穗言疯语

紫穗穗

特拉克尔是德语诗歌的“黑暗诗人”，与里尔克、保尔策兰一同鼎起20世纪德语诗歌的辉煌，这位让维特根斯坦捧卷终生的人是诗人中的维特根斯坦。

家庭背景
　　1887年2月3日格奥尔格.特拉克尔出生于奥地利的萨尔茨堡––这也是莫扎特的故乡。从少年开始特拉克尔就陷入和妹妹格蕾特不正常的爱情关系中，以作为对冷若冰霜的母亲的爱的移情，后者唯一而狂热的爱好就是整日关在一间收藏有很多古董的小屋里沉思冥想。相比之下，忠厚老实的父亲，一位勤勉的五金商人，给了特拉克尔兄妹最温暖的关怀。这样，对父亲的热爱，对母亲的痛恨（也许仍然是一种爱），对妹妹的罪恶的意识交织成特拉克尔黑暗的，终生挥之不去的情绪。

青年吸毒
　　特拉克尔中学时开始写诗。那时他读到了波德莱尔、兰波的诗作，深深体会了其中对“死者”、“腐烂”、“尸体”之类的偏爱。当然，在法国人那里作为一种“乐趣”的东西，对特拉克尔而言却是“死一般的严肃”。他也熟悉钢琴，喜欢李斯特的恢弘和肖邦的温婉，反映在他后来的诗歌中，自然充满了音乐的韵律，格外地优美。18岁时他开始吸毒，据说目的有三：体验迷狂的精神境界；忘记痛苦；以及，有意识地自我毁坏。无疑，他确实为此付出了足够的代价，多门功课不及格，被迫退学；最后他也陨身于此。

致命的打击—恶毒的奉劝

　　1906年特拉克尔创作了几部独幕戏并上演，在萨尔茨堡成了年轻的戏剧作者，可是人们实在受不了他那梦幻般蒙太奇式的手法，报刊上出现了恶毒的“奉劝”：不要再试图当戏剧家啦！而特拉克尔自己也认识到了某种局限，他最终放弃戏剧，专一于诗歌。

致命的打击-妹妹放弃学业

　　特拉克尔于1908年进入维也纳大学学习药物学，且于两年后获得硕士学位。这是他第一次离开家乡，然而维也纳并不令他喜欢，奥匈帝国的首都也是一片没落的景像。只有妹妹格蕾特来维也纳学习钢琴，纔略给他一点慰藉，但是格蕾特在他的劝导之下，也开始吸毒，这更加深了两人的悲剧，特拉克尔也追悔不已。

1910年6月特拉克尔深爱的父亲突然去世，格蕾特也放弃学业，前往柏林，这两个重大的打击使特拉克尔陷入深重的颓废之中。与此同时，他清晰地意识到了自己已经建立起独异的风格，希望用它来表达“节奏和意像地狱般的咆哮”。于是，他一边从军，一边开始了伟大的创作。

人生的转折

　　兵役结束以后他被分配到因斯布鲁克，在这里结识了著名的激进刊物《燃烧者》的主编路德维希‧冯‧菲克尔––这是他一生的转折点。在菲克尔的支持下，特拉克尔首次在《燃烧者》上发表了《热风中的前城》，以后他的绝大多数作品也发表在该刊。

然而时人并不理解特拉克尔诗歌的价值。1913年慕尼黑的朗恩出版社拒绝出版特拉克尔的诗集《朦眬和沉沦》，这部诗集直到7月纔由莱比锡的库尔特‧沃尔夫出版社出版，更名为《诗作》，而且是一套丛书里面很不引人注目的一本，谁知道其中就包含有可以跻身于20世纪德语最伟大的诗歌的《黑利安》、《诗篇》等！

这也是特拉克尔活着能够看到的自己唯一的一部诗集了。翌年，他虽然又编成了第二部诗集《塞巴斯蒂安在梦中》，其中包含了50首更加深邃的诗歌，却没有等到它的出版。

1914年特拉克尔赴柏林探望因流产而卧病在床的妹妹格蕾特。为了救助陷于穷困的妹妹，他四处奔走，可是屡遭拒绝，于世间的冷酷无情，认识得无比清楚。他本人也遭到四方歧视，连一份工作都不能寻得，全靠菲克尔的热心周济。7月，刚继承了一大笔遗产的哲学家维特根斯坦广散其财，捐赠10万克隆金币，委托菲克尔救济穷困的奥地利艺术家，特拉克尔和里尔克分别得到了2万克隆。虽然获得巨资，但是特拉克尔早就对世界充满了怀疑和绝望，第一次世界大战爆发以后，他毅然从军，担任了随军药剂师，并亲历了血肉横飞的格罗德克战役。在10多天里，他必须一个人照料80多个残肢断臂，狂呼嚎叫的伤员。这份巨大的刺激使特拉克尔精神失常，企图自杀，幸而被阻止，于是他自己也住进了克拉考战地医院的精神病科。

