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《此去经年》
作者：小树苗
此去必将是一阕宋词
相思在菊
花泛滥的时刻
经年的风吹过月下的美人
灯火渐渐疏离
陈年的典，搁置一边
拈花人或笑
或不笑，秋风不解
所有的别离都长成月光的
模样
宋朝是久远的，而宋词在这里借指时间长。说明此去要去很长的时间。
菊是秋天开花的，相思的时节是秋天，秋风的萧条肃杀。彩色艳丽转入单一（只剩下长青树的绿了），所以更想念春季的万紫千红（花泛滥）。那时候的月下美人在风中摇摆。
灯火渐渐疏离
这句转的好。由灯火的晃忽把回忆的思绪转入现实中来。
陈年的典，搁置一边
美人（拈花人）不管是笑或不笑都是美的。明白情人眼里出西施呀。秋风不懂。这里用了拟人；反衬，增强要表达的意愿。而秋风不懂风情，懂风情的人儿却在远方。于是后面的升华水到渠成。最后句堪称绝唱：所有的别离都长成月光的模样。
这首诗好就好在把概念化的时间，通过分离后的相思慢慢转化变具象化。使人明白时间是可以看（菊；花）的，也是可以有模样（美人；拈花人）的，也是可以被充实（别离都长成月光的模样）的。
意象的选用也是有可借鉴之处的用：菊》花》美人》典》拈花人》月光。这一路下来，线索自然出来了。
·写诗四步曲
写诗的四步分别是定调——寻象——寄寓——升华。还是举例说明吧。
选用五里路的《诗几下》中的《我们拥有一窗户的世界》
《我们拥有一窗户的世界》
作者：五里路
我们相对坐着，双膝偶尔触一下
我们都不用去注意这些
多么自然。炭火被一层草木灰盖着
热度刚刚好。老不用我们去谈论 遥想了
我们拥有了一窗户的世界
静静地坐着，目光回到满是皱纹的脸上
灵感来了，以自己的需要把它定调成明或暗；美或丑等等，以此定下了全诗的基调。
诗的第一句就定下了基调，相对坐着；且双膝偶尔触一下。显的很优闲，和谐。有点老朋友般的闲聊时的那种随意，放松。
寻象的话，他寻用了“炭火”“草木灰”。这里有个相对性，“炭火”“草木灰”都是草木类的能量蓄存者，可是一个是正在发热，一个是过去式的。把两者混杂在一起，能起到调节的作用（热度刚刚好），。这两个意象都与热量有关系的。那么诗的内部构造空间就有了，不会造成文字的堆砌。
热度刚刚好。也暗示出人与人之间的关系相融。在诗中是指彼此间的各自空间吧，是人都是有自己的秘密的，不管是对方是恋人还是朋友，都要保持适当的距离。
寄寓。即把意与象统一；“不用我们去谈论 遥想了/我们拥有了一窗户的世界”都说眼睛是心灵的窗口，那么这里的窗子就是指心灵；内心世界。注意是说我们不必去说那些遥想或不真实的梦想。因为我们彼此知道内心是怎么的风景，即珍惜眼前的美好，那些不着边境的渴望是虚无的。把象（炭火。草木灰）与意（一窗户的世界）很好的相融到了一起。
升化。一首诗不管怎么去布局，如果最后不提升总会给人一种下滑的感觉。来看一下这首诗的提升部分，也就是最后一句。静静地坐着，目光回到满是皱纹的脸上。读到最后有种说一千道路一万，都要回到现实的感觉。那现实是什么情况呢？“满是皱纹的脸上”。到这里你的心都能忍不住颤一下，都说爱情是如火如荼的，可只有经历过风雨的爱情，才能真正拥有那份安危冷暖一切从实际出发为对方着想的心。没有浮华不会为了浪漫不顾一切冲动。到了这个份的爱情可以省略语言的表达，只要偶尔触一下就能明白对方要表达的，更多的时候这种触一下没有什么固定的表达意思，只是一种习性的微动作。但一切显得那么自然而和谐，我想爱情到最后应当就是如此的，都说细水长流爱情也是可以如此的。
从一个细小的动作从而牵引爱情，又引爱情说到彼此的保持适当的距离，把诗的主旨即爱情跟携永挂钩。
写诗一般情况下就是这么四步的，但也有特殊情况比如微诗或较短的诗，它就有可能把两个或三个步骤杂交在一起写。这种情况不是说就没有四步，而是篇幅小诗人必须压缩到一起才行。
第一遍读这里诗的时候，我以为是写朋友之间的友谊。同样能相对坐着，同样要保持温度与拥有一个窗子的世界。但是当我读第二遍时，读一到“触一下”这个细腻而传神的微动作。于是马上意识到这是写爱情的诗不是友谊。因为就算是红颜知己之间也是不会偶尔“触一下”了，不然他们肯定存在不正当关系，就算是男男或女女朋友之间也不会出现这个动作，只有亲密无间的恋人才会出现这个动作。这里就涉及到能指与所指了。这个下回说吧。
·词语的去蔽及作用
在大叔发出<<中国诗坛>>的约稿，要大家帮忙看看的回复中无意看到站台的一句话：大叔你这个“泰坦”是“”吗？大叔默认了。那大叔为什么会这样写呢？突然就想到了大叔跟我说过词语的去蔽，于是肯定这里也是一处。
《上坡》
作者：这里有阳光
睡前我删除一些号码
彼得大帝的手杖和黑哥（我确认他们离奇的故事是真的）
我把浴室灌满康定情歌
愿意小丸子在这今晚
嫁给小玉
愿意坦塔尼克号轻轻浮起
这个城里没几个人认识我
任何一个人
都比我年轻
12频道每分钟都在播寻人启事
他们在上坡的时候失踪
这拉风的日子，没人找我
我想再买件灰色的风衣
就以这一处为例好了，说说词语的去蔽及作用。
泰坦尼克号也是一部老片子了，相信大家差不多都看过。是一部讲爱情的好片子。一开始读大叔的诗歌他把泰坦尼克号写成了坦塔尼克号，我也以为只是大叔写错了个字而已，没有多想。经站台兄一提出来，再读时发现诗歌丰厚多了，诗趣也更浓了。一切源自这个“错误”的字。当你以为他是个错字，你会就思考这里怎么会出现错字，也许你就能借着这个“错”字的思考而进入诗歌的内核（当然还有另一种情况，就是像我一样的以为是个错字，从表面掠过）。
这个“错”字的作用，其实上面已说了一个了。说说另两个好处。一则：这个出错的名词或事物，可以虚化成另一个名词或事物。另一则：大家泰坦尼克号是老片子了，就注定它被大家熟识，没有了新鲜感，但你又非常想要这个意象。一个优秀的诗人都会不断创新写作技巧，更新读者的阅读感受。那就如大叔这样来一下吧。注意了最好是用谐音字，让人读到时能想到原字，要是取字的形之类的就很难让人联想到这个意象本真的名字了。这样做不仅给诗歌带来阅读的趣味及阅读后的思考，更能把这个意象背后丰厚的意蕴（如泰坦尼克号整个故事）传递到诗中。
看下一例词语的隐蔽方式。
吃下
一很大的气泡
他要肥起来了
这里的“肥”这是可以谐音“飞”。一般这种词语的隐匿性，要仔细通读全诗，慢慢体会诗歌所要的意境，就能察觉。这里写的是他有一个很大的梦想，能说梦想是能一飞冲天的，所以“肥”这是可以谐音“飞”，意境就出来了。想了想吃与肥也是存在因果关联的意象，存在诗中也是合理的。这个临时想出来的例子没举好。
还有一种情况的谐音整句使用。
张烨的《妙龄时光》这样写道:“你又站得远远了/微笑 着注视我的琴声/你会永远记住初练的琴声吗/......
最难忘初练的琴声
这种情况是最难发现的，因为诗人把自己的心声暗藏其中。咋一看我只是以为诗人是难忘初次练琴，也许是在练琴时发生了为什么难忘的事。可以通读全诗就能发现端倪。 初练的琴声是指初恋的情声。就能很好的解读诗歌了。
说说简单化
个人认为简单化是把复杂的思绪或事件，用简单的诗句表现出来。且要做到用简单的诗句反应出复杂的思绪或事件。例如情二郎的《中秋》就是这样一首好诗。
·中秋
作者：情二郎
又凝满池的灼灼月华
待把这曲儿相送
我的鹤发 侬的薄凉
这首前两句是铺垫，真没想起两句诗的铺垫能铺垫的这么丰富。
通常形容相思是一缕相思，也许诗人正好抓住月亮（月华）这个约定成俗的意象的特性，所以就有了神来之笔。又凝满池，一缕缕相思蓄满池子得多少次的相思啊，这相思得多浓烈。可以说这个铺垫应是很好的了。让人叫绝的是一个“又”字，这个池子还被一次又一次的蓄满。相思之情到了无以复加的地步了。
可以说第两句就开始转了。既然相思到了无以复加的地步了，再相思下去就要得相思病了。待把这曲儿相送，看看，说的多轻巧，仿佛这相思也是能够收发自如的。待，用的很准确的。等我把这相思都给你。曲儿在这里指相思，都说相思苦，可以在现在爱着一个人时，这相思何尝不是另一种甜蜜呢？于是自然就有了“相送”，甜的自然要给最爱的人；如果相思是苦的怎么能送给恋人呢？
第三句道出现在的状态。我的白发，你的容貌。只是说我们都老了。老了，不管是从年轻相恋到还是老年了才开始相恋都是一种难得的真情。年轻一路到，自然应了那句白头携老的美好祝愿；如果是老头才相恋，不说老人的顾忌与世俗的压力还是相恋了，那更值得祝福。所以第三句是感情的真正喷发，让人想到人间自有真情在的美好。而且给读者很大的感悟，想象的空间。侬：解释有方，你等。在这里应是你，侬是上海地区的方音，既把地方特色的方言溶入了诗歌，增加了诗歌的趣味性可读性，同时也标示出地点，也算诗歌的一种背景吧。
如恩格斯在《反杜林论》中所说“一切存在的基本形式都是空间和时间。时空以外的存在同样是非常荒诞的事情。”所以有创作性的诗人会有意无意努力写出能经住时间与空间的诗歌。无疑爱情是一个永恒的主题，自然可以携永。且值得一提的是从这首微诗中不难看出诗人是一个炼字的高手。
读白希群的《吻》
《吻》
作者： 白希群
（一）
呶，吻我吧
吻出血的疼痛
裹紧我的舌头
让它发不出哀怨的声音
（二）
你恨我
吻过你，也吻过别人
我也恨
在别人的吻里总想到你的吻
（三）
唇吻上唇
像犄角与犄角较劲
嘴上说的和心里想的
打架
争议存在每一个读者的读后感受里，而不应该在诗歌的本身（因为诗出自谁的下笔，也一定是他认为最好的状态。所以对于作者它只有一种最好的出现形态。）
既然你写成三个小节，你说是原诗——只是记录意识的原始流动，没有修正。以前我也认为意识的原始流动是种写作方式，可是不尽人意，多数都存在颠倒，庞杂，或者像你这首一样是采集刹那的感觉。这样写成功的，一定是天然去雕饰，成为上上品。可是要真实意识流动，又不加工，真的很难。个人觉得不管是什么样的组诗，既然是组诗就得有共通处。你这组本身是短章，虽然都是对吻的感悟，但有点杂乱的感觉，当然也可以看成意识流诗歌。没有层进式的构架，也给读者增加了困难。还有你这个意识流动纯属个人的意识流动不能算不是大众化的那种意识流诗歌，个人的原始意识流动很难引起大众的共鸣（主要是个人的内心世界很难被别人揣猜出来）。
我想把三节次序改变下可以会好些，个感莫怪。
把1.2.3改成1.3.2
变成层进式构架的了。
1.相恋也会有苦涩。
3.由此我们像一对小冤家。
2.分手后，再恋总觉得不如初恋甜。
这样的话也就没有什么乱理之类的争议了。
后话：经希群老师指点这是一首局部主义诗歌，以局部主义凸出局部，还元真实，精细与粗粝并存，允许芜杂。这首诗是完全符合理念的。只能慢慢学习了，理论什么的俺不敢开口。完全不懂呀
秋天老了（节选1）
作者：穷人
1.
