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●柳鸣评寒山依依《你的脸在我和月亮之间》
如果我说，黑是我所能看到的全部
水蛇们还会不会扭动腰肢，迎合燃烧的白
直到天空矮下来
提袖奔月还欠点火候，对歌
也为时尚早。你这样把着风口，这样看着我
是不是有点无道
借我丁点儿楼火，天上和人间
就没什么两样。你走后，绝口不提
桂花香如此冰凉
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柳鸣的评：
说实在的，这个题目比较闹心，它规定了的关系很难在文字中得到有效而明晰的书写。好多人文不对题，我也不是做得很好，依依这一个，多少也有些问题。
首节没有你的出现，所以只能算是一个铺垫或引入。我和我们之间的置换通过水蛇们得以完成，不知道依依是自觉还是不自觉？我也不知道这样好不好。当然，依依知道自己是水蛇中的一只。黑白矮是暗示性，指向比较模糊。扭动迎合燃烧也是暗示性的，指向相对明确。前面一种趋于虚，后面一种趋于实。我个人喜欢后面一种处理方式，对前面一种持谨慎态度。这一节，说的是我们（包括我）和月光的关系。
第二节的承接还是略显仓促，急迫了点自然也就少了些摇曳。不过，依依还是把我从复数中独立出来，并给出了我两种与月亮相对待的可能方式：身体的接近和言语的交流。这在写法上是非常重要的，它保证了文本的简洁、清晰、切题。恰恰就是这个当口，你出现了，你成为一个障碍，挡在我和月亮之间。这样，读者可以得到作者提供给读者的揣摩三者之间关系的自觉表达。这个也很重要，文本的可能性首先来自于作者创作的自觉性。“无道”一词，颇有些意思，是作者对你的下意识认定。
最后一节还是转得急，但也还是有效。“楼火”对应首节的“黑”，“天上”对应二节的“月”。看来“你”的力量非常强大，“我”只能强自振作，以人间为天上了。但是，有时候失败和胜利的转换也就在意志力的干预下瞬间改变。“你”再强大也终于走了，桂花（可以解释为月光，因为月宫里有桂树，古诗常用此义）香的强悍难道真的来自于它的冰凉？冰凉到居然可以让“你”绝口不提！当然桂花香是个可以多解的词，是我在月下独饮的美酒也未可知。
●木木《你的脸在我和月光之间》简评
诗文/木中巷
评文/柳鸣
1、花好月圆
走吧，那轮圆月
抚摸的小翅膀，被桂香许愿了
当它结出果实，秋风不在往南
我们要围着你，吐露蜜水的甜意
是一轮圆月，一些家常
交付出的愉悦
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第一、看不太懂。到底是什么结果了？“走吧”和“我们要围着你”到底什么关系？句子之间到底在哪里断哪里续——也就是主语和谓语怎么搭配的？
第二、没有感动。仅仅是个人读感。
第三、新意不多。也仅仅是个人看法。
2、秋水伊人
我偏爱秋天
取出一节肋骨种下夜色
在我荷锄的时候
飞出一片流萤
掠过山河
嘘---
二胡的弦叫住了流水
往江南的伊人，嚼着
三千里渔火
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喜欢这首开头两句，鲜明有力。接下来“荷锄”的意象选择暴露了笔墨游戏的内里，个人认为虚了。一片流萤，掠过山河，也许有小大之辨的考虑，但个人还是觉得山河一词用得过大。
第二节首句可去，这是我的成见。第二句改为“二胡叫住流水”，应该也可以，省了三个字。伊人嚼着三千里渔火，与首节结尾做法相同，也是小大之辨，个人还是认为三千里过大，一江半江、一船半船，似乎更符合伊人身相。
至此，可以思考标题的秋水伊人与正文的我之间的关系，从肋骨和二胡的取象上看，还是偏于局部和阴柔，这就是我为什么觉得她不适合大词的原因。
