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本帖最后由 浮云如花 于 2016-3-4 21:55 编辑
(一)读席芷《半山》
诗歌作品,一般语码是可译的。只要我们有足够的耐心,随着诗歌意象和诗人情绪漂流,一定可以找到它的隐指或走向。
作为诗人,从生活中不起眼的事物中找到诗意,并以轻灵而新颖的笔调开掘出美好,这是功力;而从普通生活的厚壤发现并提取精粹,这就是能力。
《半山》
● 席芷
内心流水不见了箫音
山间是否还有挑水人
半山的洞里
是否听得见这尘世回声
她细小的喊着
玫瑰枯了啊
我的绿林
比如这首诗,通过一组简单意象:内心流水,箫音、挑水人、山洞、细小的喊声、枯了的玫瑰、绿林……48个字的组合,使诗歌空间得到自然而足够的张力,韵味十足,余音绕梁。
诗人希望为内心的缠绵找到知音,希望挑水人可以用高山流水滋润她即将的枯萎,希望细小的近似凤求凰的呼唤,尘世可以听见……一种失落和忧伤、无奈和不甘,惹人疼和怜!
但因为有她的绿林,和细小的呼喊,诗歌整体却明媚而不显绝望。让人催发横刀跃马,成为劫走她的绿林豪气!
半山文化历来积淀厚重,文天祥正气歌即源出于此,白居易、苏东坡、郁达夫都到此雅过。席芷这诗,语感和境界都不俗,可与半山珍珠泉比美,可吟诵和流传!
(二)读楚郑子《收割一片麦田》
29期6行诗歌大赛尘埃落定,我选第一次来诗歌报论坛发帖的楚郑子获胜。原作如下:
《收割一片麦田》
● 楚郑子
祖上的遗嘱熟了
一片金黄的麦子
我拿起镰刀收割往事
背着记忆回家
我弯下腰 看见岁月如一滴清水
摔碎在干涸的土地
在干涸的土地上,“一片金黄的麦子”,是欠收的另一名词;镰刀收割往事 ,背着记忆回家,催熟了祖上的遗嘱, 一滴清水是泪,也是干涸岁月之外的幻想……这悲悯且历尽磨难之后才可练达的文字,这首像画一样的诗,层层盘剥,葱衣落尽时,诗的玉质就呈现出来了,有一种震慑人心的大情怀和高境界……
如果从诗艺看,这首诗多是想象,而没有在表述上做太多文章。意象迭现,情思兼容,铺陈适度,诗味深沉,寓意悠远,显出诗人的弓马娴熟。因此,我选楚郑子作为本期擂主!
http://url.cn/a6icF5
《三碗酒》
文/蜗行天下
不敬天地,只敬鬼神和自己
从第一碗到最后一滴
干净利落,要像个爽快的屠夫
把微笑剔得更碎
酒可以活命,而酒碗更适合
赴死的弯曲
初看标题,联想到景岗山那首歌:兄弟相逢三碗酒,兄弟论道两杯茶,兄弟上阵一群狼,兄弟拉车八匹马……可惜两两确实无关。
这是一首具有鲜明个性和强烈倾向性的诗,由三组相悖的意象:天地和鬼神、微笑和屠夫、酒和酒碗构成,爱憎与褒贬具有反价值性。诗人借助心里活动,由生活瞬间表情和举动完成了诗歌画面和活命者的人物形象刻画。
这世间,每时每刻都上演着杯具,而且是道高一尺魔高一丈,正不压邪,邪复妒正;单纯不敌复杂,微笑落败于心机;人们为了活命及活得好,卸磨杀驴、过河拆桥,价值观颠倒……所以敬天地不如敬鬼神,所以把微笑剔得更碎;所以酒碗更适合赴死的弯曲!
这首诗歌像X光片,痛快而凶狠地透穿我们残酷的生活和脆弱的人性,彰显出诗人的悲悯情怀和对人类私欲膨胀、急功近利、不择手段等极度恶化的精神生态的隐忧。
(四)读苏紫烟《不疼痛的下午》
《不疼痛的下午》——给小云云
早期的自闭症,入冬只剩抒情
错过了什么,就去吟唱什么
把江南放在火上炽烤
庆幸你捡到了春风
所以一直很闲逸——
到镇尾支起钓竿
在阳光下检查干净的伤口
疼也是清醒,有静哀的凝视
扯一朵阴影卷成烟草
靠近的时候不问因果
你伸出手,拥抱冰冷的人
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解卦如下:
《不疼痛的下午》
早期的自闭症,入冬只剩抒情
错过了什么,就去吟唱什么
这是说我春天时不骚年,冬天鸟就只能抒情,
而且是缺什么,就想补神马……言外之意:基本废人一个,有神马用?
把江南放在火上炽烤
庆幸你捡到了春风
这可以是名句……你炽烤江南,因为你心有春风。
有点小羡慕,或小妒忌!
所以一直很闲逸——
到镇尾支起钓竿
在阳光下检查干净的伤口
告诉你,姐姐,俺不闲,就是喜欢弄闲;
在阳光下检查干净的伤口,这句也好看,很形象和贴切。
可以告诉你:偶真有伤口,还很深;也许,不干净……
疼也是清醒,有静哀的凝视
吾日三省吾身,有严格的底线,总是清醒。你懂的!我越闹心里越静!
