诗歌感悟（1——56）

容之函

我把过去写的诗歌感悟留存在这里。都是零碎的时间写的，想到哪写到哪，也没有修改过，虽然有的词不达意，有的和今天的认识有了一些变化。
1）发在诗歌网的三个贴(2009-04-06 12:00:51)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100cqoc.html
2）诗歌的首韵(2009-04-06 12:08:50)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100cqog.html
3）诗歌感悟（1）(2009-04-09 15:03:19)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100cs4e.html
4）诗歌感悟（2）(2009-04-10 11:18:28)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100csim.html
5）说说古诗的新韵和微型诗的押韵(2009-04-10 13:30:02)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100csjv.html
6）简评司马老师《让新诗的韵律变成大众的合唱》(2009-04-13 15:45:12)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100ctvt.html
7）直白，不是诗歌的大忌——为车延高说句话(2010-10-24 14:44:54)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100m4om.html
8）鲁迅奖风波的联想(2010-10-28 16:00:40)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100m8ha.html
9）对于真诗和伪诗的讨论，我觉得这样划分比较好(2010-11-02 17:30:19)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100mcjn.html
10）不要因为分行散文的出现，就抹杀自由诗和散文诗(2010-11-04 17:19:13)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100me3y.html
11）都属于诗这个大类，再分为诗文和诗歌——这样划分最好(2010-11-12 11:36:54)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100mlvr.html
12）诗歌文体的重新划分（一）新诗可以不押尾韵，但一定要有内韵(2010-11-13 16:54:36)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100mnxh.html
13)诗歌文体的重新划分（二）——诗歌的文体重新划分迫在眉睫，关系到它的生死存亡(2010-11-14 11:12:13)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100momq.html
14）写诗一定要有内韵——内韵的运用(2010-11-14 12:03:02)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100monh.html
15）韵的合力和作用——内韵、同韵及合韵：（一合韵和孤韵）(2010-11-16 17:00:54)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100mr91.html
16）韵的合力和作用——（二主韵）(2010-11-19 11:20:37)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100mu67.html
17）韵的合力和作用——（三辅韵）(2010-11-19 11:23:34)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100mu6i.html
18）音律和韵律才是诗歌的精髓，自由和格律只是形式(2010-11-19 16:11:59)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100muo0.html
19）诗歌文体和形式的变革及对自由诗的辩护(2010-11-20 16:30:16)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100mvma.html
20）韵的合力和作用——（四内韵和尾韵的关系）(2010-11-23 15:32:51)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100myuw.html
21）大量不规范的散文诗在自由诗的名下，是诗歌界混乱的主因(2010-11-25 14:48:21)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100n0fj.html
22）北朝民歌《敕勒歌》的内韵分析(2010-11-26 13:06:16)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100n1d3.html
23）关于内韵给某诗人的回帖（1）(2010-11-26 14:22:47)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100n1fw.html
24）关于内韵给某诗人的回帖（2）(2010-12-02 15:09:55)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100n6fl.html
25）自由诗和散文诗是一对孪生姐妹(2010-12-03 16:18:48)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100n75n.html
26）关于内韵给某诗人的回帖（3）(2010-12-06 12:25:46)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100n96g.html
27）韵的合力和作用——（五内韵和同韵的关系）(2010-12-06 15:37:34)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100n9ab.html
28）韵的合力和作用——（六内韵和同韵能补充力弱的尾韵）(2010-12-07 15:21:20）
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100n9yg.html
29）韵的合力和作用——（七尾韵只是用韵的一种方式）(2010-12-08 12:51:47)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100nanm.html
30）关于内韵给某诗人的回帖（4）(2010-12-09 15:07:26)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100nbjq.html
31）关于内韵给某诗人的回帖（5）(2010-12-10 11:51:44)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100nc3n.html
32）内韵和节奏是诗的生命(2011-07-13 16:30:43)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100tf7o.html
33）关于内韵——给某诗人的回帖（6）(2011-07-15 16:36:44)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100tgny.html
34）关于内韵——给某诗人的回帖（7）(2011-08-12 13:05:18)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100u1tt.html
35）关于内韵——给某诗人的回帖（8）(2011-08-15 12:14:59)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100u423.html
36）无韵诗丢掉的是什么？(2011-08-21 15:21:16)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100u9fi.html
37）关于内韵给某诗人的回帖（9）(2011-08-22 12:14:33)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100ua46.html
38）关于内韵给某诗人的回帖（10）(2011-08-22 15:37:27)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100ua8u.html
39）关于内韵给某诗人的回帖（11）(2011-08-23 11:24:37)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100uatb.html
40）韵的合力和作用——（八韵文靠的是韵的合力）(2011-08-23 16:16:27)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100ub2c.html
41）韵的合力和作用——（九首韵的妙用）(2011-08-24 14:13:30)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100ubs7.html
42）关于内韵给某诗人的回帖（12）(2011-08-25 11:30:30)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100ucee.html
43）韵的合力和作用——（十同韵的差异）(2011-08-26 11:43:54)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100ud2a.html
44）无韵诗是提法是错误的(2011-08-26 15:04:40)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100ud70.html
45）韵的合力和作用——（十一合韵的魅力）(2011-08-29 11:52:19)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100uflk.html
46）韵的合力和作用——（十二韵的作用）(2011-08-30 13:21:51)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100ugnz.html
47）关于内韵给某诗人的回帖（13）(2011-08-31 14:06:40)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100uhrz.html
48）关于内韵给某诗人的回帖（14）(2011-08-31 14:54:51)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100uhsh.html
49）浅谈诗和散文的区别和韵的作用(2011-09-01 13:13:25)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100uild.html
50）韵的合力和作用——（十三对内韵的曲解）(2011-09-14 15:19:27)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100ust9.html
51）韵的合力和作用——内韵、同韵与合韵（十四用韵的选择）(2011-11-10 22:14:10)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100w1z5.html
52）韵的合力和作用——内韵、同韵与合韵（十五韵是旋律的色彩 ）(2011-11-10 22:17:52)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100w1z9.html
53）自律体理论和共律体理论并不是水火不容(2012-03-08 13:11:23)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100ydud.html
54）黄淮先生的一诗一律错在哪里？(2012-03-08 22:02:20)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b0100yeew.html
55）格律体新诗称为自律体新诗更为恰当(2012-11-28 13:56:49)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b01014q4h.html
56）韵的合力和作用——（十六用真情把握好音韵和节奏的抑扬顿挫才能让韵神采飞扬）(2013-04-18 12:32:05)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c59415b01017ycu.html

