从的余怒到写手们同题写作的《邻女》之阅读有感-完-未校对

千朔

她的眼眸并不明亮
偶尔会向我投以微暖的笑容
嗓音暗哑，像她小屋中低低的光线
一身黑裙装，而她正值新婚
一个更年轻的丈夫，平庸，低调
每天低头路过，像街道上匆匆路过的行人
转眼间就没了印象。。。
大部分时间她都在家中，听小资的音乐
等一个人回家。。。偶尔传来吵闹声
隐约知道，有一个人会甩手离开
而后小屋子又恢复一片安静
那个女人，依旧一身黑色，在黑暗中
与黑暗蜷成一团

◎千朔有感：

青梅子的笔调，依稀在印象中就偏向诗人的忧愁性格，或许是我惯性思惟了，所以对于这首诗初读时，感受不深刻；然而在细读之后，卻发现在她笔下的主角，形象是颇为丰厚，尤其是她和绿衣姐姐一样，通常写作的习惯都是文字帶著情感的人，因而作品里，在怎么想冷抒情还是难掩波动。如「她的眼眸并不明亮／偶尔会向我投以微暖的笑容／嗓音暗哑，像她小屋中低低的光线」和「偶尔传来吵闹声／隐约知道，有一个人会甩手离开／而后小屋子又恢复一片安静／那个女人，依旧一身黑色，在黑暗中／与黑暗蜷成一团」，这些文字看似普通，但通过诗人的造句能力，以及一般读者的认知，都可以获得情绪性情感的感染，姑且不论这是风格的好坏，但是就作品而言，诗人传达给读者所阅读的感染力还是快速的。

不过额外讨论一下，就作品到作品而言，最近千朔在阅读一些网路作品，较常发现一个现象是，多数的网路写手较喜欢走这一类风格的诗风，如果与大家的作相摻杂在一起的话，大众在疲劳阅下，这样的作品反而失去风采，或许这也该作者在创作的思考，可以再想想的一条诗路。

寒山依依

原帖由 千朔 于 2011-9-3 15:45 发表
她一直在别处，种水
晨起喂鹿，睡前洗刷灯火
偶尔停下来，冲我招手

更多时候她背对风口
练习发音
逼出体内的桨声

火光是最先赶来的歌者
只一个打趣的眼神
所有音阶便俯身为水，鱼贯入夜
与她无数次扑向 ...

谢谢千，依依会继续努力滴。啵~

寒山依依

费时费力呢，千别累着了。

千朔

原帖由 寒山依依 于 2011-9-3 20:49 发表
费时费力呢，千别累着了。

呵呵～不会，我今天算边写边玩；主要是怕自己写到最后感覚沒了，所以写得有点慢了

[ 本帖最后由 千朔 于 2011-9-3 21:01 编辑 ]

寒山依依

恩恩
——加油

千朔

原帖由 寒山依依 于 2011-9-3 20:54 发表
恩恩
——加油

一定，希望有定力保持下去

千朔

她像一粒纽扣，别在半山腰
通透的，扣在纯白的流年里
她是崖顶的薄雪草
没有人说起她的过去，千年的失忆症

她没有门窗，自己种着太阳，种着月亮
种着唐诗宋词，种着丁香般的怨愁
她是夏夜的萤火虫，燃尽生命
一字一句，码着通向你的阶梯

她是睡在我左边的姐妹，在每个夜晚
推开月色，安静的
边走边唱

◎千朔有感：

　　初读这首诗时，真的被湘灵的文字美到了！这可说典雅级的现代诗，通过朗读对文字的音义产生美感，也足够唤起读者的心灵美感，我想，这艺术美再许多高中水平的诗中，也难得见到的。就象许多有经验的诗人所说的：初学者的美句多，但厚度要再加强；但学会写诗的人，厚度够了，美却烟消云散了。近来千朔读诗也愈来愈有这种感覚了。

　　因而读到开头的第一句「她像一粒纽扣，别在半山腰／通透的，扣在纯白的流年里／她是崖顶的薄雪草／没有人说起她的过去」，还有「她没有门窗，自己种着太阳，种着月亮／种着唐诗宋词，种着丁香般的怨愁／她是夏夜的萤火虫，燃尽生命」这些意象的美感呈现得相当好。但诗到了这里，我们都可以发现，主角的形象都不明显，直到「她是睡在我左边的姐妹」，这一句才了解到诗人的所指，但也相对失真，因为这是中文现代诗，而不是外国翻译诗，所以一般人不会用「姐妹」来表达自己的姐姐或妹妹，也因此就诗而言，美感诗意都够了，不过在真实这方面的呈现，感覚还可以再留意一些些的。

