品木中巷诗的感想点滴

嫣雨yanyu

        叶芝说，智慧不是阴冷的食肉兽，而是一只蝴蝶。那么诗美诗灵也是一只蝴蝶，它总是翩翩飞舞，当它在你搜捕的视线中停留时，你不能不为之震动和凝神。读木的诗就有这种猝然相遇的感觉，特别是木的散文诗，这点感觉更加强烈，所以我就成了追随蝴蝶的人，一路追寻过来。和木的认识算是比较早的，她的人和诗都是有亲和感，对木的诗和人一样有着亲切感。这里只道品出的味，而不道其缺欠，那些木自己可以担待。
      不流俗的诗歌语言跳跃能给诗歌增强弹性，扩大想象空间，加大厚度和张力，木喜欢以词语的跳跃和断裂来追求特殊的语感，来传达心境和诗境，把思维渗透入诗，就象一只蝴蝶用弱小的翅膀，在词语中展开广阔的飞翔。

         “她只站在风里
          天怎么暗下来，她并不清楚
          一块石头露出了皱纹
          前朝的战事又一次从这里结束”---《盲区》

      这里的“暗下来”和“结束”似是没有联系，但诗意相联，暗下来应是暗示“结束”，语言的跳跃也是种智慧，虚实相辅，让语言留下很大的想象空间，并且这节中虚多于实，使诗境空灵而神秘。
      在读到木的许多植物诗时，我为诗中呈现的美惊奇，清新，内省，安静，平凡，却隐藏着自然流露的大美。透过植物世界折射大千世界，是诗者对大千世界的洞察，体悟和提炼，这也是木独特的一招，有很强的个性化审美意识，出自平凡生活却脱凡超俗。熟悉的景物看十遍和百遍是不一样的，木定是得其悟道，才会让笔下的景物无限趋于美。

        “这个时候，闽南的木棉花正在枝头抚摸天空。”
        “斜行淡墨。轻轻的，却很分明的发出了轻微的喟叹。”---《木棉花》
        “春天刚刚破土，小芽睡得正香”---《小芽》


      杨炼曾说过，诗的质量不在于词的强度，而在于空间感的强度，不在于情绪的高低，而在于聚合复杂的智力高低。“抚摸”“喟叹”“睡”这几个词语的巧妙运用，把平常的事物活化灵化，让整个画面灵动起来，具有很强的感染力，摄住读者的身心，把读者带入诗境，让一花一草都是充满性感，都和生命活动有关，把诗意延伸到语言之外。
      不过诗美也是不可以滥用，应该是有所节制的，否则就会伤害到作品本身，会使诗歌空泛单薄，成为空中花园。当然木在这方面是相当有节制的，浓妆淡抹总相宜。
在木的许多诗中，并不是停留在约定俗成的认识上，是不断地自我超越，越过自身，给我们似曾相识，却又是陌生的，惊奇的，就象风吹过秋天的稻浪，我们在感受着起伏之美和震撼。
      单单诗美诗灵还并不足够构成一首好诗，木大都在安静内省中揭示深刻的人生哲理和生命态度，透彻地表露自己的人生观，使自己的精神世界不断得到升华，木的诗中思想不是教条式的说理或者冷若冰霜的说教，如果那样的话，就少了让人品味的诗味，也就少了诗美。诗应饱含思想，但不仅仅是以思辩传思想，还必须充满感性，立体的感性，而不是平面的罗列。诗里深奥的东西，不是故弄玄虚，更不是故作高深，应该是清晰，宽阔而又简单，

        “不一定非得记住得与失，就像我卑微的视线，
          用力的吐着呼吸，用力的吸取春天的养分。”---《木棉花》
        “我们中的一些人
          摸到了理想的暗箱”---《小芽》

