焰火在雨夜绽放（组诗）

晓钟

在一个地铁车站
          艾兹拉.庞德（Ezra.Pound1885~1973)

人群中这些面孔幽灵一般显现；
湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。

    庞德1916年自己回忆：“3年前在巴黎，我在协约车站走出地铁车厢，突然间，我看到一个美丽的面孔，然后又看到一个，又看到一个，然后是一个美丽儿童的面孔，然后又是一个美丽的女人，那一天我整天努力寻找能表达我感受的文字，我找不出我认为能与之相称的或者像那种突发情感那么可爱的文字。那个晚上......我还在努力寻找的时候，忽然我找到了表达的方式。并不是说我找到了一些文字，而是出现了一个方程式。.....不是用语言，而是用许多颜色的小斑点。......这种一个“意象”的诗，是一个叠加形式，即一个概念叠加在另一个概念之上，我发现这对于我摆脱那次在地铁的情感所造成的困境很有用，我写了一首三十行的诗，然后销毁了，......6个月后，我写了一首比那首短一半的诗；一年后我写了最后的日本和歌似的句子。”庞德还说过他把头两次写的三十行、十五行诗销毁，是因为哪些文字是属于“次等强烈”的作品。

庞德点滴

      西川

    在我的书架上摆着两幅埃兹拉.庞德的照片，一幅摄于1958年，另一幅摄于1970年。在后一幅照片中，庞德坐在一张宽大的藤椅中，以坚定而深邃的目光平视前方。我每每注意到他那为艺术所雕刻的额头，纵横交错的皱纹使人震撼。歌德曾经说过，莎士比亚是无法穷尽的；而其实，任何伟大的诗人、作家，都无法用一篇文章、一本书来把他说得一清二楚。埃兹拉.庞德无疑属于这样的诗人，他们以其毕生的精力建造诗歌的圣殿，而他们自身的创作只是这圣殿之中的长明灯。
    当代美国评论家们常常慨叹在当代美国诗歌中听不到“庞德时代的强音”。也许历史的发展就是这样冷酷无情：当心灵不再是灵魂的居所，而仅仅被降格为生理感觉器，那么人们当然就无法期待诗人们能够站得高，看得远，像夕阳一样回忆，像朝阳一样预言；他们的事业必然狭窄，他们对于世界的一己感受必然无法与人类历史的进程相沟通。早在数十年前，英国作家阿尔德.赫胥黎就曾为此表示过担忧和不满，然而自我陶醉的人们却更愿意倾心于眼前的事实而对生物界的种种可能性一概加以排斥。现在，当我们读到庞德同时代的人嘲笑庞德未写过一行好诗的时候，我们不禁要反过来嘲笑那愚蠢地嘲笑他的人；我们不禁会产生这样一种看法：也许过去和未来都是一派辉煌，只有眼前是一片黑暗。
    我对于埃兹拉.庞德的兴趣并不仅仅局限于他的诗歌，我所关心的是他整个的精神世界。庞德是一个怀旧情绪颇为浓厚的人。他似乎并不想从现在出发走向未来，而是要从过去出发，穿过现在走向未来。（这一点同时也决定了庞德对于现实、生活、财富、荣誉等一切问题的态度。）庞德的精神也就是荷马的精神、维吉尔的精神、但丁的精神。他坚信人类历史上“那些灵魂的先师将生存下去。”（见其诗 <优伶> Historion）庞德说过：“最古典的也就是最现代的。”本着这种见解，青年时代的庞德深入研究了奥维德、卡图鲁斯、普罗珀修斯等古罗马诗人的作品，并将整个西方的视野扩展到远东。所以，如果我们把有庞德参与发动的“意象主义”运动与法国的“超现实主义”运动做一个比较，我们便会发现，后者面向未来而前者面向过去。庞德的这一切努力都是为了他心目中美国文化的复兴。“这不是一个吓唬别人的问题，而是为了使我们自身更强大。我们应当尽量向过去学习，我们应当研究其他民族在同样的环境下所取得的成功，我们应当思考他们的所作所为。”（见其论文<文艺复兴>The Renaissance）
    说庞德是一位先知一点儿也不过分。他所奖掖的一大批作家、诗人，后来都成了美、英文学界的中坚。我向往庞德所生活的时代。我仿佛看到叶芝在倾听庞德对于他诗歌的见解，我仿佛看到他坐在桌前，修改着艾略特的杂乱无章的<荒原>手稿，我仿佛看到他为詹姆斯.乔伊斯的<一个青年画家的肖像>和<尤利西斯>的出版而不辞辛苦地奔忙。甚至晚年的庞德自己也对那个时代充满了怀念之情。英国作家约翰.韦恩在其散文<光明来到了阳光照不到的地方>中写道：“庞德回忆起他那充满了灵感和日子，那时他文思泉涌，优美清新，......世界是新的，天下似乎没有办不到的事。”庞德不仅感动了去伊丽莎白精神病院采访他的约翰.韦恩，他也深深地感动了我。
    我们当然不能仅凭一个诗人在文学界所充当的角色来判断他的伟大与否。那只是一种暂时的社会性的角色，只有“现实主义者”才会对角色感兴趣，而急功近利的人永远无法创作出真正伟大的诗歌作品。因此我要说，庞德是我们伟大的榜样。当艾略特的<荒原>在1922年发表并轰动了整个西方文坛之时，埃兹拉.庞德似乎全然不以为意。他全身心投入了了<诗章>的创作。实际上，从创作<诗章>开始，庞德的创造力才真正全部地迸发出来。如果说<诗章>像一个灯火通明的大工地，那么庞德就是这大工地的雄心勃勃的设计者。他没能最后完成整个<诗章>的创作，我们也无从知道庞德最终希望<诗章>以什么样的面貌流传后世，但这部包括116首诗（他去世后又发表了若干首）的史诗让我不由得把作者与但丁联系起来。<诗章>（Cantos）的标题本身即与<神曲>的每首歌的标题（Canto）相同。庞德说，但丁写的是<神曲>（Divina Commedia），而他所写的是“<迷曲>”（Commedia agnostica）。在这部史诗中，有三个原型主题交叉呈现：奥德修斯的还乡，但丁的游历地狱、炼狱和天堂，以及对于理想的社会秩序或一座想象中的城市的悲剧性的寻索。由此我们发现了庞德精神的核心所在：以“日日新”的勇气，代表着全人类向绝对的理想迈进。由此我们发现，在<诗章>的创作过程中，庞德超越了他自己，甚至超越了艺术。
    从庞德那里，我们听到了一种独特、有力、智慧的声音。这种声音自18世纪末、19世纪初以来，我们只曾在威廉.布莱克和沃尔特.惠特曼等少数几个人那里听到过。这种声音有着泥沙俱下的气魄，却又在这泥沙俱下之中保持着向上，再向上的光辉。诚如庞德在<诗章>中反复强调的那样：“美是难于接近的。”而庞德却以他诗句的粗糙接近了美。任何诗歌素材一经庞德之手便统统化作了黄金。我珍藏着一盒埃兹拉.庞德的录音磁带。时常在万籁俱寂的深夜，我聆听庞德的声音。他好象就站在我的面前，头戴光环，嘴里发着重重的卷舌音，铿锵有力地自言自语。他完全用他自己的声音说着全人类的事。他使我不由得提笔写下这样的诗句：


