【】早晨即景

花土

若按照传统的手法去写槐花，要写很多东西，要写槐花的环境，槐花的姿态状态形态等等，要里应外合。但这样写对我来说是不可能的，因为我只是吃过一次槐花而已

花土

有些诗歌语言我们不能简单的将它划为晦涩，比如说李商隐的情诗，情诗我们都知道，它是写给情人的，里面有很多私密性的语言，只有心有灵犀的人才能看懂。哪怕它多么直白，当然，李商隐的情诗到底是不是情诗，也没有人能够拿出事实依据来证明

花土

这首诗不是没有写槐花，而是将槐花做了抽离处理。

花土

这个抽离，如果你不明白，那就给自己一个假设，你刚才已经看过槐花了，你现在看到的是天空。这种手法在小说里经常使用。就是讲一个故事，把另一个故事烘托出来

花土

我现在在写天空和“你之间的关系。目的是要将槐花烘托出来”

花土

现在我说，天空是一口陷阱。天空为什么是一口陷阱？你不要管我这个经验是如何获得的，因为第一句和第二句是一个蒙太奇切换。如果你在思考为什么这样写，后面跟进的镜头就出不来效果了。

花土

我说，天空是一口陷阱，我不敢看，你的眼睛。
这里的蒙太奇效果是这样推进的。天空……陷阱……眼睛。

花土

人掉进陷阱会怎样？出不来，难于自拔。为什么要选择蒙太奇的切换，这是为了让，在看到你的眼睛的时候，同时还留存有天空的影子。换句话来说就是，你的眼睛像天空一样令我难于自拔

花土

“你”的眼睛具有如此杀伤力，那么“你”这个人呢？

花土

现在我们再来假设，假设你站在一棵春天的槐树前，槐树开满了美丽的花朵，槐花如此美丽，你不敢和她对视，那么你只能将目光移开，移开后看到的就是天空，但天空中也有她的眼睛，这深不可测的一见难忘的眼神:: )

花土

我个人反对野蛮修词，如果我们张口就说，天空是一口陷阱，后面有没有合理的依据来证明天空为什么是一口陷阱，那么诗歌就会沦为文字游戏。文本就无法获得回归语言的通行证

花土

经不起推敲，最终要出局

[ 本帖最后由 花土 于 2014-6-29 15:24 编辑 ]

墨指含香

这两句诗，你能说出这么多。。喝口水 ~~~

大漠孤旅

原帖由 墨指含香 于 2014-6-29 15:56 发表
这两句诗，你能说出这么多。。喝口水 ~~~

这才是用心在写，在描绘，在诠释，那字里行间，饱满的情愫。

花土

原帖由 墨指含香 于 2014-6-29 15:56 发表
这两句诗，你能说出这么多。。喝口水 ~~~

我口水多过茶