浅读淡若春天的三首诗

花土

※水仙
我那单薄的四月，
一直高昂着的粉嫩的额头
在洁白的卵石上画桃符
贴邮票，想像着邮差经过门前
一招手，
春天便全部沾满了小小的绒毛

※泥人
我熟知大地的气息，
了解她筋骨里爱恨
一切身外之物，包括肉身与来路
你们与他们
以及体内已经垮塌的风雨
或早被别人束之高阁
这一生，
遇水与遇火结局都是一样
让舍利佯装成红脸的小妖
涂满中国色彩
持一个善良的姿势
只可以膜拜，
不可以思念

※花
天气冷了
天气热了
下雨了
出太阳了
该除虫了
施肥了
我反复念叨，手足无措
像一个毫无经验的农人
看天吃饭
害怕等不到你开放
妈妈就已经老了


和以前的诗比，你的诗多了许多实实在在、具体可感的东西（它们来源于平淡的生活而你安于它们），正是这些东西让你的诗变了样，读起来生动，而不是空乏而谈。

上面这几句话是11年5月份我留给春天的读后感，时间过去两年了，回头再看，呵呵，还是有点意思的。记得更早前，我说，春天写的是朦胧诗，她不认同我的说法，我认为自己没有说错。春天的诗歌抒情方式是从朦胧诗一路沿袭而来的，现在仍有不少人喜爱，这种抒情方式的特点就是---抒情+意象。我深入地了解朦胧诗写作是从马丽华开始的。来看马丽华的组诗《我的太阳》　　


我的太阳

1等待日出

让目光翻越那山
迎迓日出

为东方的草原
镶好了绯色滚边
就要踩着红地毯来了么
那宇宙与我共有的
永恒的灯

伫立于草滩，久久地
知道他太遥远
而相信光芒可及温热可及
哦，足够了。让
我的心为他激动或是宁静
我的爱因他升华或更加深沉

让目光翻越那山
迎迓生命的日出
被戕害的心灵愈益脆弱
脆弱得经不住幻灭感的诱惑
当小船被引向沉沦的寒泉
太阳风重新荡开命运之帆
真该最后作一次非分之想
朝向他黄金的岸远航
太阳太阳
我对你永不设防
太阳升起半圆
如眉眼的微笑
为了感受他，我要背向他
高高地张开左臂和右臂
摄一张大大的逆光照
噢，草原——太阳
　　黑色剪影的我

2日既出

摇动十二万只风铃哗然而来
宇宙间饱和了恢宏和谐的回声
漫过草原一览无余的滩涂
太阳涨起大潮

阳光梳理我汹涌的思绪
思绪伸张为纷披的触须
沿着太阳的轨迹平行运转
在尽是矮个儿草墩的旷野
做一株挺拔的向日葵最适宜

不然谁又能变我为云朵呢
借殷勤的风之翼去接近他
是一座亘古挺立的山岩也好
风蚀为纷纷扬扬的大地微尘
承受他绵绵无尽的爱抚
不然谁能使我与爱之神同在

草叶曳动如经幡招摇
不为祈福专为祈爱
阳光下的生命只诵一字真言
只诵——一字真言
我悄悄说，知道么
造物主为我创造了你
又因你而设计了我
唯我能够破译出
　 我与你的缘分之谜
我选择诗笔原只为太阳
  　只为太阳你呀

激荡的草原忽然肃穆
体会最最新鲜最最深刻的感动
所有头颅都沉重地轻盈地扬起
朝同一方位致注目礼
隐隐传来赞美诗的和声
哦，从哪里响起，从哪个世纪响起

3日午

透耀着我充满着我
净化了灵魂如晶体般澄澈
天空没有云翳
身旁没有阴影
太阳与我
垂直为最明亮的角度

静止成任何随意的姿势吧
只要不张开眼睛
便与阳光融作一体

心为之激动又复归宁静
爱因之升华后更加深沉

4日暮

隔着遥遥的时空之距
凝视
目光交流用宇宙的语义
或许还该笑，唱支送别的歌
请灰天鹅做信使衔起它
金色地融入夕光
或许该实现非分之想了
将那小船驶往黄金的岸
每天每天经历爱的潮汐
感情也变成大海

