诗歌报里令我共鸣与感动的诗和文字

黑夜里的飞翔

1.

来诗歌报两年，注册也是因为两年前，我在大家诗歌论坛（一个到目前为止，我玩的时间最长的论坛，那里留下了我太多的欢乐）里担任大家文字和大家茶水间的版主时，一帮诗歌报的人常去那里玩和发诗，都很有才华，我才了解到原来还有一个“诗歌报论坛”。前一年多，我很少发言，主要就是阅读。后来由于一些工作上的事情需要重组便辞去了版主一职，几个月后完成，也还是经常去大家诗歌论坛和诗歌报论坛，后来发现诗歌报藏龙卧虎，同时也是一个安徽人建立的论坛，渐渐就在诗歌报玩得多起来。

文字和诗对我来说，从来也不是什么理想与追求，大不了也就是一种记录，然后是想在里面寻求一种放松和自我。我在这个水帖里回想记录，有些作品不见得就是大家评点出的精华，但一定是曾经让我看了很久并且为之共鸣与感动的诗和文字。至于先后，我实在不能清晰地排出，中间可能有些还是大家诗歌论坛里的诗和文字，因为有些人是两边发，所以无法确定当初是在哪里首先看到。

我不想介入这些诗和文字本身技艺高低的评价，只是回想当初我读到它们时，自己内心的感触。

需要特别指出的是，不在我回想之列的诗和文字，只是因为我可能并没有阅读到，或者当时的心境并没有引发波澜，而这并不代表它们就不优秀，何况我自己的水平也非常有限。

由于这两天要去看年终盘点事情，所以，能有时间，我就写下去。好在很多在当时就有记录，也就不是太麻烦了。

黑夜里的飞翔

奇怪，怎么发到诗歌大厅了，请帮我转到水区，谢谢！

子心

有很多感动能触动我们的心灵
而诗歌开启了心与心之间的大门
我感动，我学习

黑夜里的飞翔

2.  顾小花：不过是一粒尘埃

◆远去的春天

开始沉默，远处的山重了。抬头之前
风，一望无际地遁去
继续密谋背叛下一个早晨
逆来顺受，春天的碑文，覆盖上新的枝叶
桃花落下来，白日梦一个接一个破碎

我说疼，钟声忽远，忽近
恍惚中触及的背影，一张比一张轻
在一滴水中离开，无所顾忌，又多么不合时宜
河岸在绿色的劫难里塌陷
星空在左，月亮象黑夜里的一块废铁
被青涩的果子掳掠了光芒

旧镜子在草地上蔓延，很容易触摸到虚构的天空
乌鸦是真的，只是行动迟缓
不能将我远远抛下

◆看不见河流的风景

在我眼里，一片叶子婉转的落，雨点般
安静，或许更接近真实
风穿过手掌，你卡在张开的指缝间
略有变形，没了脾气，用已知的结局，谈论未知的生死
远处有什么颓唐，放弃锐利，圆润的缄默
我从没抓住过那香味，你迎面走来
猫一般警觉地温柔，垫着脚尖、表情端庄
眼神穿过我的肩，敏感而迷茫
远处有什么惊诧使你如此个性
过分的专注实，落入无法脱身的虚妄
用半句感叹在困兽般的良心上擦拭，不确定的光芒
替身纷至沓来，那么乱，声音再大一点
回音就碎了，那壶好茶说凉就凉

◆不过是一粒尘埃

万物的影子，期待风尘里的一次久远
哪里是最高处？最远的石头叫苍茫
孤单的天空寂寥地飞行，悠闲着
忘乎所以。纷乱的心事，在一次呼吸中完成生死交替
世界群魔乱舞，有太多刻骨铭心
譬如花朵，湮灭之前，预留下自己的影子
试图在另一个春天自由进出
不可避免的无措，总是丢失自己的翅膀
原形毕露不过一瞬间
经历了太多废墟，流浪就必然是一种快感
荒芜的白天，刺杀了夜晚
绯闻终究无可宣判
一些人路过风中，张了下嘴，没有说话

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黑夜：这是一组让我产生强烈共鸣的诗。

幻影：这是一个个性偏执的人。一个活在内心里的，思考生命却耽于生活的，用情绪去喂养诗的人。

黑夜：为什么？

幻影：冷凝而不特立，在冬天里助长了寒意的恣肆。说冷凝，是因为诗中有作者的灵魂在场，有作者自我的血泪参与，有作者心脏的跳动，精神的痛苦，以及人性的冲突升华。说不特立，是因为内心的迷惘、情绪的阴郁、意象的堆积、内核的拼凑已然是当今诗届或散文界泛滥的煽情。