[ 本帖最后由 千朔 于 2011-9-3 21:52 编辑 ]

千朔

都看到同一棵树
绿绿绿绿绿
都看到同一片雪
白白白白白
都听到同一只蝉的尖叫声
吵吵吵吵吵

白天是篇散文
夜里是篇诗行
我们都住在墙上的相片里
目光相遇，点头微笑
生活的象个哑巴

2011-8-29 10:33  

《一个女孩》

我一直坚信门是透明的，楼板是透明的
她喜欢唱歌。夜里十二点
高跟鞋声也象她唱歌。那些音符横冲直撞
梦很快就被它们掩盖
那天早上，我想听歌声的时候
她没走楼梯，或许认为那天的阳光很好
她打开窗，飞了出去
很久以后，夜里十二点，总想一阵歌声传过来
蛐蛐都觉得，她走的不是时候

《老人》

她的外孙女从远方来。她的夏日
也从远方的暑假来。她拾起久违的铁锹
问候久别的蚯蚓，她放养一群幸福的小鸡
请来不起皱纹的水，反复质问鱼
这个院子象不象湖。湖东边，湖西边
有没有楼顶高。后来，夏天的背影还在
她又开始安抚起了腰上那块小小的风湿痛
“夏天怎么就走了呢？”

◎千朔有感：

　　如果就文字的铺陈和文章架构而言，无疑的──阿良可说是高手，因为在文章的节奏上他掌控的很好，比如「都看到同一棵树／绿绿绿绿绿／都看到同一片雪／白白白白白／都听到同一只蝉的尖叫声／吵吵吵吵吵」这一段的节奏，就使读者从静到动，进而带入文章的氛围，而第二段「白天是篇散文／夜里是篇诗行／我们都住在墙上的相片里／目光相遇，点头微笑／生活的象个哑巴」它承起了上一段的节奏，却是由动到静，让读者由文字阅读不自覚的转入认真思考的定静中，所以诗到这里踩住脚，但余韵却开始发酵，到底这位邻女是指向正在阅读的读者呢？还是诗人真的隔着窗与某人目光相遇，我想这也是诗巧妙处，和趣味处。

　　而阿良在这首诗之前，还有一帖写了《一个女孩》和《老人》。说真的，我比较偏爱《老人》这一首，但《一个女孩》其实也写得相当立体而具象，此外诗人写作的手法相当巧妙，他没有直接点明这个女孩自杀，而是以「那天早上，我想听歌声的时候／她没走楼梯，或许认为那天的阳光很好／她打开窗，飞了出去」，不管这女孩为何自杀，诗人最后都覚得「她走的不是时候」。而每回读这首诗时，我都会不自覚的想到，人生不管走到那个境头，我们都要学习让自己有一颗自在的心，真不能提起这个生活的担子，不妨放下一些，千万别把自己压垮了；另外是面对爱情这一关，生命之中不会因为没有谁就走不下去的，相信自己不会天下唯一失恋的人，也就会看见光之外的影子，正和自己做伴呢！

　　至于《老人》这首，我个人较喜欢的除了他描写出老人的心理状态外，我想他把老人生活的那自在与无奈揉和的相当好，我们可以再读读他写的「她放养一群幸福的小鸡／请来不起皱纹的水，反复质问鱼／这个院子象不象湖。」又「夏天的背影还在／她又开始安抚起了腰上那块小小的风湿痛／“夏天怎么就走了呢？”」生命的思考一向是为我所爱的，在这里让人再次以真实的生命让人思考「日子（夏天）怎么就走了呢？」为什么在我们都尚未准备好，就已经走到这个让人频频回首记忆的时节了。

　　我常想，写诗不但诗人要有好文笔，更要有一颗善良、敏感、坚强和宽厚的心，才让在这多的人生杂感，找到一个好方向好好抒写这一篇篇的生命诗篇。

[ 本帖最后由 千朔 于 2011-9-3 22:52 编辑 ]

