【第一期人物 徐敏】 与我们对话散文诗的写作

落幕

原帖由 徐敏 于 2012-5-18 17:08 发表

姐姐，我在前帖中说到，朋友们可留下地址。到活动结束之后，我会统一寄出。如果方便的话，也可给我发短信。我整理好。呵呵。不会我的书可不能作为学习的范本，那本书很稚嫩，只是大学期间的一个纪念，或作朋友之间 ...

好的。这个好机会我是一定要下手的

妙妙

我自己写作多年，也才刚刚涉足散文诗。刚把《浮生》单独发了主题，证明自己还不怎么明白——在渐渐写作和鉴赏过程中。

杨望远

原帖由 徐敏 于 2012-5-18 17:05 发表

这几章散文诗，我个人还是比较喜欢的，对人生和岁月的深刻感悟。可以看出，你在尽量写出散文诗的韵味，但你还是在不经意中流露出现代自由诗的痕迹。也许你在尽量避免，但因为是初写的原因。

谢徐敏赐好评并予以指点，以前对散文诗的要求不甚明了，总认为把现代诗加点抒情的白话就可以滥竽充数了。以后要多学多练，通过几年时间，把自己写的诗歌和散文诗能严格区分开来就满意了了，

妙妙

原帖由 杨望远 于 2012-5-18 21:17 发表

谢徐敏赐好评并予以指点，以前对散文诗的要求不甚明了，总认为把现代诗加点抒情的白话就可以滥竽充数了。以后要多学多练，通过几年时间，把自己写的诗歌和散文诗能严格区分开来就满意了了，

徐敏：可以看出，你在尽量写出散文诗的韵味，但你还是在不经意中流露出现代自由诗的痕迹。
妙妙：这是我们每个初学散文诗的人都要尽量避免的。
张彦平：慢慢，只要肯努力都会成功的。
杨望远：通过几年时间，把自己写的诗歌和散文诗能严格区分开来就满意了。
妙妙：相信，杨老师的认真，会把诗歌、散文、散文诗严格区分开来。——要有信心~！

[ 本帖最后由 妙妙 于 2012-5-19 06:09 编辑 ]

妙妙

徐敏个人履历：

提供者/昊飞泓
　　
男，中共党员，1985年出生江西南丰，现居松原。著名80后散文诗作家，吉林省作家协会会员，中外散文诗学会会员，长春工程学院“蒲公英文学社”顾问。 　　作品见于《常青藤》（美国）、《澳洲彩虹鹦》（澳大利亚）、《北美枫》（加拿大）、《散文诗》、《散文诗世界》、《绿风》、《新青年》、《青海湖》、《西部文学》、《大学时代》、《红海滩》、《青岛日报》、《长春日报》、《诗词报》、《大众阅读报》、《伊犁晚报》、《北海晚报》等国内外报刊杂志。多次被报刊杂志专栏专版和首页头条重磅推荐。入选数十种散文诗年度选本。参加全国散文诗笔会[5]，中外散文诗作家笔会。著有散文诗集《灵魂如歌》。 　　获全国十佳校园作家（《散文诗》杂志社）[6]，中华校园诗歌节诗歌奖（中国诗歌学会），东北三省电影论文评比二等奖。 　　散文诗观：现代散文诗，不能是小摆设，更不能是边角料。它方寸虽小，竖却能穷三际，横却能亘十方。它是新的思维的诗，新的语言的诗。它富有挑战性的叛逆品质，表明了一种愤怒的忧郁，一种精神的祈求。它调动众多想象和幻想的手段，不是在削弱现实，而是在加强现实。
创作经历
　　2004年，开始散文诗创作。 　　2006年，发表首篇散文诗《对疼痛的一种解释》，在《散文诗》杂志（下半月）首页头条重点推荐。 　　2006年，散文诗《思想的芦苇》在“烟雨红尘”网短短两天时间内创下了点击率达140多万，同年出版散文诗集《灵魂如歌》（中国文联出版社）。 　　2007年，散文诗《阴影是一种疼痛》在《散文诗》杂志（上半月）首页头条重点推出，并获得“全国十佳校园作家”，“中华校园诗歌节诗歌奖”，同年参加第七届全国散文诗笔会。 　　2008年，大学毕业，转行跨入电影制作行业。一边进行电影制作，一边以散文诗式的语言进行电影评论，在《莲花山》、《江淮法治》等杂志发表电影随笔数篇。 　　2009年，散文诗《荒谬、悲恸，沉寂……》在《大众阅读报》专版重点推荐，以及首篇散文诗式的电影论文《找好定位，瞄准方向：关于现代农村题材电影的创作思考》在首届东北三省电影论文评比中获得二等奖，并刊发在《吉林画报新视界》上。 　　2010年，散文诗《场景》在《散文诗》杂志（上半月）特别推荐，之后散文诗作品鲜有问世，专注电影。
作品入选读本
　　《2006年中国散文诗精选》、《2007年中国年度散文诗》、《2008年中国散文诗精选》、《2009年中国年度散文诗》、《散文诗精读：百年经典青少年美文阅读》等。
参与电影制作
　　电影《薛文化当官》：责任编辑 　　电影《绑架》：责任编辑 　　电影《信义兄弟》：生活制片 　　该片荣获第14届华表奖“优秀数字影片提名”[7]、第20届金鸡百花奖“中小成本故事片奖提名”等。 　　电影《大嫂》：执行制片