            当月亮无声地滑过大西洋上空，

            埃兹拉.庞德想念全人类。

    可以说这就是庞德：他把他全部的赤诚和热情奉献给了学习、友谊和创作。是他引发了一场文学趣味和文学实践的革命。他所要求于诗人的是灵魂深处的激荡和永不枯竭的创造力。对于那些读惯了和写惯了纤细、精巧的诗歌作品的人来讲，庞德是一块岩石。这块岩石好象过于庞大了，以至于不能和它周围的光滑卵石和谐相处。它所发射的光芒不美吗？－－ 它却要告诉你它的梦想在何方。
    因此如果你由于他写过一些类似于“我？我？我？和你”这样的诗句而对他不屑一顾，那你就无法进入他整个的精神王国。豪尔赫.博尔赫斯说过：“只有二流诗人才只写好诗。”让我们首先进入庞德的宇宙，然后再进入他的每一个音节。
    通过研究艾略特的哲学和方法，我们可以穷尽艾略特，但我们却无法穷尽埃兹拉.庞德。的确。庞德不如艾略特那样惯于把话说得面面俱到（他也许称不上一个严谨的批评家），但这是因为，庞德寄希望于他的读者能够“运用他的智力，并指望他的智力较为发达。”然而这大概错在庞德。因为庞德是独一无二的。有谁能够象他那样“在朗吉努斯浩繁的卷帙中获得有限的欢乐”？如果我们中国的诗人们能够懂得庞德，我们也就知道了自己的差距所在。至于透过政治的有色眼镜来观看庞德，那便是光明正大的荒唐透顶。（我对于庞德唯一的不满，是他反对犹太人，因为我的老师赫伯特.斯特恩正是一位犹太人。）

  现在让我们一起朗诵庞德<希腊隽语>中的两行诗：

            当我倦于赞颂晨曦和日落，

            请不要把我列入不朽者的行列。

晓钟

庞德专门研究过中国的古典诗词，自己说创作很受中国古典诗词的启发。


附：

河上商人之妻：一封信
        
       艾兹拉.庞德（此诗仿李白《长干行》所作）

当初我前额仍覆盖刘海，
在门前戏耍我把花儿摘，
你骑竹马飞驰而来，
绕着我席抚弄青梅。
我们同住在长干里，
两个小孩，全无猜忌。

十四岁我嫁给郎君。
羞涩而从不言笑，
我低头望着壁墙，
唤我千遍也不回瞧。

十五岁我愁眉方展，
愿我尘灰与你同在
永远，永远，永远。
为何要我去上望夫台？

十六岁你外出他方，
走那湍急水道入遥远瞿塘，
你此去五月好不久长，
猿猴在山顶哀啼凄凉。

出门十你踯躅彷徨。
门前已长绿苔不少，
苔藓太深清扫无方！
今秋风吹落叶甚早。
八月蝴蝶已经呈黄，
双双飞过西园之草；
蝴蝶令我人老心伤。
莫忘预先让我知晓，
你若正由蜀水归乡。
为迎接我不怕路遥，
候你在长风沙江旁。
————————————
长干行
--李白