3、如此偏爱
当一株小仙抱住鹅卵石
书桌上的冬天还来不及植入
就把窗外的月亮涸圆了
告诉我，你喜欢秋天吗
就是它们擦拭的语言
跳到舌尖
其实，你的脸在我和月光之间
那些散在眼角的宋词，网住了长长的叶子
斜下一臂金黄
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小仙是什么东西？植入发出者和接受者是谁？涸圆了怎么回事？关联词指示着怎样的时间顺序和因果关系？总之，第一节看得我糊涂。
第二节起句是个很突然的插入，提了一个突兀的问题。我看不出这么生硬的介入有什么好处。它们是指什么？如果是秋天，应该是它。还是不懂。
最后，终于出现一节很有文采的句子，我也知道宋词是指示性的用语，只是不少人喜欢套用，也就没有什么稀奇。至于一臂金黄也是故意为之吧，大概月亮金黄月色金黄的缘故了。
●月有阴晴圆缺－－品读《你的脸在我和月光之间》作品有感
文/晓钟
自古以来，咏月的诗章不胜枚举，因此也产生了不少的经典名篇，就诗词言，如“床前明月光”、“晓风残月”、“明月夜，短松冈”、“月有阴晴圆缺”等等。人们之所以借月抒怀，也许是因为“月有阴晴圆缺”的自然现象暗合了“人有悲欢离合”的人间情事，而圆月之圆满又是人们孜孜追求的吧。
这次的中秋节即日，我们在红颜诗国办了个命题作文活动。一来是因为猪猪最近有时间可以陪陪大家，二来也是为了捧捧红颜诗国丫头们的场，看着红颜的丫头版主们兢兢业业地读诗评帖，而大家确是把作品往红颜的板子一糊就跑，也不帮帮，心疼而为之。三来寒山依依代蹄子打理板子，势单力薄，弱不禁风，也需要大家扶一把而不至美女晕倒月光下等等因素吧。
这次的命题作文和多数中秋诗文活动一样，以月为主题，不同的是这个即兴活动是一个“三种人称”的中性命题。《你的脸在我和月光之间》含着“你”、“我”、“月光”（即他或她），无论是团圆实现还是他乡游子，无论是赞颂还是伤怀都可以用来表现，只是依天放言，要把三种人称的关系把握好就行了。
下面猪猪就来说说朋友们捧场带来月光诗篇。昨晚赏到好大一个圆月，还放了孔明灯，许了愿，又读到朋友们的字，仿如景入画、画从文、文动心，因此下面的字也是那美丽月光光的读后感言吧。
（完）
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●绿Z衣《你的脸在我和月亮之间》
①月光滴在花上的疼痛
－－读绿Z衣的月光诗篇
“月光滴落在花上，竟然会有痛的感觉。”读绿的这首诗，猪猪就这样喃喃自语。绿说，她“在想完美的结局”，在不断地“开门、关门”。在中秋这样的节日里，这样的心境除了如潮的孤单感，还有什么样的心情下能写出这样的诗句。
我在想完美的结局
开门，关门
不断地演习人间
如果爱情是飘浮在月亮里的水滴
我可以背对秋风，背对着树叶
不去讨论云层的色泽
绿说，如果月圆的爱情是“水滴”，我们就不讨论它弥漫于天空色彩斑斓（也许是虚幻）的气息，我们只坚持它的原本。绿说，我可以有“背对秋风、背对着树叶”的决心。这里的“秋风”、“树叶”即是意境，也是意象，具体指向相信大家有自己的判别。
在这一节，绿将一个中秋女子对美好爱情的向往和坚定的情感撒落纸上，诗的字里行间浸着亦真亦幻的泪水，在这样一个中秋，人们共有的内心的孤单感与宁静寂寥的月色被交替放大，让读诗的人沉入其中，不可自拔。
今夜月光下缺席佳人
我还在一朵花上出没
空荡荡的院子有露珠儿滴落
斜斜地几支淡竹
你的脸逐渐变得清晰
延续前节，“今夜月光下缺席佳人/我还在一朵花上出没”。这里的“我”很有意思。前面的“爱情是漂浮在月光里的水滴”，到了这节月光“在一朵花上出没”，这个“我”即是绿的具象，又是象征爱情的月光的抽象。即是具象的疼痛，又是抽象的美好和幸福。是绿特意安排的物我的交融。同时，这种交融也为“我”的述说对象提供了一个很好的出场平台和时机。
