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诗歌让我们如此无间 ——郁郁香芷诗歌印象
黄婆种瓜
这个人世，除去天体物理，有两样东西会让我眼睛发亮，一个是美女，一个是好诗歌。 郁郁香芷正是这两样的复合体。气质与气色上，她的娴静是民国的，像女子师范的学生，有安然的美，淡菊的雅，散发着女儿香、书卷味。心灵上，她在世，也出世，物我皆在。相片上的郁郁香芷，像一株开着碎花的白芷，清且香，有自然的养眼，药理的舒筋活血。看她的相片，我有时会猜想她彼时是不是在某扇纱窗旁边读书、写字、画画或者轻抚古筝，她身边是不是有一柱氤氲的檀香，那烟雾和月光里的音乐一样轻，也和她眼里的幽思一般朦胧。每次读她才情与柔情并行纸上的诗歌，我总是想起梁祝，她是栩栩娇俏的英台，我似满怀欣喜的山伯。但，这仅仅是我一时间的妄想，她在厦门，而我在江西，鼓浪屿的涛声毕竟和三清山的松风有差别，毕竟我和她不是蝴蝶，身无穿越时空的翼翅，也无缘相识于熙攘的红尘。所幸，我们都像热爱自己一样爱着诗歌。诗歌的可能，给我拓展了一条幽秘的小径，让我在句子里经常和她相遇。读她的字，如在读她的人。 也许，美好的婚礼，都是每个女子内心最渴盼的幸福时刻。而我觉得，郁郁香芷心里最为美好的幸福，不完全是她业已拥有的那场仪式，虽然她正在幸福中。诗歌如梦，也如罂粟，美到使人迷茫，那种虚幻却仿若真实的感觉，正是诗歌的魅力和蛊惑。诗歌给爱上她的人订制了一个隐秘的时空，时常可见，却永难抵达。所以，郁郁香芷才会在诗歌里给自己演绎一场心灵的婚礼，做一回理想国度的新娘。
稻草搭屋，竹篱笆圈起一个家
你劈柴，喂马
在菜园里种下南瓜，长豆，卷心菜
挑满一缸子清水，买好柴米油盐
等着我慢慢调出烟火味
你离开，又回来
长路漫漫，长夜漫漫
我学会了在暗夜里
点一盏灯
等一个人
写许多好看的诗歌，记下梦境，爱情，冷清和孤单 ——（摘自《新娘》）
这就是诗人郁郁香芷最想要的美好幸福。我相信，现实里她丰衣足食，有一把闲暇，她的婚礼乃至婚姻生活，可谓上好。但那是炊烟里的，不是诗歌中的。诗歌常驾驭白马香车，把她带离大地，送她去往心灵的秘境，让她倾听另一个自己，哀婉间或淡淡的叹息。那里没有豪华的别墅，没有奢侈的名牌，没有珍馐，甚至连电话都没有。那里只有草房子，菜园地，油盐柴米里有一条用来等待的路，一个人的夜晚有一盏摇曳的灯，最关键的是有诗歌在。在那里，诗歌是一扇吱呀的木门，缓缓打开，就能看见梦，看见最初的爱情，连清冷和孤单都显得那么美，那么叫人着迷。 时光和爱情，哪个流逝得更慢？在诗歌里，郁郁香芷还希望做这样的“新娘”——
后来我先于你长出白发
镜子里，再也找不到那个娇俏的女孩
再往后，十年，或者二十年
我们争吵，和好
在每一场暴风骤雨中，寻找出口
最后，总有一个人先行离去，安静的日子
安静极了。慢慢地，越来越像另一个人的坟墓 ——（摘自《新娘》）
“春蚕到死丝方尽”。在美好的爱情里，死也是爱，是爱的延续。郁郁香芷对至尚爱情的渴念，于坚贞之中有一种决绝的美学意味。这多像姓梁姓祝的那两只蝴蝶，用旷世的飞翔在诉说，在诠释理想之爱，在告诉我们，有一种爱情死去了一定还会活回来。 读郁郁香芷的诗歌，我有时会诧异，这样一个年轻的女子，对亲情对人生为何如此深沉，如此洞察。诗歌的向度上，她既是窈窕淑女，也是一个孝顺的乖乖女。她写病中的父亲，动用了诗歌的能力，心一疼，就到了童年，就忘记了悲伤和恐惧。病榻上的父亲，让她再度沉浸父爱的湖泊，重回懵懂的孩提时代，仿佛父亲正牵着她的手走在家乡的原野，踏实，简单，无忧。这些回忆，其实是她的祈祷词，人生的戏台下，父爱永如一块麦芽糖，天黑了还甜着。人到中年了，她还经常想。
木棉举着火焰
而他更关心，春天里那些纷飞的棉絮
很多年没有回老家
那栋漆黑的大院，遗失的童年