每到秋天，我都会衰老一次
那些花朵，过往的人
当我感冒，她们就在我的头颅内发烧
芦花很单纯，芦花很瘦
她揩干隐约的泪水，香草山的色彩
正从《圣经》的麻痹下一层层剥落
雨水只是一时冲动
阳光下明丽的隐忍才是隽永之美
那时我伫立窗前喝茶
起风了
吹着水杯，我想到一些事情
嗯，是的，浮云
起始句很不凡，让人想到一年差不多又要过去了，如树的年轮一样。可是又觉得内部还有点什么没有说出来的东西。过去的事（花），说明过去的事是美好的；还有穿梭于这些美好事物中的那个人。再连起第一句来看就能明白了，一年又一年过去，那样美好在一年年远去，看到这万物凋零的秋天怎能不让人想起那些美好的过往呢？注意发烧这个意象，发烧在这应是指失意，难过之类的。发烧其实跟喝醉酒差不多一样，脑子不清楚，要人照顾且一般情况下是酒后吐真言，这里也一亲哈
由于第一节的说明背景般的铺垫，第二节的芦花自然而然就能明白是指那位女子了。其实早些时日读剑客老师的《很久没看电影了》就有到诗中渗进说明般的背景的好处，这里就不重复了。芦花本身是比较纤细且很白，如果有风的就能在风中飞舞，有了这些特征继续解读。
说到她的泪水，前面的单纯能起到支撑的作用。单纯注定更容易受到伤害。香草山应是个地名，在这里借代这位女子。山上自然有许多的花草树木，有着万紫千红的色彩，可是它正从信仰（《圣经》）中剥落。圣经在这里更多的是指向精神方面。剥落的剥用的很准确，强行的把她精神的色彩夺去般。
爱情只是一时的冲动，好比一声雨水。只有暗恋（阳光下的隐忍）才可以隽永。我那个时候正在渴一杯茶。茶，自古中国就有君子之交淡如水（茶水），是不是暗示“我”对她的态度呢？也就是说我拒绝了她，只能做朋友。
个人感觉二三节的转承变调跨度有点大了。
起风了，转的好。从回忆的静态，转入现实转入动态。有了生机。虽然说是触景伤情，还再现旧日的事情（喝茶）。可是生命的总是要向前走的，一切过去了。甚至加上自语般的肯定（嗯，是的）。从最后的一句反应出诗人极积的生活态度，那种拿得起放得的下的男人胸襟。
个人觉得把最后三行另做一节效果可能更好些。另芦花这个意象没有深入进去，如它的纤细或洁白都是可以出现在她身上得到回应的。所以诗中的她只能是个大概的感觉，没有多少血肉。个见。
读阳光大叔的《诗意淡马》。
诗意淡马（欢迎同题）
《诗意淡马》
*朗读
冰河里有鱼，猫隔着冰
呼唤肥仔，之前的句子散淡在夕阳里
有人说那是鱼，也有人说那是猫
的朗读，起风的时候
它们一个在水里
一个在岸上
然后月亮才出来
*同题
那些芦苇在写孤独之心
麦场上扬起几缕清瘦的灰
它们非常相似
它们绕过碾子，从土地庙后面
无所事事地消失了
*糖果
她想念的另一半是糖纸
哥哥贴在她脸上的，有米老鼠指挥乐队
演奏栀子花香了
糖球化了的时候
哥哥又来了
就标题而言，我不知道淡马是什么虾米，但我知道它被诗意所修饰着。
第一首《朗读》。
突然想起大叔说的一句话：先自鸣才有共鸣。第一首就是《朗读》看到标题我想这是不是一种自鸣行为？朗读就要发声，不然就是默读了。
冰河里有鱼，猫隔着冰。这是鱼；猫的天性所决定的，一个不能上岸；一个不能下水。却把它们归为一组意象，张力得到扩大。呼唤肥仔，明明在说鱼；猫一下子就跳到了呼唤肥仔，说明这是一首意识流构架的诗歌，大叔对构架诗歌是高手。之前说过的话随着夕阳落下也消散了，对于外人来说不知道源自谁。到分别了（一个在水里一个在岸上），才明白相思明白爱（月亮升出来）。
读完想了想到了恋人或夫妻之间吵嘴，分开吧，想在一起。在一起了，又仿佛两只刺猬又要吵嘴。然后又分开了就能明白许多东西了，不知道别人家过的怎么样，反正我家那位与我就是这首诗的主角呀。谢谢大叔让我也当了回主角。
第二首《同题》。
第一句写孤独，用芦苇做意象。芦苇，植物名，为禾本科，芦苇属。生长在灌溉沟渠旁、河堤沼泽地等低湿地或浅水中。灌溉沟渠旁、河堤沼泽;湿地或浅水可都是小孩子的好出处呢。
第二句转到了麦场。构架同上。麦场上扬起几缕消瘦的灰，这里的灰是指诗人一伙玩伴，扬起说明大家伙到麦场一下子又跑开了，有点偷懒的意思在里面，传神的写了小孩子贪玩不想做事的那种心理。而消瘦可能是那个时代小孩子的统一特征吧，看到了大叔的头像大概的知道大叔的出生时间。所以看上去他们非常相似，绕过碾子，从土地庙后面无所事事的消失。
读完这首想说说自己的看法，前面很好的，后面弱了些。
大人喜欢说：小孩子那有腰。意思是小孩子腰柔累了容易恢复，暗指不能吃苦。但大人也往往忽略了小孩子的处境，这首诗中就写到了小孩子的孤独，从侧面反映小孩子那种孤寂。喜欢玩是孩子的天性，看河水缓缓的流淌，在河岸边上的草地上睡觉；玩老鹰抓小鸡等等。于是有了芦苇这个贴切的意象，然后就这个意象在延伸，在外貌看上去，他们面黄肌瘦甚至有点营养不良的苍白，看上去宛如芦苇上那芦花。到了麦场，像地上扬起的灰尘，绕过碾子。想做事吧，到了麦场又做不了什么（可能是年龄太小的原故吧），碾子是可以往里面加米之类的碾的，可是“我”们绕过去了。有点应该做的不想做的意思。于是终只能是从土地庙后面无所事事的消失了。
第三首《糖果》。
第三首也是意识流呀，大叔就整意识流。
其实最喜欢的还是这首，写出了甜蜜。一首短诗中写出浓浓的甜蜜，从立意到意象的选择都很好。主人公就只出现了一个“她”，在没有别的了，而意象选择是糖纸。米老鼠乐队，栀子花开，加上诗中出现的哥哥，所以线索很明确。而且称呼是哥哥，注意了一般情况下都是叫哥的。如邻居家比自己大的玩伴，更别说哥前面加名字的。就算亲兄弟一般也只是哥，只有在年幼时且很粘人的时候大多会出现这种情况了。当然如果不是自己亲哥哥也不会出现哥哥，而是大哥哥。所以哥哥这个称呼是很有讲究的。糖果基本都是小朋友喜欢吃，大人对这种很容易得到的甜蜜需求不大，自然很难有那种深刻的体会与认识。
哥哥贴在她脸上的，有米老鼠指挥乐队。这里用了通感手法。哥哥给我讲米老鼠指挥乐队演奏栀子花香的故事，我开心极了笑的像栀子花开了。糖球化了的时候，哥哥又来了。不管是快还是悲伤都是有时间限制的，时间能冲淡一切，好在这时候哥哥又来了，还可能带格林童话，白雪公主。这里面不仅仅是快乐还有期盼。没有牵挂与被挂牵的人是可悲的，而诗中的主人公完全拥有这些，而那位被象征着糖果的哥哥这位兄弟也是如此。幸福就是如此简单而明确。
虽然诗中节制的没有说明兄妹分别两地的原因，但是个人觉得把最后两行另做一节会更好些，个感莫怪。
结语：
可以说这三首是大叔众大大作中的几个小清新了。
三首诗写到了生活中的恋情或夫妻生活，还有回忆的小时候有孤寂有甜蜜。在这里我还是觉得淡马是一个实实在在的地方（这三首只是几条弧线，淡马的信息还太少了。我写同题的时候是这么想的，后来在大叔的回复中知道是虚构出来的世外桃林）。如果说香港电影塑造了皇家警察，好莱坞塑造了大批的英雄，那么大叔的这一组想塑造了一个淡马。不是不可能只是觉得这一组的话还是太薄弱了些，虽然也提出了同题来充实淡马，只是人员有点少，增加的血肉有限哈。只要继续同题希望大大的有，不久之后一定能出现另一个翠城或莫家村之类的。
【2013年 第九期赏图诗赛】@经年@战场@试金
作者：芳仔
图一（经年）
当船只破旧
称赞已远去
你还是你吗？
一朵莲结子枯槁
满布的小浮萍
想知道 水下
是否还有条快活的鱼
守住池塘
守住淤泥中的雪白
图二（战场）
炮楼存在很多年了
窗子关闭
不向前方出售烟酒
当A和B
变成AB
又或者成为C
炮楼没有退路
孤独的挺在平原上，成为一根刺
独自清除周围的弹孔
及头上的年轮
（送给战火中的人们及他们的亲人）
图三（试金）
大声哭
打开并迅速关闭
门外我只留两只小布鞋给你
做为所有的线索
藏在角落的眼线
看你的背影具有多少风速
以便情人花名册上的打分
落幕读诗：
图一（经年）
当船只破旧
称赞已远去
你还是你吗？
一朵莲结子枯槁
满布的小浮萍
想知道 水下
是否还有条快活的鱼
守住池塘
守住淤泥中的雪白
相较与北方人的豪爽，南方更婉约些。婉约自然也就多愁善感些，而图一中的一池枯槁的荷叶与船只说明此地极有可能是南方。这为诗中所营造的意境打下了基石。
开篇就说到破旧的船只，并说称赞声已远去。这里并没有说到主题，只是一些铺垫。说明式告诉你有人曾经乘船在这里称赞，但称赞声早已过去了。暗示出一种美好已经远离了，不由的发问你还是你吗？