因此，绿用了一串景致来向一个具体的指向述说，（哦，声明下，这个指向不是猪猪，一定是哪位帅哥吖）。绿说：“空荡荡的院子有露珠儿滴落。”这里露珠是一个意象，是为了境而刻意包装了的，是为了营造意境之美而为之的。绿说：“斜斜地几支淡竹/你的脸逐渐变得清晰。”淡淡的月光飘荡在院落里，在竹子间，空朦朦的院子，若隐若现的淡竹也就让日思夜想的绿产生了幻象，那个“你”就变得清晰。
绿的整首诗运用了隔纱看花的朦胧诗的写法，将一个隐现的美好呈现在诗歌中，并以此淡化伤情内心的感觉，并逐次为自己也为读者累积些信心，那个你既然能够清晰，就一定能够得到。（金圣叹在旁边注解道：“那个你好幸福哟。”所以，绿，猪猪祝福你哈。
附原诗：
○你的脸在我和月光之间
文/绿衣
我在想完美的结局
开门，关门
不断地演习人间
如果爱情是飘浮在月亮里的水滴
我可以背对秋风，背对着树叶
不去讨论云层的色泽
今夜月光下缺席佳人
我还在一朵花上出没
空荡荡的院子有露珠儿滴落
斜斜地几支淡竹
你的脸逐渐变得清晰
2011.09.12
●围炉夜话之诗歌抒情 －－读柳鸣《你的脸在我和月亮之间》有感
文/晓钟
《你的脸在我和月光之间》是一首命题诗歌，也许今天是中秋，每个人都有每个人的感怀。所以，柳鸣在命题出来后即写作完成了，可谓是应景快手。
自古以来，伤怀就是诗歌的主题之一，只是伤怀的内容不同。有的伤志之不达，故诗言志，有的伤情之不得，故诗抒情，等等。柳鸣的这首诗在猪猪看来应属于后者吧，比如：“你好好看看我和她之间/开阔而坦然。你好好看看我和她/为什么要长相怅望”。如果是言志，则不会有相互，就不会有情投意合“开阔而坦然”一说。通常，我们以为理想（所谓“志向”）是动态的，你怎么追，它都离我们远，似乎它在和我们捉迷藏。其实不然，人的理想是终极而静止的，只是因为人的欲望的膨胀和延伸造成自己无法到达。因此，既然是终极和静止，也就不会有相互。这是我认为这首诗非言志的原因。
有了上面对这首诗的认知，猪猪就将它看成是故事，是一个关于有着知己之情，有着情投之意而又有着对天地之间的秩序满怀敬畏之心的两个人的故事，是一首纯粹的抒情诗。抒情诗歌有意境和意象抒情等不同的写作方法，柳鸣的这首诗的写作应该说是纯粹的传统意境抒情写作。即将故事隐藏于文字之后，通过对即景的描写，渲染出气氛，营造出意境。从而把作者的情感烘托了出来，所谓情由境生。而文字背后的故事总可以从这些境中找出端倪。是这首诗的成功的地方。
诗歌的前两节为整首诗的引言，虚拟而美好的月和现实的生活形成反差，形成矛盾体，从而构造出伤怀的氛围，引你入内，去体会作者的喜怒哀乐。而结语又幽怨地质问“为什么”收拢，让人读后伤情良久，也跟着作者自问良久……
诗歌的前两节以引言的形式开门见山。“不要一直往天上望/我们要的结果其实只在地上”，开篇即表述出一种不可能，而这种“不可能”其实是每个人内心都有的，这就会形成阅读的共鸣，仿佛作者在说：“你看，我也有一个故事，一个关于缺憾美的故事，你愿意听吗？”。在诗歌写作里叫做直抒胸臆，让人好奇又叹息。其后的“霜雪、打着花骨朵的嫩、散发久藏的佳酿”等等都是由月圆而生出的情怀，那是美好的。但那“窝在月色下”的“老饼”分明在告诉猪猪，生活就是生活，生活有着残忍的一面，是我们必须直面的。而生活更残忍的一面还不在于现实和虚拟的不可调和性。
在第三、第四节，作者以质问的语言呈现了人世间扭曲的人性。“你何苦这么飘着久久不肯落下/你何苦，挡在我/和洁白之间”。这里，题目中的“你的脸”成为天上人间的桎梏，成为美好憧憬与梦想实现的篱栅。“我们只想一壶冰心一壶茶的空闲”，“一片冰心在玉壶”说的是纯洁的友谊，连这个都不能，是世俗阻挠？还是作者自身对世俗的敬畏？