黑夜：王国维说，境有造写、有我无我之分，真感情者，才谓有境。境为本，气质神韵为末。这首诗是面对现场写景还是造景？

幻影：虚实相生。比如散文，散文散文，循文而散。散文写久了，可能会迷惑于形式表现力的探索，就像有的诗歌因追求语言而失去了表达。这现象似乎不可思议，但确实存在。我看见，不少散文依仗技巧，故作深沉，卖弄才情，失去了真实性和亲切感，有时到了不堪卒读的地步。或其实，根本就是无病呻吟，苍白，虚假。纸花再美，也没有小草的气韵生动。而此诗的可贵就在于，她的诗就是根植于心灵的小草，生长着，悄然绽放光芒刺目的花朵。没有奇诡的技巧，但它听从内心的召唤，少埋藏。这，也可以看作是散文或者诗歌本原的回归吧。

黑夜：为情而诗，还是为诗而情，很多很难判断。但我认为顾小花属于前者。很多标明的情诗，我很排斥，因为属于后者，拿捏作态。


幻影：这需要诗和文字以外的东西判断了。

黑夜：诗需要逐句逐字去解析吗？我不太喜欢如此，因为有时这样，会陷入很尴尬的境地。为情而诗的人，情到颠狂，无法抑制，诗句完全听从内心的召唤，而不是对意象设置半天。

幻影：你怎么看上面的诗？

黑夜：晚上看到时，除了共鸣就是感动，感觉我在其中。诗是一种传达，从作者传达到读者，这个历程有太多争议。读懂一首诗，与双方有关。有面向的问题，比如动机触发、立场的强迫与否、主题等等，也有诗艺技巧问题，当然也有作者和读者两方面所处层次的问题。但很多诗人也不会在乎面向的是谁，不是为谁而写，所以高者更高，低者更低。 中间的很在乎，但外在又表现出不在乎。

幻影：你把顾小花归于哪种？

黑夜：因为诗人的情绪是不稳定的，很难从一首诗中找到答案。对这样的问题，我只能沉默。爱因斯坦有个“光线弯曲”理论，就是光在经过强场时，比如黑洞，不是呈现直线而是曲线传播，到达观察者时就会延迟。但也因此，我们才能觉察黑洞的存在。如果直线，我们将看不到黑洞背后的物体，也无法感知黑洞。如果从这个角度看，对于坚持“深度写作”和“难度写作”的诗人，应该给予必要的掌声。可问题是，这样的诗人是强场吗？所以，最终还是要回到诗人本身上来。

[ 本帖最后由 黑夜里的飞翔 于 2011-1-14 02:07 编辑 ]

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大家论坛哈，辉辉，小草，燕子，铃铛。。。。。。

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原帖由 黑夜里的飞翔 于 2011-1-12 15:53 发表
2.  不过是一粒尘埃

好象草写的

黑夜里的飞翔

3. 一头熊在唱歌：立秋
            ---八月七号

一
怎样一种残忍，果子还青着
无一漏掉，甚至山，水，长天，我们
这些渺小的，准确说是欲望的拨弄者
被赶过界线，这一天没什么不一样
习以为常的辨色，让那些细小的
决定了主题

二
忽略这个日子，仅仅是一种提示
躲避期待的金黄，光芒并不能掩盖期待的距离中
注满了天灾，我不敢说什么人祸
只知道原本直立的，一开始就已经倾斜

三
互换疼痛和忍耐，同样的疤痕
是漠然和造成漠然的时间，现在又越过界线
连同苦难记忆与正在发生的，一起带来
从天上，地面，地下，死亡已不再唏嘘

四
这一天仅仅是一个结点，偶然照镜子
发现自己正在褪色，缓慢晕染白色边缘
你说这是最后一次出现，像那些过多的游荡者
面无表情地从倒塌的围墙中飘出
残留的一丝，是苦苦哀求的安乐死，比如液态的良知
冷冻后，哀毁骨立，莫过如此

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幻影：这首诗为什么会打动你？

黑夜：克制的情绪下有一颗滚烫悲悯的心。

幻影：从一首诗里能发现诗人的个性吗？

黑夜：有的可以，有的很难。

幻影：从这首诗里能看到吗？

黑夜：越是压抑后的克制，一旦有触发，就会如火山倾泻。别看有些诗人的诗激情四射刚硬有力，但可能现实个性却恰好相反。所以，我不认为现实中诗人是个容易妥协的人，更可能如同遇到一点火星就会立刻燃烧的煤气罐，但这种诗人往往单纯而又深邃。

幻影：这首诗有种隐忍伤怀的疼痛感。

黑夜：但这种疼痛感被节制在平缓的铺列中，如同卷轴慢展，疼痛一点点呈现流淌开来。

幻影：诗人把诗分成了四节，类似起、承、转、合。

黑夜：起得很平实，但“欲望的拨弄者被赶过界线”会让人突然一顿，而这种感觉往往又是不经意的细节引发。

幻影：承中提及了天灾人祸。

黑夜：那一天舟曲发生了泥石流。天灾还是人祸，这个很敏感。这里，诗人藏了。对历史和生活本质性的追问和挖掘，有很多表达，也受限于时代氛围。诗人用直立和倾斜在隐喻，实际上他的判断就是人祸而不是天灾，但他还是欲言又止地收了。