看到这里想象一下这个称赞声是源自事业还是别的什么呢？
一朵莲结子并枯槁，结子——你可以说是事业上的成功，但与枯槁就相矛盾了。只能是另找一个解读对象了。先不着急慢慢读完再来找解读对象。
满布的浮萍，这是图上的景物，浮萍本是在水中随水流动的。而这里却停留在池子里，也这里会不会有什么暗示？我又开始胡思乱想了。它想知道水下有没有条快活的鱼，守住池子，守住淤泥里的雪白。读完后我想到了婚姻。刚结婚的时候吧，称赞声一片都说郎才女貌，天作之合。可是随着时间的流逝，这些称赞的声音少了，自己也听腻了。彼此之间熟悉的不能再熟悉了，也有没有新鲜感，于是不由的发问：你还是你吗？还是那个爱我如初的你的吗？这里还说出了另一个发问的原因，生子（结子）容貌憔悴（枯槁）。其实女子生孩子可以说是很伟大的举措，因为他们要牺牲许多，还有心理上的压力。从而更容易多疑。
这里的小浮萍也可以借代第三者或许者没有结婚的人，如现在许多不想结婚的人单身生活过太久了想安定下来的人之类的（浮萍的特性是随水流动，可现在却是在池子里）。他想看看这些结婚了的人生活状况是怎么样的，再对自己的处境做打算。
鱼如指男人，淤泥中的雪白是指女子的美好（善良，贤惠等）而池子是家的话，就不难读通这首诗了。以前看电影里老是提到7年之痒，随着经济社会的形成及高速发展，爱情与婚姻也越加脆弱了。这些的发问只会越来越多，不管是对男人的还是很女人的。坚守爱情，坚守婚姻吧！！！
图二（战场）
炮楼存在很多年了
窗子关闭
不向前方出售烟酒
当A和B
变成AB
又或者成为C
炮楼没有退路
孤独的挺在平原上，成为一根刺
独自清除周围的弹孔
及头上的年轮
（送给战火中的人们及他们的亲人）
炮楼存在很多年了，影射出两种情况，一是战争发生在很多年以前；两是战争打了很多年，不管是那种情况都说明发生过战争，有战争就有死亡，有死亡就有悲伤。窗子关闭，进一步说明战争是很多年前发生的，不然就会开窗，塔楼上的灯也会四处照射了。不向前方出售烟酒，前方就是敌人的阵地，谁会出售他们烟酒呢？在战争年代，出除了特殊情况是不准许出入敌国或敌人阵地的，不然只能表明你是叛徒。而这里的烟酒怎么理解？我想战争其实是在不断的消耗，而消耗从何而来，当然是从老百姓那里增收来的，其中这些钱或物品，都可以换取老百姓的生活用品包括烟酒。战争打狠了，老百姓饭都没得吃，何况他们这些奢侈品（享受）。到这里向前方出售烟酒就可以理解了。不再出售也暗示战争过去了。
战争打响了，不管输赢都有会结果。不管是双方合并（A和B变成AB），还是重新成一个新的政权或权力（或者变成C）炮楼没有退路，既然战争打响了，你（炮楼）就没退路。打死了人还能复活过来？战后的炮楼成为了人们心中的尖刺。如果说看不到自然可以自欺欺人的不去想起，可是看到这曾经收割自己亲人的炮楼你可以熟视无睹吗？既然是这样那么人们会潜意识的绕开这里，那么这里死去的人(个人觉得到这句的炮楼借代指向战士)就会从人们的记忆中被渐渐淡去，只有自己打扫战场并且一年年过去。
图三（试金）
大声哭
打开并迅速关闭
门外我只留两只小布鞋给你
做为所有的线索
藏在角落的眼线
看你的背影具有多少风速
以便情人花名册上的打分
一开篇仿佛直接切入画图，很有视觉的冲击。
大声哭，三个字说出了很多东西，却节制的没有多解释。打开并迅速关上，这句可以成为大声哭的后续动作（一下子哭起来一下子又不哭了，仿佛一下子把声音关闭了），也可以成为她开门关门的动作。所以这句放在两者的中间，只好让读者自己选择了。个人认为成为声音的后续动作更巧妙些，也灵动些。门外我只留下两只鞋子给你，做为所有的线索。读到这里我又觉得打开并迅速关上这句做为开门的动作也好，这样表现出“我”哭泣后的愤怒。为后面的两只跑掉的鞋子找了依托或者说支点。这句让人难舍难分不知怎么取舍，有点小纠结。
落角的眼线，这里的眼线是指“我”我为什么会成为眼线，躲在角落里呢？由上面的愤怒到这里的眼线，转变让人反应不过来。来看看后面的解释吧。“我”躲在角落里看你会不会追出来，并且看你追出来的快不快，从而看我在你心里占有一席之地有多大。以便与别的追求者进行比较，从而选择自己的最佳配偶。看到这里突然想起了一句话：真金不怕火炼。有人在试金子，到最后再返回标题就明白是在做什么了。是有人无理取闹并试你的感情。真想说一句，有时候金子也会融化在火里的，只要你无理取闹的温度足够。
《很久没看电影》
文/剑客无剑
槐镇有十八个村子。村后，都有连绵起伏的群山。
向南十里，便见百万雄狮过长江的隘口。
槐镇当年的后生，参军的多。活到解放的，没几个。
放电影的老顾，是其中的一个。
他的草帽，印着红光闪闪的五角星。
每次，他都会提前一天
在生产队的打谷场上，载木杆
系白得有些发灰的荧幕。大喇叭里，村长通知全体村民
村里要放电影了。这重大活动，比过节更让人兴奋。
天未黑，半大不小的少年，早已进场。
微黑，陆续的老女老幼，扛着长板凳，像军纪涣散的队伍
开始占场子了。他们嗑五分钱一包的葵花子。
哄三五岁的孩童。从《渡江侦察记》
到《白毛女》……到《少林寺》……
比我稍大的男女青年，他们最不认真看电影里的情节。
他们在开场不久，便躲进某个草堆旁，谈些不深不浅的恋爱。
有一对对的，就有一群群闲扯的。
也有好打架的一帮孩子，欺负外村来看电影的孩子。
后面的人，都站在板凳上。他们最爱电影里的英雄
与女主角。而最后面的，一定是买卖瓜子、纸烟的乡亲。
放电影的夜晚，人们都无比的空旷，辽阔
那些简单即来的幸福，像风一样的喜悦。
不像现在。要花大钞去电影院。
也不像盗版的cd，或网上的在线。很久没看电影了，
我已成熟得，越来越，不再简单。比如
没有了最原始的快乐，我曾称之为幼稚。
某年某夜，我在周渔的火车上，见到他的爱人。
她和我一样，孑然一身。
我们很久没看电影了。
通常我们在学习（学校里）一首时，上面总会有些个人的简介及写作这首诗是怎么样一种情况或情绪的产物。以便学习，不过现在的网络上的诗歌，全然没有了这些。这样有好处也有坏处，好处是你可以看完诗后对号入座，能引起共鸣固然好，不然引起共鸣也可以转身就走。坏处就是让一些读者不能很好的进入诗歌，没有背景就没有引领的媒介，也就谈不上共鸣了。所以没有背景介绍的诗歌，我也不知道是好处多还是坏处多。有点像那句话说的：上帝关闭了这扇门，也打开了那扇窗。读了剑客老师的《很久没有看电影》，想说两句。
首先诗中介绍了地域。村后连绵起伏的群……向南十里，便见百万雄狮过长江的隘口。说明槐镇是比较落后封闭的城镇，且离城市很远，不然三天两头去一次城里，什么新鲜东西都见识多了，也就对电影没有什么兴致了。
再介绍了历史人文背景。当年参军多，死亡人数多。到解放的没有几个，说明槐镇对当年的革命很支持。
有了这两点，加上当时的影片多是抗日之类的片子。你可以想象的出来电影会受到怎样的欢迎。（比过节还让人兴奋，甚至大喇叭全村通知）
我不知道诗人年龄是多大的，但看到这到我仿佛回到了自己的童年，那时候我们 县里的情况几乎一模一样，只是这里名字改成了槐镇。就这样电影也沿着时光的洞穴带着我回到了童年。
个人觉得这首诗好，不仅仅是中间部分的呈现及末尾的“孑然一身” ，前面的背景铺垫功劳同样不小。
请叫我风
作者；六指小妹
①
如果你喜欢我，请叫我风
我来自田野
路过小桥时我叫水纹
挂在树枝上
我叫飘。既使我入了乡
也不随俗
满大街的人排队收购房子
我还是我，为了房子的爱情
那不是风的
那是囚的
②
如果你说，你将喜欢我很多年
那么，你来田野吧
拍照留影，摆漂亮的姿势
带走娇羞的少女、青苗和斜醉的
小草。许多年以后
如果你还记得你的喜欢
我在树枝上轻唱歌：
“两只蝴蝶，两只蝴蝶
慢慢飞，慢慢飞”
夕阳是一个大魔盘
红遍天涯
③
如果你记住了爱，记住了
一个叫风的女孩子
明丽的天气里
你要跑到三十层的楼顶上
晾晒我存在衣柜第二格里的
白色太阳帽，红连衣裙
摇来摇去的影子
和我没有多少区别
我看过皮影戏
能演五十年前的爱情故事
④
你看了太多的武侠小说
十八岁以后
变换着大侠的身份来看我
散落的剑光
多像一地细沙
可是，江湖太远了，我走不动
一夜一夜的读琼瑶小说
每个女孩的命运
都是多变的，就像十八路和九路
公共汽车，中途都路过我家
门口的树枝上总有两只麻雀
迎接我：
“我是风儿你是沙”
