城市的背上
细数太阳落处的印痕
水泥丛林延伸的很长                 
一直到太阳疲惫的双脚
                 
（三）

该是个良辰美时吧
我带着象你一样的期望
沿城市的孤独
用陈旧的纸笔
将自己伪装
                 
听说，季节在那座山上
动了恻隐之心
这是我要赶赴的缘由之一
                  
那座山，置身于偌大的城市
内心有着怎样的表白
我已经不知向谁问起

所以，趁太阳即将西去
我欣然下山
那时，太阳从山的发梢
从我的发梢，滑落而去
   
（四）

天黑了，这我知道
                 
没有一只蟋蟀，打开一扇小窗
在回家的路上鸣叫上一两声
没有倦鸟，和黑色的巢穴
在树上沉默不语

这我知道
                 
没有一些不多得的味道
轻易沁入你的味蕾
没有一份亲切的期盼
在你门口倚立成轻轻的怨恨

这我也知道

但，我不能止步
不能被这虚假的夜所欺骗
我必须一直向前走
将锁在一间小屋的几个孤独
释放出来
                 
                 
2007.1.27凌晨

[ 本帖最后由 晓钟 于 2007-5-30 19:32 编辑 ]

临水而居

来读,等着更精彩的

绿z衣

《墙的发现》

文/史蒂文斯

春天的上午
我一直坐在窗前
看窗外的旧墙
在另一扇窗前我可以看见天空
看见远处的高山
春天的潮水像蜜蜂一样
成群地撞击着那扇窗子
我知道外面是蓝天了
但我不再激动
在另一扇窗前我安静地看着一堵旧墙
它像我一样安静
有几片美丽的阳光
不知被谁的手贴到墙上
那时我猛然顿悟
感到痛苦
我画了一辈子没有画出的东西
正是这些图案


    华莱士·史蒂文斯（Wallace Stevens1879—1955）：美国诗人。1879年10月2日，华莱士-史蒂文斯(Wallace Stevens)出生于美国宾夕法尼亚州的雷丁市。大学时就读于哈佛，后在纽约法学院获法律学位。1904 年取得律师资格后，在康涅狄格州就业于哈特福德意外事故保险公司，1934 年就任副总裁。
    他的第一本诗集《簧风琴》，在1923 年出版，流露出英国浪漫主义和法国符号学派对他的影响，显示了他对审美哲学的倾向，还有一种完全原始的风格和感觉：异乎寻常、想入非非，浸透着印象主义绘画的色彩光亮。与其他现代诗人相比，史蒂文斯更为关注想像的转换能力。
    作为美国现代派诗歌“五巨擎”之一的华莱士·史蒂文斯(Wallace Stevens)被公认为美国诗坛中最独树一帜的诗人。生前其地位和影响虽然远远 ... 作为一位玄想诗人、象征诗人，史蒂文斯也以晦涩、瑰丽怪异而著称，有时甚至连评论家也难对其诗歌进行透彻的分析

——此诗《墙的发现》脱离了他以往朦胧诗歌蒙太奇般组合的机智和由丰富想象力所经营的象征，以平淡无奇的诗句，以极平淡无奇的口吻，和盘托出日常生活的一个片断，仿佛纯然出于随意的剪裁，象征性地稚拙浮现的一幅画图。它让我们知道技术的匠气远远无法与自然神韵相比，朴素、单纯是生命最高的境界，是无数大师经过毕生追求，才悟到的艺术的终极目标其实就在我们启程时的那一个最普通的点上。

绿z衣

【坛子的轶事 】

我把一只坛子放在田纳西，
她是圆的，置在山巅。
她使凌乱的荒野
围着山峰排列。

于是荒野向坛子涌起，
匍匐在四周，再也荒莽。
坛子圆圆地置在地上
高高屹立，巍峨庄严。
它君临着四面八方。

坛是灰色的，未施彩妆。
它无法产生鸟或树丛
不像田纳西别的事物。

（1）作者比景物写生的画家更为夸张地取消了“坛子”的实用功能，套上了艺术色彩；更为离奇地把它放置在山巅，与自然融为一体，大胆地制造这种境景，从混乱了世界里获得重新排列的秩序。
（2）由于“错误”的放置，坛子的非自然成为荒野的神秘，并驯服。寓意人能改变自然、征服自然力量。
（3）（坛子）非自然与自然的艺术审美、生命性的差异，存在着不协调。这也表示事物的两面性。因此需要理性来调节。感悟。

