（增加小树苗；五里路；情二郎，阳光大叔的诗歌）有空,读读诗

落幕

3、病历

倒一杯热水
确保100摄氏度
肆无忌惮的把茶叶
丢下去

它慢慢释放所有的苦涩
一些久远的山林扑面而来

  对于容易满足的我来说，喜欢这首。都说感情的伤只有另一份感情能治愈，可是伤口也要时间来填充。你可以在人群里保持微笑，或大声谈笑。当宴席结束当月亮升起，只有一杯热水，抓一把茶叶丢下去。慢慢品味记忆中的苦涩了。

[ 本帖最后由 落幕 于 2013-10-26 21:43 编辑 ]

落幕

4、月亮井

用一小节马尾草
系在线头
轻轻抖动手中的竹杆
贪吃的青蛙，飞进袋子中
你对我说
别贪吃。蝉鸣不止

十八年前的竹杆
风雨早已催生出新绿
枝节繁多；叶子茂盛
而山野的雀鸟，成为鸾凤而回
陷入两颗虎牙的洁白
从此，月亮要每个晚上升起

一阵风，把我刮进老地方
说起青蛙说起马尾草的介指
你说一个出口的是死胡同
两个出口的是道路


这首是小时候的记忆与唯一的一段爱情杂揉在一起的结果。我总觉得写东西总要与现实对接或有真实的影子在里面，当然如果你可以写的情真意切,以假乱真.那你想怎么写就怎么写吧,我可差的太远啦,只好写点真东西至少要把真感情的感情嫁接到这里来才行。

  第一节是呈现。小时候钓青蛙的情景；第二节是推进。打工后的一些情况；第三节提升。失恋啦。

这里有阳光

这里有阳光

不过，自析应该谈写作体会，不因该解构诗歌

落幕

原帖由 这里有阳光 于 2013-10-26 21:42 发表
不过，自析应该谈写作体会，不因该解构诗歌

大叔体会不知道怎么下笔，说具体点吧

落幕

等待大叔，心理体会？初中作文那样的写？

这里有阳光

比如，你可以说说，如何在韵律上做一个彻底的“放纵”呢？
也就是说放弃或打破一种形式无疑将获得另一种新的语感，而这种语感自然有一种让原已呈最大开放状的词语进一步解放的功能，从而构成文本的新的开放性。

落幕

原帖由 这里有阳光 于 2013-10-26 21:57 发表
比如，你可以说说，如何在韵律上做一个彻底的“放纵”呢？
也就是说放弃或打破一种形式无疑将获得另一种新的语感，而这种语感自然有一种让原已呈最大开放状的词语进一步解放的功能，从而构成文本的新的开放性。

似懂非懂的，是不是说给词语找寻新的意义，好比陌生化。

这里有阳光

词语的组合让结构更具有开放性

落幕

原帖由 这里有阳光 于 2013-10-26 22:05 发表
词语的组合让结构更具有开放性

这么说明确能懂。那我回家慢慢折腾，看有没有结果。过两天再贴来到时大叔再看看，谢谢大叔

星星小倩

原帖由 落幕 于 2013-9-23 16:02 发表
读阳光大叔的《诗意淡马》。

诗意淡马（欢迎同题）
《诗意淡马》

*朗读

冰河里有鱼，猫隔着冰
呼唤肥仔，之前的句子散淡在夕阳里
有人说那是鱼，也有人说那是猫
的朗读，起风的时候
它们一个在水里
一 ...

呵呵，阳光光是我尊敬并喜欢的一位诗人，

他种了好多好多的诗，都已经长成小森林了。他不断地在尝试与翻新，

翻过了许多的山川与人世。也许不能用“炉火纯青”这么大而空的词语来形容，

但作为一种爱好，他写诗已经到了他的境界里了。

他与他的一些朋友们拥有这个语境场里共同的话题与语言，这是我所不能企及的。

于是我常常就是，看到他的诗，看到他在写诗，心里觉得挺开心。偶尔读一读，

读不懂或读到了一些些，再再之后是问候他一声：）

落幕版你读阳光大叔（你们叫多了，我也会觉得“大叔”这个称谓被大家叫得真亲切）的诗，

读得很细致，有自己的独特的视角，

并能够在某些时刻融入于诗歌之中吐出画面与场景来。

而我呢，就是在这里停下了脚步，

看了一场（看到了第一场）诗意与文字的交流，呵呵~

落幕

原帖由 星星小倩 于 2013-10-27 14:15 发表

呵呵，阳光光是我尊敬并喜欢的一位诗人，

他种了好多好多的诗，都已经长成小森林了。他不断地在尝试与翻新，
...

问好星星，第一次来奉茶。
就你说的这些，我想说读诗比写诗更幸福些。读大叔的诗也是第一次，肯定有许多不足的地方，还需要大叔；大家指出才是真的。祝好

落幕

词语的组合，让结构更具有开放性

我始终觉得一首诗的美，可以分散在各节中又或者每句中（短诗或微诗）。甚至它可以用极平常的词句来写，但一组全起来成为一首诗，必须要能获得全新的美感。如紫穗穗《开花的树》

若停止就是到达
我要求不再开花

若开花无法停止
我要求不再相遇

若相遇必须开花
我要求不再到达

我的眼泪，像花朵
我的心跳，像海难
一字一字，向内流

佛啊佛，我五百年的悲伤
你都懂。它们无法移动，只有等……

  前三节如果分开单独出来阅读的话，可以说并没有什么让人惊撼的地方。可以组合到一起来了，自然就有连贯如流水般的语势。加上每节的第一个字“若”即假如，可以说这些要说的话都是假设出来的，就自然给人很大的想象空间。
  今晚要说的是词语的组合，让结构更具有开放性。找个近期练笔的作品来看看，有了。《月亮井》月亮与井是两个意象，自古以来月亮被象征着相思在使用，而井被象征与家有关联的事物在使用。而这里只取月亮的相思（既定成俗的意象运用）；井所拥有的深度特点，两个意象组合。于是思念有了深度，可以丈量，把思念这个概念化的词具象化。也暗示出相思很深。
  在原本单一的意象开放后再次开放，而且月亮与井都是圆的，也属于同构。一般常出现的有听觉与视觉的组合；味觉与视觉组合等等。很多陌生化手法中也有出现。
   如《李凭箜篌引》中写到“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露兰香笑”其中就把音乐之美的听觉与视觉上荷花上的露珠又与兰花的香味叠加到一起了，用来提升音乐之美。

   这种浓缩后重新生成的组合，打乱了原有的关系（或取各自的一点或者一方成为另一方的从属）。于是出现了比原先单一意象更复杂；更耐人寻味的关系，从而把诗歌的内含与品位，质量都提升了。意象组合也可以使其诞生新的意味，使诗歌的品位大为提高。
  这种意象的叠加其实在古诗也是常见的如马致远的《》
枯藤老树晕鸦
小桥流水人家
古道西风消
夕阳西下
断肠人在天涯
  前三句都是图画式的风景意象叠加组合出来的，可以却都在为最后一句做铺垫。枯藤；老树；晕鸦；小桥；流水；人家……一个个意象有反应生命衰败的，也有写鲜活生命的（人家。小桥）。它们组合到一起成为“人 在天涯”的对比参照物。

[ 本帖最后由 落幕 于 2013-10-27 20:53 编辑 ]

落幕

待续》》》》

落幕

昨晚折腾到半夜也就写了这么点，感觉不好写呀。谁指点指点迷津吧