猪猪接着读，第五、第六节作者以剥笋衣的手法将核心内容暴露出来。当洁白的月光“落在黑暗中的事物身上/被吸附成黑色”。流言中伤了美丽的童话，“而你，你洁白的脸如此仓惶/美好而无辜的事物/恰巧在中间”，故事的主人公之一的“你”显得“仓皇”，这份知己之心，友爱之情也就挂在了半空，成了“第三种人”。因此，“我心弦震颤/暗哑的天穹中布满白光”，“我”是苦痛的，“间隙如此巨大，却又无一漏网”，“你”也是苦痛的。
最后，作者将自己的迷茫带给了读者，将自己对前述的“俗”的质问带给了读者，猪猪由此共鸣而深思。“你好好看看我和她之间/开阔而坦然。你好好看看我和她/为什么要长相怅望”，“为什么？我们遥相怅望”。作者让猪猪伤神地想，在生活中我明白自己的内心，与我息息相关的那些活生生的人也明白我的内心吗？他们信任我吗？如果不信任，为什么？再设想，如果与我息息相关的人发生与我相同的故事，我会完全彻底信任她吗？如果不信任，为什么？在这个物化的世界里，我们每个人在说“我相信你”的时候，是否该问一下自己，这是不是一种“伪信任”？在我们越来越沦落成物奴的社会里，真正的信任太过稀少，所以，我们只能在夜不闭户的古书里找寻了。
有一首诗这样写道：“绿蚁新醅酒,红泥小火炉。晚来天欲雪,能饮一杯无?”这首诗读来就像与老友煮酒聊天，娓娓道来，胸中癔气在徐徐月光下逐次消融，叹之息之。作者运用场景为猪猪展现出的月洁如冰心之美的意境，让猪猪动情动容。读后即有“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。”的感怀。由此，猪猪也认为，在现时充斥着“先锋”口号的诗坛，不管是“伪抒情”、“冷抒情”还是传统的抒情，这都是必要的，情动于衷，发而为言成为诗歌，我们不能因为现代的某些诗歌理论拒绝抒情而去远离诗歌抒情的本质，因为理论是冷漠的，生命之树才能真正为我们遮风避雨。
2011-9-12 17:23
晓钟于湖南株洲解放解一号茶室
附原诗：
●你的脸在我和月光之间
文/柳鸣
不要一直往天上望
我们要的结果其实只在地上
你看那些霜雪
你看那些打着骨朵的嫩
全在窗台上
秋兰即使是铁骨的剑
在案上的白
也如米粒等着散发久藏的酝酿
那一口松动的老饼
窝在月色下
你何苦这么飘着久久不肯落下
你何苦，挡在我
和洁白之间。我们无言
我们只想一壶冰心一壶茶的空闲
青石板多么清凉
流过的水也都透彻
流过的身影也都毫无遮拦
你何苦？我和你也曾肩并着肩
今晚的月光，她要垂直
落在反光体上
落在黑暗中的事物身上
被吸附成黑色
而你，你洁白的脸如此仓惶
美好而无辜的事物
恰巧在中间
要隐匿不止是中秋中的我
你让我心弦震颤
暗哑的天穹中布满白光
这柔和的线
间隙如此巨大，却又无一漏网
你好好看看我和她之间
开阔而坦然。你好好看看我和她
为什么要长相怅望
篱笆低矮，黄狗们熟睡如猫
为什么？我们遥相怅望
●月亮，月亮，我们做游戏 －－读小树苗《她的脸在我和月亮之间》有感
文/晓钟
有一首湖南儿童学声的民谣这样唱道：“月亮粑粑，肚里坐个嗲嗲，嗲嗲出去买菜，肚里坐个奶奶……”。
我的家乡在罗霄山脉里与江西交界的地方，虽属湖南人，但家乡的方言既不是湖南话，也不是江西话，而是客家话。小时候，表姐一直教我的是“六月六日打白霜，打的野鸡没处藏，野鸡还有野鸡毛，可怜鲤鱼水里浮……”。如果我用方言念下，没几个人听得懂。那时候的秋天，我们常常在晒谷坪玩耍，特别是在月圆之夜，打桂花酿酒，唱的就是这样的儿歌。这是我们的乐趣，而现在的家乡小孩差不多都不知道了。
读小树苗的《她的脸在我和月光之间》，我的心中就总是浮现出儿时的那些画面，眼睛潮湿，幸福莫名。
“你看，你看，月亮的脸......”