幻影：“光芒并不能掩盖期待的距离中”这个有点拗口。

黑夜：这里需要斟酌。我觉得光芒就是那些舆论导向的诸如奇迹之类的东西，把金黄理解成美丽的谎言也未尝不可。

幻影：转节中有点不对劲，有想冲出来的欲望。

黑夜：人之悲，不在死，而在生与死之间的哀号。这一节里又出现“越过界线”，这个界限，应该就是最后提及的“液态的良知”，而良知是上善。但诗人还是克制住了，这比不克制更悲。汶川大地震，有些父母抱着已经死去孩子的尸体，抚摸着孩子的头，眼神呆立，他们没有哭，但比哭更让人纠心。我读到这节就是这种感觉。

幻影：合节，在冷凝反思。

黑夜：哀莫过于心死，但诗人的心并没有死，也不能死。哀毁骨立，一下就把主题提升了。提升前，诗人是面对镜中的自己审视，他把这一天看成是一个结点，前后连接着过去现在和将来，遗忘和记忆，而这个结点就是良知。你看，到这里，他还是忍住，只收不放。

幻影：“苦苦哀求的安乐死”，这句就是一把刀，活生生捅出来，却没有丝毫血迹。

黑夜：这就是生不如死的悲叹。诗能写成这样，在我看来，就是好诗了。

幻影：诗人的语言很老道。

黑夜：这是一个诗技很高的诗人。刚写诗，看不出什么诗技，然后诗技呼呼呈现，然后又看不出来，就像很多大家写随笔，写到最后，也看不出来用了什么技巧，三下两下就把要写的东西呈现出来，干干净净。

幻影：你觉得诗人处于哪个阶段？

黑夜：似乎是第二向第三阶段迈进。

[ 本帖最后由 黑夜里的飞翔 于 2011-1-14 04:28 编辑 ]

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原帖由 黑夜里的飞翔 于 2011-1-12 16:06 发表
3. 一头熊在唱歌：立秋

我怎么把破熊忘记了

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原帖由 黑夜里的飞翔 于 2011-1-12 16:06 发表
3. 一头熊在唱歌：立秋

天冷了，可怜的开裆裤

黑夜里的飞翔

4.亚夫：亚夫随笔

一
几乎在每一个晚上，当我安下心来，我仿佛都能看到过去，看到我过去生活的面目，看到一千年之前，它是那样的慈祥，亲善，给我黑暗的夜晚带来安慰和光明。我不知道那是不是我生活的本来面目，尽管长久以来我在它的阴影下始终无法挣脱，并被它折磨得遍体鳞伤，死去活来。但我无法忘记，就像我无法挣脱一样，让我每天都徘徊在痛苦和欢乐的交叉处，焦躁不安。

黑夜是属于我的，现在它已成为我逃避现实的唯一乐园和放飞幻想的唯一场所。我曾经希望自己会像风筝一样飞起来，不奢望飞多高，也不奢望有人喝彩，我只是在黑夜中悠悠荡荡，挣脱那些缠绕入骨的丝线抑或扯断生命的劣根。但我常常从噩梦中醒来，醒在破晓的黎明中，醒在繁华的街市里，醒在一两声催促的鸟语后，醒在街谈巷议的聒噪间。我究竟应该如何面对当前的生活，我从来没有仔细去想过，也不愿去想，想也想不通，就算想通了也无所谓。我很少在乎过什么，其中也包括过去、未来以及行将过去的和即将到来的，我总是感觉即活在过去，也活在未来，而一旦面对现实，却又陷入了泥沼中，走头无路，越陷越深。

二

欢乐总是短暂的，孤独却陪伴你一生。这种感受不仅来自于夜晚，也滋长于白天，在阳光闪烁的每一次间歇的刹那间，我的这种感受从来没有间断过，它业已成为我的癖好，使我变得敏感、忧郁、多疑且软弱无能。我本能地感觉到了这种命定的绝望。

下午的阳光穿透深秋的树林，落叶在西风的掀动下飞舞旋转。飞鸟在合唱的华章中振翅高飞，它高远清越的颂词一次又一次地感动着上帝以及随从的神众，透过那些翻覆的云层，我清晰地看到了天马行进中浅浅的蹄印，并听到了献花天女谄媚的微笑。