落幕读诗：
（一）
读到标题仿佛你看到两个人交谈的开始般，当谈了一会儿却觉得称呼上太过生疏，而要你改个称呼叫他。比如林子呀，静仔呀之类的，以显得亲切。请叫我风，也是这个意思。
你如果喜欢我，就叫我风。如果是说明这是假设的，留下了空间让读者想象，如果喜欢就叫我风，喜欢我就叫我亲切些宛如情人般的呼唤。在这里不难看出“我”对你是有情愫的，不然是不会你喜欢就可以随意的这般亲呢叫我，首先“我”的心是对你开放的。
后面聊到我来自那里，这样写很亲切，与上面的的内容很融洽，就没有了承接上面的问题。语气上仿佛就是两个坐在一起聊天的口气。然后又说了几个我不同的侧面（叫我水纹；叫我飘），从而竖立起一个立体的我，并解释了自己的爱情观——为了房子结婚的不是爱情。让你知道我基本情况及爱情观，便于你做选择。“我”这样的做（表现），是喜欢对他有点意思吧。
（二）
既然我主动的表现出来了，从第二首就开始揣猜他的回应。如果是将喜欢我很多年，那么跟我回家吧。在中国只有认定公婆的媳妇才是真正定下男女关系的一个标准。应了那句老话，丑媳妇总是要见公婆的。这也恰恰证明了女孩子带你回家也是这么回事。从而说明俩人的关系很稳定了，才会有这样的决定。后面还说回到了家之后的一些美好的事物将成为你以后的美好回忆，注意开始写了是将喜欢很多年而不是一生。意味着最后的分别，回忆将成了以后的果，但在回忆里我会注满甜蜜。
第二节写到如果是这样的话呢，我还是会去爱。但却希望它流逝的慢点再慢点。这的爱情也能得到大家的祝福（红遍天涯）。
（三）
第三首还是揣猜的结果，呵呵，暗恋一个人也是不容易的。
如果你知道了我爱你，如果你也爱我。晴天里你就要爬三十层的楼来看我。这里写出了另一种情况即你也爱我那么你也要表现自己了，呵呵。衣柜的第二个格白色太阳帽；红色连衣裙，无不表示着少女独有情怀，你就会明白第二个格子就是胸膛，而衣柜就是指衣服。
皮影戏能演五十年前的故事，那么今天的我会不会成为五十年后的的那个故事的主角呢？
(四)
第四首也是揣猜来的，想象够丰富的。面包；油条早餐你总要选一个吧。。。
男孩大多数是武侠迷，都说女大十八变，那男大会不会十八变呢。这次的猜想是第二三首是有首不同的，前两首是我主动，他是被动的，而这一首猜想是反过来的。
也许他会变成英雄来找我，可是他的英雄气并不被我所接受。因为他错过了美好的时光，（散落的剑光，多像一地细沙）这个时候的我呀感觉与你的差距太大而不愿跟他走了，因为男人眼中的好（剑光）并不一定“对口”她喜欢（琼瑶）式的缠绵爱情，王八之气在这里不顶事。为什么有这样的选择呢？道出女子的困顿：许多时候要面临选择（两路同经过家门口的公交车），他们都能带去远方去愿梦。他们都会对你唱我是风儿你是沙，而两者中距离近的肯定胜算大些，所谓近水楼台先得月你也就能明白我为什么没有选择英雄了吧。
读的感觉就是少女怀春时的“胡思乱想”，却被诗人写的如此真实而动情。仿佛你，我，他都可能是诗中的少女。诗人没有写一句关于少女容貌的句子，却让你读完全诗后让你觉得这个少女美丽多情而不乏理性的选择，这样的少女是少有的这样的女子是值得去追求的。。。。。。
读了一下25号作品
图三树的方向
作者：未知
队列，不是
车轮，不是
道路，不是
365天
我的每一个手指
都伸向天空
投票看到这首微诗，想说说自己的看法。不知道作者是谁，没有去找，只是想就诗论诗。赏图诗最好是开头就入图，然后再延伸什么的，这样有两个好处。一则是开头就入图，就不容易跑题；二则是由视觉开始，更容易激发你的创造灵感。
这首微诗一开始写树的本身，既图中的树木。队列，不是 ；车轮，不是，可以说是图中的景，没有什么好说的，不过三个不是，不断的否定增加语势扩大诗的空间。不过第三句可以去掉的，承接上也是过的去的。即是写微诗就要节省每个字。通常的微诗是在三行以内的，不过近两年也有人提倡十行以内或三十字以内的限定。
365天即是一年，我的每一个手指，都伸向天空。这个手指意象用的好，可以借代指人。如果你看过人体的血管图，你就会看到人的血管是一颗倒立的“树”。虽然我个人认为“我”这个第一人称是可以免得的，那样可指性更宽些。但也是可以接受存在主观色彩的诗歌的，所以不去掉也行。如果是做微诗写的，那么还是去掉吧（那都字也不要）。把手指伸向天空，对于一颗树来说是阳光是雨露。。。。而对于人来说是希望是坚守或是责任。因为人只有强大起来才能保护，所以才有那些渴望，才把手指伸向天空。
对于一首微诗而言，虽然不是很完美，但很喜欢这个微诗的明快，而不浮夸。从中也可以看出诗作者的坚强，隐忍，及待积极向上的生活方式。这是很难得的。
于是我给25号作品投了一票。
《掌心的痣》六个
作者：天长有变
《一枚枯萎的蝶》
知道的，你为什么那么爱她
她的手臂上有一枚枯萎的蝶
心里也有，流眼泪
像是这个季节一滴冰凉的水
一片枯黄的叶
一个细瘦黧黑的背影
她在你心里
是一尾鱼
你们有相同的焦渴
《掌心的痣》
不知道什么时候留下来的
记号。就是一个人攥紧另一个人的凭证
母亲攥紧女儿
女儿攥紧的可以是前世的父亲
也可能是父亲前世的
仇人
《做一道菜的时间》
肚子饿了
一只菜叶里的虫子罹难时刻
从水里来的
终回到水里去
想想赌钱输了，铁勺子就找锅的麻烦
平静，平静
有耐心的才有好口味
心里说
《幺鸡》
至於我这个外来人口
我不认识她
我还得去找找度娘
据说是一种很奇特的鸟
需要用火枪
给揍下来
《独步江湖》
早晨起来，我背着手走路
谁都不理，由于我看见了鸟儿
黄昏散步，我背着手走路
谁都不理，由于我看见了斜阳
有好事者闹腾完了
他说，看
这个人已经独步江湖
好多年
《青苹果》
在我笔下
所有的可能飞进去的
找它的前世
去找一张干净的脸
那些试图深入的夜空
像一枚虫子
还没到成熟的苹果的籽粒
虫卵一样
拥挤着
落幕读诗：
以前在红颜待遇较长一些时日的，对天长的诗歌也是知道一些的。而一年没有来论坛，看到这一组还是很高兴的。因为与他以前的诗歌，我觉得这组有尝试的意味在里面。也许这一组与他以前的诗歌比的话，不一定就比以前的好，我想说的是他在尝试。尝试其实也是一种兼容。如果QQ只能发信息，那么它再快速也是没人几个人喜欢它并习惯用它，它好就好在它兼容了视频；接收文件；发即时信息与留言簿式信息等等。功能强大了，自然能找到你所需要的接入点。而学写诗歌的成长路上，我们也是要不断学习，兼容，才能越写越好。在尝试的过程中，我们还能收获到自我满足感，也许还有想不到的惊喜呢。
这一组总的来说是没有什么隐晦，深涩的，却有一个总的特点：开始到结束是呈斜线式的向上形式，有点形而上的意思。加上陌生化的巧用，诗中的亮点不少，尤其是每首诗的末句使整首诗得到提升。
以前也尝试过口语化，不过写的不好，让大家见笑了。贴几个，如果天长见到了多说说你的心得体会。夜半不早了。睡啦。
·生活
开门，关门
挤死一个日子
·诗歌
一再恭谦
你反而离我远了
·进步
找诗歌的仇敌
来做伴
每篇让他咀嚼一遍
·父亲
一直以来
很希望给一首诗给我的父亲
可我怕
闲逸的诗情
会刺痛你的辛酸
\
\夜·忧伤·记忆
作者：呆瓜
小庙会
冬天的早晨，窗子结花纹
我早早的醒来，看父亲
呵着白白的气体，小心地数硬币
一枚一枚，落下来会砸伤脚面
我的喜悦来自庙会，来自
人挤人的叫卖声。紧紧抓住父亲的衣角
我是偏瘦的一只小羊
被棉大衣遮盖着最好的时光
女儿正在长大，我慢慢淡忘了
第一次远行，斜靠在
父亲自行车后座上，举着糖葫芦
迷起了眼睛，阳光有些扎眼
小庙会
老家的村庄里，以前也是有庙会的。只是在文革中庙推倒了。
冬天的早晨，窗子结花纹
我早早的醒来，看父亲
呵着白白的气体，小心地数硬币
一枚一枚，落下来会砸伤脚面
这里指出了庙会的时间及人物，还有人物的心情，甚至说到人物的生活境况。
庙会的时候在冬天，早晨起床，看见窗户边沿结着冰凌。这么冷的天，我却早早的醒来，这是为什么呢？这里没有直写，反而把镜头转向“父亲”。呵着白白的气体，小心地数硬币。这里再次强调天气的寒冷。我呵着气，看到“父亲”数着硬币。这里注意形容的词“小心”“数着”小心说明珍贵，而数着说明不多，不然就会是一把一把的抓了。这里影射出当时的生活条件是比较苦的。一枚一枚，落下来会砸伤脚面。这形容的真叫人叹服，一枚硬币的重量会砸伤脚面，可以想想它的来之不易。
