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剑客无剑 · 发表于 2015-9-2 00:15

本帖最后由剑客无剑于 2015-9-7 14:01 编辑

如题：稍等。

很久木有写评了。根本上是因为懒惰。虽然很多时候，很怀念以前在挑战版写评的那些日子。
今天又在电脑前敲字点评，也违背了某些时刻的心愿。
我曾想过，永不写诗评。
关于美学，大家都读过。搬来搬去的美学术语，偷换概念，都木有什么意思。
那我现在要写些什么呢？
我也不知道。
或许感动
也许想着手提清风剑，一心想要某个人的脑袋。
说好了，不用感谢。若伤及骨肉，也别记恨我这个说不清楚的人。
本期非线性结构练习，很多作品基于生活，又虚妄于生活。
我觉得挺好。
美学的意义。

根据大家跟帖推荐先后。扯一把闲闲散散的光阴。且看如何光阴滴答。

1《十指论》

作者：顾胜利

水的檐角很低　以至于
看不到对立面的自己

如果旧爱还是爱
旧恨已在铁器上丢了自由

坡脚的小妖　玫瑰一样起身
大半场相遇被打马而过的树林吹散了骨头

回家　晒太阳　翻书　撕书
一个男人的春秋里埋着些致命的毒素

手握镰刀跪向水
守着草根的人守着生死和旗帜

十指黑　是草尖上坐着的狐狸
……那些种子　……那些容器

以前木有读过顾胜利的作品。陌生如诗句的陌生化。熟悉的，熟悉的词根在飞翔。而打动我的，是那些情感体验从词根的跟部发酵出来的味道。我理解这样的味道是“一个男人的春秋里埋着些致命的毒素。坡脚的小妖，吹散了骨头，守着草根的人守着生死和旗帜……”。言语简明，暗喻中透露着心理的运动。好诗一般都是这样从运动中呈现出抛物线。当然，小小的瑕疵，可以更准确些，更稳妥些，才更好。要经得起细致推敲更佳。或许是我有些刻薄。

2《七月之末》

作者：慢走的云

他们脱掉外衣。我看见羊群
从另一面山坡下来
七月之末，草被烫伤
手臂上的蛇开始蜕皮。他们
咕嘟咕嘟喝水，瓷碗白得耀眼
雷声滚过，一群人
站着。我没有获得路人的礼遇
八条汉子，八张脸
他们各怀使命
带着自己的绳索。柴草
早已成捆，一面山坡翻滚
一面山坡另辟蹊径。夏天的黑漆棺木
将被他们送至山顶。七月之末
一段陡峭山路
我磨破两层鞋底，走到这里
被暴雨劫持

读过云的诗。感觉在进步哦。诗是神的，有时候我们无需了解到文本中所有的真相，我们只需感受。况且我们对自己的某种感受，有时候我们自己也说不清楚。诗文本只为探索，抵达或接近问题，真相。这首有些地方可省略而出现缕空。也可以将句子的位置加以变动。至少第一句，就可以放到他们咕嘟咕嘟喝水，的前面。关于结尾点题似乎快了些。这与中后部分不够通透性的描述也有关系。

3《彷徨》

作者：这里有阳光

阿满找到那段录音
山、湖、发夹和褪色的秋天
他憔悴了。那声音
是夜的局部
一会明亮一会幽暗
G50在雨中渐渐变成梯子
阿满想到天路
「带我们走进人间天堂」
他啊了一声有些沙哑
感觉现在已经死了，是一个小小墓地在行走
它的过去在祭奠它。录音停了
呼呼的风
岁月在渗漏