[ 本帖最后由 昊飞泓 于 2012-5-10 22:25 编辑 ]

妙妙

徐敏，帮忙看一下《无尽的思念》

文/曲岛苍茫

〈1〉

那是一个不可触摸的痛，挥之不去；又象一杯珍藏了千年的酒。
饮或不饮，都是醉。
又是期待，又是害怕受伤害。
月亮不圆，太阳不红，心里布满灰暗的云。

〈2〉

一个白天总也望不到头。
一个梦来不及欢乐的笑一声就被风敲碎了。
一天的心情长满了荒草，锄了长，长了又锄；怎么就是，野火烧不尽，春风吹又生呢？

〈3〉

好想让自己失去记忆，做一个傻子，那是多么的幸福啊！
可那些诱人的情，诱人的爱，象一根根铁骨，支撑着思维的天空。
即或是有狂风，即或是有闪电，都是献给爱情的掌声！

〈4〉

既然抛弃不了思念，我就要好好的珍惜。
无论今后的路如何的漫长，无论寂寞有多么的持久，坚持就是迎风挺立的旗帜。
就是你永远在我的指尖之外，我也要把这爱牢牢的守住。
哪怕是，春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干，也是一种幸福！

妙妙

徐敏，快来看《风跟在身后》

文/可风

风跟在身后，多么无奈。我的身躯庞大，我一度阻止了风的脚步。
风悄悄，慢慢，恰恰，柔柔，轻轻，多么高贵，却沉潜，安静，以平和的心态，过着朴素的生活。
风无怨无悔，只有在无人的旷野，才敢于亮出心事：喊上一嗓子，将压抑排解，宣泄。
风绕来绕去，像一双无形的手，抚摸，撕扯，甚至尖利，可我的脊背无边无沿，无法逾越，无法穿透，没有缝隙，也就没有遗漏。
但我们是心照不宣的，当我回头，我们就拥抱在了一起，紧紧的，像一对久别的恋人，激情，高亢，却往往不知所措。

《天阴沉沉的》

天阴沉沉的，就是不下雨，让人真着急，可是着急也没有用。
我想到了拉开的距离，如果还像当初的那样去走，是无法赶上的，必须超越，必须加速度，必须引起高度的重视。
我知道，雨在天上，在擦洗着天空。但是雨都是碎的，是颗粒，似乎有着石头的品格。当我们仰望，我们似乎也感觉到了那种凉，那种分量，那种不易觉察的变化。当我们不必张扬，不必将若有若无的快感喊出来。
天只是阴沉沉的，好像在给我们脸色看。我们只能去想，去盼，甚至去猜疑。反复，反反复复，反复亮出最后的底牌。那是一个承诺，一旦说出来，整个的雨季就会提前结束了。
还好，此刻我们不必担心，还像最初一样，我们也仅仅是一个匆匆过客。