这时他的诗歌陆续在《燃烧者》上发表，如《梦幻与迷狂》、《启示与末日》等。10月24日和25日菲克尔赴克拉考探望特拉克尔，27日特拉克尔寄给菲克尔最后两首诗《怨》和《格罗德克》，并写到：“ 自你看望我以来，我的心情加倍地悲伤。我觉得自己几乎已经处于世界彼岸。最后我想补充一句，倘若我死去，我钟爱的妹妹格蕾特应该继承我拥有的所有钱财和其它杂物 ”。

　　1914年11月3日，特拉克尔死于因过量注射可卡因而造成的心脏麻痹。翌年，《燃烧者》发表了他的最后七首诗，《塞巴斯蒂安在梦中》也由库尔特‧沃尔夫出版社出版。

死后荣誉

　　他的哀荣虽然来得太迟，自一战以后却上升得无比迅速。现代音乐巨匠韦伯恩更特地为他的诗歌谱曲，这些艺术歌曲的杰作同样广为流传。犹如维特根斯坦以一册70页的《逻辑哲学论》称雄哲学界，特拉克尔也凭借两本薄薄的诗集，首首珠玑的诗作，持据20世纪德语诗歌王国的桂冠，以至于今日的德语诗歌界竟有“特拉克尔教派”一说。

紫穗穗

诗歌选

　　● 渡 鸦
　　越过正午的林中黑色空旷地
　　渡鸦匆忙发出刺耳的叫声。
　　它们的影子轻擦雌鹿
　　有时可以见到它们沉闷地休息。
　　啊，它们多么搅扰一片迷幻地
　　存在于其自身范围内的褐色沉寂，
　　象一个被深沉的忧虑引入陷阱的女人，
　　有时一个人可以听见它们在责骂
　　一具在某处发出气味的腐体。
　　它们的飞行突然弯向北方，
　　它们消失，象一列送葬的队伍
　　刻划在欲望中颤抖的风里。

　　● 夜的传奇
　　星星的帐篷下，一个孤独的人
　　穿越午夜的沉寂而行。
　　男孩醒来，迷失于他的梦，
　　他的灰色的脸在月光中沉没。
　　在带着格栅而僵直的窗前
　　一个愚蠢的女人头发松散而哭泣。
　　情侣们在池塘上敬畏地飘过，
　　浮动在惬意的旅程中。
　　凶手在酒中苍白地微笑；
　　死亡的恐怖感染病人。
　　赤裸而受伤，修女们在救星的
　　极度痛苦之前祈祷。
　　母亲在睡眠中轻轻叹息。
　　孩子用完全真诚的目光
　　宁静地凝视夜晚。
　　笑语在妓院中响起。
　　下面的小酒馆里，死者
　　在油灯旁用白色的手
　　把暗送秋波的沉寂涂在墙上。
　　睡者依然低语。

　　● 循环诗
　　消失的是日子的黄金
　　黄昏的褐色与蓝色：
　　牧人那柔和的笛管消隐。
　　黄昏的褐色与蓝色
　　消失的是日子的黄金。

　　● 在秋天
　　向日葵沿着栅栏闪烁微光，
　　病人悄然坐在阳光中。
　　歌唱的女人们在回响着
　　修道院的钟声的土地上辛苦地劳作。
　　众鸟告诉你那其中回响着
　　修道院的钟声的遥远的音信。
　　微弱的小提琴音乐从庭院中飘出。
　　今天她们榨取褐色的葡萄汁。
　　然后是快乐而温和的男人。
　　今天他们榨取褐色的葡萄汁。
　　死者的卧室宽宽地敞开
　　被阳光优美地涂抹。

　　● 我的心
　　蝙蝠在夜幕降临时尖叫。
　　两匹黑马跃过牧场。
　　红枫沙沙作响。
　　旅人窥视路上的小酒馆。
　　新酿的酒和坚果味道甘美。
　　奇妙：在转暗的森林中喝醉跌撞。
　　哀悼的钟声透过黑枝鸣响；
　　露水落在眼睛上。

　　● 忧 郁
　　第三稿
　　蓝色的影子。啊，你的黑眼睛
　　只要你滑过就看着我。
　　吉它声在那分解于褐色碱液的
　　花园中柔和地陪伴秋天。
　　仙女们的手准备死亡那热切的
　　阴暗，起皱的嘴唇吮吸
　　红色的乳房，在黑色碱液中
　　太阳青春潮湿的卷发滑动。