郎骑竹马来， 绕床弄表梅。
同居长千里， 两小无嫌猜。

晓钟

偶读《黑马》

　　我是比较偏向于读晦涩一点的诗的，或者是思辩比较浓一点的。因为我总觉得人的意识并不是不可捉摸的东西。克尔凯郭尔可以大喊至于警告：如果人没有永恒的意识，如果事物背后隐藏着用什么也不能填满的无底的虚无，那么人生如若不是绝望又能是什么？
　　这叫喊惊动我的思考。应该像驴子以幻想的玫瑰花为生，而不是屈从于现实的阴影。于是我便读到了布洛茨基 (Brodsky) 的《黑马》。关于布洛茨基其人，我知焉不详，仅知道这位美国诗人诗写得多，并且不错，有许多得以传世。有兴趣的可以去图书馆翻翻，《阿赫玛托娃百年祭》、《献给 E. R.》、《六年以后》、《佛洛伦萨的十二月》等等读起来都是赏心悦目的佳作。但我这里要说的，只是其中的一篇。
　　“黑色的穹窿也比它四脚明亮。/它无法与黑暗溶为一体。”其实看到题目时我就已经想到了荒诞这个词。一个荒诞的精神就象下定决心的灵魂，它总能拖着你去往想要去往的地方。对于诗人而言，那种荒诞的精神几乎就是哲学上称之为存在的东西，然而它并不包含一种判断。要指明一种思想，并借以否定并在否定的东西中趋向自我超越，荒诞是最便当快捷的方式。事实上的一匹黑马，是永远无法在黑暗中辨识出来的，诗人的蓄意为之，说到底，是害怕真实意义上的“黑暗”，人性有一种逆反的心理，愈是恐惧的东西，愈是想看清，愈是想摸透。所以我理解布洛茨基以“黑暗”来形容黑马之“黑”的心情，正如理解几千年前的庄子，他说：以指喻指之非指，不若以非指喻指之非指也。
　　接下来的“在那个夜晚，我们坐在篝火旁边/一匹黑色的马儿映入眼底。”似乎只是在漫不经心地交待一下时间人物场景，可仔细看看，“黑”这东西利用夜晚的惯性概念，又一下跳到了我的跟前。一般来说，诗人是不会用一件事物来解释所有事物的，他只会用所有事物来解释一件事物。所以可以想象，为什么布洛茨基把事物一齐归于“黑”这一阵营，用“乌煤”“树木”甚至“针的内部”来形容它“黑得如同夜晚，如同虚无”，即使涉到主体的马，在描写它的四脚，鬓，尾，鞍子和背脊时，诗人也一律给它加以“黑”色的光芒。
　　在这里，我不想讨论诗人的写作技巧，而只是想摸摸他的意图。手段和目的是不需同时注重的，比如我看清了这匹马，我知道它的粗糙，水分，并且闻到它的气味，还有什么必要否认带我到这里体验生机和乐趣的力量呢？既然布洛茨基是循着黑马这根线索来到这里，那么我就能意识到黑马是一种激情，最令人心碎的激情。
　　我佩服他这样的勾画：“明亮之斑没剩下一毫一丝。/它的双眼白光一闪，像手指一弹。/那瞳孔更是令人畏惧。”读到这里我几乎沮丧起来，对未知世界的无可把握，象一片荒漠铺展开来。如果这令你想到时间，我一定不会奇怪；如果令你想起死亡，我也不会惊讶；如果令你想到一切危险的事物，我还是认为理所当然。因为我们不可能在此时坚持存在哲学，如果坚持，几乎一切存在都在劝我们逃避。神秘思想使我们熟悉一些身外之物，它们是和任何一种精神姿态同样合乎情理的。布洛茨基将他的黑马描绘得越不切实的时候，我们同时被给予的想象也就越多，某种意义上，我们把握的实质也就越多。
　　我不否认诗人具备的荒诞天赋。“它仿佛是某人的底片。/它为何在我们中间停留？”在这里，“黑马”失去了它的真实面目，它具备人的、相对的性质，而进入一种既不可理解又令人满意的永恒之中。从它的概念变成人性的跳板那一刻起，“黑马”这个概念就与我的清醒永不分离了。所以诗人用了一个很美好的结尾：
　　它在我们中间寻找骑手。
　　既来源于彼处，又归于彼处。如同我们承认“黑马”在马与其它物性上的混淆。从头到尾，布洛茨基都没有解释什么，这有点象现象学的拒绝解释世界，它只愿意成为实际经验的一种描述。“黑马”没有真理，从照亮黑夜的篝火到深入肉骨的针砥，它所代表的每种东西都有它自己的真理。或者说，布洛茨基只是通过一些相接却不连贯的画面，在灯光的照耀下，使各种黑暗拥有其不同的光泽。而“黑马”，只是摄影机所固定的一个形象，由此扩大而发散的，才是永恒意义上的理性空间。
　　以前见胡塞尔说过：真者本身是绝对地真；与其本身是一致的，不管感知者是什么，人，怪物，天使或神灵。布洛茨基不会过分地强调“黑马”的具体能指，同样，我们也解释不出。但我们掌握着几个我们不能放手的明显的事实：知道的，可靠的，不能否认的，不能抛弃的，可以想象的。所以我能够说出诗人利用荒诞的精神，完成了一件世界上根本不可出现的艺术雕刻。
　　“黑马”是如此明显，又是如此难以征服，它必然要闯进我们的日常思维，可以设想，布洛茨基是矛盾的，他的命运出现在马背，他的黑马就是他的事情。同样，当我们静观自己的痛苦或者快乐时，一切外物都将缄口不语。在突然归于寂静和黑暗的宇宙中，天地间成千上万细小的声音就会惊叹起来。如果再在现实与意识之间剖析，那么，我真害怕把一个创造者也需谨慎处理的主题推进得更远更深。

黑马


黑色的穹窿也比它四脚明亮。
它无法与黑暗溶为一体。

在那个夜晚，我们坐在篝火旁边
一匹黑色的马儿映入眼底。

我不记得比它更黑的物体。
它的四脚黑如乌煤。
它黑得如同夜晚，如同空虚。
周身黑咕隆咚，从鬃到尾。
但它那没有鞍子的脊背上
却是另外一种黑暗。
它纹丝不动地伫立。仿佛沉睡酣酣。
它蹄子上的黑暗令人胆战。

它浑身漆黑，感觉不到身影。
如此漆黑，黑到了顶点。
如此漆黑，仿佛处于针的内部。
如此漆黑，就像子夜的黑暗。
如此漆黑，如同它前方的树木。
恰似肋骨间的凹陷的胸脯。
恰似地窖深处的粮仓。
我想：我们的体内是漆黑一团。

可它仍在我们眼前发黑!
钟表上还只是子夜时分。
它的腹股中笼罩着无底的黑暗。
它一步也没有朝我们靠近。
它的脊背已经辨认不清，
明亮之斑没剩下一毫一丝。
它的双眼白光一闪，像手指一弹。
那瞳孔更是令人畏惧。

它仿佛是某人的底片。
它为何在我们中间停留？
为何不从篝火旁边走开，
驻足直到黎明降临的时候？
为何呼吸着黑色的空气，
把压坏的树枝弄得瑟瑟嗖嗖？
为何从眼中射出黑色的光芒？

它在我们中间寻找骑手。

晓钟

整理时间：2002-04-12 00:00:00




  
   我开始爱上诗歌的时候是因为北京的梦谣。她的诗歌对初学者比较容易懂，用字不险奇。而诗歌中的元素又都把握的比较好。而女孩子写唯美的东西，别有一番味道。还是转一首她的诗歌给大家看看吧。

放荷灯(4/15)  

放我的荷灯出去  
让它滑出去  
黑玻璃的天空和水面  
绿裙子鼓鼓的小鹅  
薄的手掌一瓣瓣立着  
护着小小的心口  
心口张开  
盛了红荧荧的光  
一万年起一次风  
我的头发挂在荷灯上  

有东西从四面下来  
从远处的水  
荷灯张开  
明亮的纽扣裂开  
有东西落在花瓣上  
滑进水里  
被鱼含着送上岸去  
我的荷灯微动  
红荧荧的露珠又出现了  

黑玻璃上的舞姿  
没有动静  
我的荷灯飘远  
红荧荧的心口被水收走  
绿裙子湿透了  
有东西从水底伸出手指  
玻璃明亮起来  
满河的光  
有东西把我从荷灯上取走  
鹅的头沉入水下  
一万年一次的风吹了起来  
我的头发飘满河面  

  诗歌对我来说是太自由了。色彩浓烈，节奏鲜明。因为篇幅短小，所以要求语言的力度和张力，这些对我来说都是完全新鲜的领域。有一个阶段我疯狂地爱上了诗歌。如果是优秀的诗歌，那么在看的时候，只是其中的某个句子就可以给我肉体的快感。比如我最爱用的一个签名，来自一禾的诗歌：
北风里
是我手扶额角
听黑夜正长歌当哭
那声音说
北啊北  
北  北和北
  这种文人派诗歌充分体现了诗歌中大胆的想象，美妙的节奏和象征主义的魅力。在这个时期，我的诗歌中大量采用了类似的技巧。
  也转一首自己的：

