小心情

腋窝

我从心情的角度记下这些诗歌，或许是因为我把诗歌当成一种工具了，这对一个写诗歌的人，可以说是不可谅解的。大好十年，为诗歌倾注了不少心血，到现在才明白，我只是把诗歌仅仅作为一个载体了，而不是纯粹的爱。这与当初林俏龙先生间接指导的是背离的，我写诗歌10年，有一半时间是受林俏龙部分诗学影响巨大的，直到我选择性抛弃的时候。我《日记》系列是受林俏龙诗学影响大的，一共写了八首，我选择了下面这首：

《日记》

沉睡的辘轳井里
半吊的木桶
藏着一双
结满伤疤的目光

大雪如地衣
长满了村庄
古老的苦椿树
静守河旁

冰层下的鲤鱼
是闺房成熟的女儿
烛光照亮
一根沉寂的烟囱

北风走过屋顶
乌啼声渐停
死去多年的父亲
拎着酒壶敲响我的房门

[ 本帖最后由 腋窝 于 2012-6-30 16:42 编辑 ]

腋窝

《少年时代》

少年时代
我曾用蜡笔勾勒一片海

我画了水上的冰山
贝类的玩伴
有一只鹰
停在高高的桅杆

我还画了
一座人类居住的岛屿

现在我光的内衣
都来自一条美人鱼

一个人的梦无外乎延伸，上学时期我是比较孤僻的，现在我更倾向于把诗人分类，总有很多类诗人我是不喜欢的，这个不是因为他们的诗歌不好，只是共同的支点不同。就像是在论坛中，我从没有喜欢哪个诗人。最多感动于他一两首作品。

腋窝

我一度很羡慕论坛中一些人的才情激涌。事实上我并不急于把一首诗歌完成，这可能也是延续诗歌的一种办法。

《冰凉的女人》

镜子展示美好的一天
我的长靴子在泥土上扎根

秋风中的小草绿透了
墓穴看起来很低

那个水边归来的女子
眉尖挂着露珠

我想她是世上最性感的女人了
我将从她内部的冰凉爱起

这首诗歌却来自偶然，在于它只把冰凉作为主线，而文本没有丝毫主线，单独从句子上说，似乎并不关联。

[ 本帖最后由 腋窝 于 2012-6-30 17:11 编辑 ]

腋窝

我的诗歌一度进入了低谷，有两年时间我只写了一首《记忆》，也间接证明，诗歌本不是我必需的。我的一个观点是，诗歌必须是艺术化的，可以少写诗歌，甚至不写。诗歌本就是去繁就简的一个过程。

《记忆》

一声门缝
夹碎核桃仁的清响
小人书
涂满了梦幻

我只身
走在长廊里
水晶球滚向自己
像木马上漂亮的铜骑士

幻觉的电梯
在迅速下移
我已不能
回到过去

白色围墙
涂满了孤独
记忆是我的棺木
合上了的小人书

这首诗歌在我所写的当中，分量中等偏上，但那份童真，我已经遗失殆尽。

[ 本帖最后由 腋窝 于 2012-7-2 09:41 编辑 ]

腋窝

《街角酒吧》

一家街角酒吧在朦胧的光中发出断续的歌声
就像虫子在啃噬一枚叶片
并被马路上将远去的车辆拽着
有一只单脚酒杯在彻夜喷吐绿色胆汁

——这是一幅画，却是我舍弃大量自我元素的。放弃并不是坏事，至少对诗歌是这样的。它的成形可以说是我学生时期的，直到最近我才写好。我满足于这首诗歌的内在气息。

并被马路上将远去的车辆拽着
有一只单脚酒杯在彻夜喷吐绿色胆汁

——这两处是亮点。

[ 本帖最后由 腋窝 于 2012-7-2 11:02 编辑 ]

