（增加小树苗；五里路；情二郎，阳光大叔的诗歌）有空,读读诗

落幕

·写诗四步曲

写诗的四步分别是定调——寻象——寄寓——升华。还是举例说明吧。

选用五里路的《诗几下》中的《我们拥有一窗户的世界》

《我们拥有一窗户的世界》
作者：五里路

我们相对坐着，双膝偶尔触一下
我们都不用去注意这些
多么自然。炭火被一层草木灰盖着
热度刚刚好。老不用我们去谈论 遥想了
我们拥有了一窗户的世界
静静地坐着，目光回到满是皱纹的脸上



灵感来了，以自己的需要把它定调成明或暗；美或丑等等，以此定下了全诗的基调。
诗的第一句就定下了基调，相对坐着；且双膝偶尔触一下。显的很优闲，和谐。有点老朋友般的闲聊时的那种随意，放松。

寻象的话，他寻用了“炭火”“草木灰”。这里有个相对性，“炭火”“草木灰”都是草木类的能量蓄存者，可是一个是正在发热，一个是过去式的。把两者混杂在一起，能起到调节的作用（热度刚刚好），。这两个意象都与热量有关系的。那么诗的内部构造空间就有了，不会造成文字的堆砌。
热度刚刚好。也暗示出人与人之间的关系相融。在诗中是指彼此间的各自空间吧，是人都是有自己的秘密的，不管是对方是恋人还是朋友，都要保持适当的距离。


寄寓。即把意与象统一；“不用我们去谈论 遥想了/我们拥有了一窗户的世界”都说眼睛是心灵的窗口，那么这里的窗子就是指心灵；内心世界。注意是说我们不必去说那些遥想或不真实的梦想。因为我们彼此知道内心是怎么的风景，即珍惜眼前的美好，那些不着边境的渴望是虚无的。把象（炭火。草木灰）与意（一窗户的世界）很好的相融到了一起。

升化。一首诗不管怎么去布局，如果最后不提升总会给人一种下滑的感觉。来看一下这首诗的提升部分，也就是最后一句。静静地坐着，目光回到满是皱纹的脸上。读到最后有种说一千道路一万，都要回到现实的感觉。那现实是什么情况呢？“满是皱纹的脸上”。到这里你的心都能忍不住颤一下，都说爱情是如火如荼的，可只有经历过风雨的爱情，才能真正拥有那份安危冷暖一切从实际出发为对方着想的心。没有浮华不会为了浪漫不顾一切冲动。到了这个份的爱情可以省略语言的表达，只要偶尔触一下就能明白对方要表达的，更多的时候这种触一下没有什么固定的表达意思，只是一种习性的微动作。但一切显得那么自然而和谐，我想爱情到最后应当就是如此的，都说细水长流爱情也是可以如此的。

   从一个细小的动作从而牵引爱情，又引爱情说到彼此的保持适当的距离，把诗的主旨即爱情跟携永挂钩。
   写诗一般情况下就是这么四步的，但也有特殊情况比如微诗或较短的诗，它就有可能把两个或三个步骤杂交在一起写。这种情况不是说就没有四步，而是篇幅小诗人必须压缩到一起才行。


第一遍读这里诗的时候，我以为是写朋友之间的友谊。同样能相对坐着，同样要保持温度与拥有一个窗子的世界。但是当我读第二遍时，读一到“触一下”这个细腻而传神的微动作。于是马上意识到这是写爱情的诗不是友谊。因为就算是红颜知己之间也是不会偶尔“触一下”了，不然他们肯定存在不正当关系，就算是男男或女女朋友之间也不会出现这个动作，只有亲密无间的恋人才会出现这个动作。这里就涉及到能指与所指了。这个下回说吧。

落幕

原帖由 墨指含香 于 2013-11-1 14:57 发表
来品～～落幕辛苦了～

问好含香，奉茶。欢迎常来

落幕

原帖由 大漠孤旅 于 2013-10-31 21:11 发表

被你这么一解读，我想二郎君一定会很欣慰的，他近来非常忙，先待他谢谢你哈！

谢谢哈

落幕

原帖由 旭日高照 于 2013-11-1 08:07 发表
来了，又收获不少。学习。

客气了，多交流

落幕

原帖由 哑榴 于 2013-11-1 11:54 发表
顶一下。

问好哑哑，多批评

这里有阳光

这个很用心，要推推。

墨指含香

来学习，落幕辛苦，上茶～～

芳仔

来观望一下

落幕

原帖由 这里有阳光 于 2013-11-1 22:09 发表
这个很用心，要推推。

谢谢大叔推荐。奉茶

落幕

原帖由 墨指含香 于 2013-11-2 11:02 发表
来学习，落幕辛苦，上茶～～

谢谢含香来读

落幕

原帖由 芳仔 于 2013-11-2 19:06 发表
来观望一下

看出热闹来了吗

落幕

《此去经年》
作者：小树苗

此去必将是一阕宋词
相思在菊
花泛滥的时刻
经年的风吹过月下的美人
灯火渐渐疏离
陈年的典，搁置一边
拈花人或笑
或不笑，秋风不解
所有的别离都长成月光的
模样


  宋朝是久远的，而宋词在这里借指时间长。说明此去要去很长的时间。
菊是秋天开花的，相思的时节是秋天，秋风的萧条肃杀。彩色艳丽转入单一（只剩下长青树的绿了），所以更想念春季的万紫千红（花泛滥）。那时候的月下美人在风中摇摆。
  灯火渐渐疏离
  这句转的好。由灯火的晃忽把回忆的思绪转入现实中来。
  陈年的典，搁置一边
  美人（拈花人）不管是笑或不笑都是美的。明白情人眼里出西施呀。秋风不懂。这里用了拟人；反衬，增强要表达的意愿。而秋风不懂风情，懂风情的人儿却在远方。于是后面的升华水到渠成。最后句堪称绝唱：所有的别离都长成月光的模样。
  这首诗好就好在把概念化的时间，通过分离后的相思慢慢转化变具象化。使人明白时间是可以看（菊；花）的，也是可以有模样（美人；拈花人）的，也是可以被充实（别离都长成月光的模样）的。
  意象的选用也是有可借鉴之处的用：菊》花》美人》典》拈花人》月光。这一路下来，线索自然出来了。

这里有阳光

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落幕

原帖由 这里有阳光 于 2013-11-3 20:23 发表
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自己感觉做的还很不够，多有不足呢。大叔要多指点哈