退潮（2）

潮水已经退下去了
他们洗劫了大地
留下片废墟
下次重新来过
这毁灭和建筑
对他们都是欢喜

楼船倒塌
空中白色的鱼
跳月

现在一切都安静了
言语沉到了水里
水花散开
海马衔住海藻

那么我是否可以
告退了，主人

  在这个时期我的诗歌也是比较多的。包括《放弃美丽》《把祝福给你》《早上》《时光流转70年》等等等等。在这之后我开始认为自己的诗歌发展到了一个阶段。就在这个时候我接触了华网的江南梅。当时她是四月裂帛的斑竹（后来这个位置是我坐了）。
  梅花的诗歌写法是比较传统的。可以说那里是古典美的集中体现。同时就文学的功力而言，也实在是胜我多多。梅花因为某种原因离开华网，把那个版面交给我做。当时也有很多优秀的写手来拜山门。也包括一些知名人物。他们风格各异，而我作为斑竹必须对每首诗歌都有公平的评价，也因此我必须打开思路去接受新的东西。这个时期是变化的第一步，也因此开阔了思路和视野。转一首梅花的作品在下面：


    绍兴有黄酒，旧时生下女儿的人家在孩子出世那天将酒用坛子封了埋入地下，待女儿出嫁时再取出宴客。此酒便得一好名：女儿红。

是水做的骨肉
在造物将我捏合成生命的瞬间
缘何被你用泥土封存了
然后悄悄埋藏

十八年的路
是月亮和太阳在走
十八年的乌蓬
是我独自摇着几千个黑夜
日子白驹过隙
到处都是风赶路的影子
陌上的妹妹
采桑之后弄花香满衣
丝织的嫁装始终是心底不肯吐口的秘密
而秋天芦花瑟瑟
而秋水冰凉的手臂要伸展到哪里
才能拉住杨柳岸上的
玲珑少年

女儿红女儿红
点一盏灯笼迎谁家的女子
红盖头掀起的夜晚
消了的是谁的相思
陨了的是谁的生命

          2001年10月29日星期一

  后来又接触到李南，苏小禾等等。他们认为诗意不应该用夸张的语言来体现，这种想法在现在也是有一定市场的。因此突出追求的是在平淡中显神奇。也因此我的诗歌开始了一个质的变化，我不在盲目追求文字的快感，而更多是内在的诗意。或者说，你要大声说话。不管你心里想的是什么，你要有勇气大声地说出来，而不是在粉饰太平。《梦》《过年了》《极乐鸟》《抒情》都是这个时期的尝试。
  那天在线上遇到江南梅，她说到叶想（也是一个出名的网络写手了）最近在求变。我说我不是很喜欢他最近的诗歌。梅花表示同意，同时说：内在的诗意是与生具来的，几乎不可改变。而我也认为是这样。这是生命的节奏和烙印。
  诗歌最可贵的就是诗意。在分析过节奏，技巧，用词，等等以后。诗意仍然是最中心，最重要的一个点，是最终的体现也是一切的基础。没有它一首诗歌就不必存在。
  澄心的朋友，写诗歌的很多。诗歌是非常严肃认真的一件事。因为这不是散文或者小说，在某个地方可以马虎一点。诗歌要写好是很困难的，不动脑子是不行的。我想这篇文章对这里的一些人会有点帮助。这是我从写诗歌以来到今天的体会。
   










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生当做人杰，死亦为鬼雄
至今思项羽，不肯过江东  
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作者：placide【胡铁花】

晓钟

转无尚作品：上海印象
  作者：menxiaozhong 　　　发贴时间：2002-08-03 00:00:00
  整理人：cloud-in-sky 　　整理时间：2002-08-03 00:00:00




  
     上海印象

        1

宁静的水果摊头，你用一方白布
擦红的脸膛说
就差你一个了

前面走着一个线条混乱的女人
穿越她
你可以看见地铁站的入口
那是但丁没有去过的地方

人是单数，人是复数
在包围圈里走着
没有硝烟，也没有恐惧
只有嘴里吞咽的腊肠

       2

外滩上的外国人
在照相机里OK我们的城市语文
他们屁股里冒出浓烈的香气
使我怀念长沙动物园里沉睡的河马

我的女儿在一面未来的镜子里
对自己说，我的父亲
我的河马
我的野生动物园

其实我一直站在那里
被风景轻而易举地抹杀

要等到女儿长大
她才会明白黄浦江为什么如此浑浊

      3

在报纸的中缝读出
自己的奶酪
文字堆里的蚂蚁，把搬家当成一生的使命

在麦当劳巨大的小丑边上坐坐
暴动的阳光一点点掀开过街的车辆
麦当劳，你的眼睛里什么都没有
你挂着嘲弄的笑容看我们忙碌
你的心思不在这里，也不在那里

你经常把自己的手臂遗失
在公园里打太极拳的老头亲切的问候里
那送来早点的老太婆敞开布袋子
很多飞快的麻雀，唧唧喳喳

我空着手，看到风的形状

      4

公交车上爬满了猴子
早起沐浴过的猴子，挂香蕉一样
剥去浅显的皮
摁进去一枚硬币
你感觉身体变软，世界的乳房都在出汗

你的眼睛拼命出汗
这时候，慷慨的小偷来了

大家都被窗外的风搔了痒
不好意思相互看着
鼻尖对着鼻尖，中间隔出恒河

你必须为目的地预留一段
没有地址的时间
你必须承受他们的爱情
他们系在一起的裤腰带

      5

到底要吃上多少红灯
你才不会感冒呢
急刹车的力量是离心的
司机宽大的短裤可以投进多少硬币

你被一口痰堵住
亲爱的垃圾桶和收费厕所
都是这座城市最理想的地方

你害怕坐上老弱病残孕和
怀抱小孩者的位子
你全身崩溃坐在自己腿上
明白吗孩子

你就是你自己的家
全部的家

      6

暴雨把天空挤成一条里弄
把所有的道路拉扯成一丝丝的水草
那么多人都跑到街心要撞停一辆辆出租车
没命的奔跑，五颜六色的出租车接连不断
被吞咽，天空的胃混淆了白天和夜晚