而在遥远的山壑间，一堆乱石正温和地围坐在一起，额头光滑，皱褶深陷，嘴唇紧闭。它们已经历了太多尖利的碰撞，当飞砂走石的黄昏过后或山崩地裂的夜晚到来，它们以最亲密的方式相互诋毁、伤害着，抓破了脸皮，扭断了脊梁，电光石火间，最终滚落崖底，葬身草丛。

冷酷蔓延着，一只鹰拔地而起，击落孤独，判断着气流和风向，呼啸而去。

我在临近黄昏的时候，跟着一支送葬的队伍，穿过树林，来到了山脚下的宿地。山花在月光的掩映下闪烁迷离，涌自胸膛的哭声由强渐弱，像落叶飘离枝头，了无印痕。

三

我在黑夜的深处听到了回声，回声摇摇荡荡，滑过时空的边缘，并在夜色的空隙间不断变换着音色，逼近生命的额头。但我并未因此而低下头来，或者推开那些生活的阻碍，我知道，什么都不能阻止生命回声的临近，即使在这细雨纷纷的深夜。

我曾经在细雨纷纷的深夜展开游动的翅膀，穿过泥泞的陷阱和灌木丛林的阻挠，就在那一夜之间，一切的美梦几乎就要实现，那些闪电下的美妙光环，若即若离地缠绕在我高傲的脖颈上，显得无比的高贵和神圣。

我是我自己的圣主，是圣主的唯一臣民，是山呼万岁的惊涛中最耀眼的浪花，是寂静的孤独中最沉闷的喧响。

我要向全世界宣布，向着全世界（啊！我的臣民）共同仰视的太阳：从宇宙生成的那一刻，我就作出了最诚挚的选择，选择在这个世界上安家落户、当家作主，开拓诚恳的处女地，并寻找出一块最肥沃的土地，耕种丑陋和罪恶，播撒爱情和仇恨。

我随着炊烟成长，伴着乌云壮大，当我在霹雷闪降的啸叫中第一次睁开了真理的眼睛，便把真理的光芒普照于我的臣民，让他们在温暖中忘却冷酷，在白昼里忘却黑夜，在仇恨中忘却爱情，在为欲望的劳作和奔走中陷入荒谬，痛不欲生，万劫不复。

我是这个世界的创造者，是一切生灵的主宰。当你在黑夜中睁开望眼，我给了你光芒；当你在白昼间身心落单，我给了你梦想；你笑，我挑动你的眉梢；你哭，我撕裂你的心肺；你活，我引领着你；你死，我还引领着你，引领你最终走向磨灭，在那个斜烟古道的驿站，扶上马，送一程，为你弹着古老的琵琶。

四

没有任何告别的理由，当我离开这个世界的时候，我是那样的轻松，像一片秋后的落叶，悄悄向我的根皈依。泥土的芬芳覆盖了我所有的梦想，透过依稀的叶脉，我用尽平生仅存的力量，抗拒着绿色的侵袭和占有。然后，我把秋风遗留的张扬平铺开来，挣断每一根神经，伏在你的脚下喘息。

我没有任何告别的理由，当风起云涌的神话蒙住了我的眼睛，我早已搁浅了远航的行船，放飞了云霄的金鹰，并在抉择之夜，打折了承载理想的骨头。

我生锈的嘴巴张翕着，咀嚼着母亲的叮咛，吐不出，咽不下。没有谁能把我遗弃给这个世界，没有谁!所有的错误只源于一次愉悦后的沉痛，当我的哭声刺穿黑夜的包容，我已经注定了被黎明笼罩一生。那些在襁褓边蔓延的谎言，像童谣一样美妙，像奶水一样清甜，鼓舞我学会走路，激励我渴望飞翔。

当我离开这个世界的时候，其实我在这个世界上已经走了很远，已经从世界的这一头走到了世界的另一头。我没有看到末日，或者听到有关末日的预言，因为我本身就是末日的制造者和传播者。

对于生命来说，我是所有寄宿的领地，是瘟疫的始作俑者，是唯一的陪葬者和咏唱者；对于命运而言，我是一条通往黑夜的甬道，它既不通向黎明，也不连接黄昏，它将在时空的另一端，化作雨后的彩虹，生成另一种规则或约束，拦腰将生活切断。

[ 本帖最后由 黑夜里的飞翔 于 2011-1-12 17:57 编辑 ]

