【讨论：什么是散文诗】

这里有阳光 · 发表于 2013-9-18 20:45

继续，问候各位中秋！

这里有阳光 · 发表于 2013-9-19 10:06

天放 · 发表于 2013-9-19 14:36

纪伯伦《沙与沫》、泰戈尔《吉檀迦利》、屠格涅夫《爱之路》、鲁迅《野草》，就是散文诗。

盆栽菩提 · 发表于 2013-9-19 14:52

原帖由天放于 2013-9-19 14:36 发表
纪伯伦《沙与沫》、泰戈尔《吉檀迦利》、屠格涅夫《爱之路》、鲁迅《野草》，就是散文诗。

前后两个读过，中间两个只是读过散章，有时间去深读一下。感谢天放老师推荐。

这里有阳光 · 发表于 2013-9-19 21:18

天放 · 发表于 2013-9-19 23:32

原帖由 盆栽菩提 于 2013-9-19 14:52 发表

前后两个读过，中间两个只是读过散章，有时间去深读一下。感谢天放老师推荐。

不谢~~~
泰戈尔《吉檀迦利》是美文，重抒情，在散文诗中我认为它是顶尖的。《爱之路》和《野草》更相似些，有些叙事的篇章，更质实。

大息地@老玉米 · 发表于 2013-9-20 08:14

这里的气氛真好！像行走在深秋的树林里
盛开的花，柔弱的草，同居一片屋沿下

这里有阳光 · 发表于 2013-9-20 09:16

原帖由 大息地@老玉米 于 2013-9-20 08:14 发表
这里的气氛真好！像行走在深秋的树林里
盛开的花，柔弱的草，同居一片屋沿下

这里有阳光 · 发表于 2013-9-21 09:41

大家继续

春意阑珊 · 发表于 2013-9-21 11:26

贴一些俺收藏的关于散文诗讨论的文字，供大家参考：
“ 诗.散文诗.散文”的区别摘录

一

散文诗究竟是一种什么文体的写作，它的定义是什么？它与诗歌与抒情散文的区别怎么样？散文诗有哪些种类？散文诗的一般结构艺术？散文诗的语言又是什么？
一、能够算散文诗的，必须有两个特点：
其一，散文诗是诗和文的渗透、交*产生的新文体。
散文诗是散文与诗“嫁接”出来的品种，这是没有疑问的。散文诗具有诗与散文的“两栖”特征，散文诗既吸收诗表现主观心灵和情绪的功能，也吸收了散文自由、随便抒怀状物的功能，并使两者浑然一体，形成了自己的独特性。可以说不熟悉诗与散文这两种文体，就很难创作散文诗。但是散文诗究竟是一种新的文体，还是如有人说的：散文诗是“散文的诗”和“诗的散文”？关键要看散文诗是否具有独特的艺术特征，或者说散文诗区别与诗和抒情散文的艺术特征是什么。
其二，散文诗有其独特的审视人生方式，即运用比较自由的形式抒写心灵或情绪及其波动。从总体上看来，散文诗是抒写心灵或主观情绪的文体。
波德莱尔是散文诗的最初创造者之一。他说过：“当我们人类野心滋长的时候，谁没有梦想到那散文诗的神秘，－－声律和谐，而没有节奏，那立意的精辟辞章的跌宕，足以应付那心灵的情绪、思想的起伏和知觉的变幻。”。他还说：散文诗这种形式，“足以适应灵魂的抒情性的动荡、梦幻的波动和意识的惊跳。”动荡、波动、惊跳，这说出了散文诗的主要艺术特征。
要说明上述两点，必须进一步区别散文诗与诗、与散文（尤其是抒情散文）的不同之处。
二、散文诗与诗、与散文（尤其是抒情散文）的区别。比如结构、语体、节奏等方面的不同。
（1）散文诗与抒情诗的区别。抒情诗由于要讲究句式的整齐或大体整齐和音乐韵律，因此，即便是自由体的抒情诗，在表现心灵或情绪时也不能不受到较多限制。正是为了突破限制，更舒卷自如地写出心灵的真实状态，于是才有散文诗这一文体的诞生。
散文诗与诗歌的不同之处在于散文诗经常运用描述和议论的表现手段。
与诗相比，散文诗没有诗的韵脚、节奏、音节、行数、排列，即没有诗歌的外形式的羁绊。散文诗的形式至少有如下几种：散文的形式，散文与诗交错排列的形式，即整段“散”的文字与单句(诗句)的交错。这是抒情诗不可能有的自由自在的形式。
（2）散文诗和抒情散文同是抒情文体，但散文诗独特的艺术特征是它的“动荡、波动、惊跳”。
承认散文诗是抒写心灵或情绪及其波动的文体，这与抒情散文的界限也就不难区分了。抒情散文总是离不开纪实，更不用说那些以记叙真人真事为主的叙事散文了。而散文诗几乎没有原原本本地记录真实人物和真实事件的。即使我们称为纪实的散文诗，究其实也是抒写的内心对现实生活的印象，不过这印象很少“变形”——很少对现实生活作想象式的反映罢了。
在结构上，有人说，诗是以“线”抒写生活，散文是以“面”反映生活，散文诗是以“点”折射生活。散文大都有时空长度，都有线索；散文诗无需线索，篇幅较短，常常是作者情感燃烧的那一点辐射开来，而内在情绪则形成环环相扣的情感冲击波，冲动读者的心弦，进入诗的境界。
在语体上，散文诗的语言是抒情性的想象的语言，散文的语言是叙事性的现实的语言。散文诗的语言具有散文语言无法比拟的弹性美、丰富性和不确定性，情感含量和美感含量都比较大。散文为文，语言要求简洁洒脱，更多一些娓娓而谈，写清作者情之所系的来龙去脉，抒情也更细腻，句与句之间、段与段之间衔接较紧密。散文诗为诗，语言要求浓缩、跳跃，一般是跳跃式地联结意象，句与句之间，尤其是段与段之间，往往是似断实连的关系，这就留下较多的可供读者想象的空白美。
因此，散文诗既不是散文的诗，也不是诗的散文，它是具有完整性、特殊性、独立性的文体形式。