像所有异乡人全部一齐哭泣

一个楚楚动人的女孩子战栗着
泥泞的裤管
像一把丢在水里的雨伞
露出瘦瘦的骨头来

我犹豫了一下，这毫无顾忌的雨
使身体感到耻辱
我像一颗钉子钉在
尖叫的目光上

没有遮拦的地方，雨
把所有角落呜咽着
摧残一遍

      7

火车站不远，回家的路费你一直准备着
但你总是避开那里
就像你出走的时候避开
女儿的目光

在公用电话亭里
为憔悴的电话线哭上一次吗
顺着声音的通道
在黑暗里有一条秘密的通道
你可以抱我一次吗

我不说你也知道
你的家只能在上海

人民广场上的风筝放得多高啊
像我的家乡那样高
那样远，而我仔细折叠好
断了的线，想着她的头发应该又长长了

不要死死盯着天空看
眼睛会很疼的

      8

你后悔那个沙哑的电话
换一种心情安慰她吧
就说上海很好，很漂亮

过一阵子就可以接你们来
看外滩灯火辉煌的夜景
过一阵子就可以从邮局寄出
1000块

你用衣袖擦擦脸上的汗
看见一个穿着睡衣的男人
操着上海话在骂
一个手拿蝈蝈的孩子

那是一只被玩死掉的蝈蝈

挂上电话的那一阵子
你感觉身后的门砰地关了

      9

必须要转地铁，你才能抵达
下一个地址
自动扶梯上，你随着人流淌下来
开闸出闸，死气沉沉的鱼群对着冷气
翻白眼

地铁来了，像施舍的碗
把所有饥渴的目光淹没
你被卷进去，就像卷进一场
没有凶手的谋杀

行李里面的书也卷进去了
你无法躲开令人窒息的广告词
“出了这张门，上海什么都有”

地铁潮湿的枝桠上
看不明白的是庞德的花瓣

那个在出口处等着你到来的瞎子
拉着二泉映月，胡琴上是抹不掉的灰
脚边豁嘴的碗，有几片伶仃的月光抵挡
外面凶狠的太阳

你一下子被蒙住
感觉有什么事情来了

           2002年7月25日  



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我是晓钟，忧郁的晓钟：）作者：menxiaozhong【海之子】

晓钟

转帖三首“1986现代诗群体大展”的作品
  作者：menxiaozhong 　　　发贴时间：2002-08-03 00:00:00
  整理人：cloud-in-sky 　　整理时间：2002-08-03 00:00:00




  
转帖三首“1986现代诗群体大展”的作品
与蚁王谈

文/王小妮

蚂蚁的王
站在巢上，说
你太大了，我看不清你在哪里

他说
我只是站在地面上
蚂蚁王问
你比风大吗
没有
你比太阳大吗
没有

蚂蚁王很痛苦
你是什么，我不知道

忽然，它又问
要下雨了
你知道吗

他去看天
接二连三地摇头
蚂蚁王很快乐
你什么也不是
然后，就在他面前远去

1986.08.03

艺术家的生活

文/北岛

去买一根萝卜
－－母亲说
嗯  注意安全线
－－警察说
大海，你在哪儿
－－醉汉说
怎么街灯都炸了
－－我说
一个过路的瞎子
敏捷地举起了竹竿
象拉出一根天线
尖叫而来的救护车
把我送进医院
于是我成了模范病人
响亮地打着喷嚏
闭上眼盘算着开饭的时间
一次次把血液输给臭虫
没有功夫叹息
终于我也当上了医生
提着粗大的针管
在走廊里踱来踱去
消磨着夜晚


伪装抽烟的人

文/梁小斌

你从我伸出的手
那焦黄的手指间
获得一个
伪装抽烟人的印象

我一直有很凶的烟瘾
终于被一个真实的抽烟的人用怀疑的眼光盯上

我想混到有抽烟人存在的地方
我吐出真实的烟圈
把潮湿的烟头
小心翼翼塞到皮鞋底下

而那跟踪我的目光
正被他自己的烟雾所熏
我为他微闭的眼神感到战栗

我是一个很早就学会抽烟的人
一直有很凶的烟瘾







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我是晓钟，忧郁的晓钟：）

晓钟

看望朋友(组诗)
         