对一个诗人定义，是危险的。可我还是有定义的初见。嗯，是初见。每一次读阳光的诗歌，都仿佛是初见。光芒不是刀锋，但给你的亮色，足以让你感受到生活中，个体生命在呼呼的风中，被岁月洗白的过程。阳光的诗歌，如同建筑房子，并在房子里，布满各式各样的家具，并色差明丽，房里的人可能是尤利西斯，也有可能是从一本旧迹发黄的残卷里，偷跑出来的人。阿满只是一个代号。就像我们的网名一样。我这样说，并不只是形容他是光阴魔术手。这首诗并不是他这组里最好的一个。这组也不是他最好的作品。而这些都不重要。依旧用最少的语言，换得最广阔的空间。并一次次向我们见证，简单的语言表现复杂的人性，一贯被我们习惯忽略的遮蔽部分和社会。他是这个时代，诗歌的潜伏者，在这个充满热度，浮躁的拼命缔造私有化感动和痛感的表象书写时代，他的很多诗歌都具有普遍意义上的揭露与批判。很多年后，真正留下来的诗歌当中，必有他的一些。传统底蕴中透露着尖锐的眼眸。

4《彷徨》

作者：恨依依

她想  没有了四季
会活得更自由一些
窗台上的兰也懂这个道理
一直在享受阳光
无暇顾及驶往远方的火车
如何用尖叫声穿过别人的梦境
电话铃响起  她起身
穿过空气
一步踩入顺流  一步踏入逆境

这首诗最好的地方是写到电话铃响起，她起身，但接下来，又落入虚。前面主观的书写言说，实际很乏力。结构里有两次变换，远方的火车和她起身，这点做得不错，对时空和情境都起到了铺展。要我说，可以更细致来体现入微之境。

5《恍惚》

作者：这里有阳光

在雨中
屋里渐渐成为一个剧本
茶几有特写的指纹
暗示一匹马儿在夜行
我在躺椅上观察族谱
我的基因是一些自由的羽毛
那么零散
又那么具体
墙上先祖警惕地看着远方
注视那匹马儿
遗传在战火中依然优雅
我是全新的
包括我现在的眼神

阳光的诗，我读了很多。也可以说都读过。他的诗歌弥漫着很多不同的元素，有传承下的底蕴，也有西方的舶来品。所以，这些在文本中彰显出个性以外，刺激读者的眼眸。不适应的观感，很多人在怀疑。就像怀疑这首诗书写的恍惚一样。先锋与主流的最大区别在于：一个是体验、经验来自另一个维度里的认知或感知，它产生于生活，又尽可能剥离生活，或者说基于生活而极致虚妄；一个是面向生活，并利用生活而书写真善，来呈现私有化情感或创作出来的痛感。显然后者写作更具感染，也极易让人接受。但往往越是这样的作品，越容易产生阅读消费。在消费里我们才知道很多真善之美，攒满了正常审美的审美习惯的口水，到头来显得那么滑稽。如此，我们有必要反省自己的写作，反省什么才是真正的原始的质本。再就这首而言，元素虽然众多，但无疑都是在表现其恍惚各棱角，如同诗歌所云：那么零散，又那么具体。最后要重复一点，一首诗歌大量的元素使用会给人压迫感，这是冒险的，如果能有效，或相生，那无疑是神奇的创造。而创造对于诗人来说，是活，是生命。

6《回忆》

作者：墨指含香

吞下药片
秋天，钉子和一口水
夜虫又开始长出另一副心肠
嗓音略带苦味
有没有对症，霜都是瓦片上的顽疾
错过了
一小节的响指
风吹来
吹翻药瓶
一些人楔进远方

我批评香香的诗歌，由来已久。好在香香并不和我计较。必须要承认的是，我的批评有时候是刻薄的，有时候也是偏执的，有时候也是随心的。所以，批评，没有永久的对错。只有一段时间内的私有认知。香香的这首语言简明，节制，很有效得制止抒情。对于消灭抒情的写作，我极为欣赏。保持骨感鲜明，适当添加血肉，那文本就会更为通透。当然，我指的不是语言上言说的血肉。另值得注意的是，意像组合。意像组合的难点和重点，在于意像并列。相互间不能有兼容，也不能有相克，更不能在并列的意像组合里，出现一个突兀的钉子。就像第2句那个钉子一样一样的。除此还有最后一句的那个动词的。技术上34589明显好于其他句。最后建议，保持现有维度，加强技术练习。其实也就一点，多写这样的，每写一个多花时间去磨。