腋窝

我个人是一个不善于制造感情的人，也可以用木然形容，因此对论坛里的诗歌很是漠视，主要是那些作品很少能进入我的内心。或许是我的疼痛沉寂的太久了吧。

《写给二姐的诗》

他们去了
刹那庭院芬芳的尽落

你笑着剥开
枯黄的荚壳
露出了
和我相似的黑豌豆

——我写诗歌，最初可能20句，10句，但最终会越来越短，曲折和直达心灵我选择了后者。

腋窝

我并不是个擅长在诗歌中讲道理的人，我更喜欢抒情。我也认为诗歌必须有自己的特点和约束，有些诗歌我读过，真的不如去看类似的小说。在长度上和细节上，诗歌是没有优势的。我们只能把我们的一个情感，或一个场景无限放大。

《决别》

“我们今生不会相遇”
以一个早逝者的角色
我写下如此话语——
并把哀愁的花朵熄灭

——哀愁的花朵，哀愁做花朵的约束，我是满意的。这也间接来自彼岸花。

[ 本帖最后由 腋窝 于 2012-7-2 11:02 编辑 ]

腋窝

我想语言上雄辩的人是不适合写诗歌的，可以做评论者。我始终认为诗歌是需要天分的，有些东西是不能教的，只能体悟，而且一流的诗人是别人教不会的。我的诗歌不适合大众读，但至少不算孬诗。

《山林》

我随一阵风、一处溪流、一只鸟
入山林
山林收风收水收鸟
拒收我

但立马释然了，我自作一处明镜
听风、听水、听鸟鸣
我无声时
收山林

腋窝

有人喜欢做梦，我也喜欢，但我的梦到头来是一个虚无，我想我是一个悲观的人吧，但我感觉卡在如真似幻的境地最好，哪怕很短暂。早晨醒来的前一段时期，我时不时会有一种幻觉。

《鸟叫》

当从昨夜的一个梦醒来
风已掀开了窗子
我仿佛是根黑色的羽毛
被丢弃了
又一声鸟叫飞了进来

但我另一首诗歌《梦》却不是这样的：

《梦》

这张床在灯的柔光中
——聚集温情
恰似一个待孵化的鸟蛋
当我刚刚脱掉
珍爱的长筒靴

庭院，一只鸟咕咕叫
——在雾色中
雾色融进夜色
夜色吹自遥远的风
风中无它

恰似一个待孵化的鸟蛋——这是我对梦最满意的一个比喻。可惜的是这个梦推的再远，也没有孵化。人总要留一些遗憾，才使人更趋向于完美。

[ 本帖最后由 腋窝 于 2012-7-2 11:00 编辑 ]

腋窝

我很少写出文本几乎无缺陷的诗歌，《清晨》可以说算一首，但它在我诗歌中的价值却低廉。

《清晨》

天与地互送爱意
纤细的雨润洗清晨的裙裾
在无限宽阔的

怀里  —条亮晶的道路
缓慢走远
百叶窗弥望的眼

池水静卧成一面镜子
醒来的每张脸

有些诗歌我写过就有些后悔了，我并不能把每一首都完成的达到我的要求。不是说我对诗歌要求严格，而是对自己的情感要求严格。

[ 本帖最后由 腋窝 于 2012-7-2 11:00 编辑 ]

腋窝

《母亲》

壁橱的上方摆着一本《圣经》
窗口的风翻开几页

拴在门槛的大黄狗尖叫着
陌生人绕道而去
母亲走进卧室
撞见我和邻居少女的亲吻

中午母亲一个人喝着稀米粥
姐姐占据母亲的台镜
瓷瓦罐上泛着古铜色的光辉
鸡群翻越矮墙

夜晚给我们安详
母亲数我们数过的星辰
她黑小的乳房裸露在
蓝色的月光里

——《母亲》应该是我06年的作品了，这首诗歌的母亲处于意识的被动状态。对于母亲我想说的，她的慈爱并不是我诗歌中关注的重点，而是她的逝去和她活着时的精神状态，使我一生愧疚。有时我也不得不更艺术化一些她的生活（除去《土葬》）.

