《挑战者探索论坛》（第一期）《你认为诗是什么》

钓雪斋主

诗是诗人性格的反应。我们能从诗句中看到诗人的性格，反之，也能通过了解诗人的性格来理解诗。
性格倾向也与血型有关：O型人，热情开朗，但遇事易急躁不冷静忧郁；
                      A型人，稳重平和，最理智；
                      B型人，独来独往，不易合作；
                      ＡＢ型人，性格复杂，兼有Ａ、Ｂ的特征。

从这看，我估计阳光是Ａ型的，鹤是Ｂ型的。呵呵。

云海飞涛

什么都不是，这么简单 的 问

云海飞涛

原帖由 钓雪斋主 于 2010-3-4 10:38 发表
诗是诗人性格的反应。我们能从诗句中看到诗人的性格，反之，也能通过了解诗人的性格来理解诗。
性格倾向也与血型有关：O型人，热情开朗，但遇事易急躁不冷静忧郁；
                      A型人，稳重平和，最理智 ...

这个聪明

这里有阳光

原帖由 钓雪斋主 于 2010-3-4 10:38 发表
诗是诗人性格的反应。我们能从诗句中看到诗人的性格，反之，也能通过了解诗人的性格来理解诗。
性格倾向也与血型有关：O型人，热情开朗，但遇事易急躁不冷静忧郁；
                      A型人，稳重平和，最理智 ...

俺是O型的。

钓雪斋主

原帖由 这里有阳光 于 2010-3-4 17:58 发表


俺是O型的。

那你遇事会急躁吗，会不理智吗？偶也是O的。

这里有阳光

我把急躁化为果断，把理智化为速度，仅此而已。

李利拉

在这个商品社会，我建议组建几个诗歌集团，打造诗歌品牌，组织诗歌的生产与销售，创造读者市场，展开集团之间的竞争与交流，让经济与社会的双重效益来证明赢者为王，败者为寇，大浪淘沙。不然流派之间的争来争去，是没有意义的。

健如风

原帖由 李利拉 于 2010-3-5 12:53 发表
在这个商品社会，我建议组建几个诗歌集团，打造诗歌品牌，组织诗歌的生产与销售，创造读者市场，展开集团之间的竞争与交流，让经济与社会的双重效益来证明赢者为王，败者为寇，大浪淘沙。不然流派之间的争来争去，是 ...

这个想法好，不知有没有销量O(∩_∩)O~

钓雪斋主

文人相轻，一盘散沙，想想可以，坐起来难

这里有阳光

原帖由 李利拉 于 2010-3-5 12:53 发表
在这个商品社会，我建议组建几个诗歌集团，打造诗歌品牌，组织诗歌的生产与销售，创造读者市场，展开集团之间的竞争与交流，让经济与社会的双重效益来证明赢者为王，败者为寇，大浪淘沙。不然流派之间的争来争去，是 ...

问题是诗歌不可生产。

钓雪斋主

原帖由 这里有阳光 于 2010-3-5 20:44 发表


问题是诗歌不可生产。

他是说，集中起来打牌子，把我国的诗歌隆重地合力地推向世界。但这需要有官方支持的哈。

这里有阳光

问题是打什么牌子？
李白第138代传人吗？

这里有阳光

你的这几个原则，我在多处读过。非常赞赏，并且也一直在应用着。

这里有阳光

是有些变化。强调情和语言的严谨及准确，这个核心没有变。

这里有阳光

本帖最后由 沉鱼 于 2009-8-27 08:55 编辑

关于诗：诗是一种传达，是一种告诉。潜在问题就是如何传达或者告诉，那么你首先做一个普通的读者，因为你想到了，别人不一定想到，那就是传达要到位，要想传达要到位，必须简单直接。简单直接的对立点就是缠和绕，吐字不清。一个字就是一个诗歌符号，符号多了，符号套着符号，诗就重了，重了就很难读起来了。

关于新诗：新诗是相对旧诗来说的。新诗最大的好处就是开放性。我说新诗就是旧体诗的背叛。诗一直在背叛，由约束性到开放性发展。这与时代有关，这与当时的环境有关。宋词背背叛了唐诗，元曲背叛了宋词，新诗背判了旧体诗。当冲破封建传统约束时，郭沫若写出了那首诗，至今还被人读着。建国后，又出现了口号诗，这与当时的环境有很大关系。改革开放后又出现了朦胧诗，这与前段的精神压制有关，欲说还留，他们怕。后来又出现了口语诗或者多种形式的诗，这也是背叛，这与现在的生活状态和环境有关，生活质量提高了，就会关注我们的生活。我认为，诗歌的发展方向应该是叙述诗，因为叙述的同时也传达了感情。现在的信息高速发展，既把事情说完了同时感情也传达了。