          王小妮

一.我的退却

在北京最冷的这一天
我几乎是
退却着走向了你

你的两手
正仙鹤般低垂。
冷，紧顶在门上。
好象我是来看
一转眼就会飘去的东西
他们说
不要赶散了中国草药的香气。

我看不见温度
看不见你身体里的病。
穿过
深藏着你的四合院。
在你昏迷的床前
我自己就是散不开的迷雾。

还活着的手背
透出月亮表面那样平软的白光。
怎么也叫不出
你疼了几年的名字

世上的事物
远近高低游动。
全城拥满了羽绒的衣服
没有一根羽毛还有力气飞翔。
只有我
单薄地鼓着冷风

像一缕遥远不定的烟
你不能散开
我的朋友。

二.从地下穿越国土

我是搭地铁来的。
好像有人日夜提醒我
我应该在地下走。

在世界板结的皮肤以下
谁也不关心谁。
凄白的温暖
互相拥挤。
我的前后左右
都是强壮的陌生人。
地铁
每三分钟一次
穿越这国土。

钢轨，冰冷地行走
像两条失眠的蛇。
你昏迷的时候
是不是
感到了它不安的震动。

地面那么蛮横
一级一级地兀现。
走出地铁
光秃秃的天空迎面翻开
它的网
总是在出口等候。

云层像深海上升起的虎礁。
病，把黑色的波涛
汹涌起来
你安详地睡在
渐变的水天之间。

我看见了
你绒长如娟的头发。

三.你柔软，于是活着

我直接从那个夏天里来。
我不在场的那个夏天
你扑倒在路上
在尖砺上匍伏。
沥青和血
立刻变得滑软温热。
万物都那么适手
你把什么当成了你的家门？

如果是一块玉佩
你会粉尘那样断裂。

在风不能转弯的病房
你的视力
因为顿时的黑
接近了没有。
你只是要沉睡。

上帝
他用病保护了你
长久地睡着
盖满夏天神圣洁白的嫩叶。

从零下二十度的夏天
我迈进来
手里抓着
陈年积月的汗
我暗暗知道
要熄灭一个女人
比摧残一株稗草
还要艰难。

四.这世上没有光

你用什么
感到了灯下的我。
你想摸一摸这团光吗。

一只手
能碰响全城的槐树
可是
所有的手指都低垂着。

你的手飘忽不定。
它是透明的。
灯蕊里的红绒
也在盼望着光吗。

这是什么季节
所有的灯
都低暗着。
我怎么可能是一团光。

目光黑灭下来
我们是站在同一个阴影里。
在你昏睡的几年中
我一直
小心翼翼
触摸我们共同的难度。

是那些难度
使你马上认出了我。
从苦难密布的山顶上
你薄薄的瀑布蔓延闪亮。
在这个丝毫不值得笑的世界
我终于看见你笑了。

五.那是什么声音

突然
我们听到声音。
从高远飘摇之处。

那是僵直狂妄的手
永远碰不到的空间。
雪合白夜
都不可能靠近的辉煌。

在灰暗的灵魂里
耀眼地插过。
那是谁
从心里抽出一根金属亮线。

只有神
才能在这阴冷的夜里
张开嘴唇。
只有神
才能把紧卡在病中的人们
打动。

光芒。
没有腿的人
都将追随它去翩翩滑翔。
看不见灯光的人
伸出手
就和它连成闪烁的一线。

那是什么声音
那是什么姓名的歌唱之神
能把疼痛轻轻拨开。

六.老朋友们

慢慢地
你想起每一个老朋友。

不再写信。
不再听电话。
深怕现实敲他们躬曲的门。
老朋友们
全都得了昨天综合症。

坐在发烧的桌面上
吸光了全城最后一支香烟。
躺在床上匆忙地走
他们病了
因为他们找不到对手。

强壮的人们
不会在病里等待。
低低黄黄的灯光
是你狭长的褐色眼睛。
被你守着的
正是天天发生着太阳的窗口。
早晨
你的神
在众生中逆着风伸出双手。

桌板闷叫
挑起又长又飘的火焰。
老朋友举着火
从疼到疼的日子
通红飞快。

你的病是最轻软的。
如果累了
你就去睡。
老朋友都在梦中。

七.我撞上了欺骗

在世界现存的
最后最窄的角落里。
我撞上了欺骗。

有人伏在床头说
你比过去还要美
外面的人都更加爱你。

与欺骗只隔一步
我不能揭穿它。
你是苏醒可能只有几分钟。
我想说
红色药片看久了很像种子。
我真正想说的是
人们最喜欢
近距离地
围观流血的伤口。

对于外面的一切
我不由自主地想遮掩。
我要慌忙地生出一千只手。
我想请求神
用昏沉荫护你
我被迫站到谎言一边。

我是从外面来。
我高悬的心
一天天
积累起一种复杂如丝的怕。

被子上
全是你拉出的皱纹。
一遍又一遍
我无法抚平那些棉布。

尽量地
我要占满你是视线。
我不知道
除了手
我还能用什么遮挡你。

八.好的瓶子

记得十年前
在我的家
你说你羡慕
我那只什么也不盛的花瓶。
你说它永远安静。

现在
许多药瓶空摆在桌上。
是无数个药片
支撑着你醒来。
你说
你现在成了一只空的瓶子。

安详
用最纯净的水
抖开了最后的白丝绸。
你的眼睛里
露出比水还软的线
那是你绵绵不断的锦缎。

你是一只好的瓶子。
最好的。

在你以外的人
他们能让空气笑吗。
他们能帮石头找到力气吗。
苦难能拔出剑吗。
疼痛能磨出光吗。

没有人能知道
一只空瓶子的渴望。
没有人能拿走
你飘越四季以外的飞翔。

你睡了，睡吧
是好瓶子，就要旋紧盖子。

九.那不是我们的雪

突然惊醒
你问我
是什么晃来晃去。

别的屋顶开始花白。
北京的第一场雪
回旋着降临
灰白而巨大。

你说
灰蒙蒙的
那不是我们的雪

纯白纯蓝的翅膀
包藏了我们的天空。
一匹男低音的黑马
踩着我们油亮的积雨云。
平静的水波以下
是我们的风一掠而过。

我们的季节
水晶薄片一样精粹透明。

我们的天色还早。
漫天的光荣
远没有降临。

镀了银的碎纸屑
飘满了别人的天气。
你想坐起来
可是力气还没有回到我们的身上。
床边
一闪一闪
是我们纤细发凉的手臂。

十.许许多多孩子

在我们默默相对的时候
我听见
暖气在谈话。
水和火
在弯曲如喉的管道里
活泼地交谈。
你也听到了
那绝不是物质们的语言。

那是我们的孩子
我们膝盖以下
无数的
炎热流畅的生命。

哪怕我们都在昨天死去
海也已经把早晨的湖
推撞上岸。
陆地上一片灿烂
那是健康得发苦的水
燃烧着纯蓝的火焰。

那是我们的孩子
一个拉紧了一个
现在
他们就在这间屋子里
围着睡床热烈地交谈。
手搭着手。
我看见
鲜艳又回到你的脸上。

那是我们之后的遥远。

这个玩弄着疼痛的世界
它真的是又盲又聋又哑。

十一.你必须活着

真怕你的双手
一点点散开。

手指像一串白沙
滑下微微迟顿的床单。

你必须活着。
虽然
冬天的冻土
僵死结冰
痛苦迫使它松开了种子。
你却不能松开双手。
生命还没有走到
最后爆裂的那一刻。

有的人必须活着
最好的棉籽
必须被洁白包裹
高高地站在它秋天的金树上。

为你效力的神
正双手端着蜡烛赶来。
你快拉住我的围巾
你还能看见光。

是谁在你的内部
翻转着病的毒舌信儿
你的清醒被谁掠去。

我警告一切鬼
你必须活
苦难，需要你为它作证。

十二.你的天堂

你母亲手里的烟
在发抖
那是一支害怕不止的烟。
而你的父亲
像拥满信徒的教堂
默默地站在苍老的楼梯口。

你是他们的壁画
你已经从他们的墙上滑下来。
因为你
他们的光彩完全剥落。
你身上的乌云
正在他们的衣襟上
下雨。

你，一动也不动
我知道
你又被昏迷呼叫回去了。
带着橡木大门的沉重
你的天堂里
天使也合上了羽毛。

中国草药编制出了暗香。
我在看不见中
踏响一层层木楼梯。
我听到了空洞。

当一只钟摇响的时候
千万只钟
都会倾斜心动。
但是，在迷蒙多雪的路上
想流眼泪的只有我。

你知道
世界，他是椭圆的
它永远也不公平。

十三.我亲眼看见

我亲眼看见了疼
鲜红的水蛭
游刃在
你半透明的身体里。

我亲眼看见
一个人被无声地折断。
头猝然沉坠
全身缠绕布匹棉絮
松懈成了残飞的丝线。

我亲眼看见了死的
接近。
白塔立在危高之处。
没有了呼救的力气
塔脚悬在天缝里。

我亲眼看见了这一切。
我看见了白天也是黑夜
春天正是秋天
四季，它有眼无珠。

环节剥落瘫乱
我看见
柔弱发出最低最后的响动。

究竟因为什么
这世界最后选中了你
让你重病缠身！

人拿着药的同时。
人也拿着刀。
面对一根不容追问的命脉
我不敢触摸。
那是被截去了四肢的
消失着的圆木。

幸亏
什么都遭遇了我。
一切，都被我
亲眼看见。

晓钟

有风来过

你如一只背离树干的苹果
在秋天的山坡上，拒绝一切诱惑
有风自季节的城郭而来
摩挲双颊，白里泛红
你的身上印着夏天的胎印
在你，是一个垂手可得的果

而我将为一堵墙补缺
染指的手纷纷来推，那都是
风的过错
有风来过
你用左手按住温柔的右手
时间之手扶风远行，你的笑
落于秋后的芥丛
有一只虫为你颂歌
有一只虫为你摇头
我有你一双另腊月发抖的棉鞋
插满四月的芳菲，走向你
可不知腿丢向了何处

