从的余怒到写手们同题写作的《邻女》之阅读有感-完-未校对

千朔

原帖由 朵拉 于 2011-9-2 22:46 发表
很给力的说，支持千千

谢谢朵拉，千朔问好

千朔

她习惯用一根毛衣针刺伤我
然后又无助地哭泣
以博取满世界怜爱
十年或是二十年
她都一直和我争吵
却又不离不弃

后来有一部电影出现
大家都叫她“画皮”
直到，她冰凉的体温
静静地从我眼前消失
而我也是不安的
眉上的疤痕可以作证

年戏，闹鬼，腹部受孕的叛逆
这些都是我收集的
青春期的记忆
有那么一个女子
曾经，深入骨髓

◎千朔有感：

　　初读绿衣的这首诗，其实直覚是这位姐姐的生命沧桑感很重，连她自己看自己都是疼着、痛着，所以她在开头就写了「她习惯用一根毛衣针刺伤我／然后又无助地哭泣／以博取满世界怜爱」其实我们都知道哭泣不见得能得到他人的怜爱，但她在这儿却故意这么写，用意就是刻意去张显这样的无知而致使无奈的生命感，因而在末段她又写「年戏，闹鬼，腹部受孕的叛逆／这些都是我收集的／青春期的记忆／有那么一个女子／曾经，深入骨髓」，当整首诗读到这里时，我们立即从这里转入诗人的形象，也使得这首主角形象立得鲜明，而这也是诗人写作技巧最明显的转折点，通过诗人情感性的文字，身为读者的我或许读一首诗不用三五分钟，但从诗人聚集的事件，再进行有关诗人的部分的想象，却不得不承认，这些文字相当具有感染力，感染着读者去感受这样一个女子的生命，进而迸入想象的空间，余韵也就不言而明了。

　　而在思考如何写下心得时；我忽然想到，人们口中的好诗，到底是怎样的好，是由会写诗的人说好，还是由读者来说好呢？当然，我们不能否认，会写诗的人同时也拥有读者的身份，透过他们的眼光我们也进行学习如何去阅读一首诗，这其实是相当好的事；只不过不管如何，我还是覚得当一个人在阅读一首诗时，不是只用眼光去看、去理解，最好还是能多用些心量与情感来多感受这些真善美的生命精华。

[ 本帖最后由 千朔 于 2011-9-3 20:50 编辑 ]

千朔

下了几天的雨
停了
小女儿与阳台外的小鸟
饶舌昨晚一场淅淅沥沥的争吵
女人小心抖直抹顺一件件衣被
晾晒

男人有意无意地靠过来
喷几圈烟雾
欲言却止
女人终于嗔道
忙你的去吧
眼里折射的阳光
红得潮湿

◎千朔有感：

当然，我不可能对每一首作品，都可以发出强烈的共鸣；不过豆豆的这首作品，让读者读来有一种暧昧的趣味性存在；这种趣味性是从诗人刻意留白的空间创造出来的，他从「小女儿与阳台外的小鸟／饶舌昨晚一场淅淅沥沥的争吵／女人小心抖直抹顺一件件衣被／晾晒」接着「男人有意无意地靠过来」在这里，我们不禁想起，这个主题是「邻女」，那么小女儿由诗人口中说出来，代表着小女儿的身份是诗人的孩子，接下来的女人应是诗人透过小女儿在阳台活动，转接到的现象，如若这样读来，那么男人，当然就是「邻男」，而不是诗人了。可是诗人在写作的过程，却故意把「男人」从下一段写起，这里所延申出的空间，让读者不得不想象一下，这个男人的角色，到底扮演着什么，而这也是我个人读后覚得豆豆这首最成功之处。

[ 本帖最后由 千朔 于 2011-9-3 20:50 编辑 ]

寒山依依

千朔

1.
手拎喷壶淋湿廊道，我乐此不彼
她百折不挠，躬身清扫战场，力挽脚下的鞋子不湿
雨经常光顾，有时彻夜不眠
我是爱雨的，希望可以借机润泽几行诗句
或者对窗画下莫须有的感伤
邻女手忙脚乱地拉扯雨布，破衣服
遮挡有性骚扰倾向的水珠
夏天就是这样东东西西
七月八月隔三差五地敲击习惯遗忘的旧诗韵
摇曳在廊下的女式内衣越积越多
个个旗帜鲜明，不分昼夜
我慢慢忘却窗外频繁的窸窣穿梭之声
为遭受追捕缉拿的不幸的雨滴默默研磨
在深夜的浅杯里画下寡妇的闺房