关于平常句子的养护：在诗中，新奇的句子总归是少数，你用到的多数是平常句子。平常句子的养护很重要。比如来临、光临和降临，只是三个字的不同，但传达的东西也是不同的。来是自然而然的；光是有荣耀感的，庆幸的；降是有压迫感的。正是因为里面的字，才给句子带来美好的韵律，才给句子带来顺畅的气息，诗的整体才是活的，才会有节奏的快慢。

关于意景：意放在前面，说明意比景重要，景是就用来衬托意的。太多的景来表达一个意，就显得零碎，找准最好的一个。

关于做作：如果你写花，你就是花，它在怎么动，怎么摇，你的诗就怎么动怎么摇，那就是真实的，就不是刻意的。

关于客观：许多事物不是你让它怎么样它就怎么样，要符合客观规律，它根本就不能怎么样，你非要它怎么样，那就是在吹牛。吹牛不是夸张，吹牛是虚假的，夸张是建立在真实的基础上。

关于神：我不喜欢神，我不喜欢用到神，神是虚的，你把实的东西说给虚的听，没有太多实际意义，最多落个精神寄托，请问真的寄托了吗？我说神天天在睡觉，有人要问你怎么这样说话呢，那么请问我怎么知道他在听你说呢？

关于喊：诗就是诗，喊是没有用的，喊哑了嗓子我也不知道你有多么疼。你可以什么都不用说，你把伤口晾出来，就知道你在疼，伤口的大小决定了你疼的程度。比如爱，你喊十遍爱也白搭，古往今来我们记住的不是爱，记住的是爱的过程。所以，你要传达过程，结果留给读者。

关于好诗：第一位的是真情真感受，然后才是诗的气息、韵律、现场的营造和精准的语言。

关于诗的文体：很多人都在谈论诗的文体，我说这不并不重要，最重要的是传达，你想传达什么，最重要的结局就是传达什么。无论传达什么，都需要简单、直接和自由，这充分反映诗者的个性，所以我不说文体，我说个性。

关于词语：拒绝大而空的词，拒绝陈旧无味的词，拒绝套词和过多的连接词，它影响了诗的美观，影响了读者，会叫读者生厌不再读下去。这样的词可以转换和置换。

关于舒展：自然流动才是舒展，比如人，有对称的胳膊、耳朵等，走起路来协调一致，相对来说就是做作和小家子气。

关于气息：诗歌要有气息，气息在于句子与句子、字与字之间的关系。简单并不是浅白，浅白就是一览无语，一眼看到底。句子要有断裂，有间隙，但要合适，不能叫人读起来上气不接下气，那样读者会很累，不再有读诗的愉悦感。

关于大我与小我：好的诗，它关注“小我”的目的就是关注“大我”，以小见大这个道理都懂，这就是诗的艺术魅力。那就是要求诗者克服矫情和小姿态，展示这个世界的大轮廓，大风情。多消除一些生硬的主观意见，在事物和句子之间找准表面的真实和内在的暗示这两种关系，把诗写出弹性。

关于抒情：要少抒情，那有人说了，诗不就是用来抒情的吗？是的，我这里是在说要在传统的方式上找到必须放弃的东西，回避唯美或者把唯美转化到地下情态，进入冷抒情，抒情可以转换。而不是腾云驾雾、风里去雨里来做神仙，你不可能和杜甫同居，不可能和李白对饮，这显得很虚，很做作，不自然，没有真实感。我说是在写诗，而不是写科幻片。

关于感人：为什么会感人？诗歌的目的就是传达感人的情绪，就是把健康、积极、批判等情绪传达给你。这种感人来自诗歌的内部渗透力，通过事务暴露出来的动作、情态、痕迹、规迹等，有方向、有规则、有色彩、有运动的展开，隐喻或双关的把感情、哲理传达，让你体味出一种痛，一种力量。

关于节奏：我不得不提到汉语言的多彩性，它是一个华美的庄园，每一个字就是一块砖、一棵树木或者一片叶，给你足够的选择空间，给你足够的传达空间，所以我说是字给出了节奏上的美，而不是词和句子。字与字之间的关系决定了节奏的快慢，节奏的快慢，体现出诗的音乐性。节奏不好就是字运用的不好。

关于短诗：短诗最能体现一个人的功底，短诗的关键点在于转折或者说拐点，在于突然的暴发力。转的好坏，体现在对事务明暗关系上最合理交汇点的选择，合理的选择才会有暴发力，才有会暴发力的突然性。

关于平静：诗者必须有平静的心态，只有平静下来才会发现更多，才会不出现片面性和失去理性，才会使诗更有高度、更有硬度、更有宽度。有句话不是说：不是在沉默中暴发就是在沉默中死亡，我想也是这个原理。

就写这些，想到再加。再说一句，只是妄言，自己的想法，存在很大的片面性，请指正。