自由诗内韵佳作欣赏（1——100）

蔡德茹

1）《暮帆》 ——巫逖

一粒金色的沙
把归眸，折磨成
夕阳

这首微型诗没有尾韵。
用的是首韵和内韵的用韵方式。
短短的14个字，就包含了两个连韵（就是通常说的叠韵）。
2010.11.25

蔡德茹

2）一条河流与我背道而驰文/柳歌

沱河，从我的门前缓缓流过
像流逝的岁月，从我的身边
悄悄的溜走。表面上看来
似乎，没有带走什么

我却知道，流走的不仅仅是水
还有日月的碎片、出走的白云
一个天空的倒影，以及一些
不小心掉下来的星辰

还有两岸树木周而复始的梦
它们每年与叶子一起枯荣
那些立足未稳的小草、与之俱下的
泥沙，以及隐匿其中的
许多灵魂

我经过世界时并不带走什么
而流水与我相反，两手从不落空
就像岁月，在我的体内一直做着减法
不露声色的，淘空我的青春

这样，大河就与我有了来往
我开始关心它的涨落、它的流动
但更多的还是关心它的流向
这是首要问题，攸关我的生命

不过，大错在前世铸成
命里注定，今生再也无法纠正
从一出生，我就朝着西方飞奔
而沱河的流水，与我背道而驰
浩浩荡荡，一路向东

主韵1红_ing——28
主韵2粉_ou——23
主韵3蓝_ao——15

这就是一首自由诗，66个以内韵为主的主韵形成了合力。
这三个主韵，形成了和谐的节奏，它随着情感起伏波动。这也是自由诗和散文诗的区别。
2010.11.26

蔡德茹

3）我常常走在民国的街道上——施施然


我常常走在民国的街道上，步履轻盈
而优雅。当当作响的电车，从默片里开出来
灰色长衫和月白旗袍礼让着上下

不远处的钟楼，是夕阳中的诗人。一群
洁白的鸽子，把闪亮的诗行写在彩虹的脸上

两条有风骨的弧线，向身着灰装的
不老建筑的文艺复兴里延伸。那里有我们
窗明几净的家，和一双晶莹的儿女……

就像插上了时间的翅膀，我常常就这样
走在民国的街道上，步履轻盈而优雅。四月天的
花香很近，没有愤世嫉俗，只有儿女情长


自由诗的主韵2-3要考虑：在每句每节的分布情况，和主韵1之间韵的和谐与律动，也就是说主韵是内韵而不是同韵。
2010.11.29

蔡德茹

4）黄昏从梦里退去——施施然

哦不该这样。为什么天色
突然亮了起来，而我
还在秒针制造的硝烟里，驰骋纵横。身后
有人唤我乳名，无疑
是已经发生过的事。我轻快地
应一声，庭院里的草
就绿了。漫山遍野的杜鹃，就开了
我在奇妙的明亮里奔跑。周身
染了鲜红的花蕊。我的脉管涨满汁液
幸福地膨胀，膨胀，膨胀……
黄昏向身后退去。日落
向身后退去。一张张脸
向身后退去。退回到我的童贞——
母亲，端坐在堂屋的中央

自由诗的主韵1要贯穿始终（这首诗的主韵1少是因为主韵2-3的同韵多）。
2010.11.29

蔡德茹

5）我之固体化——余光中

在此地，在国际的鸡尾酒里，
我仍是一块拒绝溶化的冰——
常保持零下的冷
和固体的硬度。

我本来也是很液体的
也很爱流动，很容易沸腾，
很爱玩虹的滑梯。

但中国的太阳距我太远
我结晶了，透明且硬，
且无法自动还原。

看的出来，作者不仅用意凝练了词语和句子，也用主韵凝练了散韵。
2010.11.30

蔡德茹

6）选自《桃花魂》——月满西楼

春雨淅沥，撒下还魂丹
草木起死回生，睁开绿眼睛
我想附着一朵桃花
从枝头站起身。点烟，焚香，抱住春天

我没有搜到整首诗，这个节选是从镜哥哥的帖子里看到的。
只有四行共42个字的一节诗，同韵有3个以上的就占了33个字。按照主韵辅韵各有3个计算，有30个合韵，12个散韵。
这节诗的韵的合力，也就是合韵力强，所以诗的味道就出来了。
2010.12.01

蔡德茹

7）日记——海子

姐姐，今夜我在德令哈，夜色笼罩
姐姐，我今夜只有戈壁

草原尽头我两手空空
悲痛时握不住一颗泪滴
姐姐，今夜我在德令哈
这是雨水中一座荒凉的城

除了那些路过的和居住的
德令哈┄┄今夜
这是唯一的，最后的，抒情。
这是唯一的，最后的，草原。
我把石头还给石头
让胜利的胜利
今夜青稞只属于她自己
一切都在生长
今夜我只有美丽的戈壁 空空
姐姐，今夜我不关心人类，我只想你
2010.12.01