我的喜悦来自庙会，来自
人挤人的叫卖声。紧紧抓住父亲的衣角
我是偏瘦的一只小羊
被棉大衣遮盖着最好的时光
到这里才说出“我”为什么会在寒冷的冬天早早起床。原来是去看庙会，看热闹。呵呵，我紧紧抓住父亲的衣角。从这个细微的动作，我知道诗人这个时候的年龄肯定是不大的；这这个细微的动作，我知道诗人是非常想去看庙会，看热闹。甚至有点起企求的意思，并且表现的非常乖（小羊）。感觉不要后面句更好些。去掉后，更有现场感。
女儿正在长大，我慢慢淡忘了
第一次远行，斜靠在
父亲自行车后座上，举着糖葫芦
迷起了眼睛，阳光有些扎眼
想起“自己”的趣事，一转身目光回到“自己”身边——女儿。现在女儿正在长大，也许正是“我”去看庙会时的年龄差不多。看到她，想起了自己的童年。但是有些事在时间的流逝中淡忘，但有些事却能记的很清楚。比如：
/第一次远行，斜靠在
父亲自行车后座上，举着糖葫芦
迷起了眼睛，阳光有些扎眼/
第二节与第三的转的有点不够圆润。
“糖葫芦”“自行车”看出诗人童年时的家况，看看现在的孩子。真的不想比呀。也许吧，只有同情经历过那个年代的人更能明白那种苦难中的亲情。
我一直揣猜，诗人在写这些诗歌的时候，是怎么一种口气。以小见大，以自身反映那个时代，因为我们也是社会的一部分。为什么要这么说？我觉得首先我们是个人，再说其他。人自然有七情六欲，连小情小爱的都没有，那会有大爱呢？所以这一组不难得见到诗人动情的地方，对亲人对朋友。这一组的题材是常见的，所以进入要容易些，也更容易引起共鸣。
诗人在写自己的童年时，把对那个时代的印记一起带入了进去，没有一点痕迹。浪澜不惊。甚至不说一句那个年代怎么怎么样，也不说那个时候的苦难下的亲情；友情。我读后却感觉诗人有着喷发般的感情，这个时候我也想起了我的童年。。。。。。这一刻心情怡静，几条曲线早爬上了面颊。愿一切安好。
小庄稼
我可不可以把自己推倒重来
跟在你身后，一步一步，把丢失的麦穗
拾回家。我只要
邻居家的栓子、小叶和铁柱
在旷野里撒欢奔跑，跑进远远的
月亮里面去
妈妈，我想扔掉压弯你后背的
“游子身上衣”。直身板，飘乌发
重新给我取一个好听的名字
我会像田里的庄稼
每年从小到大长高一次
小课本
卖火柴的小女孩死后
冬天就再也没有那么冷了
开春时，我们都忘记了悲伤
坐在小土坡上背课文
一直背到夏天
小蝌蚪还是没有找到妈妈
天空中没有多余的灰尘
小课桌大板凳，七个小矮人
静静的把脸贴向书本
我们没有影子，我们孤单瘦弱
秋天，我们立在斜阳下
象矮小的向日葵，注视远远的大雁
想一想，雁毛信是不是
传送的更快更远
小庙会
冬天的早晨，窗子结花纹
我早早的醒来，看父亲
呵着白白的气体，小心地数硬币
一枚一枚，落下来会砸伤脚面
我的喜悦来自庙会，来自
人挤人的叫卖声。紧紧抓住父亲的衣角
我是偏瘦的一只小羊
被棉大衣遮盖着最好的时光
女儿正在长大，我慢慢淡忘了
第一次远行，斜靠在
父亲自行车后座上，举着糖葫芦
迷起了眼睛，阳光有些扎眼
小病痛
我经常想起一场雪
天空灰灰的，云彩聚了又散
像个病人。雪把大地扯得很白
像一张旧病历
所有的住宿生都成了结巴
母亲走了二十里
送来一件棉衣，回到家
她感冒了
有时，我在很远的地方给她打电话
一提到关节炎，就头疼
小夜曲
天终于黑了下来，我们
是归家的鸡群，不是打翻了盆子
就是打碎了玻璃瓶。村子
是一个巨大的玉米窝头
正被一只乌鸦吞食，星星从一条河
流向另一条河。奶奶的故事
重复又复杂，像知了的方言
长时间的打击耳朵，就会懂的
直到夏天的末梢来临
后来，夏天长了好多岁
奶奶越来越矮，夜色的陶罐碎成了曲子
再也不会浮出水面
小忧伤
我们被围在了桌前
蚊子开始就餐。奶奶的大叶扇
不住的敲响碗沿。我好像
看到了天空的皱纹
月亮慢慢升起来，秋天的玉米
垂在墙上，梯子是一件
危险的事情，我们还是长大不的
小植物，太阳落下去的病根
就是妹妹发着低烧
哭着，喊着，要我的
半块月饼，她其实并不懂得
父亲烟雾里的忧伤
小灾害
那场大雨是什么时候结束的
现在，我忘记了
天空的黑云是一只狼
长长的嘴巴，奋力地咀嚼完最后一块蓝色
后来，我说黑云更象一只乌鸦
吃完了田里所有的玉米和大豆
若无其事的走开
爸爸从泥泞的田里回来
水高过脚踝，疼痛的拔不出脚
妈妈背过身去。我们能做的
就是等时间慢慢弯曲
太阳从狼的嘴里跑出来
秋天，我们的土房子漏雨了
小学校
开始就是这样的
我们的老师，也是半个农民
秋天的字迹模糊，我们
学会勤工俭学，收割那些
没有回家的小草。春天的井口
我们给残疾的老人送水，我们
是一群直立行走的小羊
在空荡荡的田野上
散乱而又忧伤
老师是民办的老师
我们像他种的那些庄稼
后来的野草很多
小时光
爷爷坐在土墙下晒太阳，呵着
白白的空气，长长的胡须染着雾
北风吹着，像还未曾离家的蒲公英
大雪压的树枝直响。世界除了这些
就是安静。除了安静，就是抽象的小麻雀
象石块一样投向空地，又像子弹
射向天空
余下的时光就是我，拖出那辆
倒处响的自行车，背上中午的口粮
向爷爷挥手。“爷爷，读书去”
现在，我从梦中醒来
母亲继续安抚自己的小腰疼
月亮正从西窗慢慢升起来
我翻个身，又偷偷闭上了眼睛
小婚礼
走过很多路，我有过回头
像落日下的一只小羊
大片的草原，还停留在身后
瘦小，且时不时的犹豫
世界一直在变，很多转身
你没有看见。我对着母亲哭泣的晚上
遇上了一个女人，那个偏远的小城
她挽着我守护光阴
我想过这样的路，前程
不一定远大，城里城外，阳光
总是那么安静。如果有一天
路陷了下去，我会说
也曾走来走去，路上有我活过的脚印
小村庄
一阵风，又一阵风
都刮过去了。我还想回到那里
一条条小路，线一样拴着
村庄，我们是一群矮小的
直立行走的小羊
小草破土时，都会喊着疼
蝴蝶飞着就想到忧伤，芦苇
空阔，星星，小桥
割不完的猪草，撒欢的小牛
我再也回不到哪里了
小土坡落满了夕阳
再也说不出相同音调的话语
大部分的风，已吹得额头发亮
小村妇
你脸上肯定有过光
有过红润，绿油油的春天里
桃花羞答答地开过半边天
你不再梳辫子，你一定记起
背上的孩子扯出春天后
还喜欢云一样的绵羊
阳光普照的四野
以及湖边照镜子发上别野花
远处的红顶房，屋檐还滴着水
大豆、高粱酿着酒，拿刀的男人
正审视今春的第一道裂缝
小河流
这样，我们坐在了小桥上
四只脚丫划着水，星星慢慢出来
芦苇安抚着水磨擦过的轻伤
那天，我们也曾坐在这里
月亮明晃晃的，深秋的青蛙
去了哪里，我们不知道
你说冷，就飞奔回家
把露留给了夜里的忧伤
现在，你说，回忆有些苍老
小桥留给年青人，谈同样的话题
我们已经习惯孩子伸出手掌
小翅膀
我喜欢这样的姿势
坐在水里，坐在更黑的边缘
想象宽而美好
夜晚是从很远的地方赶过来的
我仿佛看到了微尘的晃动
或者，它的坐立不安
如果屋檐滴着雨
我的眼睛就是两只小羊
移动，转向，总有一只
会慢下来，它说
夜里深藏舒缓，因此而疲倦
我以这样的姿势
告诉左手和右手，黑处里
把白天的人和事倒着看
落幕读诗：
小病痛
我经常想起一场雪
天空灰灰的，云彩聚了又散
像个病人。雪把大地扯得很白
像一张旧病历
可以把第一句中的“我”动去掉，效果是一样的。
雪指病痛。我经常想起小时候的一场，天空灰灰的，云彩聚了又散像个病人。这里写自然风景，借以抒情。雪落下来，大地也仿佛成为了一张旧病历。这句写的很精彩，很形象。雪是病痛，落在大地上，这时的大地是一页放大的病历，记录着病情。从另一方面也说明我的病是比较重的。旧字用的很准，与上面的经常想起对映。
所有的住宿生都成了结巴
母亲走了二十里
送来一件棉衣，回到家
她感冒了
因为病了，所以更渴望外面的世界。于是第一节写的是透过窗口看到的窗外的风景，第二节自然过渡到室内（病人是不太可能在下雪的屋外的）。看看他是怎么写的：所有的住宿生都成了结巴。室友怎么都成了结巴？我想只有一种解释吧，病情是严重的，使的脑子都有点不清醒了，室友说的话听起来是断断续续的。所以所有人成了结巴。这样写的好处就是可以让读者思考后进入诗歌的内核。从外面到室内，再现从近（室内）及远，自然引出母亲送棉衣。因为情况严重，/母亲走了二十里/送来一件棉衣，回到家/她感冒了/从此处不难看出,写这首诗,不是写病痛.而是写母亲的爱.对比母亲的大爱之下,病痛又算的了什么.病痛前加个小字就能理解了.