7《苏丹》
作者：北蔓萝

画面在迷雾中一度清晰
族人们在放牧中，亲吻路过人的手
在月亮下歌唱
阿拉保佑你，风筝一样的蝴蝶，和蝉
一切抛在夜空外
和童年合为一体

我为蔓萝进步高兴。这首小诗用简约的语言描述一个地域的祥和特征。并有此而衍生向往的美好和诗意。特别是结尾延伸童年，给出生命体的深邃，这无疑增加了质的饱满和开阔。不足也很明显，还木有沉入，还在表象与生命体之间的边缘。语言和意像组合的使用，依然还木有做好，当然这原本就是个难题。比如像这样的句子：风筝一样的蝴蝶，，这是很生硬的表达啊。

8《混沌》
作者：盆栽菩提

晚餐时候，房子轻起来
我们在飞的状态
剧情中墙壁逐渐变老
衣服纷纷起立窗前、且互道珍重
如果明天一些草在房间里嚷嚷
我还是能找回那段南巡讲话录音的
它死在紫荆花开之前
而这座城正在缓慢解下历史
许多雕塑正在眺望大海
眼眶里暗黄，没有眼珠

盆子好像是90后吧。这小子完全脱离刚来的时候的稚嫩了。叙述的资质极具潜力。从最近的他的作品可以看出，他对题材的选择对他将来的写作，是很有帮助的。方向无可非议。当然这样的题材，不好写。但写好了，就会出精品，甚至能给这个时代留下些声音。就这首诗歌而言，思想性的语言，我觉得是可以的。但还可以考虑转换于文本自然。精致或具体，文本通透性而言，是不言而喻的，盆子可以就此想想。发散的特色，需要基于有效，对还原或对表述的中心点。

9《雨》
作者：穷人

又下雨了。这是预料中的事情
这是不可避免的事情
一整天的时间，我都走在这条路上
此刻，如果你没有感到孤独
那就不要去孤独。因为秋风刚起
这条路，还很漫长

书生这首诗比较唯美。比较突出了私有情感的抒发。读蛮有惆怅的味道。不足是力道弱了。那么多句子也只为秋风刚去，这条路，还很漫长。也许心理上的满足并不能文本带来更多的亮色和共鸣。语言，结构是木有问题的。但往往在我读诗的时候，偏心想着有些个小问题的出现，向铁刺那样的。因为木有哪一首诗歌是完美的，完美的诗歌必定走向平庸。也就书生的这诗点评结束，所言不全对，无对错，算与大家共勉。

感谢大家~~

剑客无剑 · 发表于 2015-9-2 01:08

本帖最后由剑客无剑于 2015-9-2 01:13 编辑

很久木有写评了。根本上是因为懒惰。虽然很多时候，很怀念以前在挑战版写评的那些日子。
今天又在电脑前敲字点评，也违背了某些时刻的心愿。
我曾想过，永不写诗评。
关于美学，大家都读过。搬来搬去的美学术语，偷换概念，都木有什么意思。
那我现在要写些什么呢？
我也不知道。
或许感动
也许想着手提清风剑，一心想要某个人的脑袋。
说好了，不用感谢。若伤及骨肉，也别记恨我这个说不清楚的人。
本期非线性结构练习，很多作品基于生活，又虚妄于生活。
我觉得挺好。
美学的意义。

根据大家跟帖推荐先后。扯一把闲闲散散的光阴。且看如何光阴滴答。

1《十指论》

作者：顾胜利

水的檐角很低　以至于
看不到对立面的自己

如果旧爱还是爱
旧恨已在铁器上丢了自由

坡脚的小妖　玫瑰一样起身
大半场相遇被打马而过的树林吹散了骨头

回家　晒太阳　翻书　撕书
一个男人的春秋里埋着些致命的毒素

手握镰刀跪向水
守着草根的人守着生死和旗帜

十指黑　是草尖上坐着的狐狸
……那些种子　……那些容器

以前木有读过顾胜利的作品。陌生如诗句的陌生化。熟悉的，熟悉的词根在飞翔。而打动我的，是那些情感体验从词根的跟部发酵出来的味道。我理解这样的味道是“一个男人的春秋里埋着些致命的毒素。坡脚的小妖，吹散了骨头，守着草根的人守着生死和旗帜……”。言语简明，暗喻中透露着心理的运动。好诗一般都是这样从运动中呈现出抛物线。当然，小小的瑕疵，可以更准确些，更稳妥些，才更好。要经得起细致推敲更佳。或许是我有些刻薄。