不论什么韵都要有起伏的情感的波浪和节奏，才能显现。
我在19日给鸿硕老师的回复中说：
1我觉得韵的作用就是为了声音的圆润和资质。
2情感的起伏形成的是旋律，主要是音的平仄。
3节奏形成的旋律的节拍。
我主要认为节奏是节拍，韵是色彩，音是情感共同组成的旋律。

[ 本帖最后由 容之函 于 2013-4-21 14:47 编辑 ]

容之函

1）发在诗歌网的三个贴

为什么要自己不承认自己呢，我就把自己写得除了格律体外，都叫自由诗。
韵是诗歌的一个特征，为什么要加上韵字呢？那就等于承认了诗可以无韵。
现在关键不在名字，而在编辑要把好关，不要有人情诗的流入，更不要刊登顺口溜味道的韵诗，那样会让人们对韵诗更加反感。宁可刊登一些优秀的民歌，像诗歌的优秀的歌词，外国的优秀诗歌。
另外我觉得刊物的事不能着急，要一炮打响。读者不要对准诗人，而是成为老百姓的书桌和床头每天爱不释手的书籍。（2009.04.13）
诗歌的要素是，有节奏的高度凝练的形象的语言。
按其内容可分为抒情诗和叙事诗。
按其形式可分为格律诗和自由诗。
现在格律诗有了一点转机，虽然写得人少，但还没有越出轨道。
自由诗就不同了，从食指，舒婷他们以后短短的二十年，已经面目全非，一是因为几个有权力的编辑的错误引导，二是各论坛的斑竹们的跟风，三是少数押韵的诗写得像顺口溜，影响了韵诗在人们心中的形象，四是韵诗在选择词语方面受到限制，增加了写作的难度。
要改变这种状况，不在于怎么命名，而在于精品的频频问世和亮相，有众多的读者认可。打开市场，让诗刊走进千家万户。
现在最大的难处在于，怎样避免走向反面，怎样把韵诗写出意境，写出深度，写出美感。
诗歌按形式区分的两大块，格律诗和自由诗就要搞好协作，因为都是有思考的诗人。
格律诗那里，把网站搞得有了生机。
我相信在格律诗这块，不会和他们唱反调，尽量和他们的步调一致，因为他们到这一步也是很不容易的。
至于自由诗这块，我相信他们有一天也会想通的，逐渐地只认可有韵有节奏的自由诗，让没有节奏的分行散文归队。
我觉得，真要想命名，就一次起好，最好不要以后还换。
我想了一个，供老师们参考：
《世纪新诗》
这样也就没有否认以前的一些好的真正的诗歌，因为诗歌的节奏除了韵律，还有情感的起伏。
全盘否认无韵的诗歌，是要慎重的。
更关键的是以前还有很多有韵律的非常好的自由诗，不能让它们归依无门。
再者，诗歌不会停止它的脚步，再过几十年还不知有什么样的改革和变迁。
（2009.04.14）
  
我的几条建议(汉语诗歌)
1）把精华贴和积分取消。把精华区取消。
2）有个人文集的诗友，把自己认为好的三首至五首诗歌在自己的文集里置顶。
3）诗友们集中这几首批评，只提看法，不要提供修改的结果，这不仅是对作者的尊重，这样对其他诗友才公平。
4）作者根据大家提的意见，反复修改，打造论坛的精品。
5）对好的作品，管理员给予亮亮，分六等，红粗，红细，绿粗，绿细，蓝粗，蓝细（颜色的前后顺序由管理员定）。
6）对于不想修改或者不想再修改的作品，作者可以随时撤销置顶，因为管理员的看法也不是百分之百正确。
7）每月月初是置顶的时间，给管理员一个月的时间评阅，也可以继续置顶上月的还想继续修改的作品。
8）在置顶的作品题目后面，标注出修改的时间，这样管理员才会发现又做了修改。

