[重蹈]《门德尔松》－－谁完整读出此诗的能指，奖10万两！

杨过

呵，好玩，刚看了你们的IP，才知道斑竹有用马甲先回贴，然后再自己回帖的习惯啊。
哈哈哈哈哈哈哈，不就是在先锋说了句低音提琴嘛。

尹子

[这个贴子最后由尹子在 2005/02/27 09:27pm 第 1 次编辑]

呵呵!

透明

我今天才知道“马甲”是什么意思！
就当“尹子”是我的“马甲”吧！大家也没有发布违反《诗歌报》明令禁止的言论嘛！也没有进行人身攻击嘛！就诗论诗，没有必要转移视线的吧！
创造一个良好的诗歌交流环境，创造一个平等的相互学习和讨论氛围，不要让喜欢《诗歌报》的许多热心读者们失望！
有一个小小的建议啊！诸位写手为什么不能同题写一首《马甲》呢，我觉得这个题目不错，有深意，有诗意，有实意。
以后还会继续叨扰各位，见谅！

杨过

哈哈哈，谁以为什么都可以。本身文字就是联想带来的啊，当然不是方正。
你愚蠢这我不知道，也许你今天真的发现了。不会读诗，不会查IP，呵，不会读诗和我无关，因为我不知道什么是诗歌。不会查IP很简单，因为你没那个权限罢了。
呵，你说的门德尔松的简历，网上随手抓一大堆，朴素的浪漫主义音乐家。这些仅仅是音乐上的理论。因为我把所有门德尔松的句子全用括号括住了，所以，这仅仅是个话外音或者潜在的心理意识。
不用更正，低音提琴在音乐范畴内存在，当然，你可以界定一下提琴和贝司的区别，不过最好到其他的帖子里。
顺便问候你的姐夫，懂是个共鸣是个理解，不懂代表没有那种思维和经历而已。不代表什么。
我觉得你楼下的网吧老板也不会知道怎么查你的阿屁。
我吃完了，就不嘻嘻了。
哈哈哈哈哈哈哈。

杨过

就诗论诗，没有必要转移视线的吧！
这话什么意思？

透明

先生一席话，胜读十年书，照您的逻辑，把“门德尔松”改成“小龙女”放到括号里，读者们潜在的心理意识是不是一样呢？

杨过

呵呵，不必那么谦虚，我看过的书还没您教过的多呢。
既然有了门德尔松，那么自然会有道理的啊——
第一呢，我前面说了，这里的主题是“冲突”，关于是何种冲突，仁者见仁，因为我觉得，如果此类文字到了一字一句去解析的时候，它的意义也就消失了。当然我不大赞成有人说这是意识流写法，关于什么流，也许不入流，也许是人流。
第二，冲突和门德尔松的关系，的确，既然提到这4个字，那么所有人必然联系到他的命运和成就，而我这里没有去涉及他的成就，只是将他短暂的生命用文字表现出来，表现的极端些，就形成了死而复生，生而复死，最后再生再死。他的这种轮回和他本身的短命就是一个意识上的冲突，本身就是矛盾的，因为矛盾而造就矛盾，也许这是唯心的。
第三，关于尹子斑竹提出的那三个名词，我在上面也做了解释。还有一个，歌特的英文，那也是个引申意识，来源于奥地利临近阿尔卑斯山的城市中，城中心是歌特风格，而四周全是巴洛克，我只是用这个来突出一下“冲突”的主题。
第四，文本整体很干巴巴的，不是刻意制作，是在写文字的时候，我的情绪，我的思想和意识就是这样，而我一直以来的写字方式不善于造境，只希望从情绪和意识上来找到共鸣的眼球，是找，而不是遇。所以，门德尔松就这样诞生了。他还是个代词，是用他来引路，将看文字人的情绪直接降低，而不是提升。
我写的这个本身是作为个人情绪、意识来完成的，在别人眼里难以进入是必然的，但很多时候，也许人们对文字应该保持的不是解析，去剖析构造，而是找到进入的点然后去延伸自己意识中的面，或者能到达文字的核心，那个核心是属于自己的。
说的太多了，上面的是开玩笑，当真就当真，不当真就不当真。权当找乐。
哈哈哈哈哈哈哈。
（从写字到现在，有1年了，说实话，真的找到一个和我能互相理解，产生共鸣的人。哈哈哈，一个足矣。）

走向远方

[这个贴子最后由走向远方在 2005/02/27 08:34pm 第 1 次编辑]

)

透明

下面引用由杨过在 2005/02/27 07:29pm 发表的内容：
就诗论诗，没有必要转移视线的吧！
这话什么意思？

读者阅读您的作品，是对您的尊重与欣赏，他能够直接对您的作品道出自己的疑问或感想，说明他读得认真仔细，更说明他对您的作品很注重。
对读者的评论，您可以不以为然，就好象您也有读不懂别人作品的时候，读者无错！
但是您利用自己的权限去进行诗歌以外的操作，这是对读者的不尊重，也是对自己没有信心的表现，您仅靠着自己单纯的思维判断导炮制了“马甲”一说，意在何处？事实上有没有转移了读者的视线？

无情无恨无爱

[这个贴子最后由无情无恨无爱在 2005/02/27 08:26pm 第 1 次编辑]


呵呵,问各位好!