她的声音像月光，无风波起
一个浪打在我的脸上，涟漪
荡漾。灯火在远处指引
虫鸣从血管里爬出来，天空
泛蓝光，月亮坐在香樟树上
她发月饼，一人一个小月亮
咬一口，唐朝月光流了一地
“你看，你看，月亮的脸......”这是一首歌的歌词吧，这是大人的歌词吧。但苗苗从整首歌里截出这句，一方面是为了应题“你的脸”，另一方面是向猪猪打开一窗，让猪猪从这扇窗里看月亮，看苗苗和月亮做游戏，乃至看到了猪猪的童年，那么美好。
苗苗说：“她的声音像月光，无风波起/一个浪打在我的脸上，涟漪/荡漾。灯火在远处指引。”在影像的世界里，这种手法叫做蒙太奇，即将不同时间线上的画面组合在一起构成一个叙事的结构，从而让观众产生连续的故事性的错觉。苗苗用声音、月光、波浪、灯火这些由近及远的也许不在一条时间线上的元素组合成一幅动感的画面，让猪猪也由现在而走向更远的现在。
儿时的“虫鸣”从心中泛起，那“天空/泛蓝光”，表姐说，“你看吖，‘月亮坐在香樟树上/她发月饼，一人一个小月亮’”。香樟树是温带常绿植物，在北回归线贯穿的省份多见，和榆钱树一样，因其生命力茂盛和樟木樟子的气味醒神而多被祖先们选为村头树、避邪树，以便让中秋和年节归乡的游子老远就能看到。所以，我们小时的儿歌里也有不少樟树的内容，这是题外话了。
她的脸在我和月光之间——
轻轻婉约，又一个浪打过来
那棵树摇了摇，她咬我的耳朵
“月亮要走了......”
“走吧，走吧......”跟着月亮
回家，灯火潜在暗处，月亮手电
比我的脸要亮，比她的稍微逊色
我们走在路上，她走在我的右边
好了，地方已经找好，氛围已经营造出来，接下来苗苗和我们和月亮一起做游戏。苗苗小声说：“她的脸在我和月光之间”。大家抬头，你看“那棵树摇了摇”。苗苗说：“她咬我的耳朵”。大家都开心地说：“月亮要走了……”“走吧，走吧……”我们跟着月亮回家……。猪猪想吖，多么美好的情节，纯洁的画面吖。月亮如手电照亮小脸，在右边一直跟着快乐的我们……。
月光包围她，倾入了半个我
月光的姿态从十五楼坠落下来
她说：“今夜月光如水......”
我说：“嗯，月亮真好吃”
后来，猪猪终于从游戏中醒来，那些童年的美好已经过去了。猪猪也跟着感慨：月光留给他的影子已然不同，如水的月光从城市冷漠的楼顶倾泄下来，猪猪听到苗苗已然梦中的呓语：“月亮真好吃。”是吖，你有多少年生命，月亮能够承载你多少情感，美好的，伤怀的她都被你比拟，被你神思。她总是那么静静地来、缓缓地去，周而复始，不急不躁。
2011-9-13 15:00
晓钟于湖南株洲解放解一号茶室
附原诗
■她的脸在我和月光之间
文/小树苗
“你看，你看，月亮的脸......”
她的声音像月光，无风波起
一个浪打在我的脸上，涟漪
荡漾。灯火在远处指引
虫鸣从血管里爬出来，天空
泛蓝光，月亮坐在香樟树上
她发月饼，一人一个小月亮
咬一口，唐朝月光流了一地
她的脸在我和月光之间——
轻轻婉约，又一个浪打过来
那棵树摇了摇，她咬我的耳朵
“月亮要走了......”