这样有利于制造一个和谐的环境，大家都能把精力放到诗歌的创作上，而不是互相回帖，吹捧。
这样大家也都不会再去讨好版主，而版主只有为论坛工作的义务，而没有吹捧劣诗和压制好诗的权利。
时间多么的宝贵，我真的希望这里能杜绝其他论坛互相回帖的现象（没有批评意见的回帖），用充足的精力写出好的诗作，打造出我们的精品，为诗歌走进千家万户做准备。
（2009年4月24日）

精华飘红规范
1）精华贴粗红（统一用精华绿色的标志）（本身加10分，不要再加分。）
2）飘红贴细红（加6-10分）
3）鼓励贴细绿 （加1-5分）
4）加分的帖子必须点亮，点亮的贴子必须加分。
5）以上几条一个版主即可做主。
6）会员鉴赏作品蓝粗，操作不受飘红加精限制，作品主要体现的是本论坛的宗旨。
另：在主模块加精飘红的作品，个人文集的作者可自己按照主模块的颜色点亮（粗红，细红，细绿）（不要再精华和加分），可参照我在兴农老师的个人文集里的操作。（点亮以后，题目后加上标注）
只有作者自己张贴的作品才能精华和加分，否则精华和加的分，都到了张贴者的名下。可以只做点亮操作（红粗，红细，绿细），后面作出标注（如：精华贴）。
（2009.05.01）

1）置顶的帖子应该是操作置顶，而不应该精华，出来的小标示应该是蓝色和绿色。
2）这样为了和置顶帖区分，精华贴就应该是第三个精华，也就是红色的小标示。
3）如果把分加在飘红里，那置顶的帖子和个人文集的帖子，就不要再用这个颜色点亮，避免重复加分。
4）个人文集的精华和点亮也要考虑怎样操作，以避免和主模块相同的作品重复。
        （2009.05.08）

容之函

2）诗歌的首韵

前几天，我在一个诗歌网站发了一首《把脸转向茫茫的西方》，说是押的首韵，却有人说是排比句。
这是我用一首《当有一天》的诗修改的，写于今年的二月十三日，修改于四月一日。我以前写的诗，一般是不愿修改的。但这首的头一节因为没有押韵，我就想做一下修改。可是怎么读都觉得有些抑扬顿挫，朗朗上口。后来才发现是一节的首韵和二三节的尾韵相呼应。
但可惜，都不欣赏这首诗歌。

《当有一天》

当有一天，没有了风
当有一天，没有了雨
当有一天，没有了雷电
就会有阳光的关照

当有一天，默默地遐想鲜花
当有一天，静静地倾听海浪
当有一天，悄悄地走上山岗

风，吹枯
青草，吹黄野花
遥望山下无人的小径
把脸转向西方


修改后：

《把脸转向茫茫的西方》

当有一天，没了风霜
当有一天，没了踉跄
当有一天，没了沧桑
山坡就会有玉嵌金镶

当有一天，悄悄地走上山岗
当有一天，默默地遐想芬芳
当有一天，静静地倾听海浪

青草吹枯，野花吹黄
泪眼掠过凄凉的空旷
把脸转向茫茫的西方

【写于2009年2月13日】
    (2009/04/01修改)

刚才看了艾青的《大堰河》，押的也都是首韵，只是有换韵和不太规律而已。但这也造成了后人对诗歌的误解，认为诗歌是不押韵的。这首诗如果没有那么多相同的首韵，哪里有诗的味道。虽然文字用语很脱俗。
（2009.04.13）

容之函

3）诗歌感悟（1）

1）无韵的诗歌是诗歌吗？我的观点，不能说无韵的诗歌就不是诗歌，因为它和散文的区别是有跳跃。
但是有了跳跃也不能就说它是诗歌，跳跃只是散文和诗歌的区别之一。
诗歌有了跳跃，更要有节奏，它就要靠押韵和内在的节奏来体现。
没有韵的诗歌对内在节奏的要求应该更高。因为缺少韵，诗的美就会消弱。
有人常常说押韵的诗歌像歌词，其实好诗歌未必是好歌词，好歌词未必是好诗歌。它们的区别是，节奏不一样。（2009.03.04）
2）那些没有韵律，也没有内在的音步节奏和情感节奏（情感起伏的波浪）的分行散文，是不是应该给真正的诗歌一席之地呢。尽管没有晦涩的诗句，没有离奇的意象，没有想象的空间。但诗歌给人的是美的享受，是过目不忘的记忆，是诗人和读者心的共鸣和震颤。
（2009.03.31）

