【形式化之路】

花土

形式无处不在，形式是群体长期活动必然形成的结果。在生活中，一种形式被大众共同效仿，就变成仪式，比如宗教仪式，结婚仪式，迎宾仪式，法律仪式等等，这些仪式的作用大于内容本身，比如说结婚仪式，在西方，男女双方要交换戒指，要穿礼服到教堂宣誓，要神父证婚，而在中国，男方要向女方下聘礼，要哭嫁，要穿红衣服，盖红盖头，要闹洞房，举行这样的仪式相当于领取结婚证书。
拿写作来说，表现形式经历了一个从无到有，从粗糙到精细的演变过程。寓言的形成，三言两拍的形成，包括诗歌的形成，都是从混沌中走出来的，某种形式一旦被大家认可，跟随效仿，就会变成稳定的格式，这个格式的作用，就相当于仪式了。唐宋时期，可以说是诗歌格式化最普遍的年代。
新文学运动以前，相比西方，中国的文学理论可以说还想到原始，即便在上世纪七八十年代，我们在教科书里所接触到的关于表现形式的理论，只有这样简单的归纳，即--表现形式分为记叙，描写，抒情，说明，议论，五种形式，这还不是直接和诗歌挂靠的，而且，我们仔细看看，这五种形式都是语言形式，和诗歌的外在形式，格式没有关系，和诗歌的内在结构更无关联，它们很难解释诗歌固有的一些特征。
诗歌的外在形式在古诗词时代，早已经形成了稳定的格式，我们熟知的古诗，绝句，律诗，各种各样的词牌，都可视为独立的形式，我们只要稍加研究，就会发现，每一种形式格式背后都隐含着不同的章法结构。以古诗《春晓》为例，这首诗共分四句，每一句对应“起承转合”中的一个步骤，而七律《登高》则分四联，同样，每一联对应“起承转合”中的一个步骤。至于其它格式，在句数上或增或减，对应方式上虽有变化，但万变不离其宗。“结构”这个词用于文学理论，起源于法国的列维-斯特劳斯开创的一个学派，其实“结构”和章法是一种东西，“结构”说的是物体的构造，是事物的存在形式，比如说分子结构每一种物质的分子结构都是不同的，引申到文本，则是一些支柱性的穿插。章法，解释起来比较简单，就是行文方法，谋篇布局。实际上，无论结构还是章法，指的都是文本的骨架，就像建筑物的框架，关于结构和章法，比较有可比性的是律诗和十四行诗，两种格式的诗其章法结构大致相同，律诗四联，为2,2,2,2,四个内在结构形式，而十四行诗是4,4,3,3或4,4,4,2，结构形式。不同之处在于，律诗限制死了，十四行诗可以微调。
过去的诗歌写作，多采用抒情性的语言形式，这是诗歌这一文学体裁比较适合用来抒情的原因，现在，这种局面稍有改变，多数人更喜欢记叙和描写性的语言形式来写诗，这是符合我们这个时代特征的，诗人们厌倦了热抒情，转而寻求冷抒情，因此在语言形式的选择上自然就偏向了比较可观的记叙和描写。再就是受修辞手法的影响，人们在语言上追求陌生化，追求间离效果，诗歌语言的使用者就不得不板起面孔来说话了。
新诗的语言形式，选择上摆幅不大，从早期看，诗人们还沿用着抒情性诗歌语言，后来虽然引入了很多外来因素，到后朦胧诗时期，虽然加入了陌生化修辞手法，但依然没有太大改变，只不过语言更具有暴力而已。新世纪开始，冷抒情开始盛行，火辣辣温婉的抒情诗已经比较少见了，诗人在抒情方式上更倾向于客观冷静的叙事和白描，并且，在这个基础上将语感，气息，等等一些诗歌语言要素当作新的有别于文言的语言美感追求，这是新诗自由化之后深入发展的必然过程。就目前来说，语言形式的发展比较快，也已经被多数人所接收，而诗歌的外在形式格式，和章法结构却进展缓慢，现在比较格式化了且仍然具有相当受众追捧的，是郭小川的骈体结构2,2,2,2格式的诗。其次是不知道是谁开创的4,4,4,4格式的诗，这两种都是新诗中期形成的比较稳定的诗歌格式，现在还有不少人在沿用。
诗的行数，节数，绝对不仅仅只是简单机械的分行分节排列，虽然至今大多数人仍然比较倾向于想怎么写就怎么写，可诗写出来，总归是要成型的，除外长篇抒情诗和长篇叙事诗，三十行以内的诗，其章法结构对诗的影响非常突出，从成功率来说，有谋篇比无谋篇强的多，理论上讲，只要有谋篇的行为，怎么写的问题就会成为实际问题，而怎么写就是怎么谋篇布局，怎么谋篇布局就是先立起诗的骨架，而骨架就是诗的结构。因此，根本不存在绝对的自由写作，无论选择何种语言形式，还是考不考虑诗的外在形式和内在结构，这些都是绕不开的问题。
现在比较常见的诗歌形式是八行至二十行左右的，一般不分节的比较多，这和诗人们比较追求水到渠成的效果分不开，一首诗要写舒服，要尽量减少说明性和议论性诗歌语言形式的使用，这就要求诗人在谋篇上尽量将爆发力放到最后，那么，这样一来，前面的内容基本上都是为结尾所做的铺垫，正因此，这样的谋篇很忌讳分节。另外，从结构上看，过去的结构比较倾向线性叙述，线性描写，当新的修辞手法运用到新诗写作之后，大量的陌生化间离效果，大量的词语位移，直接破坏了诗的线性结构，作者不愿意按部就班顺顺当当的讲故事，转而为读者呈现一些破碎的线索让读者你自己去寻找答案，从而自然走向了诗歌的多元结构。
大多数新诗在形式上很难做出区分，这是和诗人们多样化的写作手法直接关联的，作者不愿意老老实实的和你玩起承转合了，他们选择了难度更高的表现形式，或者压缩起承转合的步骤，或者省略，合并其中某个步骤，有的甚至只保留一个步骤，一首诗刚起完就结束了，破题点睛非常隐秘。