春意阑珊 · 发表于 2013-9-21 11:27

　我是一个散文诗爱好者，时不时地写一点这个方面的文字。特别是网络的普及，让我们有了自己做主的感觉，到自己喜爱的网站去发表自己的作品，说出自己的心里话。纯文学的东西能让人们在欣赏的同时也发泄自己的感情。因散文诗比诗歌松散，比散文严谨，让我感觉它是一种很难得的好文体。王剑冰在他的《散文诗创作的新现象》中说：“散文诗，是介于散文与诗之间的一种文体。是诗的散文，散文中的诗，说到底，还是精短的、有着内部韵律的、文字精美的、哲思的文字。”
　　卓羽心在〈打开散文诗的抽屉〉中也说“它兼有散文与诗歌两种体裁的属性，最本质上还是一种诗歌的形式。它借用于散文的外观和部分写作手段与诗歌的语言、灵魂结合为一体，为主题表达而服务；与通常意义上的散文相比篇幅更为短小，又不象诗歌那样固定分行，无形无象的思维情感通过作者心灵的孕育外化为富于音乐性的语言节奏和韵律以及情节关联，从而呈现出更为接近精神自由的表达境界。”
　　还有许多散文诗作家及其理论者都很明确地阐述了他们对散文诗的理解和解释。但现在社会上对散文诗了解的人还是不多，而且概念模糊多是顾名思义“因为它是散文开头的，应该就属散文了。”也有的人认为写的人少，就不给它独立的地位，随便放在那个栏目里或根本不提及它。在许多网站我就碰到过这样的问题，想把自己写的散文诗投稿，却发现不知道散文诗应该投在哪个栏目里？因为有的没有散文诗的地位，有的看它名字的后面是诗让放进诗歌里，有的看了认为它名字开头是散文，应该归散文了。也有的让放进杂文里、情感文字里等等。如果看到上面的阐述，对散文诗有了进一步了解，应该能给它一个属于自己的个人空间了吧。我国的散文诗能够迅速地发展下去，网络的功不可没，更希望在网络这个大天地里有散文诗的一席之地。
　　〈散文诗写作与欣赏〉一书中也有这样的描写：“散文诗是诗歌和散文这对父母生产的孩子，无论它长的象父亲或象母亲，独立性是不能改变的，是独立的个体。它的本质是诗歌。
　　作为一种独立的文学体，最早出在十九世纪中叶欧洲。第一位使用“散文诗”这个文体的是十九世纪法国象征主义诗人波特莱尔，是他正式用“小散文诗”这个称谓的。在此前世界上其实已经有类似的文体，如：中国古代的小赋（屈原的〈卜居〉、〈渔父〉）、明清小品文等这样的文字出现，西方（〈古兰经〉）欧洲16世纪法国的蒙田小品文等也属此类，但都还没有形成真正意义上的散文诗体裁。真正的散文诗是欧洲浪漫主义文学运动之后才有的。我国第一次真正提到散文诗名称的是1918年，在〈新青年〉第四期发表当时北大教授刘半农译的印度S。瑞美萨的〈我行雪中〉，后面附的一篇：结构精密的散文诗”。后来就有了郑振铎、沈颖、鲁迅和他弟弟周作人、郭沫若、茅盾、徐志摩和冰心等人翻译和介绍了许多外国的散文诗，为我国散文诗的发展和推动起了不小的作用。从刘半农的〈晓〉、鲁迅的〈野草〉等到柯岚的〈早霞短笛〉、郭风的〈叶笛集〉和〈鲜花的早晨〉再到现在遍布各大报纸期刊杂志上的散文诗，走过了从无到有，从少到多，忽热忽冷的一个又一个低谷高潮，有了今天这样的壮大。
　　然而，我们现在的许多年轻人还不能真正了解散文诗这个文体的本质。而且这个方面的宣传和讲座很少，因此，我希望这方面的专家学者多到网络里来发表一些有关这方面的文章。
　　（05/08/26秦华于上海）