蔡德茹

8）与父书——玉上烟

爸爸，见你之前
我在半山坡的槐树林走了很久
人生至此
一草一木，都让我珍惜。这些年
我不比一株植物更富有

现在，我是平常的妇人，值得信赖的母亲
我的言行使人放心。爸爸
再过几十年，我也会这样静静地躺下来
命运所赐的，都将一一归还

那时,除了几只起起落落的麻雀
或许
还有三两朵野花
淡淡地开

这首诗歌的韵味足，不仅是主韵，辅韵也多。
124个字的一首诗，3个主韵和3个辅韵共81个（6个韵平均一个韵13个字），剩余散韵43个（8个韵平均一个韵不到6个字）。
这首诗读起来味道十足又不晦涩，这是情和韵都十分完美的自由诗，也是自由诗并不一定要押尾韵的最好的例证。
2010.12.08

蔡德茹

9）写一条路——涅阳三水

写一条路，从人间开始
蜿蜒，漫长，隐入
天堂

起初，看见你的脸
我可能以为，道路很平坦
树木很葱郁，还有美丽的花朵
开在你的衣袂间

迎亲的队伍，伴着风
走得豁亮，为了把你娶来
还配带着唢呐

可转过一个弯，我却忘了
走向你的，是哪一条路
凝神，又忘了你是谁

      
       要想写诗，就先写出诗的味道，再写出意境，这是我的诗观。诗可以没有尾韵，但一定要有内韵。有尾韵没有内韵的诗不是一首好诗。
2010.11.14

蔡德茹

10）温润——徐红

这粉红，这柔软，沉醉
桃树落下的花瓣
我真的喜欢
留下的核真好，惦记着真好
飘落的花瓣粘在我的唇上
没有说出的话真好

内韵en在这首诗里起的什么作用，大家读读就能体会。
因为第一节有停顿，这样前三个蓝色的an好像是它们的尾韵，后边又换成ao的尾韵，后面蓝色的an又成了内韵。
这样内韵和尾韵的结合混用，对韵味的提升很有作用。谁能说这是分行散文？
2010.11.15

蔡德茹

11）昌耀的《斯人》：

静极——谁的叹嘘？

密西西比河此刻风雨，在那边攀援而走。
地球这壁，一人无语独坐。
i——11
an——4
e——4
u——3
ing——2
ou——2
整首诗32字
主韵19，辅韵7，散韵6。
是内韵使这首短诗成为一首诗，是它的画面感和张力让它成为一首当代最好的自由诗。
尾韵是个孤韵，独坐无语可以押尾韵，为什么要无语独坐？我理解这是作者的刻意，也因为如此，我看到的是一个无语的人独坐，用直白的话说，就是我什么也不说了，然后孤独地坐在那里，任凭风雨。
画面给人的感觉是不一样的。
这是一首最优秀的现代诗。
2010.11.18

蔡德茹

12）成炭——白沙

难以相信，它们的前生
曾是那些鲜活的木兰花枝

作为活过一回的凭证
当我们捡起焦糊的一截
在大地的某处写下“一生”
那些背向风的花瓣
已挣脱了枝头的拥抱
云髻高挽
去到远方

主韵1红_eng
主韵2粉_an
主韵3蓝_a
辅韵1绿_ao

这首诗内韵丰富，节奏也很标准，就是说它是一首诗，而不是分行散文。
2011.07.12

蔡德茹

13）潮水——玉上烟

它涌进黑暗

在风暴聚合的地方，不断
燃起白色的烈焰

它不会藏起它的感情
就像它赤裸的本身

即使倚靠着海岸那迷人的胸脯

它的大腿和手臂，仍滚动在
闪电后的空旷和寂静上

主韵1红_an
主韵2粉_en
主韵3蓝_a
辅韵1绿_e
辅韵2紫_i

这首诗的主韵1并没有一韵到底，通过与主韵2和3的交替和辅韵的帮衬，韵味还是蛮好的。而单纯押尾韵的诗受到词语的限制，很难写出这样完美的诗。
2011.07.13

蔡德茹

14）错误——郑予愁

我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来，三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响，三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄 是美丽的错误
我不是归人，是个过客……

主韵1红_o
主韵2粉_a
主韵3蓝_en
辅韵1绿_an
辅韵2紫_ei

可以说这是我接触诗歌以来最喜欢的一首诗，可惜是前几天才看到的，我相信它会流芳百世。这首诗韵律优美，主韵突出，它就像一个古典的美人，俏立在诗坛。
2011.07.14

蔡德茹

15）一棵开花的树——席慕容

如何让你遇见我
在我最美丽的时刻

为这
我已在佛前求了五百年
求佛让我们结一段尘缘
佛於是把我化做一棵树
长在你必经的路旁

阳光下
慎重地开满了花
朵朵都是我前世的盼望

当你走近
请你细听
那颤抖的叶
是我等待的热情

而当你终於无视地走过
在你身後落了一地的
朋友啊
那不是花瓣
那是我凋零的心

这首诗129个字，主韵1有32个。即使没有别的内韵，韵的味道也已经很足了。
2011.07.15