2014.07.23花土深圳

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花土

下面摘录一些相关内容：（来自百度）

【表现形式】

表现形式就是包括 记叙 描写 说明 抒情 议论五种的写作方法 “表达方式”应当为在用语言、艺术、音乐、行动把思想感情表示出来时所采取的方法和形式。如题中问到 这一段文字用了何等表达方式 你就可以回答其中正确的一种（有时也可能文章中同时出现两种）视情况而定 (1)记叙。记叙是写作中最基本、最常见的一种表达方式，它是作者对人物的经历和事件的发展变化过程以及场景、空间的转换所作的叙述和交代。

(2)描写。描写是把描写对象的状貌、情态描绘出来，再现给读者的一种表达方式。它是记叙文，特别是文学创作中的主要表达方式之一。在一般的抒情、议论、说明文中，有时也把它作为一种辅助手段。描写的手法运用得好，能逼真传神、生动形象，使读者如见其人、如闻其声、如临其境，从中受到强烈的艺术感染。 有外貌描写，神态描写，心理活动描写，语言描写及动作描写等．

(3)抒情。抒情就是抒发和表现作者的感情。它是抒情文体中的主要表达方式，在一般的文学作品和记叙文中，也常常把它作为重要的辅助表达手段。

(4)议论。议论就是作者对某个议论对象发表见解，以表明自己的观点和态度。它的作用在于使文章鲜明、深刻，具有较强的哲理性和理论深度。在议论文中，它是主要表达方式；在一般记叙文、说明文或文学作品中，也常被当作辅助表达手段。

(5)说明。说明是用简明扼要的文字，把事物的形状、性质、特征、成因、关系、功用等解说清楚的表达方式。这种被解说的对象，有的是实体的事物，如山川、江河、花草、树木、建筑、器物等；有的是抽象的道理，如思想、意识、修养、观点、概念、原理、技术等。 说明方法有列数字，分类别，做比较，举例子，打比方，下定义，摹状貌，作诠释，画图表，引用．

【关于形式】
任何客观事物都有其外在的表现形式,但是,如果忽视了内在的实际内容和实际效果,而只注重外在表现形式,甚至把外在的表现形式强调到过分的程度，就会滑向形式主义的歧途。
形式===在中文中，形式是指某物的样子和构造，区别于该物构成的材料，即为事物的外形。也有指办事的方法
【关于结构】
相对外形而言，指事物内容的组织结构和表现方式。
基本含义---古希腊亚里士多德和中世纪哲学曾使用过的哲学概念。培根沿用它并赋予新的内容，指事物的内在结构或规律。在亚里士多德看来，形式、质料和具体事物都是实体，有时甚至说只有形式才是实体。培根则认为物质性的事物才是实体，形式则是物质的结构。他坚持形式与事物的性质不可分。他在《新工具论》中明确指出：“形式，不是别的，正是支配和构造简单性质的那些绝对现实的规律和规定性”。他认为形式是物体性质的内在基础和根据，是物质内部所固有的、活生生的、本质的力量。物质之所以具有自己的个性，形成各种特殊的差异，都是由于物质内部所固有的本质力量，即形式所决定的。人们只要认识和掌握了形式，就可以在极不相同的实体中抓住自然的统一性，就可以在认识上获得真理，在行动上得到自由。他把发现和认识形式看作是人类认识目的

