点评了一些诗友，请指教

闽北阿秀1

都是写亲情的

欧开平

真诚谢谢，辛苦了

呼麦天籁

姐夫

呼麦天籁

狂沙轮回刀
夕阳沿着刀刃滑下
坠入酒杯
你一饮而尽

我要告诉你
这世界还有姐姐
你要善待
单薄的身子扛不住风雪
你要牵牢了手

走过山野别忘记摘下一朵野花
送给姐姐
姐姐站下的地方就是你的家
你要把你的刀竖起
让每一天的太阳顺着刀刃爬上去


这是一首别出心裁的诗。与其说这是对“姐夫”的一番嘱托，还不如说是诗人对自己的一番嘱托，抑或毋宁说是对天下男人的嘱托。男人既要有将坠入酒杯的夕阳“一饮而尽”的豪气，又要有“牵牢”姐姐的手，“摘一朵野花送给姐姐”的柔情。“姐姐站下的地方就是你的家”，无论富贵还是贫穷，你都要“把你的刀竖起/让每一天的太阳顺着刀刃爬上去”，男人不用海誓山盟，男人用行动实践诺言，去为姐姐，也是为自己创造崭新的、有太阳的每一天。这是一首很男人气的诗。
========================
谢谢焚帛评语

亨一

再顶!

幻中行

效率高! 学习

墨西哥大臣

期待更多的精彩.

焚帛

谢谢各位支持。更多点评留待周末贴来

温经天

原帖由 焚帛 于 2009-12-9 21:59 发表
谢谢各位支持。更多点评留待周末贴来

好啊 期待新评哟

王海云

和父母分开生活好多年了（组诗5首）

文/王海云

■ 柔 软

父亲背着一大捆玉米秆回到马棚时
天已经黑了一圈
翻了一整天地的老马静静地站在草厩前
像秋天一样地耐心

父亲将玉米秆放进马棚时
老马高高地打了个响鼻
两只黑眼珠大大地亮了一下

母亲在外边喊父亲吃饭
声音盖过老马的响鼻
风，柔软地爬上父亲的脊背

2009年2月15日


■ 黑黑的窗外

父亲摁灭烟锅里最后一颗疲惫的星光时
老马刚好挺了挺身子
把脖子下的铃铛使劲甩了甩
两只大大的黑眼睛望了望黑黑的窗外
又回头看着父亲
父亲很想对老马说点什么
窗外的蛐蛐忽然热闹起来

2009年4月18日


■ 这群人

他们一路走来
带着泥土的温暖，庄禾的清香
朝露和晚归的月光
被城市的风吹开的小小希望

这群人，喜爱春风胜过喜爱自己的孩子
常常对着秋天喃喃自语
这群人，把名字涂成黝黑色
把根扎在泥土里
把捡拾谷粒叫做过日子
偶尔到城里走走
也把身子弯的像秋风

2009年3月30日


■ 秋天的眼泪

每次回乡下看望双亲，
他们总是说“没什么事，往后少回来。
我们还走得动。”说这些话时，
父亲总是将嗓门提的老高，
把烟锅子磕得叮当响，生怕我听不见似的。
母亲在一旁忙着，为我打点行装。
看到父母亲高兴的样子，我没有说什么。

父母亲坚持侍弄着几块地。
每年都要种上一些谷子，到秋天碾成米，
就亲自进城给我们送来。
临走时总是说：“没什么事，就不要回来了。
需要什么，打电话我给你们送来。”
望着父亲依然倔强的双腿，我没有说什么。

那年秋天，父母打电话说让我回去一趟。
我急匆匆赶回老家，却看见父亲静静地坐在门槛上，
端着烟锅使劲地抽着。浓浓的烟雾，
像父亲在秋天点燃的一堆柴禾，
呛得他连打了几个咳嗽：“米碾好了，你带走吧。
今年退了几块地，明年就光剩下种谷子的地了。”
母亲在一旁搓着手说：“今年太忙，顾不上给你送米去了。”
那一刻，我分明感觉到两位老人，
像做错了什么，向我道歉。
我想说什么，却终究没有说出来。

又一个秋天到了。去年的小米早已吃完了。
父母却一直没打电话。
我急匆匆赶回了老家。
第一眼看到的却是，父亲拄上了拐杖。
这次父亲什么也没说，只是颤抖着手，掏他的烟锅。
母亲在一旁不住地搓着手说：“你父亲今年真的不行了，
真的不行了……”
那沮丧、疲惫的表情，像欠下了我好多好多……