“有静哀的凝视”,说得好!
扯一朵阴影卷成烟草
阴影确实有,真想卷成烟草抽掉……顺便说声,偶不大抽烟。
靠近的时候不问因果
你伸出手,拥抱冰冷的人
对,是这样,自从我有了妻,我觉得万物都是我的糟糠,可以同眠共枕;
我爱着美好的一切,希望点燃人间,只是我的温度有限……
(五)读静雪《守望》
《守望》
又到黄昏,炊烟曲折了心事
被折叠的守候,轻轻打开
夕阳一寸寸,磨损遥望
时光慢慢,时光匆匆
丈量着夜的厚度
划一根火柴,点燃期盼
风中的白发,回乡的月光
一切的美,眼含热泪
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这应该不是静雪的代表作!这鬼灵精的家伙!先解读一下:
又到黄昏,炊烟曲折了心事
被折叠的守候,轻轻打开
黄昏的炊烟曲折了心事,也打开了折叠的守候。一个“折叠”,证明守候的情丝是旧的,属于内伤!但“曲折”与“折叠”;“守候”与“守望”及后面的“遥望”,气息有些不顺畅。
夕阳一寸寸,磨损遥望
时光慢慢,时光匆匆
丈量着夜的厚度
划一根火柴,点燃期盼
但夕阳无情,枉自西下,日日年年,让遥望的思念肝肠寸断;同时,黑暗太厚实,点一根火柴,将黑暗击穿,得到短暂的光明和温暖,这也是后面一切美的一种,不好定义,就命名为卡布奇诺式的爱情美吧——苦里回甘。
风中的白发,回乡的月光
一切的美,眼含热泪
屋外,月亮照在回乡路上,发已苍苍,不知是月照白的,还是风吹白的。想想一路守望,苦苦相思,眼中不觉涌出凄美的热泪……
这首诗表现内容是情,而不是理和趣,因此诗里没有调侃和思辨,这样处理是对的。我喜欢 “炊烟曲折了心事”、“夕阳一寸寸,磨损遥望”—— 这样的句子移情化象很好,这说明本诗表现手法也到位;结尾“风中的白发,回乡的月光 / 一切的美,眼含热泪”有张力,特别是“白发”,使以情的主题更觉丰富,也可以是乡情、亲情,或其它;最后的表达效果也动人,“一切的美”令人浮想联翩……但这首诗过分强调个人心理体验和视觉冲击力,语言有装饰感。
《秋乌鸦》
文/无哲
起风了
靠左边第三棵像笨鸟模样的树
羽毛很快被拔光
从前那些光鲜的片片
在树下散乱
蹁跹的风往复一些说法
无非掩饰褪色的过程
直到黄昏飞临的乌鸦
轻易找到树枝
像一只漆过的黑手
抚摸这棵裸鸟
并递给路人
一两声黑亮的问候
2015.11.18
这首诗十分强调意象和直觉功能,全诗只有“像笨鸟模样的树”和“乌鸦”两个意象,用短小简练的篇幅和鲜明的形象约束了感情,没有说教、说理和抽象的抒情,因此我把它归入意象派创作。它接受了象征主义诗歌通感和色彩的启发,但又不以猜谜形式去寻找意象的隐喻和暗示意义,以及表象与思想之间的神秘对应关系,而是让诗意从象征符号走向实在世界,把重点放在诗的具象性上,让情感和思想在意象中瞬间流露出来。
其次,这是移情艺术的精彩体现。诗人在自然观照中,赋予物理、物象的东西以生命化、有情化、人格化。比如“靠左边第三棵像笨鸟模样的树/羽毛很快被拔光”、“蹁跹的风往复一些说法”等,在诗人笔下树有羽毛,风能说话,使自然事物生命化;比如乌鸦“像一只漆过的黑手/ 抚摸这棵裸鸟/ 并递给路人/ 一两声黑亮的问候……无感情的乌鸦何来 “黑亮的问候”? 当然是诗人使无情事物有情化。诗中投射的是诗人自身情感的影子,物我同化、主客统一,有情、有意、有趣;比如“那些光鲜的片片/ 在树下散乱/ 蹁跹的风往复一些说法/ 无非掩饰褪色的过程”,在这里,树有悲伤、能哭泣、会说话、可行动,诗人使客观事物性格化。
起风后,“像笨鸟模样的树”变得瘦了,憔悴了,在这里诗人将个性特征外射移入,写的是树,实际指的是风烛残年的人生。秋乌鸦”成为诗人的精神对应物,是诗人的自我精神品格的审美观照,或特定环境下独特心境的印证,超越了物理界域,达到“物我同一”的境界,变得精神化和个性化。
如果再细品,这首诗没有半点矫情之色,着墨不多着色不靡,苍凉高古,既有古道西风瘦马之回环意境,也有云破月来花弄影之胜境,体现了诗人再创造再表现的艺术功底!
值得一提的是“靠左边第三棵像笨鸟模样的树”这句数字“三”,看似故弄玄虚,其实也隐藏深意。三的含义一般是指两个对立之间的抽象或灵性关系,拥有表达天赋,能带来新鲜感;它与黑色组合,则有萧条感,如1929年10月24日华尔街股票市场崩塌、让美国自此进入大萧条时期的那个黑色星期三 ……数字三与这首诗的整体意蕴浑然一体。
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