内容与形式内容指构成事物的一切内在要素的总和；形式指事物内在要素的结构或表现方式。内容包括事物的各种内在矛盾以及由这些矛盾所决定的事物的特征、运动的过程和发展的趋势等。内容是事物存在的基础。同一种内容在不同条件下可以采取不同的形式，同一种形式在不同条件下可以体现不同的内容。内容与形式互相联系、互相制约。

【形式主义】----一般来说，形式主义指的是一种只看事物的现象而不分析其本质的思想方法和工作作风，它违背了内容决定形式、形式为内容服务，内容与形式相统一的科学原理，把形式的作用夸大到不恰当的地步，在观察事物时，总是从外部来判断事物、认识事物，在处理问题时，则总是追求表面形式，而不管形式体现什么内容，其结果往往是形式与内容脱节，形式决定内容，形式阻碍了实际工作的开展。

定义---- 形式主义无限夸大形式的作用，否认内容的决定的、主导的地位；不具体分析事物的矛盾和不顾及事物的本质，只是按照事物的外部标志分类，取代对事物本质的认识；满足于甲乙丙丁的现象罗列，而不考虑事情的本质。 割裂形式和内容的有机联系，片面追求形式而忽视内容的一种形而上学的观点和方法。“形式主义”一词来自希腊文，意为流于形式。
在文艺创作中形式主义脱离活生生的社会生活，忽视艺术的思想内容，片面强调艺术的表现形式。在现代资产阶级的文艺创作中，有些形式主义的流派，以各种方式宣传和实践“为艺术而艺术”的主张。

形式主义这种形而上学的观点和方法，同“主观主义”有密切的联系，它不考察事物的本质，在认识和实践活动中带有极大的主观性和盲目性。马克思主义依据形式和内容的辩证原理，肯定形式在事物发展中的地位和作用，但它坚决反对任何形式主义的倾向。

形式主义同“认识论”中的形式化方法有本质的区别，两者不可混淆。
形式化是人们运用一定的符号系统来描述事物的形式、结构，揭示事物的客观联系和发展规律的科学方法，是人类科学认识的发展和深化。作为科学认识方法的形式化，并不否认内容和形式之间的辩证关系。

【 新形式主义】---在现代诗歌中，“形式主义诗人”可以说是“自由诗人”的相反。这些只是标签，不能完全概括他们之间的区别。诗歌中的形式主义代表着重诗歌中的押韵、声调、字数句数等，多于诗歌本身的主题、内容或意义。为了清楚分别这种诗和所谓的“古体诗”，有些时候会用“新形式主义”这个字眼。
电影
在电影研究中，形式主义是电影拍制的一种习惯，通常在片中会用上大量明显的电影语言，例如剪片、拍摄镜头，摄影机的移动，道具及场景设计等，在片中加入大量人造元素，着重于人工的电影体验。 形式主义的电影包括：爱辛斯坦的《波坦金号战舰》、雷奈的《去年在马伦巴》、希治阁的《敲诈》等。

【形式主义者】---在当代关于文学理论的讨论中，I.A.理察斯的批判派与他的追随者——传统上称为“新批判主义”，有时被标签为“形式主义者”。在这个情况下，形式主义的意思是古典修辞学的延续。
“俄罗斯形式主义'是二十世界的一个学派，以东欧为基地，亦植根于语言学和“童话理论化”（内容被认为是二手的，因为“故事”是形式，而“公主”就是童话故事公主）。
俄国形式主义指的是1915年至1930年在俄国盛行的一股文学批评思潮，其组织形式有以雅克布逊为首的“莫斯科语言学学会”和以什克洛夫斯基为首的“彼得堡诗歌语言研究会”，其成员多为莫斯科大学和彼得堡大学的学生。

1.俄国形式主义的理论主张
其一，俄国形式主义认为，文学研究的主题是文学性。
其二，俄国形式主义认为，艺术内容不能脱离艺术形式而独立存在，这是他们对文学“形式”进行的新界定。
第三，俄国形式主义认为，陌生化是艺术加工和处理的基本原则。“陌生化”是俄国形式主义提出的核心概念，也是形式主义文论中最富有价值而且至今仍有启迪意义的思想。所谓陌生化就是将对象从其正常的感觉领域移出，通过施展创造性手段，重新构造对对象的感觉，从而扩大认知的难度和广度，不断给读者以新鲜感的创作方式。文学的价值就在于让人们通过阅读恢复对生活的感觉，在这一感觉的过程中产生审美快感。如果审美感觉的过程越长，文学作品的艺术感染力就越强，陌生化手段的实质就是要设法增加对艺术形式感受的难度，拉长审美欣赏的时间，从而达到延长审美过程的目的。

