《挑战者探索论坛》（第二期）《诗歌表现形式与创新》（12月26日止）

这里有阳光

都来说说吧。

什么是诗歌的表现形式，什么是好诗。
诗的表现形式是有规则吗，诗的骨架、血肉、灵魂是什么，这似乎始终是个模糊但又很清晰的问题。
你认为诗歌的表现形式是可以创新的吗？
你一定有自己写诗和表现的方式，也许你是对的，也许一直在错着。
大家都来说说吧，让我们了解诗歌，了解诗歌的表现形式。




《挑战者探索论坛》（第二期）《诗歌表现形式与创新》欢迎大家来交流
本次活动有以下内容：

1、谈自己的看法。
2、按照你喜欢的表现形式创作一首命题诗歌《圣诞夜的黄土地》
3、欣赏和解析一首你喜欢的诗歌，可以是自己的，也可以是别人的
4、统一格式为：《挑战者探索论坛》（第二期）《圣诞夜的黄土地》


谢谢大家支持！



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[ 本帖最后由 这里有阳光 于 2010-12-21 09:32 编辑 ]

这里有阳光

诗歌的多元表现形式

  转载 ——解读几首古代描写美女的诗歌



自古至今，谁不喜欢美女？神采飞扬的文学作品中描绘的美女，给人以美的享受和美的满足，而诗歌画廊中的美女图，可以说是美中之美。千百年来，一代又一代的文学家们艰苦创造，用自己的心血塑造了一幅幅令人心动、倾慕不已的绝代美人，在人们心灵中镌刻下了深深的烙纹，让人赞叹不已。由此也使我忘不了诗人笔下的几幅美人图：

手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如竑瓠犀。螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。（《诗经．硕人》）

这首诗用“比”的方法，对美人的手、肤、领、齿以及头发、眉毛等，一一进行了直接描绘。而在静态的刻画中，又在动中描神绘情，突出描写了美人的甜甜的笑容、含情而流动的眼神。于是，一个雪肤花貌、十指纤纤、唇红齿白、云鬓蛾眉、秋水盈盈、嫣然含笑的美女便跃然纸上，一下站在了你的眼前。真是巧夺天工，令人赞叹！

当然，要描绘出盖世超群的美女形象，并不一定要像这首诗一样进行直接描绘，也不必要从头写到脚，从眉毛描写到眼睛，那样的话可能就千篇一律，美女也便无独特的美可言了。

就像现代一些人描述的“弯弯的眉毛，长长的辫子，水汪汪的大眼睛，银铃似的笑声……”之类的描写公式，早被人当作笑料了。这种描写出的美女模式，势必使人忍不住遮眼摇头。而诗歌中的美女形象之所以栩栩如生，自然不是一种模式下造就出来的形象，而是一种艺术独创的产物。请看宋玉在《登徒子好色赋》中所描绘的一个倾国倾城的容貌：

增之一分则长，减之一分则短；着粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肤如白雪；腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。

这里，并没有像《硕人》那样一一直接描绘，而是在半虚半实之中，把每人描绘得美仑美奂。她的个子不高不低，白而红润，身材苗条，眉齿生色，含情一笑，便使成群结队的王孙公子和贵族少年丧魂落魄。

这种描写可谓不动声色，避实就虚，别出心裁。但是收到的效果却是出人意料。再看这首汉乐府《陌上桑》描写采桑姑娘罗敷的诗，更是独具匠心，更富创新：

头上倭堕髻，儿中明月珠。缃绮为下，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著肖头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怒怨，但坐观罗敷。

这首诗除了一句写罗敷的发型，三句写她的衣着装饰外，并没有对罗敷的美丽作直接描绘。诗主要写旁人对罗敷百观不厌，甚至到了忘乎所以的地步，从虚处烘托美人的美而对美人的美不着一字，却把一个美女的美描绘到了及至，这种方法，好比画家挥动彩笔，在画卷上涂抹云彩，从而使一轮皎皎明月和盘托出一样，美女罗敷也就成了那清辉万里的明月，闪耀着夺目色彩。这种表现手法可以说突破了一般常规写作方法，在艺术表现形式上达到了极高的境界。