3）我同意音步对称带来的美感的说法。但是这种美，是由于它本身韵律或者内在音步节奏以及情感节奏（情感起伏的波浪）的美，加上反复它的美造成的。反复不是原因，因为美，反复它的美才美，或更美。
我们可以看到，有些对称很好的诗歌，读起来并不美。而有的诗歌很美，修改成对称的，却减少了美的韵味。
为什么我并不肯定说，不押韵的就不是诗歌呢。因为情感节奏（情感起伏的波浪）和音步节奏处理得很好的话，会是一首更美的诗歌，为什么这样说呢，因为那样选择词语和平仄的范围能扩大许多倍。但要有怎样高超的水平，才能弥补没有韵律减少的美呢。

没有吟诵的美感又怎能称为诗歌呢。（2009.03.31）

4）押韵的并不一定是诗歌，可不押韵的更不应该叫做诗歌，说它是诗歌不如说它是好的文字（还没有公认的名称，或许称为自由词更恰当）。就像是宋词，那时的人多么有自知之明，给那么好的流芳百世的文字，都另起了名字，没有归在诗歌的里面。
好的诗歌要朗朗上口，更要耐品。朗朗上口不见得就是好诗歌。（2009.04.01）

5）为什么很多诗人和编辑抵触诗歌的押韵

不否认，有些自由诗确实很美，因为不押韵，选择词语和文字的范围扩大好多倍，制造意境和抒发情感容易很多。比如唐诗宋词，如果没有韵的限制，那些流传百世的文字会写得更美。但只能说意境会更美，吟诵起来呢，就没有诗的味道了。
我们把自由诗叫做自由词，恐怕还好一点。现在这种状况不好改变，谁都怕被螃蟹夹住。
韵诗因为词语选择的范围要小很多，所以不好写出美妙的诗歌，这就造成了很多人的错觉，觉得押韵的诗不美，像歌词等等，以至于好多人灰心丧气，放弃努力，谁不想得到认可呢。
但老百姓读惯了诗词，审美观不会因为诗人们写不出有韵律的美妙的诗歌而改变，他们把诗刊当作废纸。那些诗刊只是想上诗刊的诗人们为了模仿（诗人们），或者和他们扭曲的审美诗的眼光和心理吻合（编辑们）。
我们大家都喜欢徐志摩，林徽因，食指，舒婷的诗歌，他们的诗都是有韵律的。我非常非常喜欢食指的这是四点零八分的北京，直白的语言，浓烈的情感，把寓意潜伏在直白的词语和句子里。这就是我努力的目标，我不追求上诗刊，我不怕别人批评我写得直白。绝美的唐诗，是我的诗典。为老百姓写诗，是我的方向。
大家记住，真正的诗歌振兴，首要的一条是，诗人少，读者多。（2009.04.02）

6）押韵的诗，在制造意象，词语的优美生动，四处抄袭等等，范围都减少了许多。现在的版主，看到诗里出现个陌生的意象，晦涩的诗意，就会飘红，加精。（2009.04.03）
7）我说它们美，并不代表我承认那是诗。
但如果诗的节奏和情感的节奏处理得很好，读起来也是抑扬顿挫，朗朗上口，我会承认它是诗。
但谁又有这么高超的驾驭文字的本领呢，我一心顾家，眼睛又不好，和书离得很远，连徐志摩和食指的诗也是07年才知道。所以看的诗很少。
为什么我说不押韵的诗容易写得美呢，因为它是在所有的汉语里选择句尾的词语。句尾的词语限制着整个诗篇的构思，和句子的组合。就像在一个圈定的范围和没有圈定范围里，表演自由体操，哪个能表演的淋漓尽致呢。（2009.04.03）

8）不怕螃蟹爪夹住的编辑在哪里

读食指，舒婷等诗人写的那些诗歌，再看现在诗歌的低劣，我就一直在想，关键就在编辑们和版主们身上。
我并不单单指的是诗歌要有韵律，更重要的是要有流畅的情感线贯穿，不能有断裂的痕迹。不能看到有个陌生的新鲜的离奇的意象，就飘红就加精。就像学生写作文，一个写得非常生动完美的作文，离了题也是一篇不及格的作文。
真正的诗歌即使不分行，也能读出抑扬顿挫，节奏优美的诗歌味道。
人们对现在的腐败深恶痛绝，但细想起来，真正的罪魁是提拔他们的人。爱听奉承，喜欢受贿......
论坛应该加大散文诗的力量，给优美的没有节奏的分行文字加红加精以鼓励，把它们转到散文诗版面，逐渐的把这些和诗歌分离。改变目前诗歌混乱的状况。（2009.04.04）

9）诗歌再变迁，也不应该变成分行散文。徐志摩，食指，舒婷等，那时候的诗人们写的诗歌多么优美。
不要让古老的中国诗歌在这个世纪，变迁成跳跃的散文。对不起祖先，对不起唐宋的诗人们，苦苦的钻研和推敲。
不要把祖国灿烂的诗歌文化，烂在我们手里。（2009.04.04）

10）前几天，我在格律诗网站发了一首《把脸转向茫茫的西方》，说是押的首韵，却有人说是排比句。
这是我用一首《当有一天》的诗修改的，写于今年的二月十三日，修改于四月一日。我以前写的诗，一般是不愿修改的。但这首的头一节因为没有押韵，我就想做一下修改。可是怎么读都觉得有些抑扬顿挫，朗朗上口。后来才发现是一节的首韵和二三节的尾韵相呼应。
但可惜，都不欣赏这首诗歌。
《当有一天》
当有一天，没有了风
当有一天，没有了雨
当有一天，没有了雷电
就会有阳光的关照

