自由诗内韵佳作欣赏（1——100）

蔡德茹

16）我爱这土地——艾青

假如我是一只鸟，
我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：
这被暴风雨所打击的土地，
这永远汹涌着我们的悲愤的河流，
这无止息地吹刮着的激怒的风，
和那来自林间的无比温柔的黎明……
——然后我死了，
连羽毛也腐烂在土地里面。

为什么我的眼里常含泪水？
因为我对这土地爱得深沉……

可以看出，这是一首以首韵o和e为主韵1的诗，第二节的en和ei是本节的主韵2和3，但显然不是第一节的主韵2和3，这和押韵的诗和十四行诗可以换韵是一样的。
2011.08.09

[ 本帖最后由 蔡德茹 于 2011-11-8 12:22 编辑 ]

蔡德茹

17）断章——卞之琳

你站在桥上看风景，
看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。

这首诗的主韵还可以另样，主要看你对诗的理解，诵读时怎样断开诗句。
如：

你站在桥上
看风景
看风景人在楼上
看你

明月装饰了
你的窗子
你装饰了
别人的梦

       自由诗是有内韵的，即使有些诗用韵差些，也是因为它处在自由诗摸索的初期，我们是不应该指责和效仿的。再者，押尾韵的诗未必就是完美的极致，因为自由诗的音节和唐诗是不一样的，音节多了，内韵必然就多，再押尾韵就显得偏沉臃肿，诗行中其它的内韵也得不到体现，就像歌曲，太单调的曲子是不动听的。我想，这也是我国的诗歌从古至今不断发展不断创新的原因吧。
2011.08.11

[ 本帖最后由 蔡德茹 于 2011-11-10 20:02 编辑 ]

蔡德茹

18）依然——蔡德茹

母亲谱写的歌谣
是春天的桃花

行云穿梭
把岁月变短

流水东去
把思念拉长

这是09年6月2日我在诗歌报写的一首临屏诗，记得当时组织者给了两个意象：行云和流水。
按照我的个性，是不喜欢在这样的帖子里贴自己的诗的，但基于现在无韵诗的争论越来越激烈，我想还是把这首让我产生自由诗可以用内韵的想法的诗贴出来，请大家读一读，多读几遍，感觉感觉，诗可以不押尾韵吗？诗有内韵的存在吗？ 从06年底接触诗歌，我一直认为诗就要押韵，一直到09年的1月我发现唐诗宋词中的内韵。写完这首诗，我怎么读怎么觉得它都有诗的味道，这是我认可没有尾韵的诗的开始。
2011.08.17

[ 本帖最后由 蔡德茹 于 2011-11-8 13:21 编辑 ]

蔡德茹

19）醉汉——非马

把短短的巷子
走成一条曲折
回荡的
万里愁肠

左一脚十年
右一脚十年
母亲啊
我正努力
向您
走
来

当第一次读到这首诗时，正是我在心里默默检验自由诗内韵的时候，我发现诗中的辅韵，如“把”和“啊”、“条”和“脚”、“亲”和“您”、“母”和“努”等，弥补了主韵缺少的不足，使得整首诗的节奏因不押尾韵而放慢，还不乏诗的味道。
2011.08.19