    史蒂文斯是一位极具美学敏感的冥想型诗人，其作品具有形而上意味。他偏爱于认识现实的本质，以及艺术虚构与现实的关系。     

  这首诗可以作为诗歌表达思想的典范之作。平静的文字蕴藏蠢蠢欲动与叛逆，同时也弥漫着一种抽象可以推向运动的思想。把“坛子”放置“山巅”这种破坏放置秩序，走出逻辑生活，真是不可思议，也不可理喻，在某种意义上是贴近荒诞。而作者大胆、别出心裁的设想，形成出其不意的效果。史蒂文斯自称自己是一位居住在象牙塔里但不时张望外面垃圾堆上的广告牌的诗人。他并非不关心世界，但他似乎不屑于直接陈述世界，用智慧获得理性的提纯。

   这别出心裁的“放置”类似于三国时期诸葛亮摆设的《空城计》，这种“置身于死地而后生”的设计纯属一种极端、胆略、高深、边缘、突破的策略。也是对心理战略的挑战与考验，我们可以想象出诸葛亮那种自如、从容、自信的心态稳坐城台悠闲弹琴击败司马懿几十万大军而欢呼雀跃。此举非“大匠”而非所为。书法家启功为柳公权的“盖”字上部分倾斜的“放置”，结果平稳、和谐，也可谓坐落有致而赞叹不已……

    这种另类、出奇制胜的“放置”是危险的，但是要创新，总是要有人踏出这一步的，也许是牺牲。史蒂文斯他做了先驱者。<转载/小于不听 >

[ 本帖最后由 绿z衣 于 2007-6-10 09:18 编辑 ]

晓钟

哈，我再挂上去~~~不就得了~~~：）

绿z衣

《观赏黑鹂鸟的十三种方式》Thirteen Ways of Looking at a Blackbird
文/史蒂文斯

1
二十座雪山之间，
只有黑鹂鸟的眼
在动。

II

我有三颗心，
像一棵树
上面有三只黑鹂鸟。

III

黑鹂鸟在秋风里盘旋。
那是哑剧的一小部分。

IV

一个男人，加上一个女人，
是一。
一个男人，加上一个女人，
再加上一只黑鹂鸟，
还是一。

V

我不知道该喜欢哪样？
是变幻之美
或是暗示之美,
是在黑鹂吹哨的时候
或是在那之后。

VI

冰柱用粗横的水晶
填满了长长的窗口。
黑鹂的阴影
在其间来回穿越。
心情
追踪着阴影里
一个难以解释的起因。

VII

呵，哈达姆的瘦汉哪，
为什么您要去想金鸟？
您没看见黑鹂么？
它正在你身旁
女人的脚边转悠。

VIII

我会辨认高贵的口音
还有清晰、注定的节奏；
但我也明了，
黑鹂卷入了
我所知道的事情。

IX

当黑鹂飞出视野，
它为众多圆圈中的一个
标明了边界。

X

看见黑鹂
在绿光中飞行，
最在意音韵和谐的人
也会尖声大叫。

XI

他在康涅狄格州
乘坐水晶马车。
一次，他心怀惧意，
竟然
把行李的阴影
错当黑鹂。

XII

河在动。
黑鹂肯定在飞。

XIII

整个下午都是傍晚。
雪在下
而且还会继续下。
黑鹂坐在
雪松枝干上。

[ 本帖最后由 绿z衣 于 2007-6-9 16:14 编辑 ]

严正

下次我来推荐东西，等这个帖子下了我就推荐   
应该会很经典！！

风筝没有风

[原创]乱章一组
      文:空尘(飘雪文学社区)