当有一天，默默地遐想鲜花
当有一天，静静地倾听海浪
当有一天，悄悄地走上山岗

风，吹枯
青草，吹黄野花
遥望山下无人的小径
把脸转向西方

修改后：
《把脸转向茫茫的西方》
当有一天，没了风霜
当有一天，没了踉跄
当有一天，没了沧桑
山坡就会有玉嵌金镶

当有一天，悄悄地走上山岗
当有一天，默默地遐想芬芳
当有一天，静静地倾听海浪

青草吹枯，野花吹黄
泪眼掠过凄凉的空旷
把脸转向茫茫的西方

【写于2009年2月13日】
    (2009/04/01修改)

刚才看了艾青的《大堰河》，押的也都是首韵，只是有换韵和不太规律而已。但这也造成了后人对诗歌的误解，认为诗歌是不押韵的。这首诗如果没有那么多相同的首韵，哪里有诗的味道。虽然文字用语很脱俗。
（2009.04.13）

容之函

4）诗歌感悟（2）

11）说说古诗的新韵和微型诗的押韵
只有缩小古韵的阵地，才能全面推行新韵。就像当年白话文取代文言文，总要有人去做。如果诗人们都尽一点微薄之力，就会形成一股潮流，推动诗歌的进步。
大家想一想，唐诗那么优美，已经很难超越，以后谁还会放着唐诗不看，看现在人的作品。
但是唐诗有一个弊病，就是古韵，现在的年轻人不像我们那个年代的人墨守成规。古韵退出历史舞台是迟早的事，写一写新韵的古诗，或许还有流芳百世的可能。
这几天，在某论坛微型诗板块看到一个可喜的现象，也开始押韵了，这是一个好的开始。这么少的文字，再不押韵，就更没有诗歌的味道。
让古韵和没有节奏的自由诗，退出诗歌的舞台，成为诗人们共同努力的目标，才是诗歌振兴的开始。（2009.04.21）
12）一首好的诗歌，不押韵读起来就没有抑扬顿挫的感觉，而押韵过密，不仅读起来会有顺口溜的感觉，还会增加写出好诗的难度。一首好的诗歌，不仅仅要有朗朗上口的节奏，更要有生动的词语和深邃的意境。恰当地用韵才能写出优美的诗歌。（2009.04.30）
13）我觉得一首诗，美不美，在意象。好不好，在空间回味。
但不能忽略的一点是，首先是诗，不能是散文。
至于韵律，那是为节奏服务的。节奏呢，不仅要有语句的节奏，更要有情感的节奏。（2009.05.15）

14）我十分看好诗歌翻译，中国有那么多优秀的古典诗歌，是世界的宝贵财富。应该让它们成为中国的文学走向世界的领头羊。可惜那么多诗歌翻译人才认不清自己，不愿走这条路，把宝贵的时间都浪费在别处。（2009.05.22）

15)我读着这首诗歌，觉得和作者的心产生了共鸣，一种对家乡的思念油然而生。那家乡美丽的山水犹如在我眼前，那动人心弦的文字激荡着我的心胸。穿插的变换的首韵让诗歌抑扬顿挫，和情感交织着起伏。多美啊！没有顺口溜的感觉，没有强押韵的生涩。（2009.05.27）

16）我也是不赞成抱住因循守旧的老东西的，比如古诗的旧韵，试想，如果不改革，不提倡白话文，不减掉男人身后的长辫子，历史怎么会进步。国家也提倡新韵，但是做起来的难度很大，我觉得每个喜欢古诗词的人都应该尽自己一点微薄的力量，因为时过境迁，古韵退出历史舞台是迟早的事。学习古诗词主要学的是意境和精髓。
而对于古诗词其它的改革是不可以的，可以做这方面的探讨，其实新诗就是一种摸索和探讨。比如宋词在唐诗的基础上有了变革，但不是把唐诗的格律和平仄改革，而是做了多种创新，为后人为我们留下了文学史上又一朵美丽的花朵，和唐诗竞相开放。我相信多年以后，我们这个时代在祖国的文学花园种植和栽培的小苗也会绽放花蕾，和唐诗宋词一起为花园添色，为我们的后人留下宝贵的精神财富。
想做这方面探讨的诗友，可以向论坛领导建议，增加一个子板块，或者到自由诗那里，找几个志同道合的版主和诗友，一块切磋。（2009.06.07）

16）我为什么不爱读新诗，眼睛不好是主因，还有就是不喜欢。
现在流传下来的古诗词和名句都是通俗易懂的，直白的诗句潜伏着寓意。
那时候的人们写的是文言文呀，想想看，现在流传下来的诗句在那时看是多么多么的直白。
现在的诗，大多看不懂，真正的好诗是在读的同时就能读懂，读过之后回味的空间又很大，而不是像看文言文。（2009.06.08）