我们相面而生
一只烟为我们沉默
要说的话都已烧尽，我们
都该向风，辞行

有风来过
城市渐渐冷却

晓钟

空白

文/半斋居士


　　　国画里有一个专用词语---留白!从事国画创作的人都懂得留白的重要性。

　　　一幅好的作品，经常留下一些空白，是为了给欣赏者留下一些想象的空间。如果，画面太满，就不透气。因为有了空白，画面就有灵动。然而，人的思绪同样出现一些空白。无论是自己的至亲，还是自己的朋友，都留有一些空白，让你无法明白其中的真象......

　　　正因为有了这些空白，人们的情感才有许多的精妙。常听老年人说：水清则无鱼！也许，朦胧的美才是一种美的境界罢！

　　　其实，经营一种空白，就象经营一座花园。浇灌的水分太大，就会使根烂去，使花枯萎。种植的花太密，将会影响花的正常生长。而人从母腹的幽暗中走出以后，吮吸着母亲的乳汁，聆听着母亲的心跳。然而，有多少人能够真正懂得自己的父母？在父母的内心世界，同样有着永远不为人知的空白。因为这些空白，使你对父母永存着切切的敬意！

　　　记得有位作家说过：如果让人尊敬你，那你不要让人走近你的私生活。人，无论是什么人，从生到死，总给自己或者是世界留下一些空白。在留白的空间里，没有谁能够进入，甚至是自己都无法进入。因为，人有时就形同怪客一般。想明白许多，又担心明白以后会让自己失望，或者，害怕带来某种伤害。如此这般，就形成了空白。这空白似乎给人带来了许多存在的激情......

　　　人的一生，往往经历着许多，真、善、美，假、丑、恶。朝着阳光那一面，人人都可以看见，无法看见的是阴影的那一面，和隐藏的那一面。因为，无法看见，人们就有了猜测，就有了想象，就有了许多许多的疑惑。在人们的心中不经意就形成了一种空白。

　　　常常站在空白之处，调动所以的思绪，联想翩翩，却终无所解。在茫然之间，又一个新的日子来临了。就这样日复一日，年复一年。空白依然是空白，生活依然是生活。人们依然日出而作，日落而栖。

　　　人们依然在空白的地方，放置一些不为人知的神秘......

晓钟

修远
　　  
　　骆一禾
　　  
　　触及肝脏的诗句　诗的
　　那凝止的血食
　　是这样的道路。是道路。
　　使血流充沛了万马，倾注在一个内部
　　这个人迈上了道路
　　他是被平地拔出
　　  
　　那天空又怎能听见他的喃喃、的自语
　　浩嗨　路呵
　　  
　　这道路正在我的肝脏里安睡
　　北风里，是我手扶额角
　　听黑夜正长歌当哭
　　那黑夜说：北
　　北啊　北　北和北
　　  
　　想起了方向的诞生
　　血就砍在了地上。
　　我扶着这个人　向谁　
　　向什么　我看了好久
　　女儿的铃铛　儿子的风神　白银的滋润
　　是我在什么地方把你们于毁灭中埋藏
　　方向方向，白银的嗅觉
　　无处安身，叫我的名字
　　  
　　浩嗨，嗨呀　修远
　　两代钢叉在水底腾动
　　那声息自清彻里传来锐利和痛疼
　　那亚细亚的痛疼　足金的痛疼
　　修远。这两个圣诉蒙盖在上面
　　我就看见了大盾的尘土
　　完人和戈矛　雅思和斧钺
　　在北斗中畅饮
　　是否真有什么死去？我触摸着无边
　　触摸着跪上马头的平原
　　眼也望不到，脚也走不到
　　女仙们坐在月亮的边缘
　　  
　　修远。我以此迎接太阳
　　持着诗　我自己和睡眠，那阵暴雨
　　有一条道路在肝脏里震颤
　　那血做的诗人站在这里，这路上
　　长眠不醒
　　他灵明其耳
　　他婴童、他胆死、他岁唱、他劲哀
　　都已纳入耳中
　　听惊鸿奔过，是我黑暗的血
　　  
　　血就这样生了
　　在诗中我看见的活血俱是深色
　　他的美　他的天庭　他的飘风白日
　　平明和极景
　　压在天上　大地又怎会是别人的
　　在诗里我看见的活血汪霈而沸腾
　　  
　　沐与舞，红与龙
　　你们四个与我一齐走上风鸣马楚的高峰
　　修远已如此闪亮
　　迎着黄昏歌唱
　　你们就一直走上了清晨
　　  
　　那朝霞
　　诗人因自己的性格而化作灰烬
　　我的诗丢在道路上
　　一队队天灵盖上挖出来的火苗
　　穿过我的头顶
　　请把诗带走，还我一个人　修远呐
　　在朝霞里我看见我从一个诗人
　　变成一个人
　　  
　　与罪恶对饮
　　说起修远
　　那毒气在山中使盛水的犀杯轰然炸裂
　　满山的崧岳，稀少的密林
　　那亚洲白练
　　那儿子的脚跟　女儿的穗佩　口中的粮食
　　身上的布袋与河流亮丽的分叉
　　连你们也不知道我为什么看着道路
　　修远呐
　　  
　　与罪恶迎唱。拉开我的步武
　　这就是我的涵歌
　　在歌中我们唱剑，唱行善的诗人冒险行善
　　这歌中的美人人懂得
　　这善却只有等到我抵家园
　　唱吧，这家乡
　　我们分别装入两支排箫
　　素净两方门扇
　　这声息一旦响起
　　就不知道暗淡怎样吹过
　　天就一下子黑了
　　在大地的口中，排箫哭着
　　与罪恶我有健康的竞技
　　  
　　说一声修远
　　三种时间就澎湃而来
　　天空在升高中醒来
　　万物愈是渺小，也就愈是苍莽
　　那一夜滂沱的雨中
　　新月独自干旱

晓钟

献诗：
——给母亲
           作者：呵呵小丑　　　　


烟叶下栖息的母亲
不要为我哭泣
现在已是三月的清晨
露珠一样你眼睛的美
葱葱绿绿开满在微笑的山冈
延村的天空下
儿子长大 稻田茁壮

1.