发呆

原帖由 黑夜里的飞翔 于 2011-1-12 16:15 发表
4.亚夫：亚夫随笔

亚夫的短诗读后感

黑夜里的飞翔

原帖由 发呆 于 2011-1-12 16:12 发表


天冷了，可怜的开裆裤

我先把题目找出来再慢慢敲。

黑夜里的飞翔

5.高梁：洗井

我已经习惯这平静的生活
午后，把自己放到宽大的躺椅中，呆在过堂风里
一本书盖着我的肚皮，前一秒看着你的白牙把线咬断
后一秒进入了睡眠。你缝补得困倦，小憩在我身边

接下来的活计，我们可以等到热气消散
也可以拖到明天。我更愿意在井边，和你一起，看着星光出现

树叶浮在水面上，静止着。好几次，我们提上来的井水
灰尘如同小小的蝌蚪，在水中浮游。
现在我要把提上来的水，倒下去，冲刷井壁
然后一桶桶的，把水倒进沟渠，形成小溪

在井中有生锈的水桶，光洁如新的圆镜
我要下到井中，亲爱的，井中多么孤独啊
对我说来陌生、神秘伴着清凉-----仿佛一处秘境

我处在消失的恐惧中-----在井中，我进入了少年
只有一上一下的水桶和井绳，让我感到温暖

亲爱的，我看到井水之源——泉水汩汩的往外翻腾
像我压抑住的呼喊

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黑夜：读到这首诗，一下就愣住了。

幻影：被从头到尾的气息感染？

黑夜：全是漂浮在你生活周围的东西，没有一个用词是很大很空的那种。随手一捞，自己的影子就在掌心上显现。像夏日午后慵懒躺于籐椅中，手倦抛书，侧脸不经意慢腾腾地和你说着一席话，说着说着他睡着了。你正要睡去，一回想就愣在那里了。

幻影：有的很口语化。

黑夜：和现在的一些口语诗还不同。

幻影：韩东、阿吾、丁当、余坚、雷平阳等等都写过。

黑夜：最早我看到的是阿吾<<相声专场>>，感觉诗怎么能这样写？

幻影：很多东西藏在叙事里。

黑夜：我开始不习惯，但他们都出名了，也就成了一个标杆。

幻影：也不是他们成了标杆，而是叙事诗古已有之，国外诗也多。口语或者书面语，都是一种表达，是怎么写的问题，最后还是要看诗里传达的东西。诗的外形可以有千种万种，但要疏途同归，关键是归点。对这个归点挖掘探究的深度，也就决定了诗的价值。现在很多口语诗乌七八糟，看着挺热闹，一细看，全在水面飘着，想包裹铁块往下沉，却承受不了，结果反弄得支离破碎。

黑夜：高梁的这首是想面面俱到剔除中和吗？

幻影：谁也做不到面面俱到，但还是能看得出来他在刻意回避一些东西。

黑夜：什么东西？

幻影：他想在平静的口语中保留朴素的诗意，他做到了。

黑夜：井是个很平常的意象，就像北岛把生活说成网一样。

幻影：但北岛先说，后面人再说就是缺乏想象创新的鸡肋。以井喻生活，很多人都写过，所以再写，如果没有新意，就如同喝隔夜茶一般无味。而上面的诗，确实让人眼前一亮。

黑夜：诗人眼光犀利，看到了生活中很多的温馨、欢乐、矛盾、焦虑、孤独等等，但他却表现得很淡然，反倒有了孤云独去闲，相看两不厌的闲情记趣了。

幻影：诗的归点之一不就如此吗？

黑夜：陶渊明的抒情方式就是朴素自然，意境悠远。所以，用“朴素自然，意境悠远”说这首诗倒也贴切。

幻影：但这首在抒情上似乎被强行抑住了。我看过他很多诗，基本都是如此，标格俱稳。这就是他的诗观在起作用了。

黑夜：前面两段就是在简单叙述，是不是有点拖沓了？

幻影：他是在有意拉长，但你看不出有多余的句子。平缓的气息和语调，一下就营造出纵深感。

黑夜：三段他开始挖掘了。树叶啊灰尘啊沟渠啊小溪啊，都是再寻常不过的隐喻。他似乎在拒绝突兀意象的进入，不想破坏一种平衡。

幻影：从刻意和随意，这个距离，每个人不同。

黑夜：四段笔调突然一转，想说生活的另一面以及某种不确定性。

幻影：雷平阳说，你看人民币前面和后面，它都是人民币。

黑夜：光洁如新的圆镜，突然游离在正常之外，想表达什么？

幻影：这是他刻意流露出的痕迹了，每个人看都会有不同答案，留点想象也好。但如果要保持全诗的基调，不要让人费解，可能此处还需要斟酌一番。另外诗中他在设韵，而找韵字又要与全诗的朴素基调合拍，这个细节，就令他的刻意多少暴露出来。

黑夜：五段开始说生活中存在的各种焦虑。

幻影：但还是阳光的，并不阴郁。一上一下的水桶和井绳始终保持着张力，这是维系生活的安慰。

黑夜：最后收得余味袅袅。

幻影：生活本应如此。你有再多的委屈你有再多的怨恨，出来的也要是汩汩的泉水，对自己对别人都好。回过头来再看这个洗字，就有了新意。

黑夜：这一点我比较难做到。

幻影：所以你写不出这样的诗。

[ 本帖最后由 黑夜里的飞翔 于 2011-1-17 14:14 编辑 ]