如今像坟头的荒草，一不小心就漫过记忆
说到故乡，他眼含轻笑
他说，那满山的野杜鹃，火焰一样明亮
如今他歪在病床上，很多时候
想不起自己是谁。 ．．．．．．． 年轻的护士轻拍手背，试了几次
一直无法将针管扎进血液 ．．．．．．
这病房，这些来了又离开的人们
这所有的一切，像儿时的皮影戏
天一黑，手中的糖块吃完了
演戏的人，正在散场 ——(摘自《木棉举着火焰》)
孤独，是诗人的潜质。淑美的郁郁香芷，似乎很迷恋这样的孤独。爱诗歌的人，诗歌也爱她。诗歌会给诗人特有的孤独画眉、淡妆，会在寒凉之中点燃一只暖手又暖心的小炭炉。这样的孤独，就没有了俗常的病态，而具有春雨润物的别致和风情。
《告别》
这条路，只有我一个人
阳光始终在背后
来来往往的过客
我叫他们，朋友或亲人
浮生相聚又别离
一叶萍，一片柳絮
一枚被命运送出的蒲公英
繁华谢尽。我也卸下满身的珠翠和戏服
以枯荷御寒，浮光一再暗淡
请允许我，与我的影子
不再向这人间
做任何告别
郁郁香芷用诗歌照亮自己，也照亮了我。我写这些文字的时候，恍若她就在身边，红袖微挽，添香、递茶，然后安静地坐着，偶然起身拨弄灯芯，更多的时候是满眼诗意亲密看我。
一面镜子的折光
——我读小草帽诗作《我是一个害怕镜子的人》
黄婆种瓜
小草帽的诗歌具有小女子的委婉，也时常折射女性生活的思考。诗歌于她，是华美的衣裙，也是一面打量红尘的镜。美衣，是女子的热爱，镜子也是。但诗歌所呈现、所映照的镜像，在小草帽的眼里，一侧是日常里的灰和暗，一侧又是过滤后的纯粹梦想。在这首作品里，小草帽像个有闲情又有心事的小家碧玉，滋润而惆怅，真实且梦幻。
此诗第一句：“我把镜子收了起来”。一笔点出作者的心境，耽于镜，而无奈于镜，或是为镜里的容颜感叹，或可另解为现实的迫使而不得不释手。因为，她必须面对生活现在时——
现在得买菜做饭 满脸油烟围绕日子转圈 逢年过节，孝敬父母 还脸不红心不跳的给上级送礼
这既是小草帽的生活，也是国人当下的常态。是女人的，也是男人的。是你的，也是我的。唯有不是诗歌里的人生状态。
如果你在一首诗里看到我 那时我已沐浴更衣，梳理好情绪 心怀最初的纯净
在物质化成为主流的现在，边缘化的诗歌依然是一些胸怀美好理想者的心灵净化器，是远离浮躁、喧嚣的避难所。小草帽诗歌里的镜子，是她的第三只眼睛，饱含泪水，却清若山泉。
附——
我是一个害怕镜子的人
小草帽
我把镜子收了起来 现在得买菜做饭 满脸油烟围绕日子转圈 逢年过节，孝敬父母 还脸不红心不跳的给上级送礼
如果你在一首诗里看到我 那时我已沐浴更衣，梳理好情绪 心怀最初的纯净
一个人的美好与惆怅
——欧小单作品选读《新娘》
黄婆种瓜
欧小单写诗，看似随性，其实机巧。她善于从小情绪、小事件，甚至小物件里发现诗歌。
她的诗作，犹如弹棉花，用的是巧力。诗歌的呈现，也像白棉花，抽长、开花的过程，诗意也秋意。
都说热爱诗歌的女子，细腻，善感，而写诗的女子除此之外，还善于借用梦安慰自己，排解自己。一首《新娘》，让我读到了梦里的欧小单。
该诗精短，前四行给读者呈现了一个妙龄女子的婚礼场景，“白裙子、红地毯、蝴蝶、阳光”，这些特质的物象，亦真亦幻。而我对此的理解是，欧小单在构造一个梦，在借用一个梦。
且看最后一句：你一喊，就飞走了。这是诗核，也是诗眼，还是欧小单巧妙的设伏与寄情。从诗歌的构架上看，作者在编织一个人的梦，而且是青春期最美好的梦。向来，美好的事物皆弥足珍贵，也容易破碎，让人欣喜，也叫人惆怅。此诗的冲击力和看点，就在梦的破碎引发的心灵震颤，带来的感伤。
新娘
欧小单
你穿白裙子的样子真好看
你走过的地毯落满蝴蝶
那金色的小东西闪着微光
在阳光下
你一喊，就飞走了
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