容易斋

辛苦了，问候热情认真的好版主 小千

千朔

原帖由 容易斋 于 2011-9-3 23:38 发表
辛苦了，问候热情认真的好版主 小千

谢谢这位神秘的姐姐

千朔

她很漂亮也很安静
碎步经过时
街两边的猫狗停止叫唤

女儿出生后
老公外出做生意
她守着一个小杂货店
整天轻言浅笑

后来老公被外面的妖精缠上
难得回来一次
有时在她脸上身上
留几块淤斑

再后来一个猫狗争论不休的夜晚
她通过夫家侄子的手
给老公织了一顶大帽子

◎千朔有感：

这首诗的情境造得颇好，尤其是愈到后面愈好；不过在人物的形象方面，我个人倒覚得拿揑得不够精准，因而也相对让这首诗没有达到真正的好效果。如果诗人可以将「她很漂亮也很安静／碎步经过时／街两边的猫狗停止叫唤」这段的内容再思考，以较平实的手法来描写的话，效果或许又会不同吧。至于最后一段「再后来一个猫狗争论不休的夜晚／她通过夫家侄子的手／给老公织了一顶大帽子」这样的创作法颇具戏剧效果，虽然不必言明什么，但多数读者也多了解了什么。

这里有阳光

再来支持！

千朔

1.
那年，冬天空旷。我找到两个皮球
两个盛装的太阳在我的脚下滚动
雪白滚到红，村庄的落寞滚到白
她手中攥着小箱子
那个残缺的木头人翻筋斗，喉咙沙哑
我们都病了，她说，箱子里伸出五根手指头

2.
她推倒草房子，顺从的小山羊在前面
山坡盖上盖子，莫名的通向远处
没有预订。好像我只是她的交换
余下的，深居她的后院，窗口的折返
聚光镜片的炫目，一些我们不曾经历
奇异的老人，在她的注目下冒出轻微的火苗

3.
躲进小灯笼里，她迷惑了自己
等待石块扑灭那些无助的忐忑不安
麦秸垛伸长脖颈，堤坝越过河渠
把我们围起。我多么羡慕那个矮小的男人
他用藤条缠绕星光的双手
他隔断夜色，从影子放出无数只候嫁的鸟

4.
泛白的瓦砾总会产生幻觉
她在小商贩的铺子上舞蹈，拥挤的丝线
锯型的齿排列，她向上，失足，脚下是一片水
水底灯火寂静，她领养的小麻雀
张开嘴，咬断善意的奔走。她空出手
每一处漏洞，滴净体内的水

5.
木质的街道，我跑出一身冷汗
他们关闭了树木的出口，在炉火里加入
我木然罩住河流的去向，唯一的桥
伸进时光不可更改的惊悚，这些
多年之后，她把我从山坡上放下来
钟声舒雅，不准我提及泥土覆没的沉沦

◎千朔有感：

如果以一个艺术赏析的眼光来看，我想明月的作品在这次的同题中，会是我在鹤的作品后的另一个勾选。虽然，我必需很认真的说，就作品的写作方面而言，还可再精简些；但从同题创作的理念上，这首作品是大大跳脱余怒的作品的思考范畴，这也表示创作者的思考不受于限制，可以别出心裁；当然，如果是熟知明月写作的风格的人来说，这首作品，还是属于明月的独特风格。

而回到作品来说，我想我还是要说，如果这首的题名不是「邻女」，而是明月另取一个题名，应该都会更合适内容。至于整组诗作的气息，还是保有明月相当绵长而细腻的情感和思惟，所以阅读的过程中，时时可见诗人相当巧妙的意象经营，如：「两个盛装的太阳在我的脚下滚动／雪白滚到红，村庄的落寞滚到白」；这里的意象由红到白，再由白到红，最后又由红到白，意象中以一个「滚」字翻转了诗人多少情思？我想这个就是让读者去寻觅的地方。另外再如：「她领养的小麻雀／张开嘴，咬断善意的奔走。她空出手／每一处漏洞，滴净体内的水」，从麻雀的「奔走」，到她「滴净体内的水」这一死亡的象征，也是随读者自行去想象。虽然整首诗以事件来描写主角，不过整体而言，事件是显明于主角的形象，然而这首诗的优点是：虽然主角的形象朦胧，但也无时无刻都存在着，并且是确确地让读者感知那种压迫性的存在，我想这也是诗人另一个高明之处。

另外，这首诗可赏析的內容其实还很多，但礙于时间和精力的有限，我仅简略说说个人小感的部分，不足之處尚请诗人和喜欢的读者多多包涵。

[ 本帖最后由 千朔 于 2011-9-5 01:35 编辑 ]

千朔

原帖由 这里有阳光 于 2011-9-3 23:48 发表
再来支持！

感谢阳光光这么晚还来支持

幽栖

受益匪浅！
千 晚安，一定要好梦啊！！！