1。

也许，只是一个生命
有灵魂，有忧郁的神情
喜欢在寂夜里，轻歌慢舞
喜欢在大雨磅礴的夜晚
抱着被折断的羽翼，舔试伤口

唇过处，殷红殷红的血迹
像一条流不尽的长河，一直流进心底
与那些温热的血液相融，不断沸腾
开出一朵朵，为爱而生
却长满荆刺的花

我望着天，酸涩的深处，没有眼泪
卡在喉头不停颤动的珠字
像远去的脚步，化为乌有

也许，那是一个生命
被遗忘在记忆门外
蕴育着自己的思想
过着，自己的生活


2。

琴音越来越大，节奏越来越快
我彷佛看见一个女子
在枫林深处，长袖乱舞
一只鸟飞向天空
那是秋天

落叶盖住她的容颜
盖住她久病不愈的伤口
蚂蚁爬过，搬走她破碎的心房
她躺在我的视线里，温柔妖娇
我坐在秋千上，为此感到满足
成为，另一道风景线上的风景


3。

她死了，有人为她做了一只仙鹤
我看着仙鹤的眼睛
看到她全身湿透，从我面前走过
看到她全身是泥，越走越远
我知道的，她老年痴呆

仙鹤的脸被人转向西方
我突然看到仙鹤的翅膀上，有泥水滑落
转过身，灵堂中间她在笑
她，真的死了

4。

把冰含在嘴里，站在舍身崖边
我面带微笑，对着相机的镜头
看向远方

亲爱的，我很冷静，我正在猜想
多少年前，曾有多少人从这里跳下去
而多少年后，又有多少人经过这里

亲爱的，我不会像故事里的人
我要在你身后
为你铺一张白纸，写此后余生

看你在一片雪海里追逐一朵云，倒地不起
你的云扭着腰身，消失于千层迷雾中
你的笑，结成冰

而我，用一截枯草
丈量出爱情


5。

在海拨三千多米的高处
没有呼吸困难，却不敢
大口呼吸，大声说话
红色的脸旦，在白茫茫的雾色里
像梦中的情人
此时，你会以为在梦中
而你，又在多少人的梦中

6。

我在高山之上，你在低地之下
没有同样的空气，可供我们呼吸
那么，你闭上眼，假装
天崩地裂，我们碰巧被埋在一起

或者，你快些长吧
等我，老去枯萎

7。

这里的春天和江南的春天不一样
这里的三月和江南的三月不一样
这里的雨水和江南的雨水不一样
这里的人，也和江南的人不一样

春天，这里有遍山的新枝绿芽，青草地
三月，这里有千万树的桃李花
这里的雨水，不会夹杂着细砂，不会打得眼睛生疼
这里的人，不会为一条挡在路中间的小狗而粗暴
亲爱的，我要告诉你
这，是我的江南

8。

我的右眼一直在跳，总会发生些什么的
真的，邻近不远有人死了
然后，我割破了手指
再然后，一切，还在发生

就像那排空墓
谁知道，它们的门
将在什么时候开，或关？
你望向那些开得娇艳的玉兰花
说，人生如是


9。

说好了不离不弃的
才一个眼神，你就循着香水味
换了盛装，戴上面具
对所有人说：你不爱白菜小米

那些牛排还淌着血丝
沾在你的唇上
你说那像女人的口红
美，且可口
昏黄的灯光下，没有人发现
你在发抖

胡月

寿州高峰的二个

《羊角疯》

夹竹桃和蚕豆都开花了
夹竹桃开的是夹竹桃花
蚕豆开的是蚕豆花

清早，母亲背着嘎嘎直叫的白鹅
她还要走三里地
把母鹅背到公鹅那儿去

磕破脚趾甲的弟弟在街上乱跑
在地上吃泥、抽筋
发烫的额头上爬滿蚂蚁

我在池塘边寻找昨夜的水鬼
青蛙鼓胀，螃蟹吐沫
看女子用水柳箍头、束腰
在我当时认识的汉字中
一半是草字头，另一半是女字旁

《马灯》

在村里，同年出生的四个娃儿
十岁时有两个变成了鬼
一个是水鬼，一个是女鬼

大白天也不敢到湖洼里去
怕遇到她们向我要吃的
我看到的南瓜花儿
履盖了一层厚厚的草木灰

夜里黑，被逼着去打猪草
马灯没油了，我坐在田埂上哭
有两个影子在湖边玩水

半坡上的炎刘庙已经熄灯了
里面的和尚终年吃素
那些年，我和牲畜也同样吃素
水涨了，船就高
夜里常常经过被水围困的寿州城

[ 本帖最后由 胡月 于 2007-6-28 13:53 编辑 ]

绿z衣

这个应该可以取下来！楼上的辛苦了！：）

安徒生-他他

再来学习！问好楼上的朋友们！