2.陌生化理论在文学批评中的运用
什克洛夫斯基还将陌生化理论运用于小说领域，并作了多方面的研究。
首先，他从视角变异的角度谈陌生化效果。
其次，他从语言变形和移位的角度研究陌生化。
第三，他根据叙事文本中事序结构与叙述结构的关系探讨对常规的背离。
第四，他用陌生化的理论对文学的继承和发展做出了新的解释。
总之，俄国形式主义在文学批评的研究对象、研究方法上都有自己独特的见解，他们对文学批评的原则、功能等问题的看法带有强烈的反传统色彩。俄国形式主义虽存在的时间比较短暂，但影响是深远的。他们不仅对法国结构主义文学批评的影响显而易见，而且在新批评乃至布莱希特的“间离效果”中也可以看到俄国形式主义的先驱意义。
形式主义 - 形式主义美学 20世纪初西方现代美学中，形式主义美学的异军突起对于西方现代艺术革命产生了巨大的影响。形式主义强调艺术的形式因素具有独立的审美意义，将文本的形式结构作为艺术的核心。这种观点极大地影响了抽象的非再现性的现代艺术运动，并推动了结构主义和符号美学的产生和发展，引发了现代建筑追求空白的、中性的形式结构的倾向。这种倾向在现代主义早期的“风格派”、“构成派”,到成熟现代主义的“国际风格”，到后来的“白色派”、“新现代主义”中都有突出的表现。可以说，现代建筑在形式结构美学的影响下逐渐走上了一条形式自觉的道路。
同是形式主义在不同的时代却有不同的具体内容。例如古代希腊人所理解的形式是与造型艺术和静穆理想密切联系的；中世纪新柏拉图派所理解的形式是与基督教神学中上帝赋形式于物质的概念密切联系的；至于近代形式主义的猖獗，则反映出资本主义社会生活各方面的分崩离析以及思想内容的贫乏和空虚。
形式主义，通常指文艺创作中的一种倾向。它强调审美活动的独立性和艺术形式的绝对化，认为不是内容决定形式，而是形式决定内容，从而否定内容的意义，割裂形式与内容、艺术与现实的联系。
形式主义文艺理论发源于上世纪头十年，这种文艺思潮不仅极大地影响了抽象的、非再现性的现代艺术运动，还直接推动了结构主义和符号美学的产生。
形式主义文艺理论对现代结构主义文艺理论以及符号学的发展具有重要意义。从符号学的观点来看，艺术作品的外在形式是人们辨认它们的内在含义的唯一科学根据和可靠信息。形式主义将文学与文学作品一体化，使文学作品成为本世纪最重要的美学、诗学概念，这无疑对接受美学亦产生了触动，从而得到了发展。

[ 本帖最后由 花土 于 2014-7-22 13:01 编辑 ]

这里有阳光

好好学习

白世纪

我也来听花花讲课

猪小美

看看。

花土

大叔，大白菜，小猪猪，早上好。

这里有阳光

诗歌是一种形式
诗歌有很多种形式
诗歌不同的形式是希望更清晰和丰富地表现客体

花土

原帖由 这里有阳光 于 2014-7-22 11:51 发表
诗歌是一种形式
诗歌有很多种形式
诗歌不同的形式是希望更清晰和丰富地表现客体

归纳不错

这里有阳光

因此，我们不能消灭形式，也不能流于形式，这与人和衣服的关系一样，出门要穿好看的衣服

花土

原帖由 这里有阳光 于 2014-7-22 12:36 发表
因此，我们不能消灭形式，也不能流于形式，这与人和衣服的关系一样，出门要穿好看的衣服

形式主义在上世纪很多人玩，但现在看不到了，这说明了一切。形式，内容，不能截然分开。肯定形式的作用不是鼓励形式闹独立。

这里有阳光

些什么，是内容问题
怎么写，是形式问题


艺术家是双向领先的

花土

原帖由 这里有阳光 于 2014-7-22 12:51 发表
些什么，是内容问题
怎么写，是形式问题


艺术家是双向领先的

嗯，简明扼要 不过大叔有一个错别字

这里有阳光

原帖由 花土 于 2014-7-22 13:03 发表

嗯，简明扼要 不过大叔有一个错别字

你知道吗，有的时候
瑕疵是一种美

花土

原帖由 这里有阳光 于 2014-7-22 13:04 发表

你知道吗，有的时候
瑕疵是一种美

嗯，大叔哥可以磕掉几颗门牙来看看

这里有阳光

《人间喜剧》

没人敢说一尿就过了三八线，伊沙也不敢
有生命危险。阿满说当年王成站在高地上喊向我开炮
是对马列主义的高度总结
烈火熊熊，烧出了强大的美国
三八线以北，莺歌燕舞葵花朵朵向太阳
再往南是苏州，美丽的芭蕉树下
一个长得像王成的人在钓虾



形式：线性多空间构建
内容：战争不是永恒的目的，而是手段

[ 本帖最后由 这里有阳光 于 2014-7-22 13:08 编辑 ]