2. 2011-8-29 14:17  
她习惯了把别人遗弃的旧塑料瓶等搬弄到家里
仿佛她就是当权的省长从承包商的口袋里抓点茶叶钱
然后排兵布阵，若干个黄昏黎明之后，她再统一装到大的布袋里
换回一个月的柴米油盐
我在大把的用水，一个月20吨
我不是省长，我认真反思自己的时候会想起干瘪的瓶子
有时，我把家里的空瓶子，纸箱子，下楼的时候顺手栽种在她门前
我渴望春天
我相信春天的树苗可以绿过炎夏八月
远处的大是大非，万里无云
不用入诗，只借用邻女的布袋足矣

◎千朔有感：

在这次的活动中，鹤相当支持写了两首；其实他的写作功底相当好，在第一首就有相当的场景可見，如　
　手拎喷壶淋湿廊道，我乐此不彼
　她百折不挠，躬身清扫战场，力挽脚下的鞋子不湿
　雨经常光顾，有时彻夜不眠
　我是爱雨的，希望可以借机润泽几行诗句
　或者对窗画下莫须有的感伤
　邻女手忙脚乱地拉扯雨布，破衣服
　遮挡有性骚扰倾向的水珠
这一段的描写有著诗人与主角穿插式的空间，同时也可以看到诗人某些戏謔的个性；但就第二首作品来看，第一首整组作品是隱了些，相對的第二首就明朗多了，虽然在文字上我覚得读不到象第一首那样的诗人情绪，然后平静的敘写卻更见诗人的功底，如
　她习惯了把别人遗弃的旧塑料瓶等搬弄到家里
　仿佛她就是当权的省长从承包商的口袋里抓点茶叶钱
　然后排兵布阵，若干个黄昏黎明之后，她再统一装到大的布袋里
　换回一个月的柴米油盐
这里，我们可以从「换回一个月的柴米油盐」，假设诗人是时常观察到这样一位邻居，而我们身旁的人那么多，为什么诗人会留意到这样一个邻居呢？其实这就是孟子所说的「人飢己飢，人溺己溺」的仁慈之心了。鹤的作品在显少有小抒情的部分，大部分所呈现的都是大抒情，而这个大抒情让我们所見的是社会性的，是人文性的，也是这个時代的人类共性。所以，虽然这首作品不是鹤最好的一首，但从反思性与社会和自我之间，还是覚得这件作品可以推一下的。

千朔

原帖由 寒山依依 于 2011-9-3 13:15 发表

依依跑那么快，千朔追不上呀

千朔

电梯里
她从我背面的镜子
看着自己
她的微笑，像我那首妩媚而气质的
诗。为什么

只有28层
无限上升多好
就有翱翔，就会有牵手

她提前在27楼下了
我还在想我背后的镜子
和我的后脑勺
是否动人

◎千朔有感：

要读阳光的作品，一定要有个心裡准备，这人与我有点点的代沟，他的历史性、社会观都很強；还有，现阶段的他喜欢写作的模式是超时空的现实调调，所以在这作作品，还是可以看到这个理论写作的影子，不过相较他的其它作品而言，或许是受到余怒邻女的写作模式引導，这首作品是难得的平和与抒情了。同时，还有一种纯情味道。此外，我个人覚得这件作品，还充滿著一种男性独有心里情趣空间，如他所写：
　她的微笑，像我那首妩媚而气质的
　诗。为什么

　只有28层
　无限上升多好
　就有翱翔，就会有牵手
如果这首诗在一般女诗人的表现，一般不会只用「牵手」这二字帶过而已；至少我是这样想。另外，从诗人所採取的场景，可以发现是较高品味的地点，这也略帶说了诗人在预设诗的时空背景，牽入了自己平常生活的活动场域，但这些场域所見到的人，通常都是匆匆忙忙，又来来去去的，所以人与人彼此之间的互动极少，从这个极少里又隐约可见另一社会现象，人际关系的冷淡，也是使人彼此之间除了充滿想象之外，其餘可互动的空间，就是这个狹小空间的电梯了。当然，这也许是诗人在架设空间时沒想到，但我在阅读时，卻这么想到了。