容之函

5）说说古诗的新韵和微型诗的押韵

只有缩小古韵的阵地，才能全面推行新韵。就像当年白话文取代文言文，总要有人去做。如果诗人们都尽一点微薄的之力，就会形成一股潮流，推动诗歌的进步。
大家想一想，唐诗那么优美，已经很难超越，以后谁还会放着唐诗不看，看现在人的作品。
但是唐诗有一个弊病，就是古韵，现在的年轻人不像我们那个年代的人墨守成规。古韵退出历史舞台是迟早的事，写一写新韵的古诗，或许还有流芳百世的可能。
这几天，在某论坛微型诗板块看到一个可喜的现象，也开始押韵了，这是一个好的开始。这么少的文字，再不押韵，就更没有诗歌的味道。
让古韵和没有节奏的自由诗，退出诗歌的舞台，成为诗人们共同努力的目标，才是诗歌振兴的开始。
（2009.04.21）

容之函

6）简评司马老师《让新诗的韵律变成大众的合唱》


《让新诗的韵律变成大众的合唱》
      
让复杂的心结变成自然的向往
让深奥的壁垒变成通行的桥梁
让虚无的抽象变成可口的佳酿
让荒诞的情丝变成流行的时装
让勤劳的艰辛变成收获的奖赏
让世人的浮躁变成智慧的光芒
让作秀的包装变成榴莲的异香
让医疗的门槛变成人道的拐杖
让百姓的期盼变成涅磐的凤凰
让新诗的韵律变成大众的合唱

看得出，司马老师的这首诗是探讨型的写作，意在探讨诗的首韵。
但是，首尾同韵的美却被整齐的格律消弱殆尽。
所以如果写成自由诗或者参差不齐的格律诗，就会更加充分地显示首尾相呼应的抑扬顿挫的美感。

我是十分喜欢自由诗的,可以任意地抒发自己奔放的情感。
(2009.04.22)

容之函

7）直白，不是诗歌的大忌——为车延高说句话

今天上网，才得知车延高的诗集《向往温暖》摘得鲁迅文学奖诗歌奖项。并且因为他是武汉市纪委书记，和他的直白的几近不像诗歌的诗体遭到一些网友非议。
    看了他的几首诗，我倒觉得得奖很必然，有思想有内涵。虽然诗的味道少了些，节奏差了些，但和现在流行的现代诗比起来，我个人还是很欣赏的。最起码不是晦涩的，东拼西凑的。真情实感让人感动。
    至于他是一个官，他的诗直白，这都不是不能获奖的理由。李煜是一个皇帝，他的词却是我最喜欢的，我想普通的百姓也会和我一样。原因就是他的词诗味浓，情真意切，直白易懂，感人肺腑。在过去那个不是白话文的年代，他的词更显得分外的直白。而他的词得以流传，没有因为他是皇帝，也没有因为它们直白。
    直白，不是诗歌的大忌，而是直白更不好写出诗意。但有些晦涩的诗就有诗意吗？只是覆盖上一层薄雾，让人看不清而已。
2010.10.24

容之函

8）鲁迅奖风波的联想

看车延高的得奖诗集的诗，我相信他的为人，也相信评委的为人。尤其是一个纪委书记，在我的心目中比市委书记的形象要好。
    再有人的眼光和标准是有差异的，只要是自己的眼光里没有放置不该放置的东西，就是自己评自己也没有什么。
    现代诗走到今天，也不会有哪个评委再用食指和舒婷他们那些诗的标准，来评得奖的诗集。
    鲁迅奖实在不好评，现在有哪个诗人可以像鲁迅那样抨击时弊？这不是评委的责任，更不应该把责任归咎作者。即使评委有问题，也不一定和作者有关系。
    不喜欢得奖的诗，不承认现在的诗，那就好好的写出自己认为是诗的诗，即使权威们不承认它们，那又有什么，就当娱乐好了。对于自己不喜欢的诗，少看或不看好了。
    我觉得直白的诗，也包括一些口水诗，只要有寓意和那些有意象的没有节奏和韵味的诗没什么区别，也应该给它们生存的空间，只要不下流没有什么的，有人可能为了探索吧。
2010.10.28

容之函

9）对于真诗和伪诗的讨论，我觉得这样划分比较好

我写惯了押韵的诗歌，但我喜欢的诗并不是都押韵，比如曹操的《龟虽寿》，《观沧海》，叶芝的《当你老了》。
看到网络上的现代诗，也有不少很不错的。不押韵的不一定就不是诗，现在有的歌词也不押韵。
我觉得把这些称为诗，没有什么不可以，但不能称作诗歌。
诗的特点是文字凝练，优美，情感浓烈，回味，有内涵，有节奏，有韵味......押不押韵并不是最重要的。
但一些没有诗歌特征的分行散文真的不能称为诗。
如此说来，我觉得这样划分比较好：
诗：
一.诗经
二.乐府
三.唐诗
四.宋词
五.元曲
六.现代诗：
1.自由诗
2.诗歌（格律体，自律体）
3.散文诗
4.歌词
5.歌谣
2010.11.02