《礼物》

雏燕在半空中盘旋
陀螺在平地上打转

正午的风站在屋顶
从不肯梳理我家瓦楞上的稗草
小鸡四处寻找米粒

一人坐在木凳上想心事
老黄牛的嘴唇合了又开
我看见母亲独自走进卧室
像朵病恹的白茉莉

夜晚光着脚丫冲凉
雾气团团涌进院子
十二条银鱼浮出渔缸
闪亮如天上的蓝月亮
突然止于深巷的一阵狗吠
洁净的少女就亲吻我
像母亲预言的一样真实

——这两首诗歌皆是以场景驱动情感。人生来就会使用感情，但感情的表达方式，却是不同。

[ 本帖最后由 腋窝 于 2012-7-2 11:20 编辑 ]

腋窝

令我不能释怀的还有邻家姐姐的死，死的正是青春年华。她很美，是我见到过的农村里那种最天然的美，摄人心魄的美。她的死因我不想多说，但却凄美和恐怖。《红苹果》就是送给她的。这件事是我学生时代印象极其深刻的。

《红苹果》

一想到你的美
罪恶之箭就会射来

它击中了
一个鲜艳的苹果
从善良之树
坠落

或是她自己熟透了
美不能承受另一种美
在秋雨的阴霾里
我再不能听苹果树唱歌

在泥下腐烂，遣尽甘甜
醇香融入这座林子
露出她坚硬的核
让灰喜鹊停下来啄食

一旦内在的美呈现
罪恶之箭就会射来

——这首诗歌的形式似乎复古了。

[ 本帖最后由 腋窝 于 2012-7-2 11:33 编辑 ]

腋窝

关于直接有乡情的诗歌，我更倾向于《一种粒》，只是在于有情说不出。

《一种粒》

一种粒在我的体内安顿下来
躲开言语
和灯光

虫子缓缓地翻动我的骨质
那坍塌的声音
像一个黄昏的碎裂

体内的秋雨
爱抚我的荒凉
亲人的枕边 野草疯长

故乡，我却说不出
任何一种痛伤
我怕骨子里 那沉默的力量

这首诗歌，不是我喜欢的类型，比之《那只燕子》，语言和意境上是不如的，但我写时情绪是复杂的。

《那只燕子》

“那只燕子飞向了哪里？”
——屋檐向雨问起

“那柳枝抖落的细叶像耳朵
随水飘远”

瓦片穿出了孔呜咽：

“梁上的巢穴想她的燕尾服
瘦成了一处耀眼的刺”

现在的农村，在屋檐下想找一些碎瓦片已经很难了。小时候我喜欢雨顺着屋檐在屋檐下挖坑。

[ 本帖最后由 腋窝 于 2012-7-2 14:00 编辑 ]

腋窝

堂堂最美的诗句——

《日记》

奔向草原的马车
把萝卜和白菜
遗忘在村庄

墙壁的酒葫芦
装着一口深井
像父亲睁开的眼睛

今夜
芦花的美丽少女
是故乡小河上
出走的月亮

雪花压痛肩膀
镜子落满灰尘
你带走爱情
我带去伤痕

——这首诗歌符合我美的观念。

[ 本帖最后由 腋窝 于 2012-7-3 10:05 编辑 ]

腋窝

堂堂是一个感情不是很丰富的人。对于爱情诗歌，写了大概有十几首。我个人偏爱《初见》。准确来说，只是前两节。

《初见》

我愿一直瘦去，薄如一片鱼鳞
溯回水里

那流动的棺材，载我远了
树影早不相识

空有惨淡月光，任性谱曲
片片漪沦心愁

你若来了，便如初见

——堂堂有好些个诗歌，只是部分满意，我总结很大一个原因是走了感情的极限。

[ 本帖最后由 腋窝 于 2012-8-3 11:38 编辑 ]