　　● 在一册旧影集中
　　忧郁，你总是在归来，
　　啊，孤独的灵魂的温柔。
　　一个金色的日子朝它的终结发光发热。
　　病人谦卑地忍受痛苦，
　　强化和谐与温柔的疯狂的声调。
　　看啊！黑暗已经降临。
　　夜晚再一次归来，一个凡人哀悼
　　又与另一个凡人受难。
　　颤栗于秋天的星星下
　　头颅每一年都躬得更深。

　　● 人 类
　　人类被置于一道火焰的深渊前，
　　滚动的鼓，黑暗武士的额头，
　　穿过血雾的脚步；黑色武器碰撞，
　　绝望和悲哀着的大脑中的夜晚：
　　这里有夏娃的影子，狩猎与红色硬币。
　　光芒刺破云层，神圣的晚餐。
　　一种温和的沉寂居于面包和酒里，
　　那十二个人配备好了，
　　他们在夜间的橄榄树下尖叫于睡梦；
　　圣托马斯的手触及伤口。

　　● 夜 曲
　　毫无运动的气息。一只动物的脸
　　僵硬于蓝色，它的圣洁。
　　巨大的是石头中的沉默。
　　一只夜鸟的面具。三口钟柔和地
　　鸣响成一口。埃莱！你的脸
　　在蓝色的水上缄默地形成曲线。
　　啊，你这真理的静止之镜。
　　孤独者的象牙神庙
　　反射坠落的天使的光辉。

　　● 一只被捕的黑鸟之歌
　　给路德维希•冯•费克尔
　　绿色粗枝中的幽暗的气息。
　　蓝色山花悬浮在孤独者的
　　面庞周围，他那黄金般的脚步
　　在橄榄树下渐息。
　　夜晚振动沉醉的翅膀。
　　温顺轻柔地流血，
　　露水，从开花的刺藜上慢慢滴落。
　　光芒四射的手臂的同情
　　拥抱一颗正在破碎的心。

紫穗穗

有时候一个好的诗题，很重要。就像自己要去打仗，诗题就是领兵的将军。若将军气吞山河，那么他打下的江山和领土，一定是豁达无限的。

譬如自己近期的《咒语》诗题，就如同一个无限的容器。我的感觉到哪里，就写到哪里。一个好在题目，有着无限的伸展力，它可以带我去到任何“她”想去的地方……

紫穗穗

好的诗歌，特别是一些词句，某种意义上就是让人鬼迷心窍、心神激荡的“咒语”。咒，什么叫咒？英文叫MANTRA。咒也有一种不可思议的境界，它有四个意思。

这个《咒语》的诗题，于我来说，就像一个硕大的容器一般，它能承载我无边无际的飘荡。东西方漫游，古今地穿梭……

若灵感不枯竭，《咒语》这首长诗，我会努力写到100-120节。呵呵，初步构思，展现创作的困惑、窘境、豁达、绝然、含混、悖论等等，其次是努力发现语言的重构秘密。最后是诗歌的整体立意，出路的问题和精神的立意。

嗯，我觉得温经天的许多诗题和语言，能给我飞翔的动力和写作的冲动。半遮面的诗歌，也会给我这样的冲动。关键是他们两人，语言、题材的风格，尤如南北两级。有时我会在阅读、领会、模仿、融汇中发现自己，也在其中分裂。

[ 本帖最后由 紫穗穗 于 2012-3-7 09:03 编辑 ]

紫穗穗

好久没有自言自语，无厘头的奔跑了，当我翻看这篇《穗言疯语》，许多颗珍珠，从一页页快速翻阅的声响里，滚了出来，散落在穗穗惊诧的眼帘里……

《对话》

你确定，它们都是珍珠吗？或许有许多鱼目混杂在其中，也未必可知哦。
小傻瓜，即便是鱼目，也是你的呀，你流泪的时候，根本就没有想过它们究竟是什么吧？
好像是吧，我在水里，待了许多年了。我自己都不知道自己的究竟几岁，多大鸟，每天该干什么。
但你还是那么爱哭，又爱美丽。每天优雅的漫步，蓝蓝的幻想，在海天一线的晨辉和夕照里歌唱……
是啊，是啊，我总是爱哭，伤心时哭，高兴时也哭。他们说，那就是珍珠啊，眼泪的宝石，爱的馈赠……呵呵，你要喜欢，我再伤心一会吧。
啊，不要，不要，我宁愿你笑，开心的舞蹈。漂浮在蓝蓝的海面，想唱就唱，唱出让海天都动容的天籁之声，这比之世间一切的珍珠，都美妙且美好……