2《七月之末》

作者：慢走的云

他们脱掉外衣。我看见羊群
从另一面山坡下来
七月之末，草被烫伤
手臂上的蛇开始蜕皮。他们
咕嘟咕嘟喝水，瓷碗白得耀眼
雷声滚过，一群人
站着。我没有获得路人的礼遇
八条汉子，八张脸
他们各怀使命
带着自己的绳索。柴草
早已成捆，一面山坡翻滚
一面山坡另辟蹊径。夏天的黑漆棺木
将被他们送至山顶。七月之末
一段陡峭山路
我磨破两层鞋底，走到这里
被暴雨劫持

读过云的诗。感觉在进步哦。诗是神的，有时候我们无需了解到文本中所有的真相，我们只需感受。况且我们对自己的某种感受，有时候我们自己也说不清楚。诗文本只为探索，抵达或接近问题，真相。这首有些地方可省略而出现缕空。也可以将句子的位置加以变动。至少第一句，就可以放到他们咕嘟咕嘟喝水，的前面。关于结尾点题似乎快了些。这与中后部分不够通透性的描述也有关系。

剑客无剑 · 发表于 2015-9-2 01:10

上班中，，写得急，，伤及无辜，，请多谅解。。。有空再来。也期待大家都说说，，或对点评文字，下药，动刀。

静雪 · 发表于 2015-9-2 12:56

这个好，晚上静心来读，这剑，不仅仅是锋利且闪亮耀眼，反正我有呆楞（嘿嘿，我没想到你还有这实力的一面）……，不知道为什么我对认真写诗评的都有一种无形的敬重！严重学习！

来自: 微社区

墨指含香 · 发表于 2015-9-2 14:49

无剑辛苦，，，，，

剑客无剑 · 发表于 2015-9-2 15:44

3《彷徨》

作者：这里有阳光

阿满找到那段录音
山、湖、发夹和褪色的秋天
他憔悴了。那声音
是夜的局部
一会明亮一会幽暗
G50在雨中渐渐变成梯子
阿满想到天路
「带我们走进人间天堂」
他啊了一声有些沙哑
感觉现在已经死了，是一个小小墓地在行走
它的过去在祭奠它。录音停了
呼呼的风
岁月在渗漏

对一个诗人定义，是危险的。可我还是有定义的初见。嗯，是初见。每一次读阳光的诗歌，都仿佛是初见。光芒不是刀锋，但给你的亮色，足以让你感受到生活中，个体生命在呼呼的风中，被岁月洗白的过程。阳光的诗歌，如同建筑房子，并在房子里，布满各式各样的家具，并色差明丽，房里的人可能是尤利西斯，也有可能是从一本旧迹发黄的残卷里，偷跑出来的人。阿满只是一个代号。就像我们的网名一样。我这样说，并不只是形容他是光阴魔术手。这首诗并不是他这组里最好的一个。这组也不是他最好的作品。而这些都不重要。依旧用最少的语言，换得最广阔的空间。并一次次向我们见证，简单的语言表现复杂的人性，一贯被我们习惯忽略的遮蔽部分和社会。他是这个时代，诗歌的潜伏者，在这个充满热度，浮躁的拼命缔造私有化感动和痛感的表象书写时代，他的很多诗歌都具有普遍意义上的揭露与批判。很多年后，真正留下来的诗歌当中，必有他的一些。传统底蕴中透露着尖锐的眼眸。

待续。。

剑客无剑 · 发表于 2015-9-2 15:56

静雪发表于 2015-9-2 12:56
这个好，晚上静心来读，这剑，不仅仅是锋利且闪亮耀眼，反正我有呆楞（嘿嘿，我没想到你还有这实力的一面） ...