千朔

你昨晚肯定来过
卧室的杯子，还剩着你的体温
它不会惊醒我的妻子
但它肯定打动过我

比以前更早的时刻是从前
从前我们一起去淋雨
与喜欢无关

趴在血液里的壁虎与爱情无害
你说过的，长在额头的蚊子
风一吹，脸就晴了

那我还是住在，你心脏的隔壁
有关世界的伤痛，我第一个闻到
第一个住在里面

过去回不去了，未来也是一样
你上错了航班。我的出租车也一样
停在跑道上，追不上飞机

◎千朔有感：　

这首诗，在我初读时，有一种相当美的情绪滑过；而每当我读到这种诗的第一想法是，这种诗是我写不出来的。一直覚得能写出这种诗的人，其实古典文学的底子应是相当厚实的人，因为虽然我们所读到的文字是现代的白话文，诗人血液中的古典底子是掩盖不了的，因而在字里行间也就自然流露出古典文学的优雅节奏。
另外，子非在这首诗的写作手法，算是较诗人性单方写作，而这也是我认为若以余怒的作品为写作基调而言，算是不成功作品，因为在叙事的事件上，诗人有场景没人物，这里所谓的没人物，是说人物被架空在不可得知的空间，所以通过诗人的描写，都无法连结主角的形象，而就叙事而言，人物或物的行为是重要的主轴，但诗人却着重在自己内心的呈现，所以以固定式创作的赏读而言，这件作品才说是不成功的。
但若不加入这个同题的创作，这首作的优美度，以及文字节奏递进是可以感人的，尤其是开头的文字
　你昨晚肯定来过
　卧室的杯子，还剩着你的体温
　它不会惊醒我的妻子
　但它肯定打动过我
这种暧昧的气调，是可以勾起读者的好奇心，而第三、四段
　趴在血液里的壁虎与爱情无害
　你说过的，长在额头的蚊子
　风一吹，脸就晴了

　那我还是住在，你心脏的隔壁
　有关世界的伤痛，我第一个闻到
　第一个住在里面
则让读者诗人刻意营造痴情人的效果，这个部分则真的可以见到诗人写作的功底，颇能将诗的情调和气氛拿捏稳当。

千朔

她一直在别处，种水
晨起喂鹿，睡前洗刷灯火
偶尔停下来，冲我招手

更多时候她背对风口
练习发音
逼出体内的桨声

火光是最先赶来的歌者
只一个打趣的眼神
所有音阶便俯身为水，鱼贯入夜
与她无数次扑向自己的姿势相等

◎千朔有感：

依依的这首，就像很多人说的灵巧而清雅，至少就文字的写作而言，我个人是如此认为。不过我个人还覚得这首诗就象牛鱼所说的，读者必须整首阅读后，才能通过最后一句来反刍诗人写作的目的；也就是说，这诗的主角在每一个片段里的形象，都无法具体给读者留下深刻印象，必须从最后一句「与她无数次扑向自己的姿势相等」开始，去串连诗人，这时我们就会象在看电影，一个逆光的场景将人物呈现出来，然后才能一一营造画面。也因此，若要讨论这首最成功之处，应是最后一段，但也相对地发现，就诗而言，这样的递进火是不是慢了些？这或许是大家可以再讨论的问题。

唐朝明月

这个太费力气了。歇歇。

千朔

原帖由 唐朝明月 于 2011-9-3 16:42 发表
这个太费力气了。歇歇。

呵呵～谢谢明月；千朔刚才跑走去小溜了一下

千朔

“我是光洁的女人”——
她拿出金属片，并画出它们的肋骨
再用榔头，压、剪、刻、磨
乒乒乓乓的声响，像美妙的乐曲
在店铺，她仿佛于时空里流淌
偶然，会顺手整理她额际的皮肤
把戒指、手镯、和项链放入包装盒
除了四季，我还可以重复吗
当我走出银白的阶梯

◎千朔有感：

面面的写作特色，一向是画面感的重奏节；所以读者在进入作品时，即可读到作者强烈的讯息，以这首诗而言，全首能称为最平静之处，可说只在结尾的倒数第二行「除了四季，我还可以重复吗」。或许有人会认为，全诗都在描写事物，为何千朔只认为最平静的句子只有一句，或许就是所谓文字的节奏效果，诗人的文字魅力让整首诗可说是处一种声光之效，从开始的「“我是光洁的女人”──」之后，诗人聚集了光的进入画面，所以「金属片」、「画．肋骨」、「榔头，压、剪、刻、磨」、「乒乒乓乓」、「时空里流淌」、「整理额际」、「戒指、手镯、和项链放入包装盒」、「走出银白」从这些句子里我覚得都可以感受到诗人「不停地动」的效果，所以相对而言，那一句句子也就相对平静了。在这里，我忽然想到一个问题，到底一首诗所要呈现的是「平静的冷抒情」效果较好，还是「动态的冷抒情」效果较佳？因为当我再重新再仔细阅读这首诗，我发现一首行进这么密集而又繁复的动作的诗，或许在乍读时，声效相当有好效果，但是当必须去思考意韵时，反复再读，这样的诗是否耐得了长期阅读呢？会不会容易有所谓的阅读疲劳出现呢？我想面面也可以思考看看这样的写作方向；就写作者而言除了呈现动态空间外，静态的空间是否也足够让读者留意到。当然，全诗读完，还是不得不佩服面面对文字掌握的力度，至少，当我乍读时，真的覚得是相当让人精艳的作品。