蔡德茹

20）回  家——小鱼儿

街头的光
比夜更黑

他们总是用邪恶的眼神
割伤你的脸

有什么比人群更能伤害你
我多难的妹妹

一路走来
你用厚厚的布巾遮挡我们

在四周环水的村庄
我的心  渐渐折断 你的目光

这是被大学语文收录的一首诗，它的内韵一节一节交错着更换，和诗的节奏形成低沉忧伤的旋律，读来诗的韵味新颖别致。
2011.08.25

蔡德茹

21）朵拉·玛尔——赵丽华

她平躺着
手就能摸到微凸的乳房
有妊娠纹的洼陷的小腹
又瘦了，她想：“我瘦起来总是从小腹开始”
再往下是耻骨

微凸的，像是一个缓缓的山坡
这里青草啊、泉水啊
都是寂寞的

这也是我头一次读时就非常喜欢的一首诗，它的魅力是用独特的口吻，把音、韵、情三者融合得天衣无缝。
2011.08.26

蔡德茹

22）乡镇老诗人—— 巫逖

乡村
是一罈原生很野的山水

一束胡子，瘦瘦地
垂向
小溪

钓竿
不在水上
却甩到天边

读这首诗给人的感觉是：诗的韵味淡淡的，和意境一样的迷人。
2011.08.29

蔡德茹

23）寻——长夜

划着
心的小船
在尘海里飘流
到万物之间寻觅
一处被世人遗落的风景

我相信，在洪水泛滥的缝隙里
总会有一棵树，亭亭玉立

        读第一遍我就喜欢上了这首诗，读起来比只押尾韵的诗，别有一番味道。53字的诗，三个主韵21个，连韵有4个，尤其是内韵en用得很是巧妙，正是这些韵的合力形成了这首诗独特的韵味。谁说自由诗是无韵诗呢，谁说自由诗只能押尾韵呢，有些人也在其它的诗里找内韵，怀疑和否认内韵的存在，可是如果把诗歌写成散文，内韵是没有任何意义的，比如：“我的文章，写得怎么这么罗嗦”，这句话的内韵成串，难道它就是诗吗？自由诗读不出韵味，不是韵散，就是节奏有问题，再有就是音与音或者音与韵或者韵与韵之间不和谐，也就是说音、韵和节奏之间没有形成共振。为什么唐诗的主韵多就诗意盎然，因为它的节奏是标准的，用字是经过诗人反复推敲的。
2011.11.28

[ 本帖最后由 蔡德茹 于 2011-11-10 22:30 编辑 ]

蔡德茹

24）指尖的森林掌心的海——原筱菲

不要说遥远
其实我已在你的掌心里
并且日渐透明
宁静无比

我的水滴是翩飞的水鸟
绕过你手指的森林
栖落在你的指尖
你也把蓊郁的绿色
投影在我的水面
让我的心海不再空旷

握紧我吗
覆盖我吗
让我梦的水滴渗入你的根须吗

不要张开
不要让清澈的水
苦涩着从你的指缝滴尽
叶子不要为季节飘落
不要让虔诚的鸟儿追逐得
太久  太远

其实有时我不想飞
我想穿行在你影子里
做一只悠闲的小鱼

这是一首以i 韵为主韵1的自由诗，丰富的内韵和稀少的尾韵合力，使得也是尾韵却少见内韵的an、a黯然失色，如果没有内韵i 的参与，诗歌的韵味就会另样。标准的诗歌节奏，和谐的音韵，流畅的诗句，丰富的情感，多美啊！
这是15岁的90后写的诗，三年前看到这首诗我就说，后生可畏，中国诗歌大有希望！
2011.11.01

[ 本帖最后由 蔡德茹 于 2011-11-4 19:48 编辑 ]

蔡德茹

25）面对长城——杨正春

我的诗 不需这么长
但要硬过砖 我要把满头沙尘暴的天空
砸出蓝色来

这首微型诗的气势不仅表现在诗句上，铿锵的节奏和协调的音韵更增加了它的力度。音、韵、节奏和诗句的表达配合得都很默契，独特的韵味通过完美的节奏得到了淋漓尽致的显现，这就是音韵和节奏的和谐，也是鉴别诗和散文的关键所在，是完美的诗作必须具备的品质。

蔡德茹

26）在春天之前——海湄

我多么忧伤
一大群饥饿难耐的雪雁
啄光了整条河的冰
整整一个冬季
母雁们都小心翼翼的护着腹部
它三千公里之外的巢
悬着尖利的冰
我真不喜欢今年这个失控的季节
候鸟还在，蓝天依然苍白

这首诗的内韵ai虽然少，但最后两句连续的尾韵，和丰富的主韵o形成了合力。忧伤的诗句，缓慢的节奏，压抑的旋律，冷暗的色彩，和意境浑然一体，勾勒出一幅春天之前的图画。
2011.11.04

[ 本帖最后由 蔡德茹 于 2011-11-4 20:04 编辑 ]

一缕悠香

听课来了

蔡德茹

问好！

蔡德茹

27）面朝大海, 春暖花开——海子

从明天起,做一个幸福的人
喂马, 劈柴, 周游世界
从明天起, 关心粮食和蔬菜
我有一所房子, 面朝大海, 春暖花开

从明天起, 和每一个亲人通信
告诉他们我的幸福
那幸福的闪电告诉我的
我将告诉每一个人

给每一条河每一座山取一个温暖的名字
陌生人, 我也为你祝福
愿你有一个灿烂的前程
愿你有情人终成眷属
愿你在尘世获得幸福
我也愿面朝大海, 春暖花开

这首诗尾韵有四个，首韵有三个。和十四行的换韵差不多，只是换韵方式自由了些。
真情和音韵与节奏自然地融合是这首诗的特点，最美的一句是：面朝大海（仄平仄仄），春暖花开（平仄平平），平仄也正好相对。
我把过去的叠韵称为连韵（如：悠然见南山），把这个“大海”和“花开“称为叠韵。
它是无韵诗吗？还是没有押韵呢？
2011.09.02

[ 本帖最后由 蔡德茹 于 2011-11-11 19:16 编辑 ]

叶易中

欣赏，问好。