悲壮之美
静穆之美
别了，我的太阳
摇动晚霞斑斓的手帕
一路珍重，一路
　　珍重

牧歌唱晚
我叹息心中的宁静
遂关闭心扉步入恒夜的相思

谁耽于幻想而倦于守候
谁就不免错过
夜，只为缄默地等待而夜
不再吟咏月光，再不吟咏
那片容易迸裂的薄薄的冰

从未相许的是我的太阳
永不失约的是我的太阳

从题目看，我的太阳，我的，太阳。我的，是抒情，太阳，是意象。抒情+意象，等于借用意象来抒情，这是朦胧诗最显著的特征，当然，这种特征还要追索到象征诗的源头，说来话长。我们再来看最后两句，“从未相许的是我的太阳，永不失约的是我的太阳”。从未相许，永不失约，是抒情，而我的太阳，则是一个合成象征体。
我们再看前面。

让目光翻越那山
迎迓日出

为东方的草原
镶好了绯色滚边
就要踩着红地毯来了么
那宇宙与我共有的
永恒的灯

全是纯抒情的调子，因为这种抒情的调子起到了一定的高度，因此，抒情句中出现的所有的‘象’都抹上了‘意’的色彩，从而使得“草原，地毯，灯”都不可避免地变成了‘意象’。这种情况在春天的诗中随处可见。这种抒情夹意象的表达方式很容易打开思维，敞开抒情语言的闸门，但是也会带来负面影响，就是意象的失真，强烈的抒情色彩会框死‘象’，会让象变得仅仅只是象，丧失了‘象’的本真。但是，我又不得不说，这种抒情方式很适合女同志使用，相对于男同志，女同志更多情，更容易动情，那种冷冰冰没有血色的白描和冷抒情不适合她们。
朦胧诗自由它的用武之地，但是现在的诗歌主导，朦胧诗已经过时了，或者是变异了，变异方向是，抒情减少，意象增多，抒情少了，情感的表达倾向了模糊，意象多了，意象互相碾压，在带来张力和陌生感的同时，诗情也晦涩了。当然，很多人还守着抒情的纯洁性，比如诗歌报的春天，念儿.绿衣等等。
诗歌只有抒情，写着写着就会变成高歌，虚浮、夸饰的成分就在所难免，也很容易陷入主观的陷进，甚至会把诗写成心理学，因此，抒与描必然寻求结合，或者纯白描就更容易获得读者。而描则需要回顾真实，这就回到我开头说到的那几句话。

和以前的诗比，你的诗多了许多实实在在、具体可感的东西（它们来源于平淡的生活而你安于它们），正是这些东西让你的诗变了样，读起来生动，而不是空乏而谈。

抒情的手段当然因人而异，或者因地制宜，在抒情结合意象的辅助过程中，我们应该尽量避免孤立意象，要考虑意象适用与否，不能仅仅只是为了抒情而择取意象。要在抒情和意象上做好平衡，首要一点就要压低抒情浓度，要做到这点，表现出来的往往就是耐心，好的诗，能从文字里感受得出作者的耐心程度。

春天这三首诗，第一好在完整程度，一个个情绪的发散舒缓有序，回环有余，意象最大程度地结合了抒情一起进行，且在布局的范围以内，还做到了抒和描的兼顾，这和春天的大多数诗的味道是截然不同的。

象马丽华的诗，是高歌猛进的路数，春天也有这个特点，词汇的闸门很大、很宽，这种风格常常豪放有余而回环不足，很容易就会走到尽头。而在诗歌的表现上，目前来看，女同志比男同志缺少磨性，性子更急了点，这不适合日益精微化的诗歌发展潮流，不过话又说回来，本真的东西，只要表达得好，精微是多余的。
（未完

[ 本帖最后由 花土 于 2013-1-9 08:28 编辑 ]

花土

还在读：）

白小宇

花土土又骗我

花土

没有，正在慢慢读

太白酒桶

来读花土。

花土

嗯，桶桶晚上好！

水飞飞

水飞飞

偶有读，但土土木有写完

花土

我在加油

花土

休息一下去

大漠孤旅

细读一遍，感触颇多。

花土

原帖由 半山妖 于 2013-1-8 23:52 发表
简单地说：像一根木头和是一根木头有本质的区别。

准确地说:   是从那过渡来的的,笔法一致,文脉相通。

花土

原帖由 大漠孤旅 于 2013-1-8 23:57 发表
细读一遍，感触颇多。

大漠早晨!

白小宇

后面还有吗？

花土

还有