口语入韵和古韵，在我看来都是不押韵。
我们读古诗，即使按照新韵读，也不能否认它们仍是一首好诗。而那些和新韵没有变化的诗，即使韵押得很好，也未必流芳百世。一首好诗歌，要综合多方面来评判。这里还有时代审美的差异。
至于《当你老了》，尽管由于翻译时丢了韵，但读起来并没有因为没有押韵而失去它的魅力。
还有我说的诗的特点是文字凝练，优美，情感浓烈，回味，有内涵，有节奏，有韵味......
有人说抒情散文也有这些特点，所以这就是我们要承认散文诗也是诗的原因吧。
2010.11.09

容之函

10）不要因为分行散文的出现，就抹杀自由诗和散文诗

现在的自由诗不像好歌词那样完美，是因为写的人太多，而歌词虽然写的人也不少，但谱了曲才被认可，好词好曲才会被传唱。诗呢，是要被专家们认可的，他们认可的诗又是阳春白雪和者寡，普通的读者认为深奥，不感兴趣，而有些专家没有悟到诗的真谛，认可的诗有的是分行散文，鱼龙混杂。
    自由诗、格律诗、散文诗和歌词都是诗，不过是在古诗词的基础上在不同的方面各有发挥罢了。而把这几者的改良创新融合在一起，就是我们的现代诗。实在没有必要细分什么别的文体。
    不要因为分行散文的出现，就抹杀自由诗和散文诗。我相信好多人是为了学习探索，当然更多的人是被误导。
    歌词的写作者也很了不起，不要觉得就比写诗的人矮一头，我看方文山就是了不起的诗人和词家。
    唐诗就是我们今天的格律诗，宋词就是歌词，元曲就是自由诗和散文诗，格律不同曲名不同有所创新罢了。
2010.11.04

容之函

11）都属于诗这个大类，再分为诗文和诗歌——这样划分最好

对于诗界不押韵的诗是不是诗的争论，我想这样划分是不是可以：
一按照年代分为：
1.古典诗
2.现代诗
二按照形式分为：
1.自由诗
2.格律诗
三按照内容分为：
1.抒情诗
2.叙事诗
四按照韵律分为：
1.诗文（不押韵的诗和散文诗）
2.诗歌（押韵诗和歌词）

一二三是公认的，没有异议的。
四的划分，是因为我认为分行散文是有，但令人叫绝的不押韵的诗也不少。它们是诗园的花朵，不应把它们排斥在诗的门外。
歌词也是一样的，里面有顺口溜，有民歌，还有比诗还美的词。怎能因为顺口溜的存在就否认歌词是诗呢，它就是古典诗词的词啊，只不过和自由诗一样，去掉了格律。
这样划分，诗歌的诗表示诗文，诗歌的歌表示诗歌。

诗和散文的区别，主要是凝练、跳跃、节奏和押韵。
自由诗、散文诗、韵律诗和歌词在这几方面各有偏重。
自由诗偏重跳跃；
散文诗偏重凝练；——这里是指和散文比较
韵律诗偏重节奏；
歌词偏重押韵。
2010.11.12

容之函

12）诗歌文体的重新划分（一）新诗可以不押尾韵，但一定要有内韵

诗歌文体的重新划分
一新诗可以不押尾韵，但一定要有内韵
诗和散文的区别主要是跳跃，凝练，节奏和音乐性。
这里我们只说说节奏和音乐性，因为它们和韵有关。
音乐性的形成是韵和节奏的和谐。节奏的形成除了韵之外，还有多方面因素，比如词语的停顿，语音的长短，断词断句，情感的扬抑，词语的平仄，上下句同位词语的交错，句与句之间的参差，韵律的跌宕与和谐。但除了韵之外，其它的都不太好掌握，要有共振与合力才行。而音乐性又是靠韵和节奏来体现的，所以韵在诗里起着举足轻重的作用。
简单明了地说，诗就要有韵，除非你是高超的诗人，能用其它的方法表现节奏，而音乐性又因你这首诗的题材可有可无。
什么是诗歌的韵呢？
1.首韵：诗词每句的头一个字押韵：比如艾青的《大堰河》。
2.尾韵：诗词每句最后一个字押韵：通常的诗词都如此押韵。
3.内韵：就是各句之间的词语相同的韵：比如昌耀的《斯人》：

静极——谁的叹嘘？

密西西比河此刻风雨，在那边攀援而走。
地球这壁，一人无语独坐。

上面相同颜色的字的韵母相同，这就是内韵（指句和句之间的同韵）。因为内韵力弱，最好两个以上才好。
昌耀的这首诗，没有押尾韵，但我们可以看到，如果把词语调换一下位置，比如最后一句：一人无语独坐改成一人独坐无语，就是一首押韵诗。
诗人却没有为了押尾韵而这样安排。但它有了这些内韵，诗的味道就出来了，有舒缓的也有急促的。
这首诗我非常非常喜欢，谁说不押韵的诗就不是诗呢？
但因为没有韵的诗和长短不整齐的诗不好谱曲和吟唱，所以把它们和散文诗称作诗文好一些。
写诗并不难，难的是把它写成好诗。好诗要有新颖独特的意象，有内涵，有张力，让人回味。
这样绝妙的诗押尾韵很难写，新诗经过变迁更注重的是跳跃，凝练和内涵，但韵不能丢，好的古诗不仅押尾韵，还有内韵，所以才那样朗朗上口，诗意盎然，这个放到以后再说。
2010.11.13