千朔

1.
我不止一次的看到过那双三寸金莲
靠近窗棂的阳光下
就那么直愣愣的伸出来
青春　羞涩　性感
早就与它无关

小时候，总是对它感兴趣
帮它的主人挑水
除了得到冰糖
还能量一条布的长度
  
后来我听人说
当年这脚
被好几个日本兵把玩
呵，
几个大兵有幸成了“程朱理学 ”的受益者
  
后来又隐约知道
它的主人有过儿子
只是死于一场浩劫
原因是：他太矮了

它的主人并没嫁过

2.
小时候
她总是喊我小叔
我总是叫她姐姐
爸爸告诉过我，
她才是对的！

我惊异一个人怎么会有那么浓黑又长的辫子
我头上的毛却寥寥的可怜

后来，她去了深圳
两年后回来，辫子成了大波浪
她怀里只有一个大眼睛的女娃
她仍喊我“小叔”
我只是微笑着沉默
并猜测：这娃以后会不会扎上辫子

◎千朔有感：

小七七写了两组作品，其实两首的功底都不错，不过第一首的叙事方向可以在事件的把握的较含糊，所以呈现的效果就没有第二首的好；然则，有些部分却还是可阅读到事件与主角的连结，同时呈现出诗人对于某些事的讯息传达，如：「我不止一次的看到过那双三寸金莲／靠近窗棂的阳光下／就那么直愣愣的伸出来／青春　羞涩　性感／早就与它无关」，这开头的写作让读者立即明白诗人是以倒插法在陈述故事的过程，所以第二段写「小时候，总是对它感兴趣／帮它的主人挑水／除了得到冰糖／还能量一条布的长度」，诗人从物品来说明主角的生活环境，让人可以读到主角是属于某一阶层的人；因此，最后诗人写「它的主人有过儿子」、「它的主人并没嫁过」，都可认读者进步知道主角是怎样的人，而这首的巧妙之处，其实是诗人刻意以「鞋子」来传达讯息，其实我乍读此诗时，第一个想法是标题若是题为「鞋子」或「三寸金莲」多好，不但切题，又符合想象，但这里所具有时代意义，在通过诗人的呈现后，又更具一个思考点了。（当然，这纯粹是千朔个人想法）

而第二首相对比诗人的第一首作品，则更出一些亲切感与趣味性了，虽然全诗的动作不多，不过从「我惊异一个人怎么会有那么浓黑又长的辫子／我头上的毛却寥寥的可怜」到「两年后回来，辫子成了大波浪」「她怀里只有一个大眼睛的女娃」「这娃以后会不会扎上辫子」却把故事更具体化，且将时空拉出一个具体的想象，我想这也是这首作品会得到较多人关注的重点。

千朔

她推窗，俯视黄昏
十八楼的风没有盐粒
黄昏撑开一片菊花
光线慢慢被暮色吞吃

八个月亮爬上来
我靠近阳台的边缘
小心地——
把她看成明天

◎千朔有感：

如果以读诗的乐趣而言，苗苗这首算我会偏爱的作品；因为这首诗中充满一种奇幻想象的色彩，如诗人所写到的「黄昏撑开一片菊花／光线慢慢被暮色吞吃」这样的转写的手法很自然，缓慢之中有动画的色彩，如果是孩子们来读，黄昏可能就成为吃菊花的怪物了。而第二开头也有趣：「八个月亮爬上来」，这里或许是借了「九个太阳」的典来转陈诗人背后所要传达的讯息，因而读者一定会思考作者为何是写「八个月亮」，其意涵是什么呢？姑且不管读者想到什么？思考到什么？或者猜想到作者的用意了吗？其实诗人都达到写作的目的了。而这么短作品，苗苗用心地架构作品的巧思，更是让读者可感受得到的。

千朔

原帖由 堰鹤 于 2011-9-3 18:43 发表
谢谢千千妹妹费心，其实这类题材这种写法我很少进行的，多是把事实做例子引用一样引申出其他更多的部分，作为支持挑战活动的具体尝试，我是以参与为主要的！
这和我的作品的很多写法不一样，“杂家”由来已久，这也 ...

感谢鹤的支持
有不同的作品，才能有激励创作者有不同的思考，这本意的出发之心就相当可贵了，更何況真的写得很不错呢～