[ 本帖最后由 紫穗穗 于 2012-3-7 09:33 编辑 ]

紫穗穗

3月7日，新的“爱丽丝漫游仙境”之旅，重新开始了。每一天都是新的，都是不可取代的重新出发和前行。

紫穗穗

我的灵魂，你如此热爱飞翔，永远渴望成为复原的水，完美的“处子”之身，经受沉默悠久的熏陶和沐浴……我的美就是真，我的真就是美，请记住“我”——一株野地的紫穗花！

紫穗穗

3月7日穗言穗语


1、3月7日晨时7点一刻，新的“爱丽丝漫游仙境”之旅，重新开始了。太阳照常升起，每一天都是新的，都是不可取代的重新出发和前行。

我的灵魂，你如此热爱飞翔，永远渴望成为复原的水，完美的“处子”之身，经受沉默悠久的熏陶和沐浴……我的美就是真，我的真就是美，请记住“我”——野地的紫穗花！

2、好久没有自言自语，无厘头的奔跑了，当我翻看这篇长达88页的《穗言疯语》，许多颗珍珠，从一页页快速翻阅的声响里，滚了出来，散落在穗穗惊诧的眼帘里……

《对话》
——穗穗和小影子的窃窃低语

你确定，它们都是珍珠吗？或许有许多“鱼目”混杂在其中，也未必可知哦。
小傻瓜，即便是鱼目，也是你的呀，你流泪的时候，根本就没有想过它们究竟是什么吧？
好像是吧，我在水里，待了许多年了。我自己都不知道自己究竟几岁，多大鸟，每天该干什么呢。
但你还是那么爱哭，又爱美丽。每天优雅的在珊瑚丛中、大堡礁里漫步，蓝蓝的幻想，在海天一线的晨辉和夕照里歌唱……
是啊，是啊，我总是爱哭，伤心时哭，高兴时也哭。他们说，那就是珍珠啊，眼泪的宝石，爱的馈赠……呵呵，你要喜欢，我再伤心一会吧。
啊，不要，不要，我宁愿你笑，开心地舞蹈。漂浮在蓝蓝的海面，想唱就唱，唱出让海天、鱼群、渔夫们都动容的天籁之声，这比之世间一切的珍珠，都美妙且美好……

3、有时候一个好的诗题，很重要。就像自己要去打仗，诗题就是领兵的将军。若将军气吞山河，那么他打下的江山和领土，一定是豁达无限的。

譬如自己近期的《咒语》诗题，它如同一个无限的容器。我的感觉，行驶到哪里，就写到哪里、落脚到哪里。一个好在题目，有着无限的伸展力和弹性，它可以带我去到任何“她”想去的地方……

4、好的诗歌，特别是一些精彩的词句，某种意义上就是让人鬼迷心窍、心神激荡的“咒语”。咒，什么叫咒呢？英文叫MANTRA。咒，也有一种不可思议的境界所指，它有四个意思。这里我就不细细陈述了。

这个《咒语》的诗题，于我来说，就像一个硕大的容器一般，它能承载我无边无际的飘荡。东西方漫游，古今地穿梭……

若灵感不枯竭，《咒语》这首长诗，我会努力写到100-120节。初步构思，立意和框架，展现诗歌创作过程中，出现的困惑、窘境、豁达、绝然、含混、悖论等诸多思考，其次是努力发现语言的重构秘密，或者换句来说——就是词语的二度命名和自我含混状态的衍生。最后是诗歌的整体立意，思考诗人为何要写诗，写诗的意义何在，以及中国诗歌语言，未来的出路问题和“咒语”中涌动的精神向度。咒语本身就具有一种不可解释的魔力，贴合诗歌原始诗性的奥秘和创作过程中的神秘性。

5、就诗歌报论坛来说，我觉得诗人温经天的许多诗题和语言，能给我飞翔的动力和写作的冲动。女诗人半遮面的诗歌，也会让我在阅读中无意识的产生这样的冲动。有趣的是他们两人，其语言、风格、题材等，尤如南北两级。一个在天上，一个在人间，有时我会在阅读、领会、模仿、融汇中发现自己，也在其中分裂、交战着。许多诗人，他们天生就是“诗人中的诗人”，是可以给他人带来灵感火花释放的动力源。他们未必是名人和大家，却一样有自己的光芒和声音，我从来不藐视文学园地里任何一根默默无闻的“小草和野花”。