“走吧，走吧......”跟着月亮
回家，灯火潜在暗处，月亮手电
比我的脸要亮，比她的稍微逊色
我们走在路上，她走在我的右边
月光包围她，倾入了半个我
月光的姿态从十五楼坠落下来
她说：“今夜月光如水......”
我说：“嗯，月亮真好吃”
●潭本无鱼《你的脸在我和月亮之间》
文/潭本无鱼
多少年来
我用生命给心灵画圆
滚动的弧线围绕在你的身边
一圈 又一圈
心灵画圆是一种渴求，而一圈又一圈指的是渴求的螺旋发展状态，不断地实现又不断产生新的渴求，其实只有最终的圆满才是生命中真正的圆。如高尔基说，直到死亡，“我也不会因为碌碌无为而羞耻”。借月抒怀，心灵舒畅。
今夜，无婵娟
我登临高楼把天涯望断
你的脸在我和月亮之间
忽隐忽现
婵娟是月亮的代名词，来自于词“明月几时有，千里共婵娟”。“登临高楼。。。”源自于宋·晏殊
的词蝶恋花“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒， 燕子双飞去。 明月不谙离恨苦， 斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”。词的主旨为离恨苦，这里和你的脸“忽隐忽现”方向相同，在传递离恨苦的基础上，将意境朦胧化，符合现代诗歌情景相容的特点。
空山不见人
月亮的影子，躲入云后
看灯火阑珊
这里的“空山不见人”源自王维的鹿柴“空山不见人，但闻人语响，返景入深林，复照青苔上。”是一首完全的意境诗，可以入画，可以入文。作者引在这里，是试图通过空来表现月圆期盼的实，这不是一个顺利的过程，如我们的人生。所以，“月亮的影子，躲入云”。问题在于，无论什么样的阴影都阻挡不了人们对美好生活的追求，辛弃疾的青玉案所言“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”
仿如灵魂飞升于天地之间，借天上月之光华祝福人间的美满。潭本无鱼怀着善的心灵，积极的心态，对人和事，对世间万物的正思维形成了诗歌的意境。并对唐诗宋词重解读，而自诗歌里流出的美好的圆满的愿景。
●蓝月无涯《你的脸在我和月光之间》
文/蓝月无涯
我和月亮连线
三十八万里不远
据说一束激光照耀
可以浮现你的脸
和月亮打电话，很奇妙。打的是与思念有关的电话，用视线，用光来传递，不远。蓝月看了激光成像电影，厉害，猪猪就没有看过。
可以没有童话
被嫦娥遗忘
诗典里复生你的脸
给月亮一抹惊艳的红
通过诗歌的阅读来呈现一个中秋月夜的追求形象。不知道是指自己还是自己那即将成钢的亲人。反正很美，很惊艳。
我和月亮打电话说童话
你的脸是千年的桂树绣在
诗典扉页之上
历久弥新宛若光的露
自始至终都没有告诉猪猪那个你是谁，没有定义就是定义，是蓝月的而一个小秘密哈。。。这个你送给了蓝月一本诗集，而且是一本唐诗宋词之类的，所以叫诗典。这个人总是那么清晰呈现，说明也许是蓝月的初恋情人。瞎猜下哈。嘿嘿。
●以树《你的脸在我和月光之间》
文/以树
梅子
你真的很美
你挖坑的脸
月亮有时你就有
我抱紧胳膊
也搬不动你月饼的腿
梅子，猪猪没有见过面也不熟悉的但超喜欢的网友，灌水超厉害。所以，以树以灌水的口吻表达了一种想念，让猪猪也有点点想念了。
昨晚你在喝酒
我在厕所忧愁似水
到底要怎样你才肯回头
到底要怎样才能带你走
今晚
我等了很久
等你来追尾
就算腰痛
就算断腿 也要
和你骑上神马
搭上浮云
神马都是浮云，单相思表达的样板文本，大家可以学习下。。。比如到底怎样才能让你回头，到底怎样才能带你走，其实根本不会发生的事情，说的跟真的一样。。。厉害。
[ 本帖最后由 晓钟 于 2011-9-18 22:08 编辑 ] |
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发表于 2011-9-13 09:21
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