有时，我在很远的地方给她打电话
一提到关节炎，就头疼
现在中国是处在经济高速发展中,几乎能动的都在外挣钱.在外的儿女只能在遥远的他乡,想念父母.有时想过母亲的关节炎,就头疼.我的母亲也是有关节炎,天气一有所变化,就疼痛难耐.这种病在治疗方面又麻烦,效果甚微.所以一提起母亲的关节炎，就头疼.
在这一组中呆瓜式的叙事与塑人，都是有着自己的特色，值得学习。
小课本
这一组标题前都加了小字，莫000说小字是这一组的灵魂。个人深以为然，小，自然让读者产生弱小；怜爱；同情等等温情的情感。假设一下，如果标题只是课本，可以说只是一个词汇。不带任何情感色彩，而小字却让这个标题活了过来。最重要的是小字，串联起所有的标题，也把这一组串成一个整体。
卖火柴的小女孩死后
冬天就再也没有那么冷了
卖火柴的小女孩是小学一篇课文里的，这里知道诗人写的故事是自己什么时段的。都说孩子只有童年时最恋父母，这里就从童年开始。为什么说卖火柴的小女孩死后，冬天就再也没有那么冷了？卖火柴的小女孩的死不是第一个，也不是最后一个。这是善良的诗人，不希望再有人冻死饿死的美好愿望。从这里再次看出诗人幸福美好的童年，冬天就再也没有那么冷了，是因为我有妈妈疼有妈妈爱。也许还有另一则意思吧，卖火柴的小女孩死，唤醒社会人性的一面吧，不然冬天怎么可能不冷呢（现在世界上仍有许多人饿死）？
开春时，我们都忘记了悲伤
坐在小土坡上背课文
一直背到夏天
小蝌蚪还是没有找到妈妈
开春了，开学了。我们忘记了悲伤，这里的悲伤应不是上面的卖火柴的小女。没有冬天不冷所以没有伤，可能是别的吧。开春到夏天，说明过了一个学期。小蝌蚪还是没有找到妈妈，小蝌蚪找妈妈，它年年天天在课本里找，对小孩子来说这有多么残忍与值得同情。
天空中没有多余的灰尘
小课桌大板凳，七个小矮人
静静的把脸贴向书本
我们没有影子，我们孤单瘦弱
孩子的眼睛是最明亮的，所以天空在他们眼睛里。没有多余的灰尘。/小课桌大板凳，七个小矮人/这样的话语,仿佛就是孩子说出来的.既新鲜而简洁却充满童趣与真实感,更能与读者引起共鸣,更能走进读者的心里.把脸贴在书本上,喜欢白雪公主的诗人,也许也想做个小矮人保护公主呢.在书中(我们没有影子),也孤单瘦弱.
个人感觉最后一句有问题.明明说七个小矮人,说明自己有看书的快乐,也有小矮人做玩伴.下面却说我们孤单瘦弱."我们"至少也是有俩个人的,那还怎么孤单.感觉有点矛盾。
秋天，我们立在斜阳下
象矮小的向日葵，注视远远的大雁
想一想，雁毛信是不是
传送的更快更远
秋天。从开春到夏天，再到秋天，是按时间季节顺序在写。也暗示诗人在长大。
又出现“我们”？站在立在斜阳下，/象矮小的向日葵，注视远远的大雁/向日葵是随着太阳而转动的，说明我希望向往阳光。向往美好。而注视远处的大雁，又希望能展翅高飞，去远方。这说出每个孩子的心声：长大，去远方。突然想起雁毛信能不能传送的更快更远。雁毛信是指鸡毛信吗？雁毛信我在网上找了下，不知道指那种信件，有什么特殊性。
虽然不知道雁毛信是什么东西，但我知道大雁。大雁又称野鹅，天鹅类，大型候鸟，属国家二级保护动物。大雁热情十足，能给同伴鼓舞，用叫声鼓励飞行的同伴。从这里不难看出这一节是有所提升的。
按时间看的话是四季顺序的，而按故事的线索来讲是分——总来写的。
13。9。28 16：28初稿
小庄稼
庄稼没有大小，前面加了小用了似人手法。庄稼本身与农民与粮食有关，本身带有朴实的色彩在里面。
我可不可以把自己推倒重来
跟在你身后，一步一步，把丢失的麦穗
拾回家。我只要
邻居家的栓子、小叶和铁柱
在旷野里撒欢奔跑，跑进远远的
月亮里面去
相信社会上没有几个人是满足的，至少对以后是有所期待的，才会出现要把自己推倒重来。这里诗人有愿望且勇于拼搏。这个愿望是跟在你身后，一步一步，把丢失的麦穗。麦穗可以特指也可以泛指，需要注意是标题的小庄稼与麦穗的关联。而小孩有关的除了食物就是文化与玩耍，麦穗这个我想是指文化；学习之类的吧。把麦穗拾回家，我就能与邻居家的栓子、小叶和铁柱疯玩。甚至于深深想念月亮。这里有埋伏，月亮是谁呢？诗人想念谁。
妈妈，我想扔掉压弯你后背的
“游子身上衣”。直身板，飘乌发
重新给我取一个好听的名字
我会像田里的庄稼
每年从小到大长高一次
身体发肤,受之父母,不敢毁伤,孝之始也。对于一个孩子来说想念妈妈，是理所当然的。你可以想像着但为何对着月亮想念，难道是父母出门在外打工之类的？我想扔掉压弯你后背的“游子身上衣”。游子身上衣这句诗的由来及故事就不在些讲了。一般来说父母疼爱孩子，只要孩子不是叛就会接受的，享受的，这里却要扔掉。原来我希望妈妈能够有一副好身板，及漂亮的乌发。上面也说了与妈妈一起学习时的场景，正因为美好所才希望妈妈不要这么操劳这么快老去。这时的诗人有些像撒娇的孩子，妈妈/重新给我取一个好听的名字/我会像田里的庄稼/每年从小到大长高一次/
能把童年的一些记忆与愿望写出来，写的这么情真意切。真心喜欢上了。时间有限只把这首读完记录下了来了。只有一个地方我想说一下。/拾回家。我只要/虽然这句把第一节上下承接上了，把转换的不是很圆润。
码字中。。。。
自然之书：十七年蝉
作者：龙的妹妹
一颗耐心的种子
坐在地壳深处，坐在黑暗中心
她不撕扯那弹力无限的黑暗
她十指积蓄的血返回内心
她的额头隐在黑暗之中
隐去所有光芒
不歌唱，不诉说
也不炫耀华丽的衣裳
她静坐在自己的最深处
黑暗遮蔽也保护了她
她重新孕育自己
她吃所有光的传说
十七年后，她轻轻掀开地壳
太阳拐了一个大弯
终于来到她的面前
早在这首诗歌刚出来时，我就阅读过。本来是想写个读后感，后来因为忙就不了了之。现在有幸看到诗友对这首诗的解析，进行了下对比。
对于原解析我觉得要说明的是有两点。
1。十七年蝉前面的十七年，不是对蝉耐心的限定。而是十七年蝉本身就是一种蝉，十七年生活在黑暗的土地里，只有一个月可以活在阳光里。我是在动物世界里看到这种动物的。记得有人说诗人，在森山老林中从事昆虫拍摄，时间长达十几年，丛林中的拍摄自然危险；压抑；艰辛。也许是一个巧合，好比《 枫桥夜泊 》落榜的张继，在江面上听到夜半钟声到客船。从而写就了不朽的诗篇。也许诗人也是如此吧。无意中在丛林中碰到它，仿佛遇到知音般。于是有了这喷发的诗情。
2。有了上面诗人与十七年蝉相似的处境，把十七年蝉把种子自喻就顺理成章。
有了这些背景，就容易进入诗歌了。
13。9。27 23：01
·懒妻日记
作者：芳仔
初一到十五
所有的账本拿出来
新月、上峨眉月、上弦月
这是一个认识的朋友写的。
先说下背景吧。因为懒俩人闹的很不愉快，几个月俩人没有都没有说话。虽然生活在一起，却是各自吃饭；各自玩乐。朋友在工作，还要自己买菜做饭；还有家务等等。他呢天天通宵，没有白天与黑夜的玩，一天吃一餐已几个月了。不想说了，大概的就是这怎么个情况，是背景。
一般来说，结帐是在月底的。这里却出现初一；十五这个些日期，非常迫不及待想把账算清楚。而“所有”反应，俩人间的问题很多，自然账本就多了。新月、上峨眉月、上弦月，随着日子的增加，账本不是减少，反而步步增大。都说感情不能在日子里争吵，争吵感情只会越来越稀薄。。。。。本来月亮是想念的意象，这里却成为痛的账本。有点新意。
13 .9.25 18:12
那些在我记忆里萌动的人
作者：也许不懂你
《世子》
夜色都暗喻成了初体验，悲伤的孩子
更像树叶，在不该下雪的晚上，将三块石头摆成三角形
你可知道 三生石垂在草尖上起初是一个，后来是一堆
这是她的孩子们，可爱级了也调皮级了
屋外，两只寒鸦，应也是别来无恙
屋内。温暖轻我颠簸流离，喂我姜水与歌声
是要这样这样这样幸福的死去，如果稍微慢一点
年轻人的年轻梦
软的像棉花糖，世子 你的心脏让小虫子咬出了小洞
你睡觉的样子
真好看
《玲子》
好看的蓝，曾经是你孤独时的雨花
轻轻一暗，黑色十二点，流莹会带来狼群
