小心情

二个种子 · 发表于 2012-6-30 13:13

小心情，大记事，讨厌。

腋窝 · 发表于 2012-6-30 13:31

我无意做个诗人，却半生写了100多首诗歌。我站在痛苦处写诗歌的，这个点一旦不存在，我怀疑我是不是还要继续写下去。

[ 本帖最后由腋窝于 2012-6-30 13:37 编辑 ]

腋窝 · 发表于 2012-6-30 14:52

《生日》的鉴赏

　　（原创）

　　作者：林俏龙

　　　　　
　　《生日》

　　作者：江河

　　
　　鸡蛋在小凳上旋转

　　母亲祝我生日圆满
　　

　　中午躺在床上谁不着

　　老槐树的影子就是不动

　　我爬起来隔着竹帘

　　一蹲一起一蹲一起

　　绿叶瀑布般腾满院子

　　邻居女孩站在木盆里洗澡

　　那时我见到了

　　像一只像样的小船

　　　　　
　　晚上合欢树叶合上了

　　我认星座忽然

　　星星把我包围不能动弹

　　后来一个生日接一个生日

　　像一列火车摇摇而行

　　童年的树影不断掠过车窗

　　母亲年轻时的乳房如月亮

　　悄悄跟着我
　　
　　这首诗成功的因素有很多，但我不想多说，仅指出其中一点，就是——

　　后来一个生日接一个生日

　　像一列火车摇摇而行

　　童年的树影不断掠过车窗

　　母亲年轻时的乳房如月亮

　　悄悄跟着我

　　
　　我们把意象做一次分解，如下：

　　本体　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　喻体
　　
　　一个生日接一个生日（A1）　　　　　　　　一列火车摇摇而行（A2）

　　　　　　　　　　　　　　　　　童年（B1）　　　　　　　　　树影不断掠过车窗（B2）
　　
　　　母亲年轻时的乳房（C1）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　月亮（C2）

　　
　　左边A1、 B1、 C1是沿着时间跳跃性发展，而右边A2 、B2 、C2是沿着空间线条性发展。左边三个意

象是本体，右边三个意象是喻体。所以：

　　后来一个生日接一个生日

　　像一列火车摇摇而行

　　童年的树影不断掠过车窗

　　母亲年轻时的乳房如月亮

　　悄悄跟着我

　　
　　其实是三个比喻句。下面我们再对照一首诗，是一个著名的作家兹.赫贝特写的《母亲》：

　　《母亲》　
　　　　　
　　他从她的膝头滚下，像一团毛线。

　　快速散开，拼命逃窜。

　　她的手握着生命的开端。

　　她把他像戒指缠绕在中指

　　关照着他不要跑得太远。

　　他却沿着斜坡一直滚去，

　　有时又向高处攀登。

　　等他回来已乱成一团，哑口无言。

　　再也不能回到她膝上甜蜜的宝殿。

　　伸出的双手像座古城在黑暗中闪现。

　　
　　评析：他（本体），毛线（喻体）这首诗就是让本体凝固，而让喻体沿着时空发展出去，毫无疑问，他的手法和江河《生日》中的手法是相同的。（本人删除一部分）

腋窝 · 发表于 2012-6-30 14:54

《半片夜空》

　　作者：林俏龙

　　　　
　　女佣们高举灯笼

　　照亮在放鞋石板上寻找木屐的客人

　　　　
　　矮墙

　　把我家庭院的花香

　　分一半给邻家

　　　　
　　蜡烛倒下

　　打断客人们的谈话

　　我问今夜的菜谱

　　女佣却把厨师给她的情书拿出来读

　　　　
　　客人散尽

　　马车一辆辆在黑暗中消失

　　庭院的井盖虚掩

　　露出的半边井水漂流着星辰

腋窝 · 发表于 2012-6-30 15:01

每个人的诗学构架是不一样的，枝蔓可以交叉，侧重点可以不同。堂堂的诗歌美学宗旨：美和忧伤。具体一点是：记录个人的疼痛，透达多愁善感。另一面堂堂的诗歌也走向了极端。

《爱》

所有的怜惜
都在空气中凝聚
我娶了
最柔弱的一颗露珠儿为妻

每当我俩
缓缓穿过晨曦
风便在亲吻的唇上
哭泣

《致父亲的死亡之诗》

多么美——
那片陷落的洼地
地球露出的小酒窝

闪电过柳
一人独自
暗了下去

[ 本帖最后由腋窝于 2012-6-30 15:07 编辑 ]

