对视(创作起意于半遮面作品，源于生活的细节与艺术的真实摩擦)

温柔刀 · 发表于 2012-11-30 13:02

原帖由 这里有阳光 于 2012-11-30 12:58 发表
她兴奋中带怯，在主席台的中央
尽力把形象扶正。偌大厅，空气有油质的气旋
白炽灯，“嗞嗞嗞”。

我在暗处，从另一个相反的方向
想推到舞台或是城墙之类的。好像没有谁
有这份多余的担心或同情

假设这样 ...

嗯！我总是担心抽离多了，情节脱水。
看来，确实是多余的担心。

温柔刀 · 发表于 2012-11-30 13:03

原帖由 白小宇 于 2012-11-30 13:02 发表
诗歌的内容、风格，无论怎样，都必须要有诗性和内蕴给出的美！否则不如读小说的生活情节，散文的描写，杂文的犀利。。。。。。。。。。

明白了。谢谢！

温柔刀 · 发表于 2012-11-30 13:08

阳光的诗写属于智慧性的。结构没得说。但总觉得情绪的火苗少了点。呵呵，刀刀喻之蓝冰体

温柔刀 · 发表于 2012-11-30 13:09

迷雾的有时包容得太深。她的解读能力让我折服！

温柔刀 · 发表于 2012-11-30 13:12

两个酒桶的照像机理论有时会失声-----过于强调画面传达的信息和客体自动化呈现。对于主体的照顾较少。当然这个中国诗歌理论界早给出了理论。这种风格作派也有其生命力。但刀刀想要的，不是此类。
丫头的诗单刀直入，敏捷得很，诗意往往需要回过头来才能更好地发现。

白世纪 · 发表于 2012-11-30 13:21

原帖由 这里有阳光 于 2012-11-30 11:39 发表
探索具有意义，建议
1、场景不要交代的太具体，用最简单的物象就行
2、过程尽量抽离，只表现重要的状态
3、尽量少给结论。

这样，总体的结构会有更好的空间和气息。

阳光叔这次所提三点，我大表赞同

白小宇 · 发表于 2012-11-30 13:22

原帖由 白世纪 于 2012-11-30 13:21 发表

阳光叔这次所提三点，我大表赞同

跟着白家兄弟，严重赞同

白世纪 · 发表于 2012-11-30 13:24

原帖由 白小宇 于 2012-11-30 12:04 发表
这样写不是我喜欢的。在中国，现代主义写作都没成熟，完善，而直接过渡到后现代写作，是得不偿失的事。。。。至少我觉得丢失了太多诗歌的元素。我理解的一切探索和先锋，只是写作和精神上的一种态度，而不单纯是表现 ...

我更觉得我不是孤军奋斗了，呵呵

竹丫头 · 发表于 2012-11-30 13:27

生动形象，小状态被放大后，形成了冲击感。

白世纪 · 发表于 2012-11-30 13:31

原帖由 白小宇 于 2012-11-30 12:39 发表
写实不是不可以。问题在与于距离。有距离才有空间感，才有发挥艺术手段的必要。单纯的写实，其实有很大弊病的。这在多年之前很多成名的诗人，都有过研究和结论。比如丧失的想像力与高度生命生活精神上的体验

这就是关键之一，太多人把诗的”写实”当成散文的“详实据载”，以致写出来的作品名为诗歌，但实则乏善可陈

这里有阳光 · 发表于 2012-11-30 13:32

原帖由 白小宇 于 2012-11-30 13:22 发表

跟着白家兄弟，严重赞同

出现同党，密切关注中

竹丫头 · 发表于 2012-11-30 13:32

我不太能溶进创作技巧的讨论，这是我不擅长的。
不管什么样的写法，一首诗有其特点且成功的让读者同步了，我觉得就行。诗，本就是小东西，承载力是有限的，不要给诗歌太多的使命和要求。

白世纪 · 发表于 2012-11-30 13:35

原帖由 这里有阳光 于 2012-11-30 12:58 发表
她兴奋中带怯，在主席台的中央
尽力把形象扶正。偌大厅，空气有油质的气旋
白炽灯，“嗞嗞嗞”。

我在暗处，从另一个相反的方向
想推到舞台或是城墙之类的。好像没有谁
有这份多余的担心或同情

假设这样 ...

论点和实例配合，阳光叔这一刀动得好

白小宇 · 发表于 2012-11-30 13:35

原帖由 白世纪 于 2012-11-30 13:31 发表

这就是关键之一，太多人把诗的”写实”当成散文的“详实据载”，以致写出来的作品名为诗歌，但实则乏善可陈

嗯嗯

白小宇 · 发表于 2012-11-30 13:36

原帖由 白世纪 于 2012-11-30 13:24 发表

我更觉得我不是孤军奋斗了，呵呵

挑战是个整体嘛，你永远不会孤军奋斗滴

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