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爱诗是后天的，而写诗不是后天的，虽然有过努力、勤奋等一些用来形容人上进的词语，但这是不够的，缺少天生的那种灵性，也许会写出几首好的诗，有个成语叫什么来着，昙花一现。
所以我说，写和制造是两码事，写是有感情的，制造是机械的。大多数人都匆忙在生活里，洗衣、做饭、养家糊口、交朋结友等等，一辈子就这样完成了。而具有灵性的人，会把这一过程变得客观、透明、清晰，从生活的原点出发，通过文字把自己送向试图抵达的位置，并让这些字有所承载。这是体验，为了诗而诗，去制造这些体验，那是机械的，感情只是想象的感情，是制造出来的感情，会僵硬。
嗯，罗罗嗦嗦这么多，该说正题了。木头箱子的诗很多，这里我就选几个来读，这不是她最好的，也不是她最坏的，但她的诗是有灵性的。说的不对，大家都来拍，象拍蚊子一样，打死了我流木头箱子的血，因为我叮的是木头箱子。我以前总结过，也不知道对还是不对，反正我就是这么认为的：“木头箱子的诗，冷静，尖锐，宽阔，时不时的带有挖掘。其实，她还不到挖掘的年龄，堆积的土还不够厚，她正用自己的年轻在体验和感受，她不是挖掘者，她是体验者，她说冰是睡着的火。”
影子
我如此单薄，只好把影子穿在身上
这缠人的小东西，是把我
当成此生的主人了
“穿”和“缠”是小诗两个最重要的词语，两个动作让小诗活了，同样把虚的“影子”写实了，这是生活体验的结果。这个影子可以无限大，如果把它理解成流言，它就是流言，可以体验到流言的伤害性；如果理解成孩子，它就是孩子，可以体验出母性，等等。或许，木头箱子写诗时只有一个指向，但读者可以有无数个指向。
有时候你会发现，词语的挖掘是没有止境的，发现一个词语的妙用，真的是一次玄机的突破。
西风
你不当好人，坏事也没见你做到一件
没有谁提供标准，参照执行
我只好把你比作西风
西风不熟，东边的柳絮
折弯了翎羽
风不是风，从一角隐蔽的角落
捡起旧时光嫁接
把春天踏破，你就不能
埋怨马蹄急
西风会来，为了
沉默的舌头，挨近
忠实的自己。承认吧
没想到的事情
有时会给你意外的惊喜
这首诗我说过，读完之后，身子就突然一动。千妹妹说，写的不够。唉，我想说，你就饶了我吧。
有时候，我在想诗歌的语言都是在叙述，叙述事物和叙述情感。关键点在于语言的熟练运用，字和词的运用。当然，在叙述事物的时候，只要字用的恰到好处，情感也一块叙述了。因此，叙述是一件多么好的东西，多么迷人和离奇，只要不干燥空洞，只要诚恳厚道。有硬度、有高度、有广度、有宽度的叙述完成后，情感一定还在发生着作用。
我觉得这首诗没必要解读，平静之下，体现温暖，体现舒适的情感，体现余味。我只想说：西风的力量无穷大，读完之后靠自己的感觉。哈，有首歌的名字是这样的，跟着感觉走。
起风了
木棉花用力的吐着呼吸
它们的肋骨折断于一场无情的阵雨
嘣嘣的响声侵占了女人的领地
天哗哗暗下来
自己的地方怎么会如此陌生
那种感觉从冬天持续到春天
她沉默，她除了沉默，不配拥有别的词语
破碎的雨滴，撕裂的天空
她看见一朵木棉花
嘣的一声砸死一只蚂蚁
一杯清茶摆在桌上
一个未曾揭开的谜题
让好好的雨有了不能修复的疤痕
起风了，一片乌云增添着对春天的怜悯
她的场景布置的多么好。这是一首抒情诗，她没有高高喊，她一直在用事物呈现，慢慢地，就看到了情绪的内核。我说，抒情是不用介意方式的，关键点是怎么达到目的。这里，她叙述的很慢，在叙述中，情感其实已经点点滴滴渗透进去了，这种情感是在在诗歌结束后，才开始发生作用的。
这里我还说，诗歌的叙述可以是不完整的，这应该是与散文的不同。可以是片段，可以是某个小节，通过分层、分段、语言的断裂来产生诗歌的气息、节奏，最终产生诗意。
这里，我就读三个吧。你们，你们，要高抬贵手哦，特别是那个水，还滴着水，让我鸭梨很大。
我再补上几句：
评诗，必须客观。一个句子有多种解法，解读是一件很难的事情。但不能东扯西扯，胡解八解没有意义，那是牵强的。一个句子可以和很多东西都能沾上点边，要选离它最近的直系亲属，扯得远了，是叫人了解你的知识多呢，还是引出别人的笑声？很多诗是不能评的，只能读，只能意会，评论造成的结果只会混乱，因为人们的经历、生活体验是不同的。对诗的拔高是不负责任的，是讨好诗者的，或者说是不尊重诗者的，无论解读的多么美好。所以，我不敢解读，不敢评诗，我只是说出我的读后感。
[ 本帖最后由 半块橡皮擦 于 2011-6-1 16:24 编辑 ] |
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狗仔卡
发表于 2011-6-1 15:08
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发表于 2011-6-1 15:27