布鲁姆提到的“影响的焦虑”，其实在我们持续不间断的阅读中，会不断的遭遇和感受。这些影响，未必是一些经典和名家的辐射。只要当你连续不断的阅读某人的诗歌或文学作品，若其中的感染力和审美情趣、倾向等，被你有意或无意中获得认可，你就会无形中受到这些“影响”的辐射。

我向来讨厌死读书教条主义、经验主义的人，他们捧着诸多经验或教条的“鞭子”，一根筋、不思考、认死理。因为他们仅仅是学习知识，而不是把这些知识，吸纳融合变成自己的领悟，以便修正自己思考路途上的指导方向和未知领域。

我们明白一个道理和真相，还要会验证和运用它。这才是真正的读书思考和修身养性。

6、时间总是不知不觉的流淌着……在阅读进行时中，眼睛也会感到力不从心，疲倦尤如拍岸的潮水，猛然袭来。

我需要掩卷，休憩片刻。闭目养神的时候，触觉就变得敏感起来，我的食指、中指和无名指摸到了一个凸起的封面。很想卖一个关子，但是又不忍心。就好像一些肺腑的话，哽咽在喉间，突然找到一个知音或知己的耳朵，必须一吐为快。

这书籍封面上，凸起的一块，是一个古希腊盛水的瓮的外型。应该说上海出版社的封皮设计人员，的确是花费了一番心思的。用一个瓮的凸起的形象，烘托书名“精致的瓮”的外型特征，很契合作者的本意和匠心。

克林斯*布鲁克斯，1947年，发表的《精致的瓮》，的确标志着他自己文学批评实践的巅峰，这本书，也是美国新批评流派的顶级硕果。布鲁克斯，还有一本1939年出版的第一部重要的著作《现代诗歌与传统》，它和《精致的瓮》两部著作代表了布鲁克斯文学批评和理论的集结。作为一个批评家来说，布鲁克斯是一个文本的细读者。他强调“以诗为诗“的批评起点，其它的因素仅仅作为参考，而不能作为主观放大、客观附加。如同德里达早期提出的“文本之外别无其他”。

作为美国新批评派的主将，布鲁克斯也是一位形式主义者。他和俄国形式主义者泰特以及兰色姆等英美新批评家一样，布鲁克斯特别重视语言的发展和功能。


2012年3月7日晨时涂鸦

[ 本帖最后由 紫穗穗 于 2012-3-7 11:05 编辑 ]

紫穗穗

是的，有时候，我会无缘无故的偏爱某些灰暗、阴暗、晦暗的词汇。我的先生也曾不止一次的批评过我。或许是自己曾经有过的一段伤痛经历吧，有时我会无由来的悲伤……未来，我会努力明亮起来。尽管生活“本就是一场悲剧”，我们也该给它涂抹上一层阳光的色泽，演完它。

也许不懂你

紫妹妹的藏经阁。。。。

紫穗穗

原帖由 也许不懂你 于 2012-3-7 15:16 发表
紫妹妹的藏经阁。。。。

她想当面，拥抱你
在胡同的尽头，放风筝
走天空的路

也许不懂你。把生活
当成一场悲剧，演给大地
戏名：岁月杀猪刀


呵呵乱涂几句：））

紫穗穗

微博上~~总是说我获奖、获奖、获奖，我却从来没有领奖、领奖、领奖。因为我从来都不相信，天上会掉馅饼。即便真的掉了下来，砸到了我。我也会视而不见的。因为我只相信自己能够把握的福气和财运。呵呵~~谢谢那些说我不停中奖的人，我虽然不领奖，却心里美滋滋的：）

也许不懂你

原帖由 紫穗穗 于 2012-3-7 15:33 发表



她想当面，拥抱你
在胡同的尽头，放风筝
走天空的路

也许不懂你。把生活
当成一场悲剧，演给大地
戏名：岁月杀猪刀


呵呵乱涂几句：））

嗯，这样子就是好的，

紫穗穗

原帖由 也许不懂你 于 2012-3-7 16:01 发表



嗯，这样子就是好的，

《无题》

嗯，你说：这样子就是好的
就当你是一个快乐的人
就当我是一个幽思的人

将我们的手脚，互换吧
午夜长出的快乐，你的豆角
彻夜歌唱，莴笋的长发啊

仍居住在可憎的幽思里
“你要能给我那样的欢喜，欢喜神
我愿意永远跟着你”也许……

也许不懂你——长长的忧郁

[ 本帖最后由 紫穗穗 于 2012-3-7 17:12 编辑 ]

也许不懂你

也许不懂你——忧郁


像花儿
在世界的鹅黄嫩绿中
怀抱阳光
让忧郁
一枝不发