黑夜里的飞翔

6.左岸： 云再低也是天空的一部分

我突然想去做一些未知的事情
比如喂喂马，把一封信送到
很远的山区，感受一针一针与矿井下的
黑暗缝补在一起的痛楚
主动去翻开一块年老的石头
不让蝴蝶在小女孩的手上过早地消瘦

父亲，你的平民血统
召唤我去做这些
走出家门，我们看到了什么
那些云因为背负大地需要的雨水
所以不能向上攀援
而云再低也是天空的一部分

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幻影：左岸属于第二批回归的诗人。

黑夜：什么是第二批回归？

幻影：八十年代写诗，九十年代经商，近几年又写诗。

黑夜：第一批是什么？

幻影：文革中止，文革后写诗。

黑夜：有什么不同？

幻影：都是回望，但经历不同，回望的也不同。第一批隐忍后的爆发要明显，第二批沉默后的散淡要明显，但两批都有确定的恐惧。

黑夜：什么是确定的恐惧？

幻影：人对未知的事物存在恐惧，比如突然来临的灾难，比如进入一个完全陌生的环境，比如以当前某种事物推演未来。确定的恐惧，比如女人对年龄增长青春流逝的恐惧，其实不仅是女人，男人也是，不过时间可以抚平这种恐惧。

黑夜：读这首，中间只隔着一层薄纱。

幻影：你把云换成人，把天空换成大地，就是他想表达的。

黑夜：在一个系统里，小到云、天空、人、大地，大到宇宙，能量都是守恒的，消逝的部分总要以某种方式进入到其它部分，有些消逝的部分我们找不到，不是因为它们没有了，而是我们没有发现。有时我感到奇怪：诗是思考哲学的云吗？

幻影：关于诗中的哲学隐藏，在西方的现代诗中很多，很多诗的流派都是在某一哲学流派出现后相生，其中很多哲学家本身就是诗人。这里面也有个诗人所处环境问题，很多中国现代诗诗人生在中国长在中国，不可能摆脱这个引力场，但同时他们又自觉走入西方哲学的引力场，如果两者都不深入，难免就游荡在两种引力场边缘。

黑夜：诗的这种载体，能容纳的东西并不多，除非长诗，所以就不能往诗里放一堆东西。

幻影：其实很多诗人写诗，有时就是一个简单的场景或者某句突然想到的句子，但读者解读时却可能很复杂。

黑夜：这也是诗和文字奇怪的地方。

幻影：生活中诗的影子隐藏在各处，它也在缓慢或者迅疾地消逝。如何识别它们抓住它们就要看诗人的眼力和笔力了。

黑夜：对现实现象的罗列呈现，算对现实的关注吗？

幻影：不好说。人吵架时，总喜欢把对方的缺点罗列出来让人评个公道，你能评出个好坏吗？诗又不是裁判，更不是解决者，你也解决不了。

黑夜：那揭示现象后的真相呢？

幻影；怎么揭示？怀疑能做到，揭示，诗人做不到。

黑夜：那回避与暧昧有什么区别？

幻影：崇高是很难说的东西，但它常常沉默。沉默可以用很多方式，隐喻就是其中一种。

黑夜：有时，我有一些怪怪的念头，比如菜市场里有诗吗？

幻影：厕所里都会有诗，但怎么写写什么始终是考验诗人的两个难题。比如现在大街小巷都在卖“淡泊”、“澄怀”、“舍得”、“难得糊涂”等等字画，很多家庭也都挂，但是不是真得如此就是一个问题。

黑夜：我卧室里就挂着“澄怀观道”，但我确实也没多想。

幻影：这里面还有个“诗意折损”的事情，在表达过程中，如何阻止诗意渐渐远离慢慢消逝，还是要看诗人的功力了。很多反映现实的诗，写到最后，跟社论除了外形几乎没区别。

黑夜：雷平阳《澜沧江在云南兰坪县境内的三十七条支流》这种模仿《水经注》的关注自然诗，有诗意吗？

幻影；我认为没有，尽管他自己有一些解释。关注自然不等于诗人写得就很自然。

黑夜：回到左岸的这首诗，你觉得如何？

幻影：我觉得好。

黑夜：为什么？

幻影：我们前面谈了那么多的问题，而他解决得都比较好。

[ 本帖最后由 黑夜里的飞翔 于 2011-1-17 08:01 编辑 ]

黑夜里的飞翔

7.黎小桃：（云南网络写手，此人拒绝别人称其为作家）

《饭局之苦》

不知那个缺德的人发明了饭局，把一群陌生或亚陌生的人硬捆在一张桌子上吃饭喝酒。提前预约过的饭局还好，至少给人有个心理准备，要去什么地点要见什么人，以便赴宴者安排时间打点行头。我最怕临时通知的饭局，电话那边说半小时后在某地吃饭务必前往云云，挂了电话我苦笑几秒钟，只好一秒钟都不能耽搁匆匆赶去，那天我可能穿着一条剪了10个窟窿的牛仔裤，到地点一看，人家全是严肃的长辈级宾客，而我跟丐帮帮主似的，鸡立鹤群地杵在中间，别也别扭死了。
   