腋窝 · 发表于 2012-6-30 15:09

事实上，我在学生时期就写出了，我可能自那以后就不能超过的诗句，但堂堂超过那时的诗歌：

《我喜欢故地一些卑微的东西》

我喜欢故地一些卑微的东西
比如小鸡捉米
从潮湿的泥土里拔出的白萝卜
甜味诱人的马铃薯
干草堆上落满了鸟粪
热爱着它们并有所觉悟
我的手指里流畅着从祖先那里遗传来的基因
我的族人相继死去
并靠我预卜未知
我没有给他们带来荣耀
我的门庭人烟稀疏
在我生活的城市我勉强度日
哦，度日如年
但我将固守的宿命扭转，众声哗然
这种无知所带来灭顶的灾难
一支彩色的蜡笔
我靠着一堵矮墙
在富足的国土上颠沛流离

《墓志铭》

“嗨，伙计
这是一个活着的人对你说的话语
当你正注视着他的墓地
他的衣冠已随亲人埋葬
在这所新生的地方。水上
有他另一张床，他又要去流浪了
经过的每—个住处
都是下一个瞻望的故乡”

——同样是以流浪、故乡、亲情作为基调的，但艺术性无疑下面的这首更好些。

[ 本帖最后由腋窝于 2012-6-30 15:12 编辑 ]

腋窝 · 发表于 2012-6-30 15:19

堂堂的社会性质的诗歌很少。《鸟巢》算一首吧，推到学生时期《失败》也算一首。如果《角色》不以情诗来解读，那也算一首，别的似乎不太值得提了：

《鸟巢》

鸟已飞离，只有一个鸟巢独坐树顶
它的凹陷处，像是一个时代的沉默

《失败》

靠着油漆脱落的铁栅栏坐下来
一阵橘黄色的风升起
傍晚时的天空托浮着尘土与星辰

一只鸟停落在医院的屋檐上
绕过七级台阶
两个民工留下空洞的微笑朝浴房走去

红色帐篷下年轻的修鞋匠
把一枚钉子准确地钉入鞋中
我们虚无的形象在街灯的映照下悲鸣

深巷中破旧的手推车
渐远的风铃声和女艺人
没有一个光明的影子走出

《角色》

“我曾是你头顶的小树
陪你缓缓走过正午”

现在我们变换角色
她说——

“当我空下来的时候
你要放一轮月亮在天上”

这三首的时间跨度是很大的，从侧面反映，我的诗歌自封了很久。

[ 本帖最后由腋窝于 2012-6-30 15:22 编辑 ]

腋窝 · 发表于 2012-6-30 15:29

《知有来者》

我踏上了一条近乎荒芜的路。
我在这条路上渐行渐远。
这看起来并无诗意。
抵达一处幽林时，我追上了落日。
兴许我需要这份孤僻。
兴许另一人也做了类似的事。

——这首诗歌我是无从界定的，无法说出好坏，在我的诗歌中比较另类。从以前的语言上似乎无迹可寻，以我目前的水准，我甚至不能给我的诗歌一个看似合理的评价。

哑榴 · 发表于 2012-6-30 15:31

原帖由腋窝于 2012-6-30 15:29 发表
《知有来者》

我踏上了一条近乎荒芜的路。
我在这条路上渐行渐远。
这看起来并无诗意。
抵达一处幽林时，我追上了落日。
兴许我需要这份孤僻。
兴许另一人也做了类似的事。

——这首诗歌我是无从界定的， ...

呀啊呀哑哑孤僻的遇见你。

腋窝 · 发表于 2012-6-30 15:37

《死亡》

单脚酒杯走在灯光闪烁的露天广场
马路上的车辆穿梭在胃肠

彼时的欢笑
被隔江凭吊的霓虹摇碎了

乌鸦侧身飞过低矮的屋顶

——这首诗歌我是要单独拖出来的，就在于前两句：

单脚酒杯走在灯光闪烁的露天广场
马路上的车辆穿梭在胃肠

——这种关系可以用错移来说。它既不同于通感，也不同于空间转移。只是我偶然所得，对照以前的作品，我是满意这两句的。下面的这首，前面倒是可以用通感来说，但突破性很少。

《致一陌生的艺人》

她用双手在琴弦上植满颗颗星辰
一片绿叶摇摆着曦光

几只猫蹑手蹑脚地走来
有时是一群饥饿的诗人

[ 本帖最后由腋窝于 2012-7-2 11:01 编辑 ]