徐敏

关于《无尽的思念》，偏散文化多些，少了诗的意境和韵律。

徐敏

可风的两篇作品，跟“曲岛苍茫”作品出现的问题是相似的。

徐敏

关于散文诗创作，我着重集中谈一下我的个人创作经验。这些前面都贴过，现在归纳在一起。不一定对，仅供交流和参考。
一、艺术特征：
1、凝练性。因为散文诗是的落脚点是“诗”，所以它必须具有诗的凝练性。并表现在两个方面。第一是，从形式方面看，表现为篇幅简短，一般不超过五百字，因为作者必须将丰富的内容写在有限的字数当中，这样，内容就丰富了。第二是，从内容方面看，表现为具有丰富深刻的内在意蕴，可以将一段漫长的社会历史，或者一部人物传记，一部中篇小说的内容，写在简短的篇幅中。
这就像咱们口袋里的苹果手机，可以有音乐，有电影，能上网，能发微博，多方便。
2、飘逸美。因为散文诗没有机械的规范，可以根据抒情的需要，一个词，一句话，都可以成为一个自然段，有的段则长达百字以上，错落有致，这样就形成了一种飘逸的美。
这就像女人喜欢把自己打扮成有曲线美一样。大家都爱看，男人也都爱娶。
3、内在律。郭沫若曾说散文诗是“裸体美人”。也就是说，散文诗不求外在形式的韵律，而注重内在的节奏。这正是它独具的特点。这种律动是无形的，就像音乐和电影一样，有开始，发展，高潮和结束，根据情感的起伏而表现出来，同时通过飘逸美的特征，达到一种自然的节奏感，给人情绪上的感受。
4、弹性美。因为散文诗是不受约束的文体，它可以抒情，可以议论，可以写意，可以写实，可以写人写事。等等。所以它不拘一格，收放自如。

二、注意的问题：
第一，从篇幅上讲，要简短些。想想看，也的确如此，现在微电影，微小说，都兴旺起来，散文诗要是跟不上时代，不“微”起来，谁愿意花时间看啊。时间就是金钱，浪费时间就是糟蹋金钱，谁愿意在这个光涨物价不涨工资的时代，来看你那么长的散文诗呀。
第二，从内涵上讲，要丰厚些，现在都是娱乐至上的社会，不来点内容，那岂不是成了电影中的《战国》，起码也要赶上电影《失恋33天》吧，至少是有时代背景，生活气息的。
第三，从形式上讲，要美感些，芙蓉姐姐和凤姐都已经成为过去式了，现在流行的是知性美，不仅要包括文字的美感，讲述的美感，事情本身的美感，还要有韵律的美感。
第四，从模式上讲，要鲜活些，比如说现在的电影，主旋律电影就没人看，但是好莱坞大片，和类型片，却是一票难求。散文诗创作也要这样，不要刻意地升华，硬性地拔高。
第五，从视野上讲，要开阔些。比如说，现在走美女帅哥路线没戏了，现在走的是草根路线。你看人家旭日阳刚，去年那叫一个火得一塌糊涂，人家那叫个草根，一曲《春天里》不知刺痛了多少人的心，就连春晚都心疼的受不了，把他们给叫去了。当然，散文诗要的就是这种草根气息，那叫地气。只要接了地气，才有群众基础，才有情节，才能煽情，才有生活哲理。

妙妙

现在，我最伤脑筋的就是。散文诗，很多人都分不清。

妙妙

关键是，不努力；又气馁就不会提高。想想自己，第一次写城市的鸟鸣，也被徐敏踢出散文诗，后来还是写成了可以精华的散文诗。
虽说，接触散文诗时间很短，但我愿意努力学习认真写字。

妙妙

尽管，我不能保证每次写作会超越，但每次脑海里跳出一些散文诗句，我都会赶紧记下来。
我想，这是一个很好的习惯。我已不再诚惶诚恐，只想在徐敏这儿好好学习。

徐敏

原帖由 妙妙 于 2012-5-21 20:37 发表
现在，我最伤脑筋的就是。散文诗，很多人都分不清。

其实主要问题是，散文诗文本看的太少了。看多了，也就能分清了。

徐敏

原帖由 妙妙 于 2012-5-21 20:44 发表
关键是，不努力；又气馁就不会提高。想想自己，第一次写城市的鸟鸣，也被徐敏踢出散文诗，后来还是写成了可以精华的散文诗。
虽说，接触散文诗时间很短，但我愿意努力学习认真写字。

我对精华的散文诗要求很严格的，必须要把触角延伸出来。一味的关注自我，只会无病呻吟。个人浅见，这是对我自己的要求，也是对初学者的建议。