如果是大中型饭局，赴宴的人肯定多，多则几十人，少则也有十来人。相互间有熟识的，有未见其面只闻其名的，还有完全陌生的，通通围在一张大圆桌上，如果每人发件围嘴，就跟幼儿园小朋友似的。坐定后，主人站起来逐一介绍，这人姓甚名谁，所任官职（从事职业），脑子进水的主人还会介绍那谁获过什么大奖干过什么大事，性格是如何地幽默或者深刻，一圈人就做作地发出些惊叹声和仰慕声。被介绍的那人通常要站起来摇头如风，十分坚决或轻描淡写地否定主人的介绍词，表现出一种谦虚的态度。介绍完毕之后，由于相互不熟捻，桌上出现短暂的宁静，这时主人又站起来分发香烟，管你会不会吸都硬塞过来一根。会吸的当然如获至宝，不会吸的接过烟后放在桌面上，但主人或邻座人热请地递一只点燃的打火机过来，不点不行啊，火苗都要烧着眉毛了——厅内顿时烟雾缭绕，跟仙宫似的。
   
吸着香烟，喝着茶水，宾客之间渐渐有了话题。有两人交头接耳的，声音极其隐秘，我以为他们在商议国家机密呢，俩人却突然一起抽了风地狂笑，笑得一桌人莫名其妙。有群谈群论的，你插一嘴我插一嘴，我开始还想听个究竟，结果场面乱七八糟，如果把每人的话原封不动记录下来，该是一篇意识流加魔幻主义的散文诗。聊了半天迟迟不上菜，正疑惑呢，主人说一个重要的客人还没到，他正在前来的路上。于是等，等到香烟把嗓子都熏哑了，绿茶都喝成无色的了，那个重要客人还在路上。又等了很久，大家饿得都没兴趣聊天了，胃病都快饿出来了，重要客人终于推门而入，主人带头大家起立，迎接救星一般鼓掌欢迎。
   
好了，上菜了！别忙，你没机会吃，下筷前必须全部人端起酒杯来，集体碰一下集体喝一杯，仿佛那是开胃酒，不知谁规定的但一定是必须的。然后可以吃菜了，桌子太大，每道菜都吃到不容易，幸好桌上有个转盘，但你最喜欢的那道菜永远也转不到你面前，本来刚好停在面前了，等伸出筷子时，却突然被人转走了，弄得你狗咬尿泡——空欢喜一场。而你最讨厌的几道菜总是宿命似地停在你面前，比如你最讨厌的那盘黄焖泥鳅——几条身子已经破烂不堪但眉眼清晰得要命的泥鳅，瞪着眼珠子正正地望着你，李白我的神啊，相看两不厌惟有敬亭山呀。

饭局上，有的人非常有礼貌，礼貌得过了头。他每喝一口酒都要端起酒杯跟大家同喝，似乎要表示同甘共苦之美德。我不惯他这毛病，碰到这种情况我扭过头看窗外，如果没窗我就看地上做找蚂蚁状。可是碰到专门找来敬酒的就没办法了，出于礼节只好把酒杯端起来，打算喝一口应付了事。但他偏不立即喝，偏要说出一大筐话，什么久仰啦贵姓啦认识你荣幸之至啦，甚至还要替你展望未来蓝图，说你前程远大前途无量、今日之明星翌日之奇葩。你端酒杯的手都酸麻得不行了，他还在那儿废话滔滔呢。一大筐话说完10分钟就过去了，然后才碰杯喝酒，就喝那么一小口，你说你怒不怒吧？不能怒，就是怒也要不形于色，要怒火胸中烧忍字一把刀，要垂眉敛目做出认真倾听谦虚谨慎的样子，否则人家会在背后戳你脊梁骨，骂你“年少轻狂”，骂你“牛逼哼哼”。我就背负过这种罪名，挺冤的。那次我最喜欢那道菜正好停在我面前，我心下窃喜，迅疾出筷，不料有人走过来敬酒，杯沿都快碰着我鼻子了，我慌不择路地夹一筷子送进嘴，连忙站起来端起酒杯——我夹到一颗花椒了！顿时麻得我瞠目结舌！那人说了一堆敬酒词，我除了瞠目结舌没别的表情。完啦，他极不高兴地喝了一口酒离开，我清楚地感觉到，我的后脊梁跟我的嘴巴一样——发麻。