春意阑珊 · 发表于 2013-9-21 11:28

歌像一把利剑，散文像一块犁头，诗歌和散文各自有各自的包容性，而某种意义上来说，诗歌的感情之激烈，意象之集中，文字之利落可见中国古典珍宝文化之一斑，而散文则更具有广阔性，可以把天上地下无奇不有的东西都放进去，就像一个熔炉，最后在统一之下或成金或成土，各有各的造化了，呵呵，正像有人说，物欲横流的时代，也会是散文昌盛的时代，正像现在。

春意阑珊 · 发表于 2013-9-21 11:29

散文诗写作与欣赏〉一书中也有这样的描写：“散文诗是诗歌和散文这对父母生产的孩子，无论它长的象父亲或象母亲，独立性是不能改变的，是独立的个体。它的本质是诗歌。

也许不懂你 · 发表于 2013-9-21 16:25

看到这个题目；
出来让大家笑话笑话：
个人认为长短句不分长短就是散文了，分了就是诗歌了，如此而已。

也许不懂你 · 发表于 2013-9-21 16:38

一

      守不住日历上的蓝天白云，因为那是昨天。守不住所有梦的延续，我跟鱼群一样，把憧憬挂在尾巴上，并让它去识别方向。我在自我里缓慢的想一个素未谋面的年轻人，暂且这么称呼他吧。将风月搭一间木房子，喂食它蓝色的海洋，你说，我的心，会不会也变的海一样的宽广。虽然天方夜谭，可，这也是我故事。闲暇看云，一个延续了多年的习惯。总是在很悲情的时候，关注一朵云的落脚处。总在很快乐的时候，关注一朵云的缥缈与熙攘。总是在听着别人故事的时候，默默的闭上眼睛，轻轻念着过去了，过去了，好像是安慰自已一般，不忍粗声打断。

坐藤椅上的老人，满头的银发，贴在耳后。简约而优雅，背景一棵枝干茂盛的大树。这是我在游览某个网站的摄影集看到的。心莫名的一暖，为这一幕岁月豁达所表现出的恬静而欣喜。想起自已以前的一段话，陌上有红尘，红尘有清歌。清歌里有天涯。依稀还记得，自已说这一段话时的思绪，那是二十岁的年华吧，我站在雪白的梨花下，低着头，细数落了地的花瓣。一二三，一二三的重复着，嘴角挂着淡淡的嘲弄，轻风徐徐飘来，额头的发就在我的脸庞上奔跑着，像个顽皮的孩子，始终不愿停下。我也像个孩子始终只是一二三的数着，一遍又一遍。好像没有尽头，可还是在天黑之前，我离开了它。回眸，一句人生若只如初见，并结了尾。


无意跟朋友说到拜佛，他说，他拜了许多佛，最开始祈求发大财，事业成功、一帆丰顺、满载而归的。可是后来他慢慢醒悟过来，才觉的自已是多么的贪婪与不知足，于是他满心惭愧的悄悄把祈求改为，全家平安。我淡淡的笑了，想起自已拜佛，从没有祈求过什么。只是习惯的跪下来，轻轻的磕首。尔后起身，静静的看着来往的人群。有一种素脸青丝一样的静。置身那样的好时光，好似在旅行。阳光里的烟波，那样浅，如大片的油菜花田，点晴之处，便不用掩饰和伪装。我在孤独的灵魂里看自已，看自已的青春迎着天空不写上一季的悲欢。不写流年里很碎的轻愁与幸福。

二

夕阳下流水和小桥，曾经是我冥冥中细微而生动的素白。错开一场悲情的歌剧。我的心是自已，曾以为，叶落有枝依，曾以为，对不起就会换来没关系。后来才明白，风中有翠竹滑过远山，足下有羁鸟爱的荒草与乐园。着眸处。躲不开一朵浮云的伤心，也躲不开匍匐在红尘路上的取舍与爱恨。我的心是自已。画不出以前的弧线与温润，只好将欣喜一路的燃放下去，我将继续剪去忧郁，并异常简化或是明媚。

   你看不到我的魂牵梦绕，就像我很少完整的去叫你的名字。此时我已撤离自已的溪水，看一些干涸的缩影与形状，就算是这样，我还是不忍舍去，那些懵懂的憧憬。沧桑有人拾捡，我且不用脚步凌乱的郁郁而终，过去有卷土重来的风险。时间介与青与蓝的色彩，穿过自已的文字，大风吹着我垂落的发丝，深渊一般的卷曲，请相信这不是我的杰作，只是谁也不想去束缚。

   春天，多好的季节啊，适宜播种一切。大朵大朵飘舞的晚霞,定然安于路灯。我说会儿寂静啊。比如有些疼痛与不信任都不曾经过嘴唇诞生于世，比如光阴流走的时候，我的离别，还是为那一时刻止不住忧伤的独舞。春天，多好的一首歌啊，唱着她的人一直不散，感恩于她的遇见，我眯着眼，看一朵花在一滴水的滋润下，健康的盛放。

贴个杂文上来，虽然很多人一直认为是散文诗。

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