腋窝 · 发表于 2012-6-30 15:42

在堂堂所有的诗歌中，有一首虽然并不太成功，但透着彻骨的凉意。我甚至认为是被异化的，如果我坚持那种写法，我可能逃不脱自杀的命运，所幸堂堂走出了。

《梦境》

一人细数发丝
由青到白
月亮缺了
天空露出
幽深的面容

野草丛
一对孤狼的眼睛
亮着温情
秋虫的低洼地
陷进去的亲人
都沉默了

我随手摸到
故乡冰凉的身体

和这个诗歌有关是《知觉》，我把归为一类：

《知觉》

没有知觉的人
在墓地变成一棵松树
回忆缔结
粒粒松子

肩膀上的松鼠
却摇起长尾巴
温顺地蹭磨我的脸颊
一切在镜中苏醒

哦，我的亲人
陶醉于一支悲哀的歌曲
在死亡的泥沼里
穿行

我只感觉到醉酒的月亮
涌出泪水
紧握一束白菊花踉跄地
走在故乡的天空

——尽管这两首有着缺陷，但一度我曾钟爱他们。

如果堂堂的诗歌被读到了，我希望把堂堂理解成一个靠诗歌救赎的人，而不理解成一个诗人。

[ 本帖最后由腋窝于 2012-6-30 15:50 编辑 ]

腋窝 · 发表于 2012-6-30 16:01

我曾大言不惭的说我要写出50首满意的诗歌就不写了，看来这个目标要降低很多了。

《江畔酌月》

一尾鱼游入我的体内
酒杯吐出月色和江水

悠长的堤岸
渔人坐穿夜晚

孤独像饥饿的房子
我行走其中

——这首诗歌我可以说我是满意的，因为我可以类比昌耀前辈的《斯人》、马新朝老师的《一个草茎》。

它没有超过前辈们，但似乎也不落后。这首是我至今认为艺术上是有一定水准的。

《斯人》文 / 昌耀

静极--谁的叹嘘？

密西西比河此刻风雨，在那边攀缘而走。
地球这壁，一人无语独坐。
　　
《一个草茎》文/马新朝

一个草茎看着另一个草茎的绿
慢慢退去，回到
根部

泥土下，没有灯
一只冬眠的小虫子住在隔壁
它们没有说话

大地上空了
只剩下我，走在风中

昌耀老师的空旷的孤独感，马新朝老师的退回根部的孤独感都很值得敬佩。

[ 本帖最后由腋窝于 2012-6-30 16:09 编辑 ]

腋窝 · 发表于 2012-6-30 16:12

《小花牛》

清晨的农舍，一亩露水的油菜花
叫醒小花牛的眼睛

两座山峰对着望
像大地鼓起的乳房

隔壁那对夫妇可好？
房顶鸣鼓的公鸡可好？

甩甩还安在的尾巴
就有许多欢笑儿被喜鹊听到

——这首诗歌是我为数不多的饶有情趣的小诗。想想一生中只要快乐的源泉还在，还有什么能阻止高兴呢。

腋窝 · 发表于 2012-6-30 16:19

堂堂是最讨厌赠诗和应题诗歌的，当然这种赠诗和应题诗也不是绝对没有好作品。堂堂的赠诗和论坛的赠诗可以说初衷是不同的。好笑的是，堂堂改诗歌的同时，也参加了一两次应题诗歌。

《夜间送友》

漆黑的道轨
把月台分成左右两舍
一轮圆月照亮卖水的女雇工

陌生少女从我身旁侧身而过
听到火车的拉笛声
人群推着我前行

巡警在火车两翼巡逻
站台前
我主动向管理员出示证明

天空上方
飞过孤独的鸟群
平台上的挂钟指针攀上时辰
——这是我06年送同学工作时的作品，距今已经6年多了，实际上堂堂最好的诗句也没有超过这首诗歌的最后三句，不能不说是一种遗憾。

腋窝 · 发表于 2012-6-30 16:24

关于亲情诗歌，堂堂更倾向于《父亲》，尽管有些地方可以再简洁点

《父亲》

那是十几年前
木匠为我们做家具
他为平木打眼
用的是长条形的凿子和鸭嘴斧
为不使平木跷起
只半个脚板压住一端
做之棱角分明打开墨尺
父亲的意思是
必须让我们的家具尽善尽美
那意味着父亲在适当时
帮木匠拉直墨线
终止自己的活计
而父亲就在不远处做着木排
极其细心地用铁丝捆绑着竹筒

木匠请求我和他的小儿子
共同完成一项差事就是
我把父亲送我的长腿鸟
装进他小儿子的鸟笼里
并说父亲一副短命相
事实上，父亲除了嗜酒如命
他富于英明地算出木排的面积
用尺、寸丈量长宽
父亲说我可以和木匠的儿子成为好友
像现在这样，我们应该到
河对岸采几束狗尾草
艺术性地纵容我们跳下深水

我对父亲的印象是比较模糊的，只零星记得一些片段，因为那时太小了。

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[灌水] 小心情

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