以上诗歌描绘的三幅美人图，可以说是各具特点。《登徒子好色赋》和《陌上桑》两篇，一篇是夸张，一篇是烘托，都回避了对美人的直接的正面描述，采用了避实就虚的写法，主题却依旧鲜明突出，可谓妙笔生花，独具一格。今天欣赏起来这三首诗，不仅让人心旷神怡，陶醉其中，同时，对我们进行现代诗歌创作也极具启发意义。

木中巷

支持
睡醒来读。

代容

支持首席，晚上回来读

伊万诺夫

强烈支持，马上写一篇以示热捧

伊万诺夫

《圣诞夜的黄土地》

伸出没有双臂的手，将黑炭
点燃，面向蓝天
用无效的肺活量期待着
闪现的亮点

小鸟变得越来越小，白云
留恋天边与地平线接吻

平安夜聆听着心脏的跳动
茫茫的黑雾捆绑着我的双脚

我知道，牛顿物理定律的
真正内涵，黄土地就是
我的母亲，上帝
就是自己

这里有阳光

谢谢支持啊，但你要说一下形式创新之处好不好啊

这里有阳光

作品请发版面，谢谢

郁郁香芷

这个有点难度，咱还没头绪，占个位置支持一下吧

子心

先来支持首席！

发呆

我觉得形式并不重要，重要的是语言的节制和隐忍。
使用简单的语言结构，不修饰，不缠绕，在字面上平和，浅显，给不同程度的读者带来不同的收获。
一个词语就是一个诗歌符号，符号多了，符号串着符号，符号套着符号，给人眼花缭乱，形成堆积重叠和积压，那么，句子就会负重，每个句子都重了，诗歌就真的读不起来了。诗歌的语言是有根据的，没有根据，那么写作本身就失去了根据。
诗歌的创新应该是语言和结构的创新，创造一些不同的诗歌结构和语言，相同的用的久了就俗了，俗了就没有新鲜感。

发呆

一、不要大词，套词和陈旧的词。虽然我们会一不小心就会掉入它的陷阱。这样读起来叫人生厌，容易读不下去，套词、旧词可以转换。一首诗歌必须有几个好句子，否则一首诗就没法读了。
二、少抒情，在传统的方式上找到必须放弃的东西，回避唯美或者把唯美转化到地下情态，进入冷抒情，抒情可以转换。华丽的句子并不可靠，有时候显得很虚，很做作，不自然，没有真实感。也就是，穿上衣服比不穿衣服妥善，你就是喊压了嗓子，也显示不出你的情。
三、不要缠绕。因为任何构思的写作都有可能是拘束的，尤其是修饰过多的诗句，一旦缠绕起来反而加重了阅读的负担，变得矫情而文噪。一个词语就是一个诗歌符号，符号多了，符号串着符号，符号套着符号，给人眼花缭乱，形成堆积重叠和积压，那么，句子就会负重，每个句子都重了，诗歌就真的读不起来了。
四、要给诗句留出空隙，诗歌内部要有气息。气息在于句子之间的关系。诗歌太浅白容易出现一览无余的场面，让读者的感觉提前到达，甚至先于诗歌到达。
五、要克服矫情和小姿态，展示这个世界的大轮廓，大风情。以小见大，这是一个多么好的形式。多消除一些生硬的主观意见，在事物和句子之间找准表面的真实和内在的暗示这两种关系，把诗写出弹性。

这里有阳光

原帖由 深圳欲望 于 2010-12-14 16:21 发表
都来说说吧。

什么是诗歌的表现形式，什么是好诗。
诗的表现形式是有规则吗，诗的骨架、血肉、灵魂是什么，这似乎始终是个模糊但又很清晰的问题。
你认为诗歌的表现形式是可以创新的吗？
你一定有自己写诗和表 ...

诗歌的表现形式，当然可以创新。我认为可以从上面提到的：骨架，血肉，灵魂三个方面下手，都可以成功。或许说去研究所有诗歌者的创新，无外乎也是从这个三面得到创新。方法很多。研究中。。。。。。。



----------说的好！