读阳光的《忧郁症》

少林酒桶

阳光始终没有理解我的意思。你用文字呈现某一样事物，就好比你从苏州去墨尔本，最近的距离是直线行走，用文字来绕弯，只会延迟到达目的地的时间。

竹丫头

原帖由 少林酒桶 于 2012-12-15 23:33 发表

我会抓住剪刀嘴再递给对方。

在服务行业，最基本的礼仪要求就是接递物品时把锋利的一端朝向自己的。我不认同，因为我觉得如果你把锋利的一端朝向你自己递向我，我仍然会不舒服，我会担心你受伤。让我额外担心了，说明你做的就不够好。更何况并不是所有的自我牺牲都能换取认可。

我的取向是，有没有更好的，双赢的方式。

少林酒桶

呈现里面有技巧性的东西，比如你现在使用的修辞手法，这是在加速呢？还是在减速？也许仁者见仁智者见智，但是你现在使用的修辞技巧，这是一种内省式的，一切都要钻入抽象的思维离去琢磨，但美的东西，绝大多数都是外在的，可以直观的。

这里有阳光

我开始就明白你的意思：从呈现上说要清晰，从推进中说要削弱修饰，从创意上说要克制喻体。但是，外交部的全部意义就在于斡旋，有的时候，我们需要通过对越南的反制去打击菲律宾。

这里有阳光

原帖由 少林酒桶 于 2012-12-15 23:49 发表
呈现里面有技巧性的东西，比如你现在使用的修辞手法，这是在加速呢？还是在减速？也许仁者见仁智者见智，但是你现在使用的修辞技巧，这是一种内省式的，一切都要钻入抽象的思维离去琢磨，但美的东西，绝大多数都是外 ...

因此，我们在诗歌中要去阐述外在美的内因，而不是颂。

这里有阳光

原帖由 竹丫头 于 2012-12-15 23:48 发表


在服务行业，最基本的礼仪要求就是接递物品时把锋利的一端朝向自己的。我不认同，因为我觉得如果你把锋利的一端朝向你自己递向我，我仍然会不舒服，我会担心你受伤。让我额外担心了，说明你做的就不够好。更何况 ...

兼容，兼容，有容乃大，当然，这是有原则的。

少林酒桶

原帖由 竹丫头 于 2012-12-15 23:48 发表


在服务行业，最基本的礼仪要求就是接递物品时把锋利的一端朝向自己的。我不认同，因为我觉得如果你把锋利的一端朝向你自己递向我，我仍然会不舒服，我会担心你受伤。让我额外担心了，说明你做的就不够好。更何况 ...

要看实际，剪刀这个东西，横着不好拿，反而更危险

少林酒桶

原帖由 这里有阳光 于 2012-12-15 23:51 发表


因此，我们在诗歌中要去阐述外在美的内因，而不是颂。

呵呵，又来了！
诗的美，应该是由内到外，由外到内的。这和颂不颂没什么关系。

竹丫头

原帖由 少林酒桶 于 2012-12-15 23:45 发表
阳光始终没有理解我的意思。你用文字呈现某一样事物，就好比你从苏州去墨尔本，最近的距离是直线行走，用文字来绕弯，只会延迟到达目的地的时间。

如果你走川藏线去拉萨，会看到著名的72拐。72个大转弯一个接一个。如果你只是赶路，你会觉得很讨厌，增加了路途的时间和凶险，骑行川藏线的驴友们，深受其苦。如果你用欣赏的目光来看，你发现它美得无法形容。事实是，72拐美名盖过了它的凶险。

文字亦然。

诗本来就是个玩文字游戏的东西。否则情人间没必要写情诗了，直接说我爱你，三个字就解决。

这里有阳光

原帖由 少林酒桶 于 2012-12-15 23:55 发表

呵呵，又来了！
诗的美，应该是由内到外，由外到内的。这和颂不颂没什么关系。

这其实是表述方式问题。而更重要的是当下的美，有很多事伪美，缺乏内质。

这里有阳光

原帖由 竹丫头 于 2012-12-15 23:55 发表


如果你走川藏线去拉萨，会看到著名的72拐。72个大转弯一个接一个。如果你只是赶路，你会觉得很讨厌，增加了路途的时间和凶险，骑行川藏线的驴友们，深受其苦。如果你用欣赏的目光来看，你发现它美得无法形容。事 ...

OK

竹丫头

原帖由 少林酒桶 于 2012-12-15 23:53 发表

要看实际，剪刀这个东西，横着不好拿，反而更危险

也就是个例子，意思大家懂了就OK。
如果花婆子和阳光象横着拿剪子所要表达的意思那样论下去，可能收获更大。

少林酒桶

要去阐述诗歌中外在美的内因


你这个走的是标准的始叙证辩嘛，
中国诗歌是氛围，是境，是艺术化的呈现

这里有阳光

原帖由 少林酒桶 于 2012-12-15 23:59 发表
要去阐述诗歌中外在美的内因


你这个走的是标准的始叙证辩嘛，
中国诗歌是氛围，是境，是艺术化的呈现

对内在美进行大写意，这是我追求的。


《饮绿》

比春色更浸润的绿
是樵夫留下的。村姑晃着臀登山采花
带回一群孩子
寂静的小镇
让佛安详

人们经过樵夫的山，会消失进
散淡的绿。20米开外藤蔓的摇篮里
一个婴儿在织三叶草
她对手指吹气，在熙熙攘攘的鹿群中
渐渐地
她织出一张人脸
一群绿蝴蝶
围了过来

这里有阳光

花土说：
作者给我们讲述了苏州城的交通环境，（或城市环境），环境是四个字，重病在身，这是诗的主要内容。我的问题是，说这种问题有必要拐弯抹角吗？用白话或口语语言形式不能表达清楚吗？一定要让读者去猜这个社会问题吗？如果是这样，实际上，我觉得这是诗的倒退，语言的倒退，因为，如果我用散文，估计不需要那么多字就能讲述清楚，甚至，这样写成的诗还不如一张图片。我的意思是说，你千辛万苦挖空心思所探索的表现手法并不必散文语言表达的强，不必一张图片更令人震撼，这是形式大于意义的结果，是修辞的徒劳。而从语言的适应性来讲，这种语言表达的受众，作者有没有思考过？也就是，这首诗的现实意义能传达到几个人的耳朵里？


阳光说：
这是很善意的。直接表达城市综合症，有报纸和电台，它们能更直接地传达这些问题。这个问题有点像为什么不好好走路，要踮起脚尖来舞蹈芭蕾呢？清楚不是艺术，艺术在于其高于生活本身的更精神的东西。我想是这样的。