杨过

哈哈，单纯思维，因为我只具有单纯思维啊。而且，我对自己本身就没有信心，换句话说，我要是有信心，上这干吗来啊？
呵，我说你是马甲了？找金找银还有找认自己是马甲的？
即便我是说你，我的帖子里我总能说话吧，哈哈哈哈哈哈哈。
如果你非说我转移视线了，好吧，转移就转移了，没事干吗呢，你说呢，转着玩呗。
嘿嘿。
重申一下，我也没权限，呵呵，我用的是工具。因为我无聊嘛，闲着难受查着玩。
（以上文字不属于灌水，是回答读者朋友的问题。告诉斑竹一下，免得惹麻烦。）

杨过

哈哈，清舞流云是清舞流云，要是清舞流云写的，我那不就太无耻了么？
那不是剽窃了么？别人做，我可不做那事。我顶多下个工具看看别人IP，没办法，BT一下嘛。

杨过

没事没事，闲着逗逗闷子也好，要不没事干吗呢。哈哈哈

月如钩

1，各位读者必须能够理解，有这样一样东西强有力的存在着，那就是——写作者的自由。
写作者的自由就在于可根据任何引起个人写作情绪的人、物、事作为工具来营造属于自己的绝对自由空间，并极有可能颠覆这些工具符号原本的含义。颠覆的过程，就是艺术再创造的过程，这个过程的好坏表现了写作者水平的高低。
GOTHIC，门德尔松、钢琴、女人、婴儿、耶路撒冷可以看作拼图的原材料，也可以看作原始的颜料，面对这些材料，可以画出圆，画出方，画出忧伤，画出矛盾，画出冲突，画出短暂的快乐，画出某个假设的开端，或某个真实的结局。不要去限制写作者的拼法和画法，不要限制吧！
就是这样，不去限制，才可以进入；不去限制，才可以离开；不去限制，才可以走的更远，获得共鸣。

2，探讨一下这种文字的价值所在。
或许有人认为这文字“太过于自我”，而抨击其难于理解。呵，举个例子吧：我个人总相信在另一个星球另一处空间有另一个自己必然存在着，在我的想象力所能抵达的空间内，这空间并非虚构，而是真实存在着的，比我所看到的云和天空更为真实。我和另一个我，我们同时孤独，我们同时忧伤，但我们彼此不谋面，我们知道不能够。因此，我相信不存在什么“太过于自我”，因为理解总会存在，哪怕是在任一个更高更远的空间内。
窃以为文字真正的价值正在于此，它出生，它等待，它不强求，它自然而然，它真实。

3，轮回、角色重叠与分裂、生命的喘息、一点点戏剧手法的运用——这篇文字通过这些，把生活中真实的冲突表现出来，在反复中迂回深入，或许有些东西藏的很深，但正因为藏得深了，反而才可以不限制读者，因为你可以去联想更多属于自己的剧情，而不被作者太过于明白的主题而限制。难道不是么？许多时候，阅读是为了要解开自己的剧情的啊。

4，另外，我觉得如果真的可以通过这样的文字实现更宽广的艺术形式就好了，因为它们不适合永远作为类似诗歌的文字而单薄的存在，它们需要更多艺术表现形式的辅助（例如戏剧）。当然，这是私人愿望了，想起来就顺便说一句了……

至于其他，实在不必争与吵。
呵呵，看了半天，就觉得这个叫“走向远方”的兄台有点儿意思：“有一个人可以<门德尔松》－－谁完整读出此诗的能指>,清舞流云他绝对行的.”，这家伙跑来小小的幽了杨过一默。：）

忽忽，乱写了一堆。。。。。。嘿嘿，红山同志，你觉得能给我几万两哦？我其实最关心这个，我最近一想到银子就头痛呢。。。：）

红山

下面引用由月如钩在 2005/02/27 08:46pm 发表的内容：
1，各位读者必须能够理解，有这样一样东西强有力的存在着，那就是——写作者的自由。
写作者的自由就在于可根据任何引起个人写作情绪的人、物、事作为工具来营造属于自己的绝对自由空间，并极有可能颠覆这些工具 ...

哈哈，你终于还是来了，有多久没来了？我看你站在上面站了很久，就知道你会下来说点什么的，呵呵。我给银子，