你种值的青草，会说月光吹进了猎人
而天色朦胧，你赤脚
流出透明的泪珠，不要
我抱你，压抑而悲伤
火色的莲花是谢了，你频频低语
我坐在这里，卷曲手指，墙上的白鸽
结出冰凌
后来，温哥华好不好
我们隔着屏幕只有三百万的电伏
《雪落。磊磊》
我们一直都很近，你的玫瑰花
住着燕子，当她飞过，当她轻轻笑
你的青骢马便会安静的嘶鸣
而天空一直是你喜欢的灰蓝色
至善又至美，你在办公室里，绝然看不到
离地面三万的高空
会有轻轻问一声你好，雪落
《风。浩宇》
终是要笑的像痞子一样，大声吼一句
或者轻轻的飙一句四川话，你在郎个耍嘛。
你的相片如约收到
新疆的阳光，足以将悲伤融化
你若安静，还会不会说
小妹子，以后我要在西安买房子，娶漂亮娃子哟
可现在，你在米国还是在另外的地方
成都种下的梦，都有隐形的翅膀
《卷卷.小A》
卷卷，你曾说我与你区别最大的
就是你是拉拉，野生的醉态，不再爱任何人
可是卷卷，你的美酒
都躲在月色里，这一年，你的小贱
安装上了假肢，去了很多的城市
她不来看你，也不来看我
哦，卷卷
卷卷，贱贱要嫁人了
她种下茶香。堆积在天空，你怎么看不到
落幕读诗：
那些在我记忆里萌动的人
从标题看是写回忆的诗歌。感觉可以把“我”去掉。萌：可爱。那些在我记忆里萌动的人 ，记忆一般我们更习惯它是静止的，可以被翻阅的。可萌动可以解释成买萌，可以想象一下，记忆中的身影在向我买萌，变被动成主动。使诗中的人物更加生动；鲜活。这个标题让我急不可耐的想看下去。
《世子》
小标题《世子》 ，一般来说没有这样的名字。子在许多地方通仔，既世仔某某仔表示亲切。从这里看出我与世子是很熟的，或亲戚或朋友。
夜色都暗喻成了初体验，悲伤的孩子
更像树叶，在不该下雪的晚上，将三块石头摆成三角形
你可知道 三生石垂在草尖上起初是一个，后来是一堆
这是她的孩子们，可爱级了也调皮级了
第一句就用了倒置句，加强了要表现的伤。夜色都暗喻成了初体，一个都字。可以看出一棍打翻一船人的心痛，于是后面自然引出实事的真相。/更像树叶，在不该下雪的晚上，将三块石头摆成三角形/许多时候人就像树叶是被动的，比如面对感情的时候。纠结的是在不下雪的晚上，他把三块石头摆成三角形。这里没有说明不该下雪的原因，也许与第一句暗喻有关。大家知道三角形是最稳定的图形，而且是三块石头摆成的，他做出的决定有多么坚决可以想象的出。
既然做出了决定就会有结果的——不管是好的或坏的。/你可知道 三生石垂在草尖上起初是一个，后来是一堆/这是她的孩子们，可爱级了也调皮级了/你没有想到，你俩能生一堆孩子吧？前面是三块石头摆成三角形，这里又是三生石，感觉石头有点多。后面写道/三生石垂在草尖上起初是一个，后来是一堆/既然做了那么坚决的决定他俩的爱情怎么会是垂在草尖上？个人觉得可以把“草尖”这个词换一换。很喜欢后面写形容孩子的/可爱级了也调皮级了/把极换成级，就有趣多了。可爱与调皮有了级别，孩子们肯定不是一般的可爱与调皮，说明他们很讨人喜欢。
屋外，两只寒鸦，应也是别来无恙
屋内。温暖轻我颠簸流离，喂我姜水与歌声
是要这样这样这样幸福的死去，如果稍微慢一点
年轻人的年轻梦
软的像棉花糖，世子 你的心脏让小虫子咬出了小洞
你睡觉的样子
真好看
从屋外与屋内两处对比，可以看出世子更看重自己的生活。因为，两只寒鸦，应也是别来无恙。多了个就“应”，不确定的语气，说明我不太肯定它们无羔，甚至“我”都没有出门只是想象两只寒鸦，应也是别来无恙。在颠簸流之后在温暖的屋内，“我”需要的是治伤的“姜水”与赞美（歌声）。从这这个屋外屋内对比来讲世子是有点避世的味道。轻我，不知道是什么。可能是亲我吧。
世子是很满足现在的生活，甚至用了三个“这样”来形容幸福，都说幸福来的快去的也快。就有后面的祷告的请求：稍微慢一点。
年轻人的梦是很轻很柔也很甜的，幸福来之不易自然要好好经营。于是有了/世子 你的心脏让小虫子咬出了小洞/这个小虫子可以特指也可以泛指。个人觉得到这里就可以了，后面一句与心脏让小虫子咬出了小洞这句有叠层的感觉。虽然最后一句写出了他们双方都是幸福状态，但是有点突兀感，前一句说世子的期望；后一句……感觉不搭头。
《玲子》
名字中又有子，肯定是熟人了。看来写是熟人回忆录。
好看的蓝，曾经是你孤独时的雨花
很喜欢这样的对比。本来是天空越蓝说明天气是好的，天空晴自然心情会好些——却使你感觉更孤独。突然想起奶茶的一句歌：天空越蔚蓝，更怕抬头看。应是这种感觉吧。这种对比后的反衬更让人心惊；魄动。幸好加了个过去式词（曾经），表示那是过去的事了，也说明这首诗是倒叙式。
轻轻一暗，黑色十二点，流莹会带来狼群
你种值的青草，会说月光吹进了猎人
当暮色已降至十二点，流星会孤独；寂寞来入侵。流莹；狼群，这些意象既贴切，又生动。种值，是种植吧？你种植的花草，告诉你思念会猎取一个的心。月光：相思；思念。
而天色朦胧，你赤脚
流出透明的泪珠，不要
一个夜晚在相思中度过，天色已鱼白。你还赤着脚告诫自己不要流泪。
看到这里不难看出，诗人是一个会挖坑的诗人啊。不说第一首，就这首看到这里我就有许多疑问。为什么曾经她那么孤独去相思一个人，那个是谁?她为什么要压制自己的眼泪？
我抱你，压抑而悲伤
火色的莲花是谢了，你频频低语
我坐在这里，卷曲手指，墙上的白鸽
结出冰凌
/我抱你，压抑而悲伤/是朋友之间的安慰？还是说“我”就是她想念的那个人？悲伤还好理解而有压抑就有点困难，会不会是她的真情正是我的痛楚，乱想的也不知道对不对。/火色的莲花是谢了，你频频低语/这一句说明相思的人与流泪的原因。原来是纯洁而热情的爱情完结了，而从（你频频低语）这个状况来说在分手中，“她”极有可能是被动的。所以能明白我为什么压抑而悲伤，这样的氛围里做为好友的我不压抑是不可能的，而悲伤也属常情。我坐在这里，不知道怎么安慰她才好。白鸽被称做信使，而这个却挂在墙上，并结出冰。说明我们之间疏远了。感觉可以把/墙上的白鸽/结出冰凌/另做一个句子，放入最后一节使节与节间的承接更加圆润。/我坐在这里，卷曲手指，墙上的白鸽/结出冰凌/这句子本身也是有点问题的，前半节写回忆中的场景；而后句是现在的状况，结果却出现在一句里。
后来，温哥华好不好
我们隔着屏幕只有三百万的电伏
温哥华好不好？在前面加上个后来，说明我对她的近况不了解，也从则面反应出我们疏远了。我们虽然只隔着一张屏幕，却有三百万的电伏。只是，说得的轻松，不过是故做轻松罢了。再说这高压电不是能随便碰的，即使你敢碰谁能保证碰出来的一定是电火花呢？
这个收尾收的极好，也精彩。道出了朋友之间相处的难处，她失恋了你不去安慰是不对的，而你去安慰那你一定会看她受伤；失落，不堪的形象。如果俩人天天相见还好说，日常生活没有交集，很容易就疏远了。原因很可能就是上次你的安慰，因为你看到了她脆弱，不堪的样子。许多时候心里不经意就会有种抗拒心理，自然就会把朋友变成陌生人。
《雪落。磊磊》
又是两个人名，磊磊这种叫法跟世仔某某仔表示亲切近似。
我们一直都很近，你的玫瑰花
住着燕子，当她飞过，当她轻轻笑
你的青骢马便会安静的嘶鸣
而天空一直是你喜欢的灰蓝色
至善又至美，你在办公室里，绝然看不到
离地面三万的高空
会有轻轻问一声你好，雪落
两点多了，小睡下。偷下懒、
《风。浩宇》
终是要笑的像痞子一样，大声吼一句
或者轻轻的飙一句四川话，你在郎个耍嘛。
这样写人物很值得借鉴。这句写出了人物的魅力：能放的开在声吼，也能没心没肺的笑的像痞子，还能温柔的飙四川话。都成哥的偶像了，赶紧崇拜下。
你的相片如约收到
新疆的阳光，足以将悲伤融化
你若安静，还会不会说
小妹子，以后我要在西安买房子，娶漂亮娃子哟
只有距离远才会收到相片，隔三差五的见面就可以免了，也不会要寄相片。再一次证明距离产生美，自然也生产出了许多朋友。在新疆的你享受阳光，慢慢治愈着悲伤。也许在静下来的时候，你可能会说我要在西安买房子，娶漂亮娃子哟。有点不明白要出现两个地名，不能用一个吗？分散了悲伤的融化效果，仿佛一个地方还不能治愈好悲伤，也给人一种变更的感觉。个感莫怪。