2009年6月16日


■ 和父母分开生活好多年了

在父母亲的老房子后面
有一大推干净的炉灰
那是母亲积攒了一年的烧过的蜂窝煤

这个秋天，父亲将茅舍里黑腻腻的大粪掏干
洇在炉灰里，拌成了一堆黑腻腻的农家肥
我和父亲用了整整一个上午，拉了满满五三轮
将它们全都运进了我的田里

每装完一车，母亲总会拿一块柔软的毛巾
给我擦拭额头的汗，疼疼地说
瞧你这几年的身子骨，瘦的……

肥拉完了，父亲说，农家肥长三年呢
明年一定是个好收成
瞧你这几年的田，瘦的……

我这才想起
结婚后和父母分开生活
已经好多年了


这是一组充满朴实柔情的好作品。“老马静静地站在草厩前/像秋天一样地耐心”、“风，柔软地爬上父亲的脊背”、“老马刚好挺了挺身子/把脖子下的铃铛使劲甩了甩/两只大大的黑眼睛望了望黑黑的窗外/又回头看着父亲”，等等，含蓄而不乏柔情的细节处理，无不透露着一个作为诗人的儿子的柔软内心，而《秋天的眼泪》更是写尽了一个儿子的愧疚和痛楚。从乡村走出来的诗人，恐怕一辈子也走不出对父母的亏欠感和负罪感。


谢谢焚棉版主的点评！收走

焚帛

问好。多贴好诗来。焚帛（音“博”），呵呵

幻中行

焚帛做事效率高啊，这么快就写出来了而且选的诗都很优秀。学习下！

王海云

再读焚帛的好评

焚帛

再续两个，诸位多指正：

遇见李小洛

文/王九城

她自北向南走着她左边的路
我自南向北
走着我右边的路
在十月即将结束的这个夜晚
我与她偶遇在
长安街头

我突然想起，她有过从医的经历
便想问问
客居他乡，畏寒的毛病
能否医治。但终于没有说出口
因为她说，也是在西安暂住
简单的寒暄，便挥手
各自融进冰凉的夜色里

回到家，我又读了几篇她写的诗
从中找出答案，此病
回到出生地，便可不治而愈


这样的诗，追求的不是“语不惊人死不休”，而是一种笃定平和。诗人已经没有了在语言上刻意标新立异的焦虑，他只是从从容容地讲述了一次诗人的偶遇。当然这并不表明这首诗毫无匠心。两位诗人，一个向左，一个向右，在匆匆的旅途中偶遇，本有许多事可问，可作者偏要问“客居他乡，畏寒的毛病/能否医治”。从病理上说，畏寒的能否医治并不取决于“客居”还是“回到出生地”，可见作者要打问的其实是“心理”上的疾患，即“乡愁”。这就难为了女诗人，因为“暂住”西安的她多半自己也深陷“畏寒”的困境。所以作者明智地打消了“问医”的念头，与女诗人“各自融进冰凉的夜色里”，继续在“畏寒”的“疾患”里煎熬。好在都是诗人，诗人的“病”最好还得用诗来医治，作者最终在女诗人的诗中找到了良方——我在想，作者其实是本来就知道药方的，他只是借这么个“偶遇”把自己的想法敷衍成诗，向我们拐着弯儿传达了他的“发现”。这便是诗人的言说方式，你拿他怎么着吧。

《寂寞的人》

冷月如眉

寂寞的人有一枝秃笔
在夜里，她用它画自己
纸张上便堆满了
空洞的眼神、焦灼的嘴唇
与无处安放的四肢
寂寞的人有一把描金折扇
扇骨尚存，扇面已破旧不堪
寂寞的人习惯用扇柄
笃笃地敲打斑驳的墙面
蛛丝于扇内暗自纠结
这时常令她恍惚，误以为
怀中尚揣有一缕忧思的湘绣
此外，寂寞的人还有一面镜子
半弯梳子、一块磨石与一把刀子
她在白天磨刀，在夜里把
妆扮一新的面具划出血滴
寂寞的人胸前，永远
垂挂着那串锈蚀的钥匙
她说钥匙掌管着
黑羽毛、铁笼子与半片城池的秘密
她说自从那年月光走失
再无人见过，那个身轻如燕的影子

自古诗人们对“寂寞”的阐释真是五花八门，每个诗人都变着法儿翻新。印象中最尖新的大概就是把“寂寞”比喻成“蛇”了。而冷月如眉是聪明的，也是敏感的，她显然不愿意拾人牙慧。她对“寂寞”的阐释天然地有着女性的特质。她的“寂寞”是极度抓狂的：“寂寞的人有一枝秃笔/在夜里，她用它画自己/纸张上便堆满了/空洞的眼神、焦灼的嘴唇/与无处安放的四肢”。 “寂寞的人有一枝秃笔”实际上是一种暗喻的的变式。
这首诗在技艺上是圆熟的，除了暗喻之外，诗人还竭尽铺陈之能事，一连用了“描金折扇”、“斑驳的墙面”、“蛛丝”、“湘绣”、“镜子”、“梳子”、“磨石”、“刀子”、“钥匙”等充满幽暗光泽和油画机理的意象，描摹了一系列诸如“用扇柄/笃笃地敲打斑驳的墙面”、“在白天磨刀，在夜里把/妆扮一新的面具划出血滴”等惊心动魄的、富于超现实意味的细节，写尽了对“寂寞”的心理体验。如果说尚有什么不足之处，大概也恰恰在这些过于繁密的意象上了。

山东诗韵

点评很有个体的声音，进来学习。

焚帛

朋友们多指正：）