容之函

13）诗歌文体的重新划分（二）——诗歌的文体重新划分迫在眉睫，关系到它的生死存亡

    把诗歌重新划分，说心里话，这是迫不得已的。
    诗歌是有节奏、有韵律并富有感情色彩的一种语言艺术形式，这是诗歌的定义。但是现在的新诗成了什么样子，不仅仅是失去了读者群那么简单，把它们赶出诗歌大门的声音越来越高。
    我在第一节里讲到诗的韵有三种，首韵，尾韵和内韵。由于人们对内韵的不了解，写的诗不仅丢失了尾韵，也没有利用内韵写出诗意，这样写出的诗不是分行散文才怪。节奏方面也是如此，没有掌握运用情感等手段把握节奏。
    然而对于把没有尾韵缺少节奏的诗赶出诗歌的大门，我是非常不赞成的，我在第一节里提到的昌耀的诗《斯人》，它是诗的一颗明珠，怎么能那样做？怎么能因为分行散文的出现和对内韵的不了解就否定它们？现在只是没有高超的作曲家来谱写这类诗的曲子，包括艾青的《大堰河》。但我们不能保证我们的后人就没有这方面的奇才。《大堰河》这首诗不仅是随着诗的脚步走到今天，还是诗歌的里程碑，它开辟了首韵的先河，后人的承接是早晚的事。
    不管这两首诗怎样优秀，但现在把它们作为歌来谱曲，难度是显而易见的。和这两首诗一样牵动人的诗还有很多，让它们因为分行散文的出现和存在就被逐出诗歌的大门吗？我想不赞成的人是大有人在的。而这些分行散文的写作者提高诗意的写作也不是一天两天的事情（赵丽华等为了新诗的探索除外）。但中国人是世界上最认真的，也是这样来做学问的。
    对于这些不能歌的，缺少音乐性的诗来说，我们能不能让它们在诗园永不凋谢万世留芳，现在这是个未知数。谁知新诗未来的走向？谁知我们的后代的认知朝着哪方面发展？谁知诗刊的生杀大权将来掌握在谁的手中？不如趁着现在认真地重新做一下诗歌的划分和定位，给这类新诗起个新的名字——诗文，这样诗歌有了诗文和诗歌两个子女，以后就有了诗歌的继承权，就不会被赶出家门。随着写作者内韵的运用，节奏的把握，奇才的涌现，将来回归诗歌的歌里就有希望。
    这是我们这一代爱好新诗的人的责任，这就如同老人留下遗嘱一样重要，迫在眉睫，切切不可等闲视之。
2010.11.14

容之函

14）写诗一定要有内韵——内韵的运用

1）写一条路——涅阳三水

写一条路，从人间开始
蜿蜒，漫长，隐入
天堂


起初，看见你的脸
我可能以为，道路很平坦
树木很葱郁，还有美丽的花朵
开在你的衣袂间

迎亲的队伍，伴着风
走得豁亮，为了把你娶来
还配带着唢呐

可转过一个弯，我却忘了
走向你的，是哪一条路
凝神，又忘了你是谁

    这是我在中诗网新诗栏目找到的一首诗，这首诗是被版主精华的，看它的点击率，就可以看到很多诗友喜欢它，很多老师欣赏它。
    这首诗的选材，切入点，构思，回味我都不讲，我就讲它的韵味。
    我用相同的颜色标出的就是内韵（句和句之间的同韵）、同韵（同行的同韵）和连韵（相连的同韵，也称叠韵）。这对于诗的味道起着举足轻重的作用，正是这些内韵，让我们读到的是一首诗，而不是分行散文，古诗加上内韵也会诗意盎然。
    要想写诗，就先写出诗的味道，再写出意境，这是我的诗观。诗可以没有尾韵，但一定要有内韵。只押尾韵没有内韵的诗不是一首好诗。
2010.11.14

2）温润——徐红

这粉红，这柔软，沉醉
桃树落下的花瓣
我真的喜欢
留下的核真好，惦记着真好
飘落的花瓣粘在我的唇上
没有说出的话真好

内韵en在这首诗里起的什么作用，大家读读就能体会。
因为第一节有停顿，这样前三个绿色的an好像是它们的尾韵，后边又换成ao的尾韵，后面绿色的an又成了内韵。
这样内韵和尾韵的结合混用，对诗意的提升很有作用。谁能说这是分行散文？
2010.11.15

3）一代人——顾城

黑夜给了我黑色的眼睛
我却用它寻找光明

这是顾城的诗，红色的是内韵，蓝色的是尾韵。
粉色的同韵虽然在同一行，但这个同行同韵在这首小诗的节奏上起的是不可低估的作用。
2010.11.15