妹子；娃子，用方言突显个人特征，既形象又有趣，增加了可读性。
可现在，你在米国还是在另外的地方
成都种下的梦，都有隐形的翅膀
可现在你下落不明，因为上面的话，全是因收到相片的揣猜。这里又出名一个地名，看来天天在搬家啊。把“都”去掉吧，难道种下了许多梦，梦多了就不是梦了。
《卷卷.小A》
卷卷，你曾说我与你区别最大的
就是你是拉拉，野生的醉态，不再爱任何人
感觉把/不再爱任何人/去掉，既节制又不突兀。再者拉拉与不再爱任何人也有冲突的。
可是卷卷，你的美酒
都躲在月色里，这一年，你的小贱
安装上了假肢，去了很多的城市
她不来看你，也不来看我
哦，卷卷
卷卷你的幸福都是思念里的，也可以说是想象出来的。至于小贱同志咱就不说了，她去了很多的城市。也许是去寻找自己的幸福去了，也是回归了异性恋吧，又或是别的。不过/她不来看你，也不来看我/她把我们这些熟人从生活中拘禁出来了。我发现诗人很会从对比中，获取自己要表现的差异。本来我可能只是“小贱”的女友（暂且认为她是扮演女方）的朋友，可是却是处在强调语气的位置。仿佛是说不看望你这个女友是对的，不来看望我这个女友的朋友反而是不对的，这样完全的颠倒更能给人悸动。
卷卷，贱贱要嫁人了
她种下茶香。堆积在天空，你怎么看不到
这里说明了小贱同志，为什么会去很多的城市。原因是要嫁人了，也许是与现任男友去旅行了，或是走了很多城市找到个男友。不管怎么样她都要嫁人了。从这里反回到第二节，假肢这个意象用的不妥，假肢是指没有手或脚而接续的假的手脚。这里是指她对那男友没有情爱，只是现实需要（因为她是拉拉。但假肢是指损毁而接续的，这里可以用面具或脸谱之类。当然我相信你会想到更好的。
她种下茶香。堆积在天空，你怎么看不到。都说君子之交淡如茶，爱情如芬香的美酒。她种茶的用意再明显不过了，可是她再如何示好，你也无动于衷。
总的来说这组诗还是很喜欢的，反复的读了好几遍。一首好诗，让人一眼看上去很不错，在反复读过几遍后还能有所发现那就更好了。
瓜西西滴的，3：05了。一读就是五个小时，这诗读的可真慢。不过要谢谢诗人的好诗，让这个无聊的夜不那么困。
那些年，那些事，那些人
作者：霜儿
【天狗吃月亮】
从省里来的诗人笔名戈麦
戈麦——割脉，相熟的朋友这样戏谑他
割脉其貌不扬，长发旗帜一样竖在头顶
割脉和文学青年们天天推杯换盏
对男的称兄道弟
看女的时，眼睛总眯在一起
话题从诗歌左转，右转，再也转不回来
割脉那夜在文学青年山子家喝酒，肚子发胀
跑出去小解准备回来再战
屋前的槐树正开花，香气让割脉禁不住狠狠抽了几下鼻子
花下停着一盏月亮，银盆一样
割脉把月亮抱在怀里时，还在低低吟诗：月亮月亮，你是我的女神……
徐飞说，这酒真不是他妈的好东西
山子的女人没去割脉，醉酒后一切都是可以原谅的
山子却把诗人、酒席掀了一地
啊呸，鸟人原来都打着诗歌的幌子
【马蜂效应】
那年的文学讲座下面坐满了文学青年
马峰在台上念一句，赵霞就抬一次头
后来干脆不低头只抬头
会场很安静，赵霞耳内却充满了一种嗡嗡的声音
这声音后来总是在寂静的时候响起
她自嘲为马蜂效应
几年后的一个春末
赵霞散步时看见一个人在广场边呕吐
旁边是落了一地的紫荆花瓣
那人吐痰，擤鼻涕，然后从刺鼻的秽物里站起
夜黑着，马峰从几年前的讲台挪到和她一尺的对面
用了三年
赵霞奇怪耳边再没有嗡嗡的声音嘭起
灯下有蛾子，扑来扑去
离得远些，看起来有点像蝴蝶
这一组选 两个读读。时间有点少没法子。
【天狗吃月亮】
从省里来的诗人笔名戈麦
戈麦——割脉，相熟的朋友这样戏谑他
割脉其貌不扬，长发旗帜一样竖在头顶
其实现在在网名笔名，常能看到斜音上取名字的。像这样的割脉现实不少，也许也是想用死亡绑上携永吧。割脉其貌不扬，长发旗帜一样竖在头。这样的人没有什么突出的地方，包括做为诗人的气质、
割脉和文学青年们天天推杯换盏
对男的称兄道弟
看女的时，眼睛总眯在一起
话题从诗歌左转，右转，再也转不回来
天天与志同道合的人推杯换盏，今天集合，明天讨论。话题是从诗歌开始的，至于结尾在那里就不得而知。
割脉那夜在文学青年山子家喝酒，肚子发胀
跑出去小解准备回来再战
屋前的槐树正开花，香气让割脉禁不住狠狠抽了几下鼻子
花下停着一盏月亮，银盆一样
割脉把月亮抱在怀里时，还在低低吟诗：月亮月亮，你是我的女神……
都说暖饱思淫欲，加上喝了点小酒。小解后还可以跑，说明不是喝糊涂了。美人长的像槐树花般，香气氤氲。禁不住狠狠抽了几下鼻子，把心理与动作结合了起来，说明湿人本就是彻头彻尾的狼、恰好花前月下，月儿又正圆。一时思如泉涌；一时情不自禁，于是管她是不是朋友妻，管她愿不愿意。她在我的怀里就是我的月亮：月亮月亮，你是我的女神……呵呵，这类人的创作真是新鲜而刺激呀。
徐飞说，这酒真不是他妈的好东西
山子的女人没去割脉，醉酒后一切都是可以原谅的
山子却把诗人、酒席掀了一地
啊呸，鸟人原来都打着诗歌的幌子
说酒不是好东西，还不如说是某些人不是好东西。对于受害人是不必迁怒的，因为是身不由已的。把诗人与酒席掀了一地，算是很刻制的了。要是冲动点的早就打119了。在这里也让大家看清了湿人的诗是什么，自然明悟了鸟人原来都打着诗歌的幌子。
啊呸，鸟人原来都打着诗歌的幌……这句太经典了，那些伪诗人就是打着诗歌的名义不干好事。
突然想起标题，肚子笑抽了。
【马蜂效应】
那年的文学讲座下面坐满了文学青年
马峰在台上念一句，赵霞就抬一次头
后来干脆不低头只抬头
会场很安静，赵霞耳内却充满了一种嗡嗡的声音
这声音后来总是在寂静的时候响起
她自嘲为马蜂效应
说到中国的教育方式，各有各的论点，相信拇指朝下的多些吧。文学讲座下面坐满了文学青年，连喜欢文学的文学青年，也提不起兴趣。只是命令式的，台上念一句，就抬一次头。枯燥而无趣，明明会场很安静，我却感觉耳朵充满了嗡嗡的声音。说明对于这种授业，诗中的我是抗拒的，甚至于为这种枯燥的讲解称为马蜂效应。
几年后的一个春末
赵霞散步时看见一个人在广场边呕吐
旁边是落了一地的紫荆花瓣
那人吐痰，擤鼻涕，然后从刺鼻的秽物里站起
几年之后，学校里的日子过完了，自然就是春末啦。/赵霞散步时看见一个人在广场边呕吐/旁边是落了一地的紫荆花瓣/那人吐痰，擤鼻涕，然后从刺鼻的秽物里站起/赵霞无意发现一个人在社会上（广场），把自己的坏习惯改掉（呕吐；吐痰，擤鼻涕）；与时同时也有自己认为如紫荆花瓣般的清纯与实朴。学会圆滑（站起）。“那人”两个字感觉可以去掉。
夜黑着，马峰从几年前的讲台挪到和她一尺的对面
用了三年
赵霞奇怪耳边再没有嗡嗡的声音嘭起
灯下有蛾子，扑来扑去
离得远些，看起来有点像蝴蝶
如果说学生时离开学校是春末夏初的，那从白天到黑夜的转变，三年时间我也成为一位老师。并且与以前的老师同一个班公室里（和她一尺的对面）。夜黑着，这里不是很懂，是表示辛酸吗？现在天天在一起班公反而没有嗡嗡的声音，这是因为位置的转变。因为我也是老师，自然天天也要去讲解，自然能将心比心体会的到老师的付出。自然而然就没有嗡嗡的声音。最后一句说明了，蛾子变成蝴蝶一则可能是身为学生的不理解，又或是老师与学生。一个是授业一个是获取，存在不对等的知识与身份，自然不能明白。
其实这一组写的都与文人有关，其中 的文人千姿百态的。闪光的句子与，转承上也很不错。在通俗易懂上做的很好，在扩张的方面也很好，加上尾部的提升很值得好好学习。诗歌不能成为诗人 的密码，而又能不同于白话，要能承载更多的东西。是需要许多功夫的，好比冶炼一样，不断的加进稀有的物质，增加它的品质。
[ 本帖最后由 落幕 于 2013-11-3 19:51 编辑 ] |
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