你献诗一样的本能无与伦比
黑夜强大 茅棚短小
十月的太阳比从前明亮
九月的黑水逝去偶然
从田野上的哭泣到你高举传说的瞬间
火红与革命埋葬年代
独立和生产谱写未来
建立房子
鞭打牛群
在古色的青瓦里发芽的露珠
正如你满脸的哀伤
我烟叶下栖息的母亲

你献诗一样的本能无与伦比
饥饿强大 粮食短小
清晨的河水明澈如常
清晨的蛋清埋没如常
你已淹没延村的土地
延伸的孩子歌声如同哭泣
传诵
路上
花儿等待
我三月清晨哭泣的母亲

你献诗一样的本能无与伦比
桃花强大 烟叶短小
黑夜灯盏依旧明亮
黑夜衣服破烂芬芳
蓝布的年代久远
蜡烛续写 针线如光
半夜的诗篇如同针线
我的破烂遥远彷徨
请不要告诉
我露珠满脸矮小的母亲

2.
我黑夜里的诗篇
我安困的村庄
这时候我决定穿越北方的北方
告别一个曾经凋谢我的城市

她刀锋如墨
她春季冰凉
黑夜如期而至
思念
星球遥远
母亲
我挑着棉被大踏步的母亲
昨日的玩耍你已原谅
今天的告别请不要悲伤

草坪辽阔如衣裳
母亲亲手为我穿上
带花的棉袄
有血的衬衫
铺在打谷场上静静的晾干
我衣服洁净
你头发苍白
烟叶下你安静的栖息
田野上我疯狂的谱写
关于未来你的哀伤我的死亡

3.
饥饿下稻田发芽
我的诗歌却已经枯歇
我走过的村庄
母亲在追索
每一根关于我软绵绵的骨头
请将它们剖开
奉献给路边的那些花
在冬季
能微笑
温暖我衣寒料峭的母亲

如你所料
我将病倒
趴在我空白的稿纸上
静静的聆听黑夜里所有母亲的呼吸

我清晨里忙碌的母亲
真的不要为我哭泣


２００２／４／１２

晓钟

海风
———马拉美

肉体是悲惨的，唉！我读过所有的书籍，
逃遁！逃向那边！我感到鸟儿们醉心
在无名的泡沫和蓝天的中间！
沉入大海的这颗心将一无所恋：
映入眼帘的古老花园，
夜呵！这照耀着洁白无暇的
空纸上凄凉的灯光，
还有那哺乳婴儿的少妇，都不能将我留下。
我要离去！轮船，摇晃着你的桅樯，
向着一个异国的自然起锚！

烦恼！我受着热望的折磨，
眼前犹自闪现着那挹泪诀别的情景，
也许，桅樯会招来风暴
风暴倾覆了船只，
沉没了桅樯，沉没了桅樯，又不见肥沃的岛屿......
然而，我的心啊，倾听着水手的歌！

  《海风》是马拉美的抒情名篇，马拉美的诗以“幽晦和神秘”而著名，但这首诗和马拉美其他的作品风格上有明显不同，本文以很简单的手法表达了作者在某种我们都曾经经历过的时刻，这个时刻或许可以称之为大悟前痛苦的内心争斗：“烦恼！我受着热望的折磨，/眼前犹自闪现着那挹泪诀别的情景”...它导致了一种“在无名的泡沫和蓝天的中间！/沉入大海的这颗心将一无所恋”状态  也许这种状态是可望不可及的，但是作者听到了“水手的歌”

晓钟

致海之子
  作者：yaxin315 　　　发贴时间：2002-05-23 00:00:00
  整理人：cloud-in-sky 　　整理时间：2002-05-23 00:00:00




  
文字  在你手里
成了积木
你把它们堆砌成
长的   短的
方的   圆的
所到之处
四周静悄悄  还有
无法闭上的共鸣

语言  在你面前  
失去魅力
你用它们随意穿成
岁月
古典的  现代的
忧郁的  快乐的
一个个故事
从你的嘴里
悄悄弹出

穿行在你的诗中
好象踏上了唐宋的旅途
几千年
弹指一挥间

天地灵气聚集在你的世界里
你用心握住了它们
洪水泛滥之际
你只需将栏栅一挡
轻轻地
海的声音就呼啸而去

注:用了几个晚上的时间,终于将你的诗看完,雅心深有感触,所以写了这么几句不是诗的诗.呵呵!
作者：yaxin315【雅心】

晓钟

咣当打碗的原因——回海之子
  作者：maerdeai 　　　发贴时间：2002-05-30 00:00:00
  整理人：cloud-in-sky 　　整理时间：2002-05-30 00:00:00




  
那双颤抖的手
又一次没能握住手中的温润
以及锄禾的汗滴
洁白的玉迸散一地

青草疯长了一季
交错的枝脉
网住丰饶而黑暗的泥土
是的  黑暗

那是初夏正午的阳光
也无法抵达的心房

手举大剪
你把自己弯成一株
蓝色的植物
风过处  竞折腰

在清理好的战场
你注视着
挣扎的手

咣当
又一堆残玉
在同伴的身旁
用刺眼的光芒
追问不公的命运


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咣当，是奔驰的风，掠过你的手掌，叩响我的门窗。作者：maerdeai【咣当】

晓钟

流水自闲同韵五篇(用晓钟韵)
  作者：grace-- 　　　发贴时间：2002-05-30 00:00:00
  整理人：cloud-in-sky 　　整理时间：2002-05-30 00:00:00




  
流光轻洒小径香
水暖风轻翰墨芳
自感陶公怜菊意
闲云散尽赋新章

流霞浅醉碧螺香
水榭凝馨绿萼芳
自来明月还自去
闲寄诗句有平章

流韵诗书倩雅香
水塘新流胭脂芳
自得绫镜惜花影
闲态婷婷锦绣章


----
   
风卷飞花 花飞若舞因风动
波承碧叶 叶碧如水似波盈

柔风轻动　舞裙盈香秋波媚  
素绫漫卷　诗书流韵雪梅香
  


诗路花雨 ☆☆grace--
                                         作者：grace--【风动盈波】