抑情诗

对岸是依人

也是古代抑情诗人代表

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与这二位相比，王维只能算是小抑情诗人。

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盛唐诞生了很多诗人，但王维不是个例外，二李才是意外。

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新诗早期，大部分诗人的诗作还是偏向小抑情的，比如徐志摩的《再别康桥》《沙扬娜拉》。有抑情比较重一点点的，比如闻一多的《死水》。

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因为“死水”具有象征义，所以题目“死水”本身就是抑情的表现。

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抑情到今时今日，谁也不愿意再像李白那样去抒情了，已是有了我们今天看到的诗歌景象。

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朦胧诗时代，是进入纯抑情的时间，而向抑情更深走去的是后朦胧诗时期，欧阳江河，海子，陈多多，食指等是其中的代表。

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其中海子的贡献又最大。

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现代新诗，随便选一首，都足以令《锦瑟》、《假龙吟歌》相形见拙。

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古人抑情，一般都和抒情相结合，都是走一步三回头的写诗习惯，至多两步两回头，很少一去不回头。就是二李也还是四五步一回头。

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向前一步，谓之抑情，回头谓之抒情。

对岸是依人

如此持续上千年

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朦胧的始作俑者是“象征诗”

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象征在诗中的使用极具简便，因而，韩寒说，新诗没有门栏，这是正确的。

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象征主义是抑情的唯一手段。