惭愧，我的点评也是一般般。

剑客无剑 · 发表于 2015-9-2 15:56

墨指含香发表于 2015-9-2 14:49
无剑辛苦，，，，，

香香客气了。。辛苦倒木有，时间木有是真的。

静雪 · 发表于 2015-9-2 22:14

1《十指论》

作者：顾胜利

水的檐角很低　以至于
看不到对立面的自己

如果旧爱还是爱
旧恨已在铁器上丢了自由

坡脚的小妖　玫瑰一样起身
大半场相遇被打马而过的树林吹散了骨头

回家　晒太阳　翻书　撕书
一个男人的春秋里埋着些致命的毒素

手握镰刀跪向水
守着草根的人守着生死和旗帜

十指黑　是草尖上坐着的狐狸
……那些种子　……那些容器

以前木有读过顾胜利的作品。陌生如诗句的陌生化。熟悉的，熟悉的词根在飞翔。而打动我的，是那些情感体验从词根的跟部发酵出来的味道。我理解这样的味道是“一个男人的春秋里埋着些致命的毒素。坡脚的小妖，吹散了骨头，守着草根的人守着生死和旗帜……”。言语简明，暗喻中透露着心理的运动。好诗一般都是这样从运动中呈现出抛物线。当然，小小的瑕疵，可以更准确些，更稳妥些，才更好。要经得起细致推敲更佳。或许是我有些刻薄。

嗯，顾胜利的这首也是我欣赏的，我只是能感觉他的文思别致，有非线性的抽离和洒脱，无剑读得细致而精准，且出剑闪亮，且给出真挚的建议，我不以为是刻薄，而是对作者给予的期待和完美，这份责任心和对诗歌纯粹的追求值得我们敬重！

静雪 · 发表于 2015-9-2 22:27

3《彷徨》

作者：这里有阳光

阿满找到那段录音
山、湖、发夹和褪色的秋天
他憔悴了。那声音
是夜的局部
一会明亮一会幽暗
G50在雨中渐渐变成梯子
阿满想到天路
「带我们走进人间天堂」
他啊了一声有些沙哑
感觉现在已经死了，是一个小小墓地在行走
它的过去在祭奠它。录音停了
呼呼的风
岁月在渗漏

对一个诗人定义，是危险的。可我还是有定义的初见。嗯，是初见。每一次读阳光的诗歌，都仿佛是初见。光芒不是刀锋，但给你的亮色，足以让你感受到生活中，个体生命在呼呼的风中，被岁月洗白的过程。阳光的诗歌，如同建筑房子，并在房子里，布满各式各样的家具，并色差明丽，房里的人可能是尤利西斯，也有可能是从一本旧迹发黄的残卷里，偷跑出来的人。阿满只是一个代号。就像我们的网名一样。我这样说，并不只是形容他是光阴魔术手。这首诗并不是他这组里最好的一个。这组也不是他最好的作品。而这些都不重要。依旧用最少的语言，换得最广阔的空间。并一次次向我们见证，简单的语言表现复杂的人性，一贯被我们习惯忽略的遮蔽部分和社会。他是这个时代，诗歌的潜伏者，在这个充满热度，浮躁的拼命缔造私有化感动和痛感的表象书写时代，他的很多诗歌都具有普遍意义上的揭露与批判。很多年后，真正留下来的诗歌当中，必有他的一些。传统底蕴中透露着尖锐的眼眸。

嗯，写得真好，这样的懂得真是可遇而不可求的，大叔你好幸福

你对大叔的诗歌真是理解透了的样子，也说出了我对大叔诗歌的一些认识，当然仅仅是一些，你却领悟得那么深层而全面。只知道大叔诗歌的境界很难达到，嗯，感觉这些与自己的个人经历修为和生活环境都有关系，看出无剑了心智的领悟能力和深厚的文化底蕴。不得不赞，哎，这给我的压力多大呀，不会写诗评，怎么好