       结尾把整首诗推向深处，它不再是单纯的赞美，而是有了思索，有了顿悟，有了困惑，有了纠结，也有了追问，让感性和理性的自然契合，思辩与直觉的统一。结尾突然跳跃到诗人一个具体的内心经验，留给我们一种言语无法表达的韵味。
       需要申明的一点，我节选出来的并非是最精彩的，因为木的作品多，我只好逮着哪个就捕捉哪个我感觉中的闪光点。
       木诗的结构许多采用突然揭露的展开式，不是层层的深入，而是突然的惊喜，所以我特别喜欢读木诗的开头和结尾，其实这也是一首诗好与坏的关键，开头的巧妙引入，是一首诗能否成为好诗的所在，就如一支乐曲的起奏，关系到全诗的布局和精髓，写文章要求凤头豹尾，好的结尾给人的感觉是言犹未尽，嘎然而止，留下很大的思考空间。
       同一事物，百人看百种相，也就是所谓横看成林侧成峰，这只是我的品读感想，需要说的很多，我这只是蜻蜒点水，挠不到节骨眼上，不到之处海函了。
       木的诗评一向深刻，针对性强，也就是她的眼睛可以穿透诗的弱点，木自己一定更清楚自己的弱势。其实写诗的过程也是不断校正自己，反思自己的过程，一朵可以结果，一个青涩的果子可以成熟，祝愿木的美果四季飘香。

[ 本帖最后由 嫣雨yanyu 于 2011-5-24 20:13 编辑 ]

海鸥飞海上

不错的感悟和赏析，学习了！

半块橡皮擦

等会细读。。。

这里有阳光

挂读
问好雨~

这里有阳光

我们必须注重评论~

卷帘人

不错，又有评论出来，我明天来细看

千朔

明天来读雨的巷子

卷帘人

木喜欢以词语的跳跃和断裂来追求特殊的语感，来传达心境和诗境，把思维渗透入诗，就象一只蝴蝶用弱小的翅膀，在词语中展开广阔的飞翔。
诗中呈现的美惊奇，清新，内省，安静，平凡，却隐藏着自然流露的大美。透过植物世界折射大千世界，是诗者对大千世界的洞察，体悟和提炼，这也是木独特的一招，有很强的个性化审美意识，出自平凡生活却脱凡超俗。
木大都在安静内省中揭示深刻的人生哲理和生命态度，透彻地表露自己的人生观，使自己的精神世界不断得到升华
木诗的结构许多采用突然揭露的展开式，不是层层的深入，而是突然的惊喜
木的诗评一向深刻，针对性强，也就是她的眼睛可以穿透诗的弱点，木自己一定更清楚自己的弱势。

            ——细读了，点评非常到位，把木木的特质说得很形象。

木中巷

谢谢嫣儿，才看到。
我坐下来细读。

柳于水

才女之诗，才女之评。

木中巷

嗯，与嫣儿认识也蛮久了，算得上一种巧合，却是我喜欢的相识。
亲切的，自然，贴心的，这是最初的记忆。

“木喜欢以词语的跳跃和断裂来追求特殊的语感，来传达心境和诗境，把思维渗透入诗，就象”

确实如此，诗歌中我喜欢用词语的跳跃，断裂，滑移，来把心境及情境入诗。
一来是因为我个人迷恋那种感觉，在词语的欲望中飞翔。二来是因为个人觉得
诗歌的跳跃等，很重要，那是一种意蕴，回旋。我想从跳跃中来突破自己，
比如一些日常的思维，然后把它呈现为一种客观的呈现。
可惜我水平有限，很多时候都没做到。：（

木中巷

不过诗美也是不可以滥用，应该是有所节制的，否则就会伤害到作品本身，会使诗歌空泛单薄，成为空中花园……
－－－－－－这里我也做得很不好，嫣儿是夸我呢。
同时也给我提出了思考，受益的。
谢谢嫣儿

方悄

多日不见嫣雨，我想躲到哪儿去了呢？原来去构思大作去了。诗与文齐头并进，互相促进，很好，祝贺一下，祝你快乐！

木中巷

诗歌是反映这些生命状态和信息的晴雨表，是离生命最近的文字。
那么，诗歌中必须加入的思想，要怎么揭示，呈现？
是听从内心的召唤，还是先把内心的自我打死，以一个冷角度进入呢。
我不清楚，但我知道，写着写着，就能发现哪里存在问题，写着写着，
或者能明白需要怎么去完善。
嫣儿的评，也如诗，美中透露着锐利，提到的几点，都值得我去思考。
我收藏细读。