也有不爱喝酒不爱敬酒的，但他们同样热情。我遇到过一位热热衷于“敬汤”的人，热心得简直令我发指。开吃了，他立刻给我盛满一碗汤，用无比慈祥的眼神逼我喝干净，我碗还没放平呢，他接过去又盛一碗，然后用更慈祥的眼神看着我……一个宴会我就吃到几片青菜，装了一肚子汤汤水水，一走动肚子就叮咚响。这叫什么事儿啊，我又不是干旱年出生的，我那么喜欢喝那些汤？最后，我干脆坐在那儿捧着脸发呆，装小年痴呆。
   
我唯一喜欢的饭局，是几个好友约齐了小聚一回，菜随便吃，酒随性喝，话随意说。这种饭局比所有饭都饭，比所有菜都菜，比所有酒都酒，比所有爽都爽，比所有美都美。至美，大美！

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幻影：完全没有想到作者是位80后的女子。网络里被引遍的“人中女吕布，马中母赤兔；拳打南山敬老院，脚踢北海幼儿园；一枝桃花压海棠，惊天动地玉玲珑；万花之艳，万艳之娇，万娇之圣，万圣之兽；前无古人，后无来者；念天地之幽幽，独怆然而奸笑的昆明第一拉风无敌小狂人”，就是她写自己的。还真像。

黑夜：她的书《只道漫山是白云》，令人忍不释卷。空灵飘逸的文字却每隔一段距离藏着戏谑，也会突然读着读着笑出声来。

幻影：我读她的文字，感受三个字：不装逼。

黑夜：文字最容易走向矫情，有些华丽或者看上去平实的文字，猛得一看还不错，一细究，马脚就暴露。

幻影：矫情有的形式上可以直接看出，有的内容上可以间接识别。随着阅读量和经历累积，一般都能感受。

黑夜：饭局之苦，能在作者这个年龄说出，没有敏锐的阅人悟事眼光和内心里一些不为所动的东西，很难。

幻影：有饭局，现在是一种脱口而出的荣誉，就像忙一样，就是不忙也要说忙。

黑夜：张天翼三四十年代写过一篇讽刺小说《开会》，说的就是一个人整天开完这个会开那个会，一幅异常繁忙乐此不疲模样，表面上见人就说烦不得已，而内心里却无比荣耀，乐着呢：“忙啊，对不起，不能多说，现在要开会”。


幻影：这样的心态比比皆是，就像一个人在拥有一定金钱地位之时，很容易滑向炫耀自己过往的苦难，有意无意地出卖着自己曾经的艰辛，试图将苦难转化成虚荣的资本，显山露水地沉浸在所谓的成功呈现中。换一个角度看，如果没有成功，那么过去的艰辛可能就是一种包袱，甚至是一种耻辱。这不能说好或不好，只是一种心态的基础修为。但是这种心态，会潜移默化地影响着很多东西，包括文字。

黑夜：黎小桃的文字率性轻盈，偶尔会出刀刻薄一下，但却让你恼怒不起来，就像《武林外传》里的那帮人，时不时面露嘲讽甚至凶相狠话，但你听后也不会胆怯，顺着往下走感觉不太对劲，想回骂却自己先笑起来。

幻影：饭局是个看人的地方，就像分别多年突然召集的同学会。大方豪爽的，通常都是在学校成绩不好后来又混得好的人。而当初成绩优秀如今却平凡的人难免产生类比，自己的也好家人的也罢，失落与嫉妒交织。同学会上的各种心态很有意思，一叶知秋，世态在一斑里便可窥全豹。

黑夜：黎小桃的文字视角很开阔，不像很多女人就是到了四五十岁，文字里还依旧是小情小调，爱啊情啊是唯一的创作主题，很难见到爱情以外的一点东西，令人乏味。

幻影：读她的文字，会想到张爱玲的一些文字。幽默或者叫搞笑，热的冷的，在张爱玲笔下也是随处可见，你看张的《公寓生活记趣》、《道路以目》、《说胡萝卜》、《气短情长及其他》等等随意翻开就能看到。

黑夜：原本被很多人很正经说出来的话，被戏谑地说出，而且一点也不低级，反让人回味很久，最后一拍桌子喊道：他娘的，写得太好了！

幻影：最后作者写到了至美大美的小饭局，全文戛然而止，余味无穷。

黑夜：文章也没什么华丽之处，一切都是娓娓道来，不急不慢，但内蕴深刻。可贵的，没有丝毫矫情抬着架子故作肃穆之态，却轻易将人在发笑中打动。贾平凹小集子《四十岁说》里有一篇《说请客》，也说到了饭局，我觉得就没有黎小桃这篇精彩。《饭局之苦》在几个文学论坛都没有被精华，但我觉得大好，难免萌生遗珠之憾。

[ 本帖最后由 黑夜里的飞翔 于 2011-2-21 22:00 编辑 ]